El mantenimiento de colecciones es un área de la gestión de colecciones que consiste en el cuidado diario de las colecciones y el patrimonio cultural . El objetivo principal del mantenimiento de las colecciones o la conservación preventiva es evitar una mayor degradación del patrimonio cultural garantizando el almacenamiento y el mantenimiento adecuados, incluida la limpieza periódica de los espacios y objetos y el seguimiento y control de los entornos de almacenamiento y galería . El mantenimiento de colecciones forma parte del campo de gestión de riesgos de la gestión de colecciones . Los profesionales más involucrados con el mantenimiento de colecciones incluyen administradores de colecciones , registradoresy archiveros , dependiendo del tamaño y alcance de la institución. El mantenimiento de las colecciones se lleva a cabo en dos áreas principales del museo: áreas de almacenamiento y áreas de exhibición.
El mantenimiento de las colecciones y sus tareas funcionan como un medio para observar continuamente el estado de las colecciones y garantizar que se mantengan y cuiden adecuadamente. [1] Dado que los museos y repositorios son administradores de los bienes culturales en el fideicomiso público, tienen la “responsabilidad de brindar un cuidado razonable a los objetos que se les confían”. [2] Las tareas de mantenimiento de las colecciones del museo también pueden implicar la evaluación e implementación de estrategias para mejorar las áreas de almacenamiento y los contenedores mientras se monitorea continuamente las condiciones ambientales que pueden afectar los objetos. [3]
La política de gestión de colecciones de una institución debe incluir secciones que aborden el almacenamiento, la gestión integrada de plagas , la conservación , la gestión de registros y la documentación, los inventarios y la gestión de riesgos . Estas secciones de política deben orientar el alcance del mantenimiento de colecciones y designar responsabilidades con los miembros del personal. [4] Una Política de Gestión de Colecciones se considera un documento básico destinado a respaldar los Estándares Básicos de Administración de Colecciones y puede actualizarse periódicamente para reflejar las mejores prácticas para la colección específica de un museo. [5]
Agentes de deterioro
Los agentes de deterioro son fuerzas que actúan sobre los materiales y provocan su degradación con el tiempo. Hay diez agentes principales de deterioro que deben ser monitoreados regularmente y protegidos como parte del mantenimiento de las colecciones. Estos son temperatura, humedad relativa incorrecta, luz, polvo y contaminantes, plagas, fuerza física, robo y vandalismo, fuego, agua y negligencia en la custodia. [6] Es importante reconocer el tipo de daño que puede presentar cada agente, así como las formas de mitigar los efectos nocivos.
Las condiciones ambientales son altamente controlables en la mayoría de las situaciones en interiores. Incluyen la temperatura, la humedad relativa , los niveles de luz presentes en un espacio de recolección en un día determinado y los contaminantes . [7] Es natural que la mayoría de las colecciones incorporen cierta flexibilidad en lo que respecta a los cambios de temperatura y humedad que pueden soportar, lo que permite que las condiciones varíen un poco en respuesta al entorno exterior de una ubicación.
Hay dos tipos de luz que pueden deteriorar el patrimonio cultural: la luz ultravioleta (UV) y la luz visual (luz que puede ser percibida por el ojo humano). Aunque pueden verse afectados simultáneamente al eliminar las fuentes de luz, reducir la intensidad general o aumentar la distancia entre una fuente de luz y un objeto, la mejor práctica preventiva trata estos tipos de luz por separado debido a sus diferencias.
Los contaminantes pueden presentarse en muchas formas, incluidas degradaciones químicas naturales en ciertos compuestos, contaminantes particulados y contaminación humana accidental. Proteger las colecciones de los contaminantes puede ser tan simple como crear barreras para prevenir el abuso o tan complicado como tomar acciones preventivas para proteger un objeto de su propia descomposición química.
Temperatura
La temperatura actúa principalmente junto con la humedad relativa, pero puede provocar daños por sí misma. Las temperaturas extremadamente altas pueden causar daños estructurales a algunos materiales; la pintura puede volverse quebradiza con el calor excesivo y algunos plásticos pueden ablandarse o derretirse con el calor. [8] “Las altas temperaturas también aceleran los procesos químicos y biológicos”, lo que puede provocar corrosión o fragilización del material. [9] Los insectos también prosperan en ambientes cálidos, por lo que las temperaturas deben mantenerse tan "frescas ... como sea posible en las áreas de almacenamiento y exhibición". [10]
Cualquier situación de almacenamiento o exhibición debe tomar en consideración la temperatura a la cual se puede optimizar la permanencia de la recolección, y deben existir sistemas que apunten a cumplir con ese estándar, idealmente junto con un uso eficiente de la energía y los fondos. Los diferentes materiales reaccionan a la temperatura de diferentes maneras. Por ejemplo, las cerámicas son vulnerables al calor directo a nivel mecánico, pero muchos materiales orgánicos tienen un mayor riesgo de experimentar una transición de fase si la temperatura se vuelve excesivamente fría. [11] Se aplica una regla general en todos los ámbitos: la velocidad de las reacciones químicas depende de la temperatura de tal manera que las temperaturas más altas reducen la energía de activación y aceleran los procesos de degradación química. [12]
También deben tenerse en cuenta los niveles de comodidad humana. Las áreas de almacenamiento a menudo pueden salirse con la suya con temperaturas ligeramente más bajas que las áreas de exhibición, ya que no se accede a ellas con tanta frecuencia, y lo más probable es que quienes ingresen al espacio estén preparados para las condiciones. En las galerías, sin embargo, los espectadores deben sentirse lo suficientemente cómodos con la temperatura para pasar tiempo allí, de lo contrario, la colección simplemente no se verá y perderá su propósito de estar en exhibición. [11]
Humedad relativa incorrecta
La humedad tiene fuertes efectos en casi todos los materiales del patrimonio cultural, siendo la cerámica y el vidrio excepciones a estos efectos en la mayoría de los casos. Los metales enfrentan el riesgo de corrosión a medida que aumenta la HR, un riesgo que se ve reforzado por los contaminantes de la superficie y enfatiza la necesidad de una carcasa adecuada. [11] Además, el crecimiento de moho es mucho más probable a medida que aumenta la humedad, lo que no solo podría causar reacciones alérgicas en los espectadores, sino que también debilita las colecciones afectadas y atrae otras plagas. [13] En contraste con este requisito para condiciones secas, si la atmósfera no es lo suficientemente húmeda, los objetos de madera podrían agrietarse o deformarse, y muchos materiales orgánicos enfrentan fragilización por debajo del 40% de HR. [11]
La humedad relativa (RH) es la cantidad de agua contenida en el aire como un porcentaje de la cantidad que podría mantenerse en aire completamente saturado a una temperatura determinada. La posible cantidad de humedad retenida en un momento dado está directamente relacionada con la temperatura. El aire caliente puede contener más agua que el aire frío.
Es importante medir la HR de los espacios con regularidad mediante el uso de una serie de herramientas que incluyen tarjetas indicadoras de humedad , termo-higrógrafos , higrómetros , psicrómetros y registradores de datos . Una vez que estos datos están siendo monitoreados, hay varias formas de ajustar la humedad relativa mediante el uso de humidificadores , deshumidificadores , mejorando los sistemas de calefacción y aire acondicionado y ajustando la temperatura del espacio.
En las últimas décadas, se ha entendido que incluso los materiales orgánicos delicados tienen cierta elasticidad en su respuesta a las fluctuaciones de la humedad relativa (RH), lo que permite que los materiales se hinchen o contraigan según sea necesario. Este fenómeno es naturalmente reversible dentro de un rango de 50% ± 15% de HR. [11] Los procesos químicos y mecánicos destructivos, como la hidrólisis a una HR alta y la fragilización y la reticulación a una HR baja, pueden mantenerse al mínimo dentro de un rango similar para una colección general de museo. [12]
Aunque la mayoría de las recolecciones pueden resistir razonablemente fluctuaciones leves y leves en la HR, los cambios rápidos o drásticos pueden ser perjudiciales. Los materiales anistrópicos como la madera y el marfil son especialmente sensibles a los cambios de humedad, y los problemas de HR se agravan cuando se adhieren a materiales inorgánicos como un metal. El metal actúa como una restricción, lo que dificulta la capacidad de los materiales orgánicos para expandirse y contraerse según sea necesario. Por lo tanto, los objetos del patrimonio cultural compuestos de materiales altamente sensibles o una combinación de materiales orgánicos e inorgánicos deberían idealmente estar en climas cuidadosamente controlados y protegidos contra la atmósfera por su exhibición o alojamiento de almacenamiento. [12]
El daño debido a una humedad relativa incorrecta ocurre en condiciones donde están presentes altos porcentajes (húmedo) y bajos porcentajes (seco). La humedad relativa alta puede provocar el crecimiento de moho , eflorescencia de sal , corrosión rápida e hinchazón de la madera. La humedad relativa baja puede provocar el agrietamiento de los objetos de madera y la fragilidad del papel y los textiles orgánicos. [14] Las fluctuaciones rápidas en la humedad relativa también pueden ser perjudiciales, ya que "la temperatura y la humedad relativa rápidamente fluctuantes agravan todos estos efectos". [15] Las instituciones deben tener como objetivo mantener constante la HR en las áreas de exposición y almacenamiento porque muchos objetos orgánicos se expanden y contraen a medida que cambian la temperatura y la HR. [dieciséis]
Algunos cambios sufridos por los objetos son reversibles ajustando la HR, pero los daños, como las grietas, pueden ser irreversibles. Mantener la HR dentro de un rango apropiado para el tipo de material y lo más consistente posible evitará la mayoría de los daños basados en la HR. Limitar los espacios de almacenamiento y exhibición a entre 40-60% de HR evitará la mayoría de los efectos dañinos, pero mantener una HR estable se considera más importante que adherirse a rangos absolutos. [17]
Luz
La luz , en lo que respecta al mantenimiento de colecciones, se ocupa principalmente de los rangos de luz visual y ultravioleta (UV) del espectro electromagnético . Ambos tipos de luz pueden causar daños ya que "la radiación de luz que cae sobre una superficie proporciona energía para inducir cambios químicos en las moléculas del material". [18] El daño causado por la luz, incluida la pérdida de color y fuerza, es acumulativo e irreversible. Por tanto, es fundamental que se controlen los niveles de luz.
Luz visible
La luz visual, medida en lux o candelabros (fc), no se puede eliminar, ya que se requiere tanto para ver las colecciones en detalle como para moverse con seguridad en presencia de colecciones. Desafortunadamente, esto significa que los efectos de oxidación nocivos que la luz visual hace posible tampoco pueden eliminarse, sino simplemente reducirse a la cantidad necesaria para la tarea en cuestión. [11]
Los efectos de la luz visual comenzaron a ser estudiados por artistas y fabricantes de color ya en el siglo XVIII, pero no fue hasta mediados del siglo XX cuando se investigó en profundidad el daño químico causado por diferentes situaciones de iluminación. En las últimas décadas, la ciencia de la conservación ha comprendido mejor la naturaleza acumulativa de la degradación de la luz . Los estudios integrales comenzaron a enfatizar los efectos a largo plazo y permiten variaciones a corto plazo en los niveles de luz según la situación específica: visualización estándar, visualización por parte de personas mayores , estudio o tratamiento complejo y observación de detalles de bajo contraste, todos pueden tener diferentes requisitos. El compromiso práctico entre la protección del patrimonio cultural y permitir que los artefactos cumplan con su propósito visual significa que se permite cierto riesgo físico. [19]
Incluso con esta flexibilidad, la interacción de la luz debe limitarse a los momentos en que un objeto está a la vista o en estudio, y el nivel de iluminación debe elegirse en consecuencia. Según Museum Registration Methods, 5th edition, los niveles de luz sugeridos para ciertos tipos de objetos son los siguientes:
- "El nivel de luz tradicional recomendado para materiales sensibles, incluidos textiles, especímenes botánicos y zoológicos, objetos pigmentados, trabajos en papel y materiales orgánicos como plumas, pieles y pieles, no es más de 50 lux o 5 fc. Materiales moderadamente sensibles , tales como aceites y acrílicos a bordo y objetos inorgánicos compuestos, deben exponerse a niveles de luz de no más de 150 lux o 15 fc. Los niveles tradicionales recomendados para los materiales menos sensibles a la luz, como piedra, cerámica, metales y vidrio, no son más de 300 lux o 30fc. " [7]
Debido a que los efectos de iluminación son acumulativos, cualquier límite de exposición, ya sea en el tiempo o en la intensidad, evita la degradación del material. Un período de exposición a la luz intensa o prolongada debe compensarse con períodos de baja exposición. [20]
Es difícil prevenir los daños causados por la luz porque la luz es necesaria tanto para los visitantes como para las personas que trabajan con los objetos. La exposición se puede disminuir asegurándose de que las luces estén encendidas solo cuando hay personas presentes, ya sea mediante el personal atento que enciende y apaga las luces, interruptores de temporizador o sensores de movimiento. La luz natural de las ventanas debe reducirse o eliminarse en todos los espacios cubriéndolos con cortinas, cortinas o filtros que absorban los rayos UV. [21] Donde las luces están encendidas con frecuencia, como en galerías y áreas de oficinas, se debe usar un medidor de luz al menos una vez al año para determinar a cuánta luz se exponen los objetos y se deben hacer los ajustes necesarios. [8] Para reducir la cantidad de luz a la que están expuestos los objetos, se pueden tomar varios pasos. Limitar la cantidad de tiempo que se exhiben los objetos sensibles ayudará a aumentar su vida útil. [22] Los horarios para la exhibición y el descanso de objetos deben desarrollarse en consulta con un conservador profesional . Los niveles de luz para objetos sensibles a la luz como textiles, trabajos en papel y cuero teñido deben mantenerse a 50 lux o menos, y a un máximo de 200 lux para materiales más resistentes a la luz, como pinturas al óleo , hueso y cuero natural . Algunos tipos de materiales, como la piedra, el metal y el vidrio, no se ven afectados negativamente por los niveles de luz, pero "rara vez es necesario superar los 300 lux". [23]
Ultravioleta
Los rayos ultravioleta son una forma de radiación electromagnética con mayor energía que la luz visible. No contribuye a la visualización precisa de las colecciones e idealmente se elimina por completo; de lo contrario, los materiales pueden debilitarse de diversas formas, desde el amarilleo hasta la desintegración. Los materiales orgánicos, especialmente los textiles y el papel, son particularmente vulnerables a la descomposición causada por los rayos UV. [20] La luz solar directa tiene el mayor potencial de daño por rayos ultravioleta, pero ciertos tipos de bombillas de luz artificial también pueden producir estos rayos dañinos.
Se han desarrollado varios tipos de filtros para combatir la interacción de los rayos ultravioleta con los artefactos en exhibición, y muchos de ellos se pueden usar en conjunto para alcanzar la configuración óptima para una colección en particular. Entre los primeros empleados se encontraban cortinas pesadas ; una solución simple para aplicar solo si una institución puede proporcionar a los empleados que abran y cierren las cortinas en los momentos apropiados según el acceso de los espectadores. [24] Muchos dispositivos de filtración se basan en materiales que absorben los rayos ultravioleta, como películas acrílicas o paredes pintadas de lavado, pero al hacerlo, los materiales mismos se descomponen y los filtros deben reemplazarse. Una mejor solución son los filtros de interferencia , que se pueden personalizar para la configuración del uso previsto para reflejar la luz en un ángulo tal que anule las longitudes de onda entrantes dañinas. Si se selecciona un filtro de interferencia como la forma apropiada de filtración, los rayos UV se eliminan completa y eficientemente. [25]
Contaminación con contaminantes y polvo.
Los contaminantes en una colección pueden representar una amenaza no solo para los objetos dentro de la colección, sino también para aquellas personas que entran en contacto con ellos. Por lo tanto, es necesario asegurarse de que todos los objetos que se incorporan a una colección se documenten e investiguen cuidadosamente para evitar contaminaciones accidentales y crear condiciones de almacenamiento, como las mencionadas anteriormente, para mitigar el potencial de desarrollo futuro de contaminantes. Los contaminantes potenciales pueden tomar la forma de gases, líquidos o sólidos y, por lo tanto, pueden contaminar los objetos y las personas que los cuidan, a través de la entrega en el aire o el contacto físico. Las colecciones afectadas por contaminantes mostrarán signos de desintegración, decoloración o corrosión, siendo los materiales porosos los más susceptibles. [7]
Los contaminantes en la atmósfera del entorno de almacenamiento también pueden dañar las superficies de los materiales. En particular, los objetos de plata son vulnerables a los gases sulfurosos que hacen que se empañen, y los objetos de plomo y peltre se corroerán cuando se expongan a ácidos orgánicos volátiles . [26] Los objetos de plata vulnerables deben almacenarse en recintos, ya sea con carbón activado o en tela plateada , "que actúa como captadores de azufre". [27] Los objetos de plata también se pueden recubrir o lacar con un material de barrera transparente como Agateen No. 27 ( nitrato de celulosa ) o Paraloid B-72 para evitar el deslustre, pero estos recubrimientos requieren una nueva aplicación periódica. Para evitar la presencia de ácidos orgánicos volátiles, los objetos vulnerables no deben almacenarse en estantes o cajas de madera. [28]
El dióxido de azufre (SO2), el dióxido de nitrógeno (NO2) y el ozono (O3) son algunos de los tipos más comunes de contaminantes gaseosos que se encuentran dentro de las colecciones y pueden provocar la catalización de reacciones químicas perjudiciales. Las reacciones químicas causadas por estos gases pueden provocar la descomposición de materiales orgánicos e inorgánicos o el deslustre de los objetos metálicos. Otros objetos contienen elementos intrínsecos que pueden comenzar a descomponerse con el tiempo causando una condición dañina conocida como liberación de gases . [7] El almacenamiento de materiales de construcción y la limpieza básica dentro de un área de recolección también pueden ser una fuente de contaminantes gaseosos. Los vapores peligrosos emitidos por productos de limpieza fuertes, como lejía o amoníaco, pueden transferirse a los objetos y provocar su deterioro, y los materiales de construcción como adhesivos, pinturas y selladores pueden desprender gases y provocar daños adicionales. [29]
La interacción humana con los objetos plantea una amenaza de contaminación accidental. La humedad y los aceites de la piel humana pueden causar manchas de materiales orgánicos y corrosión de metales. Este riesgo puede mitigarse mediante protocolos de manipulación implementados, como lavarse las manos y usar guantes protectores para minimizar el contacto directo. Los objetos también se pueden encerrar en una carcasa protectora para reducir aún más la manipulación directa cuando sea posible. Se pueden usar técnicas de almacenamiento adecuadas, como el uso de tejido neutro o algodón sin tratar empacado en láminas de polietileno o cartón corrugado sin ácido, para envolver piezas individualmente para evitar la contaminación accidental de objetos entre la manipulación y la exhibición. Las vitrinas de almacenamiento y exhibición deben evaluarse cuidadosamente para detectar riesgos de emisión de gases, y seguir procedimientos de almacenamiento como los descritos anteriormente reducirá el riesgo de daños por contaminantes a los objetos. [7]
Los contaminantes particulados, incluidos el polen, el polvo, las fibras y el hollín, pueden adherirse a los objetos después de ingresar a las áreas de recolección a través de sistemas de ventilación mal mantenidos. Las personas que pasan por un área de recolección también pueden tener partículas incrustadas en su ropa o cuerpo, que pueden desprenderse y convertirse en un contaminante en el aire. Los esfuerzos de construcción o mantenimiento son otra causa común de contaminación por partículas. Las partículas que se adhieren a los objetos de colección pueden causar suciedad o imperfecciones, requiriendo esfuerzos mecánicos de remoción y conservación. [7] Estos contaminantes pueden minimizarse mediante sistemas HVAC de alta calidad , filtros de ventilación reemplazados regularmente y colocación cuidadosa de objetos lejos de áreas de alto riesgo como secciones designadas para fumadores, sitios de construcción y áreas de alto tráfico como entradas. [29]
El polvo puede contener una serie de materiales que incluyen piel, moho y fragmentos inorgánicos como sílice o azufre . Es importante mantener las colecciones libres de polvo siempre que sea posible porque puede adherirse a una superficie con el tiempo, lo que hace que sea mucho más difícil de eliminar. [30] El polvo es higroscópico , lo que significa que es capaz de atraer y retener moléculas de agua creando un clima ideal para que las esporas de moho crezcan y causen daño biológico. [31] La naturaleza higroscópica del polvo también puede provocar reacciones químicas en una superficie, especialmente en metales. Las partículas de polvo inorgánico pueden tener bordes afilados duros que pueden rasgar fibras y desgastar superficies más blandas si no se eliminan correctamente.
La mejor manera de evitar daños causados por el polvo es controlar y prevenir la acumulación sustancial de polvo en primer lugar. Esto se puede hacer usando filtros de aire en sistemas de calefacción y aire acondicionado, así como también usando aspiradoras equipadas con filtros HEPA cuando sea posible. Se debe tener cuidado al pasar un paño limpio sobre una superficie polvorienta con estas partículas inorgánicas porque puede resultar en abrasiones irreversibles y se deben usar aspiradoras si se limpian superficies blandas. Limitar la cantidad de superficies expuestas de las colecciones también puede evitar que el polvo se asiente sobre los objetos. Esto se puede hacer almacenando objetos en cajas libres de ácido, cerramientos específicos de objetos, en cajones o cubriendo estantes abiertos con una lámina de polietileno . [21] [31]
Plagas
Los daños causados por insectos y otras plagas de los museos suelen ocurrir porque estas plagas son atraídas hacia los objetos de las colecciones que ven como una fuente de alimento. Ciertos tipos de materiales, como la madera, los textiles orgánicos, las pieles y el papel, son más vulnerables que otros al daño de los insectos. [32] El mantenimiento de colecciones trabaja para prevenir infestaciones a través de un régimen de monitoreo conocido como manejo integrado de plagas o MIP, y a menudo involucra un sistema de trampas de pegamento esparcidas por las áreas de almacenamiento y exhibición. Esto permite al personal del museo o del depósito identificar lugares vulnerables, detectar nuevas infestaciones e identificar el tipo de insecto que está atrapado, y luego actuar para eliminar la infestación. [32]
Hay una variedad de posibles tratamientos disponibles para abordar la infestación de insectos. Mientras que en el pasado, la aplicación de tratamientos químicos era el método preferido, los riesgos que conllevan para la vida humana y para la colección significan que rara vez, si es que alguna vez, se utilizan hoy en día. [32] En cambio, se prefieren los métodos no químicos , que incluyen congelación, calentamiento controlado, radiación y tratamientos anóxicos . [32] Incluso opciones tan simples como regular la temperatura y la humedad relativa de un espacio pueden ser efectivas para reducir una infestación, dependiendo de la plaga. [32] Cada opción tiene ventajas e inconvenientes, y la elección del tratamiento utilizado debe realizarse en consulta con un profesional calificado. [32]
Fuerzas físicas
La fuerza física, como agente de deterioro, se refiere a cualquier acción física sobre un objeto que resultaría en daño. Los ejemplos van desde eventos a gran escala, como terremotos y derrumbes de edificios, hasta problemas menos reconocibles, como un soporte deficiente o vibraciones constantes. [33]
Para evitar daños accidentales debido a fuerzas físicas al mover y manipular objetos del museo, los objetos deben inspeccionarse cuidadosamente antes de ser recogidos, los caminos deben mantenerse libres de obstáculos o peligros de tropiezo en todo momento, deben llevarse carros rodantes forrados con acolchado de espuma de polietileno. utilizado para objetos en movimiento, y "todos los pasos de un procedimiento deben determinarse de antemano". [34] En el almacenamiento, los objetos deben guardarse en un lugar de fácil acceso, [35] y los objetos frágiles deben estar bien sujetos y almacenados en cajas o soportes acolchados. Para evitar el aplastamiento, no se deben colocar cajas pesadas u otros materiales encima de otras cajas que contengan colecciones.
Fuego
El mantenimiento de las colecciones trabaja para prevenir y minimizar todos los riesgos de incendio en la colección, incluida la prohibición de fumar , el mantenimiento de rutina de los extintores de incendios y el establecimiento y mantenimiento de un sistema para el mantenimiento de los detectores de humo (incluido un programa regular de inspección, limpieza y prueba). . [36] La protección contra incendios se maneja mejor para bloquear o prevenir amenazas y, en segundo lugar, para mitigar los efectos de este tipo de amenazas. [37] El mantenimiento de colecciones también protege los objetos de daños por fuego con sistemas de rociadores , sistemas de almacenamiento a prueba de fuego o resistentes al fuego, y limita otros riesgos de incendio en las instalaciones que podrían provenir de sistemas eléctricos, materiales combustibles y llamas abiertas. [38]
Agua
El mantenimiento de colecciones protege los objetos contra todos los riesgos de daños por agua y minimiza estos riesgos en todas las instalaciones (tanto en las áreas de almacenamiento como en las áreas de exhibición de objetos). Los administradores de colecciones encuentran y minimizan las fuentes de fugas, alejan los objetos de las fuentes de fugas y del contacto directo con el piso e instalan y mantienen alarmas de agua. [36] Los riesgos relacionados con el agua de los que el mantenimiento de las colecciones también debe tener cuidado incluyen lugares que experimentan condiciones climáticas extremas, tuberías o sistemas de rociadores defectuosos y el uso inadecuado del agua durante la limpieza. [39]
Robo y vandalismo
El mantenimiento de colecciones ayuda a mantener la seguridad y protección de cada objeto. Las colecciones se mantienen seguras mediante la evaluación de los riesgos dentro de las instalaciones y la protección de estos objetos en función de su valor, rareza, portabilidad y / o accesibilidad por parte de posibles ladrones o vándalos. Los profesionales del mantenimiento de colecciones protegen los objetos expuestos con armarios, vitrinas o montantes cerrados con llave . [40] En el almacenamiento, los objetos se protegen dentro de bóvedas con cerraduras y sistemas de seguridad, además de limitar y / o restringir el acceso entre los miembros del personal. [36]
Descuido de la custodia
La negligencia de custodia es un término amplio que abarca varios escenarios que pueden resultar en daño o pérdida de utilidad de un objeto. Ejemplos de negligencia en la custodia incluyen la falta de monitoreo ambiental, el abandono de una colección para ahorrar dinero, la pérdida de "documentación que da valor a un objeto o que confirma el derecho de propiedad del museo", o la pérdida de información de ubicación que hace que un objeto sea imposible de encontrar. [41] Se necesitan protocolos rigurosos de gestión de la información para garantizar que la documentación siempre se contabilice y que la responsabilidad administrativa y / o pública pueda ayudar a mantener un alto nivel de mantenimiento de las colecciones y prevenir daños o pérdidas debido a otras formas de negligencia.
Almacenamiento y conservación
Mantener espacios limpios y ordenados garantiza no solo la facilidad de accesibilidad sino también la seguridad de las colecciones y de quienes trabajan con ellas.
Organización
Las colecciones deben guardarse y almacenarse de manera organizada. El sistema puede estar organizado por tamaño, material, agrupación cultural o histórica según se aplique a la colección. [21] [42] Los sistemas organizativos estructurados hacen que la identificación de las ubicaciones de los objetos sea sencilla y coherente, lo que ayuda a localizar un objeto o devolverlo a su espacio adecuado. Independientemente de cómo esté organizada una colección, la documentación y los sistemas de consulta de información de ubicación, como bases de datos o sistemas de gestión de colecciones (CMS), son herramientas vitales para garantizar un acceso y seguimiento eficientes de los objetos. Existe una variedad de software CMS disponible para su compra, y las instituciones deben realizar una investigación exhaustiva para determinar qué sistema les proporcionará la funcionalidad necesaria al precio requerido. [43]
La elección de los muebles de almacenamiento físico que se utilicen debe depender del tipo de objeto que se almacene. Algunos ejemplos incluyen "pantallas de alambre para colgar objetos enmarcados, estantes para grandes textiles enrollados, archivadores o cajones planos y estanterías abiertas". [44] Asimismo, el tipo de material también puede orientar la organización de la sala de almacenamiento. Por ejemplo, los materiales sensibles a la HR pueden almacenarse juntos en un microclima dentro de la instalación de almacenamiento más grande donde su entorno puede regularse más fácilmente. [45]
Un elemento de un sistema organizativo es el uso de "capas sucesivas de envolventes y cerramientos protectores". [42] Los tipos de "capas" incluyen casi todo, desde espacios de almacenamiento, estantes acolchados, cajas de archivo no ácidas y embalajes individuales. Cada nueva capa proporciona protección adicional al crear un amortiguador de microclima entre un objeto y las fluctuaciones ambientales, la luz, el polvo y los contaminantes.
Un recurso útil para establecer o rehabilitar un sistema organizativo dentro de un museo o depósito es el método RE-ORG desarrollado por el Centro Internacional para el Estudio de la Preservación y Restauración de Bienes Culturales (ICCROM). Organizado en cuatro fases, el método RE-ORG guía a las instituciones a través de un estudio cuantitativo y cualitativo de su colección y espacio existentes, y les ayuda a desarrollar e implementar un plan de acción para establecer un sistema organizativo eficiente y sostenible. [46] El sistema se basa en diez criterios de calidad, algunos de los cuales incluyen la designación de espacio de almacenamiento únicamente para objetos de colección, nunca almacenar objetos directamente en el piso, el edificio y los espacios de almacenamiento ofrecen una protección adecuada para las colecciones, y se puede acceder a cada objeto sin moviendo más de dos otros. [46]
Limpieza interna
La limpieza se ocupa principalmente de prevenir daños a las colecciones de los museos, también conocida como conservación preventiva . [47] Mantener los espacios limpios y despejados de escombros es crucial para la preservación de un objeto. Principalmente, asegura que los objetos no se expongan en exceso a agentes perjudiciales, como el polvo, pero también asegura que las áreas sean seguras para que las personas y los objetos se muevan dentro, sin obstrucciones por peligros potenciales. Las tareas que caen dentro de este ámbito incluyen la inspección de rutina y el desempolvado de las áreas de trabajo y los objetos, y la limpieza general de las áreas de trabajo. Los espacios y objetos deben ser monitoreados e inspeccionados con regularidad para asegurarse de que cualquier problema se detecte y resuelva rápidamente o anote cualquier cambio de condición. [48]
La regularidad del desempolvado y la limpieza diferirá de una institución a otra, y dependerá de factores como el tráfico peatonal, qué tan bien está sellado el espacio del exterior, cuánto tiempo tarda en acumularse el polvo y el plan de limpieza del museo. Como regla general, las áreas de trabajo deben limpiarse con frecuencia, las áreas de almacenamiento y los muebles menos, y los objetos deben desempolvarse ocasionalmente y solo después de consultar a un conservador. [47] Dentro de las áreas de trabajo, los pisos deben barrerse o aspirarse y las superficies de trabajo deben limpiarse y desempolvarse. Es probable que las áreas de almacenamiento necesiten una atención menos frecuente, pero aún así se deben limpiar los pisos y se deben limpiar las superficies expuestas de los muebles de almacenamiento, como los estantes. En ocasiones, es posible que sea necesario desempolvar los objetos en sí mismos si no están empaquetados o envueltos. Antes de desempolvar un objeto, es necesario considerar el estado y la estabilidad, y se debe consultar a un conservador antes de realizar cualquier intento. También se debe investigar la mejor manera de limpiar un tipo particular de medio u objeto. [48]
Documentación
Cada institución desarrolla un plan de limpieza diseñado individualmente para los espacios que albergan colecciones, incluyendo espacios de galería, áreas de almacenamiento, espacios de trabajo y referencia y oficinas curatoriales. El plan de limpieza debe ser redactado por un conservador o conservador que tenga experiencia en el cuidado preventivo de los objetos del museo. Este plan debe incluir un cronograma de tratamientos, tanto de rutina como especializados, teniendo en cuenta la frecuencia con la que deben completarse las tareas. El equipo, los materiales y las técnicas para cada tarea de limpieza, junto con quién sería responsable de cada tarea, también se especificarán en el plan. [47]
Se debe utilizar un registro de limpieza para realizar un seguimiento de las tareas que deben realizarse y las que ya se han completado. Los cambios en el estado de la colección y un registro de plagas también se pueden integrar para respaldar la documentación existente. Un registro de limpieza debe incluir como mínimo: tarea, fecha, notas y nombre del miembro del personal. [49]
Horario de limpieza
Diario | - Camine por el museo todos los días para alertar al personal del museo sobre cualquier problema potencial, incluidos daños, moho, plagas, etc. - Aspire alfombras no históricas y áreas de paso - Limpiar entradas y salidas (barrer y fregar) |
Semanal | - Aspirar pisos en áreas públicas - Limpiar y lavar áreas de alto tráfico. - Vidrio limpio no histórico |
Quincenal | - Mueble enpolvado - Estuches de exposición de polvo - Aspirar pisos en áreas de recolección |
Mensual | - Polvo de puertas, artefactos de iluminación, alféizares de ventanas - Limpiar ventanas, persianas / cortinas y marcos de ventanas - Polvo de marcos de cuadros, espejos, vidrios para cuadros y paneles de vidrio - Objetos expuestos al polvo |
Trimestral | - Libros de polvo / aspiración - Polvo de objetos almacenados - Lavar los cristales de las ventanas y el polvo de la película de filtrado ultravioleta - Lavar tejidos no históricos, como cortinas. |
Semi anualmente | - Aspirar muebles tapizados con mampara - Aspirar textiles históricos expuestos con una pantalla - Artículos de polvo alojados dentro de las vitrinas de exhibición. |
Anualmente | - Alfombras históricas limpiadas profesionalmente, si es necesario - Polvo de objetos 3D - Limpiar el polvo debajo y detrás de los muebles, incluidos los cajones interiores - Desempaque los artículos almacenados e inspeccione si hay moho, plagas o daños |
Suministros de limpieza
Objeto / artículo | Notas |
---|---|
Paños para quitar el polvo magnéticos | - libre de químicos y utiliza carga electrostática para atraer el polvo |
Harapos | - 100% algodón y libre de químicos. - no utilice plumeros o paños que tengan productos químicos o limpiadores incrustados en su interior |
Cepillo | - cepillos de artista de cabello suave y natural que se pueden usar para desempolvar áreas pequeñas o frágiles |
Estopilla o muselina | - un filtro para aspirar artículos muy frágiles o desconchados - debe lavarse antes de su uso |
Aspiradora | - Aspiración variable - un juego de microherramientas para aspirar áreas pequeñas - Filtro HEPA (aire de partículas de alta eficiencia), que elimina el 99,97% de las partículas de 0,3 micrones de diámetro o más - Filtro ULPA (Ultra-Low Penetration Air), que elimina el 99,99% de las partículas de 0,12 micrones de diámetro o más - Pantalla de fibra de vidrio para aspirar textiles |
Desinfectante suave | |
Trapeadores de polvo | |
Mascarillas antipolvo | |
Guantes de nitrilo | |
Agua destilada | |
Amoníaco | - no debe usarse cerca de metales o vidrio inestable |
Solución de limpieza Orvus | |
Jabón de aceite de Murphy | - para fregar suelos |
Cera renacentista o cera de carnicero | |
Alcohol isopropílico | |
Kit básico de control de polvo | - un microscopio o lupa de mano (x10) - etiquetas adhesivas - papel, Tyvek, vinilo o teflón - un estuche deslizante para almacenamiento - marcos de diapositivas para hacer muestras - portaobjetos de microscopio |
Procedimientos de limpieza
Libros | - Evite cualquier procedimiento de limpieza si el lomo y las tablas están sueltas o desprendidas. - Limpiar / cepillar lejos del lomo, comenzando por la parte superior del libro antes de continuar con otras secciones, incluida la portada. - Para libros muy polvorientos, es preferible una aspiradora de baja succión y un accesorio de cepillo. También se puede utilizar un accesorio de microherramienta para áreas pequeñas. |
Estantería | - Trabaje de arriba a abajo y retire los libros de un estante completo para limpiar - Limpiar con una aspiradora o un trapo limpio húmedo. Si usa un trapo húmedo, asegúrese de que el estante esté completamente seco antes de devolver los libros. |
Cerámica | - Limpiar mensualmente con un cepillo suave natural. Si el cepillo tiene un casquillo (accesorio de metal), considere cubrirlo para evitar rayones. |
Marfil , hueso, cuerno y asta | - Limpiar con un cepillo suave una vez al año. - Ciertos objetos de marfil y huesos no porosos se pueden limpiar con agua, pero consulte a un conservador para confirmar |
Pinturas Enmarcadas | - Quite el polvo de un marco que no se descascara ni se desmorone con un cepillo suave o un plumero de lana de arriba hacia abajo - Pula el vidrio que cubre una pintura con un paño suave y limpio. |
Vidrio | - Los objetos de vidrio pintados o dorados se pueden espolvorear con un paño seco cada dos semanas. - Los objetos de vidrio sucios se pueden lavar en una solución diluida de agua tibia y Orvus (o amoníaco) una vez al año. Antes de lavarlo, asegúrese de que el objeto no tenga áreas de estrés o reparaciones previas. - Lave un objeto a la vez y cambie el agua con frecuencia. Use un paño suave y limpio para secar. |
Textiles históricos | - Los textiles estables se pueden aspirar a través de una pantalla de fibra de vidrio. - La tapicería de los muebles se puede aspirar cada tres meses a través de una pantalla de fibra de vidrio. Utilice un movimiento fila por fila para asegurarse de que toda la superficie esté limpia. |
Objetos de metal | - Manipular con guantes limpios en todo momento para evitar depósitos de aceite. - Limpiar con un cepillo suave natural tres veces al año. - Pulido una vez al año, pero solo después de consultar con un conservador |
Espejos | - Antes de limpiar, asegúrese de que el espejo esté bien sujeto a la pared o pídale a alguien que lo sujete en su lugar - Polvo de arriba hacia abajo - Limpiar con un limpiacristales a base de alcohol isopropílico. - Los espejos históricos y los espejos de mercurio deben recibir atención especializada de un conservador. |
Objetos de madera | - No quite el polvo de objetos que se estén agrietando, descascarando o levantando - Quite el polvo con un trapo suave y limpio, asegurándose de que el trapo no tenga hilos sueltos. También se puede usar una aspiradora para quitar el polvo de los objetos de madera. - Aspire las superficies de muebles estables con un cepillo suave. Utilice el accesorio paralelo a la veta de la madera. |
Manejo de objetos
Cada vez que se manipula un objeto, corre el riesgo de sufrir daños. Aunque los altos estándares para el alojamiento general y el embalaje ayudan a eliminar la manipulación directa y disminuyen las posibilidades de daños debido al contacto, algunas actividades de rutina, como la catalogación y la limpieza, a menudo requerirán trabajar con objetos de colección. Para evitar daños accidentales, es importante establecer pautas de manipulación que deben seguir todas las personas que estén en condiciones de entrar en contacto con la colección. [50]
Antes de tocar un objeto, las personas deben lavarse las manos y determinar los procedimientos de manipulación más adecuados según el medio que se manipule. El metal, papel, textiles y otros materiales porosos requieren el uso de guantes de algodón para evitar que los aceites de la piel humana empañen, manchen o dañen el objeto. El vidrio, la cerámica vidriada y otras superficies potencialmente resbaladizas deben manipularse con guantes de látex o vinilo para evitar que resbalen. Antes de manipular un objeto, también es importante (1) tomar nota de cualquier debilidad estructural para evitar la presión directa en estas áreas, (2) cualquier ropa o equipo que pueda rayar o atrapar el objeto debe ser asegurado, y (3) se debe considerar el peso del objeto para que se pueda solicitar ayuda adicional al manipular objetos más pesados. [51]
Es importante examinar los tipos de materiales que se utilizarán al manipular la colección. Si se van a mover objetos de colección, se puede justificar el uso de plataformas, carros, plataformas rodantes o elevadores de paletas, y estos objetos se denominan estructuralmente sólidos antes de su uso. Las bandejas de apoyo o las bandejas de apoyo se utilizan a veces para objetos más pequeños, y los forros como las almohadillas de espuma de polietileno, las almohadillas para muebles acolchados y el tejido sin ácido se usan comúnmente como una capa adicional de protección. Cuando sea necesario, los manipuladores también pueden ponerse batas de laboratorio, gafas de seguridad, máscaras contra el polvo o respiradores. [50]
Carcasa de exhibición y almacenamiento
Aparte del diseño estructural inteligente , uno de los componentes principales de la carcasa de exhibición y almacenamiento es la selección adecuada de materiales y la colaboración con un fabricante de monturas en la creación de monturas de exhibición y almacenamiento adecuadas. Especialmente para soluciones a largo plazo, los materiales que rodean un objeto no deben interferir negativamente con los materiales que componen el objeto. La experimentación con las pruebas Oddy es una forma cualitativa de determinar si materiales específicos experimentan reacciones químicas perjudiciales en presencia de unos a otros. [52]
Las condiciones ambientales, como se explicó anteriormente, también son cruciales para las decisiones de vivienda.
Embalaje y transporte
Las técnicas y materiales de embalaje adecuados son la mejor manera de lograr la seguridad de los objetos durante el tránsito y, como ocurre con casi todos los aspectos de la conservación preventiva, estos deben determinarse en respuesta a los objetos particulares involucrados. Un contenedor de envío ideal no solo proporciona una capa de protección contra golpes, vibraciones y mal manejo, sino que también ayuda a aislar el clima interior de las condiciones atmosféricas fluctuantes y a defenderse de las plagas. Los soportes de embalaje, el envoltorio protector y el acolchado, los materiales de embalaje, el tamaño y las capas de las cajas y los medios de transporte son variables que un manipulador de objetos debe trabajar en una estrategia eficaz para un envío seguro. [53]
Los movimientos exitosos del pasado sugieren que el envío de objetos comienza con un inventario completo y un estudio del estado de los objetos antes de su movimiento. Si un gran número de objetos se someterá a la transición, se recomienda que se envíe primero un grupo representativo más pequeño para revelar cualquier mejora que se pueda realizar para la mayor parte de los objetos. Todos los objetos deben evaluarse para determinar si necesitan estabilización antes del envío; es posible que algunos no deban viajar en absoluto debido a su condición. [54] A menudo, los viajes requieren varios medios de transporte y transiciones de una compañía naviera a otra; por lo tanto, se debe realizar una investigación para determinar la parte menos confiable del viaje, y los detalles del empaque deben girar en torno a eso. [53]
Muchos departamentos de recolección contribuyen al éxito de los movimientos de objetos. Conservadores, registradores, administradores de colecciones, fotógrafos y curadores deben participar y contribuir a una planificación y comunicación claras durante todo el proceso. [54] Por lo general, también participan varias instituciones. Se debe evaluar el destino del envío para que los objetos se puedan preparar adecuadamente para las transiciones, incluidas las consideraciones de aclimatación y desembalaje. [55]
Disociación
La disociación es considerada por el Canadian Conservation Institute como el décimo agente de deterioro. La disociación es el resultado del error humano en el sistema. [56]
Tratamientos preventivos y de conservación
Los tratamientos de conservación y prevención son dos aspectos importantes dentro de la práctica del mantenimiento de colecciones. El mantenimiento de las colecciones incluye el cuidado diario de las colecciones, que se ve reforzado por los principios de prevención y conservación. [57] La preservación es responsabilidad esencial del personal de mantenimiento de la colección e incluye la creación y mantenimiento de un entorno protector para las colecciones, incluidas las almacenadas, en exhibición o en tránsito. [58] La comprensión de los principios de conservación y los tratamientos preventivos también puede ayudar a los profesionales de la gestión de colecciones a comprender mejor la composición de sus colecciones y, por lo tanto, qué materiales y objetos están en mayor riesgo en un momento dado. Un administrador de colecciones debe ser consciente de todos los riesgos de la colección dentro de un entorno determinado y minimizar estos riesgos tanto como sea posible. [59] El tratamiento preventivo es una serie de actividades formuladas que se realizan en objetos que requieren métodos más intervencionistas para su conservación. Se considera tratamiento cuando un objeto tiene: a) un vicio inherente que requiere intervención; b) muestra signos de deterioro avanzado; o c) requiere tratamiento con fines de exhibición, préstamo o publicación. [60]
Los administradores de colecciones pueden estructurar sus prácticas en base a las recomendaciones de los profesionales de la preservación, incluidas las políticas relacionadas con el almacenamiento, la manipulación y las condiciones ambientales . Estas recomendaciones se documentan, se agregan a la base de datos de colecciones y se convierten en parte del historial de un objeto en el futuro. [61] Si bien es importante, los tratamientos de conservación de objetos solo a veces se consideran necesarios, y existe un debate sobre el grado de intervención que se considera mejor. Si bien la ética moderna aconseja prácticas de tratamiento reversibles, muchos tratamientos no son completamente reversibles, pero pueden minimizarse en el futuro, si es necesario. [62]
Referencias
- ^ "Sesión 3: Cuidado de las colecciones" . Centro de Conservación de Documentos del Noreste . Consultado el 4 de mayo de 2021 .
- ^ Malaro, Marie C. (2012). Una cartilla legal sobre la gestión de colecciones de museos . Ildiko Pogány DeAngelis (3ª ed.). Washington, DC: Smithsonian Books. ISBN 978-1-58834-322-2. OCLC 761538149 .
- ^ "Gestión de Cobranzas" . Museo de Bellas Artes de Boston . Consultado el 8 de mayo de 2021 .
- ^ Sistemas, Galería (08/05/2018). "Mejores Prácticas en Políticas de Gestión de Cobranzas" . Sistemas de galería . Consultado el 4 de mayo de 2021 .
- ^ "Política de Gestión de Cobranzas" . Alianza Americana de Museos . 2017-12-06 . Consultado el 8 de mayo de 2021 .
- ^ Ashley-Smith, Jonathan (1999). Evaluación de riesgos para la conservación de objetos . Londres, Reino Unido y Nueva York, NY: Routledge. pag. 32. ISBN 9780750628532.
- ^ a b c d e f Buck, Rebecca A .; Gilmore, Jean Allman (2010). "5G: Atención preventiva". Métodos de registro del museo (5 ed.). Washington, DC: The AAM Press, Asociación Estadounidense de Museos. págs. 287-292. ISBN 978-0-8389-1122-8.
- ^ a b National Park Service (1998), "Chapter 4: Museum Collections Environment", Museum Handbook, Part I: Museum Collections (PDF) , consultado el 29 de abril de 2014
- ^ Staniforth, Sarah (2006). "5: Agentes de deterioro". Manual de limpieza: el cuidado de las colecciones en casas históricas abiertas al público . Amsterdam: Elsevier. pag. 51.
- ^ Buck, Rebecca; Gilmore, Jean (2010). Métodos de registro del museo (5ª ed.). Washington, DC: The AAM Press. pag. 374. ISBN 9781933253152.
- ^ a b c d e f Erhardt, David; Charles S. Tumosa; Marion F. Mecklenburg (2007). "Aplicar la ciencia a la cuestión del clima de los museos". Museo de Microclimas . Museo Nacional de Dinamarca: 11-18.
- ^ a b c Mecklenburg, Marion F .; Charles S. Tumosa (abril de 1999). "Efectos de la temperatura y la humedad relativa en la estabilidad mecánica y química de las colecciones". Revista ASHRAE : 69–74.
- ^ Strang, Tom y Rika Kigawa. "Lucha contra las plagas de los bienes culturales" (PDF) . Instituto Canadiense de Conservación . Consultado el 29 de enero de 2019 .
- ^ Buck, Rebecca; Gilmore, Jean (2010). Métodos de registro del museo (5ª ed.). Washington, DC: The AAM Press. pag. 289. ISBN 9781933253152.
- ^ Bachmann, Konstanze (1992). "Control de Temperatura y Humedad en Pequeñas Colecciones". Preocupaciones por la conservación: una guía para coleccionistas y conservadores . Washington, DC: Smithsonian Books. pag. 15.
- ^ Ambrose, Timothy; Paine, Crispin (2006). "3: El desarrollo y cuidado de las colecciones del museo". Fundamentos del museo (2 ed.). Londres: Routledge.
- ^ Michalski, Stefan. "Agente de deterioro: humedad relativa incorrecta" . Canada.ca . Instituto Canadiense de Conservación . Consultado el 8 de mayo de 2021 .
- ^ Bullock, Linda (2006). "9: La luz como agente de deterioro". Manual de limpieza: el cuidado de las colecciones en casas históricas abiertas al público . Amsterdam: Elsevier. pag. 93.
- ^ Druzik, James; Bent Eshoj (2007). "Iluminación de museos: su pasado y desarrollo futuro". Museo de Microclimas . Museo Nacional de Dinamarca: 51–56.
- ^ a b Michalski, Stefan (1997). "La decisión de iluminación". Preprints de CCI . Instituto Canadiense de Conservación.
- ^ a b c Bachmann, Konstanze (1992). "Principios de almacenamiento". Preocupaciones por la conservación: una guía para coleccionistas y conservadores . Washington, DC: Smithsonian Books.
- ^ Thomson, Gary (1986). El entorno del museo . Londres, Reino Unido: Butterworth-Heineman. pag. 37. ISBN 9780750612661.
- ^ Thomson, Garry (1986). El entorno del museo . Londres, Reino Unido: Butterworth-Heineman. pag. 23. ISBN 9781483102719.
- ^ Martin, Graham; Boris Pretzel; Nick Umney (enero de 1993). "Conservación preventiva en la práctica" . Revista de conservación . Museo de Victoria y Alberto (6) . Consultado el 18 de septiembre de 2011 .
- ^ Lavédrine, Bertrand, Jean-Paul Gandolfo y Sibylle Monod (2003). Una guía para la conservación preventiva de colecciones de fotografías . Los Ángeles: The Getty Conservation Institute.
- ^ Shelley, Marjorie (2013). El cuidado y manipulación de objetos de arte: prácticas en el Museo Metropolitano de Arte . Nueva York, NY: Met Publications. pag. 12. ISBN 9780300123975.
- ^ Shelley, Marjorie (2013). El cuidado y manipulación de objetos de arte: prácticas en el Museo Metropolitano de Arte . Nueva York, NY: Met Publications. pag. 15. ISBN 9780300123975.
- ^ Shelley, Marjorie (2013). El cuidado y manipulación de objetos de arte: prácticas en el Museo Metropolitano de Arte . Nueva York, NY: Met Publications. pag. 14. ISBN 9780300123975.
- ^ a b Comisión Histórica de Texas . "Lineamientos básicos para la preservación de artefactos históricos" . Consultado el 27 de octubre de 2012 .
- ^ Lloyd, Helen; Lithgow, Katy (2006). "6: Agentes físicos de deterioro". Manual de limpieza: el cuidado de las colecciones en casas históricas abiertas al público . Amsterdam: Elsevier. pag. 62.
- ^ a b Landrey, Gregory; Hoag, Robert (2000). "1: Cuidado general". La guía de Winterthur para cuidar sus colecciones . Hannover: University Press de Nueva Inglaterra. pag. 13.
- ^ a b c d e f Querner, Pascal (2015). "Plagas de insectos y manejo integrado de plagas en museos, bibliotecas y edificios históricos" . Insectos . 6 (2): 595–607. doi : 10.3390 / insects6020595 .
- ^ Ashley-Smith, Jonathan (1999). Evaluación de riesgos para la conservación de objetos . Londres, Reino Unido y Nueva York, NY: Routledge. pag. 32. ISBN 9780750628532.
- ^ Shelley, Marjorie (2013). El cuidado y manipulación de objetos de arte: prácticas en el Museo Metropolitano de Arte . Nueva York, NY: Met Publications. pag. 172. ISBN 9780300123975.
- ^ Shelley, Marjorie (2013). El cuidado y manipulación de objetos de arte: prácticas en el Museo Metropolitano de Arte . Nueva York, NY: Met Publications. págs. 174-175. ISBN 9780300123975.
- ^ a b c "Planificación y priorización - 1.6 Acciones prioritarias para la preservación" . Centro de Conservación de Documentos del Noreste . Centro de Conservación de Documentos del Noreste . Consultado el 8 de mayo de 2021 .
- ^ Cato, Paisley S. (2010). Buck, Rebecca A .; Allman Gilmore, Jean (eds.). Métodos de registro del museo 5ª edición (5ª ed.). Washington, DC: The AAM Press, Asociación Estadounidense de Museos. pag. 365. ISBN 978-1-933253-15-2. Consultado el 8 de mayo de 2021 .
- ^ Stewart, Deborah. "Agente de deterioro: fuego" . Agentes de deterioro . Instituto Canadiense de Conservación . Consultado el 8 de mayo de 2021 .
- ^ Tremain, David. "Agente de Deterioro: Agua" . Agentes de deterioro . Instituto Canadiense de Conservación . Consultado el 8 de mayo de 2021 .
- ^ Tremain, David. "Ladrones y vándalos" . Agentes de deterioro . Instituto Canadiense de Conservación . Consultado el 8 de mayo de 2021 .
- ^ Ashley-Smith, Jonathan (1999). Evaluación de riesgos para la conservación de objetos . Londres, Reino Unido y Nueva York, NY: Routledge. pag. 26. ISBN 9780750628532.
- ^ a b National Park Service (1998), "Capítulo 7: Almacenamiento de colecciones de museos", Manual del museo, Parte I: Colecciones de museos (PDF) , consultado el 29 de abril de 2014
- ^ Buck, Rebecca; Gilmore, Jean (2010). Métodos de registro del museo . Washington, DC: The AAM Press. págs. 163-166. ISBN 9781933253152.
- ^ Shelley, Marjorie (2013). El cuidado y manipulación de objetos de arte: prácticas en el Museo Metropolitano de Arte . Nueva York, NY: Met Publications. pag. 174. ISBN 9780300123975.
- ^ Shelley, Marjorie (2013). El cuidado y manipulación de objetos de arte: prácticas en el Museo Metropolitano de Arte . Nueva York, NY: Met Publications. págs. 174-175. ISBN 9780300123975.
- ^ a b ICCROM (2017). RE-ORG: Un método para reorganizar el almacenamiento del museo: I. Libro de trabajo (PDF) . Canadá: Gobierno de Canadá, Instituto Canadiense de Conservación. ISBN 9789290772552. Consultado el 10 de mayo de 2021 .
- ^ a b c National Park Service (1998), "Chapter 13: Museum Housekeeping", Museum Handbook, Part I: Museum Collections (PDF) , consultado el 29 de abril de 2014
- ^ a b Lloyd, Helen; Lithgow, Katy (2006). "12: Tareas de limpieza". Manual de limpieza: el cuidado de las colecciones en casas históricas abiertas al público . Amsterdam: Elsevier.
- ^ a b c d "Guía de limpieza de la colección | Centro de conservación de arte y artefactos históricos" . ccaha.org . Consultado el 4 de mayo de 2021 .
- ^ a b Servicio de Parques Nacionales (1999). "Capítulo 6: Manipulación, embalaje y envío" (PDF) . Manual del museo, Parte I: Colecciones del museo . Consultado el 2 de noviembre de 2012 .
- ^ Subdivisión del Ministerio de Cultura, Patrimonio y Bibliotecas de Ontario. "Notas de museo # 6: Manejo de objetos de museo" (PDF) . Consultado el 2 de noviembre de 2012 .Mantenimiento de CS1: utiliza el parámetro de autores ( enlace )
- ^ Bamberger, Joseph A .; Ellen G. Howe; George Wheeler (1999). "Una variante de procedimiento de prueba extraño para evaluar los materiales utilizados en el almacenamiento y vitrinas". Estudios en Conservación . Instituto Internacional para la Conservación de Obras Históricas y Artísticas. 44 (2): 86–90. doi : 10.1179 / sic.1999.44.2.86 . JSTOR 1506720 .
- ^ a b Marcon, Paul. "Seis pasos para un envío seguro" . Instituto Canadiense de Conservación . Consultado el 18 de septiembre de 2011 .
- ^ a b Kaplan, Emily; Leslie Williamson; Rachel Perkins Arenstein; Angela Yvarra McGrew; Mark Feitl (2005). "Integración de la conservación preventiva en un proyecto de traslado y realojo de colecciones en el Museo Nacional del Indio Americano" . Revista del Instituto Americano de Conservación . 44 (3): 217–232. doi : 10.1179 / 019713605806082293 . Consultado el 17 de septiembre de 2011 .
- ^ Richard, Mervin, Marion F. Mecklenburg y Ross M. Merrill (1997). Manual de Arte en Tránsito . Washington: Galería Nacional de Arte.
- ^ Waller y Cato, Robert y Paysley (21 de julio de 2016). "Agente de deterioro: disociación" . Gobierno de Canadá . Instituto Canadiense de Conservación. Archivado desde el original el 19 de septiembre de 2016 . Consultado el 16 de septiembre de 2016 .
- ^ "Sesión 3: Cuidando las colecciones" . Centro de Conservación de Documentos del Noreste . Centro de Conservación de Documentos del Noreste . Consultado el 8 de mayo de 2021 .
- ^ Buck, Rebecca A. (2010). Buck, Rebecca A .; Allman Gilmore, Jean (eds.). Ética para Registradores y Administradores de Cobranzas (5ª ed.). Washington, DC: The AAM Press, Asociación Estadounidense de Museos. pag. 398. ISBN 978-1-933253-15-2. Consultado el 8 de mayo de 2021 .
- ^ Simmons, John E. (2010). Buck, Rebecca A .; Allman Gilmore, Jean (eds.). Políticas de gestión de colecciones (5ª ed.). Washington, DC: The AAM Press, Asociación Estadounidense de Museos. pag. 24. ISBN 978-1-933253-15-2. Consultado el 8 de mayo de 2021 .
- ^ "Capítulo 8: Tratamiento de conservación" (PDF) . Manual del museo de NPS . Servicio de Parques Nacionales . Consultado el 8 de mayo de 2021 .
- ^ "Planificación y priorización - 1.5 Políticas de cobranza y preservación" . Centro de Conservación de Documentos del Noreste . Centro de Conservación de Documentos del Noreste . Consultado el 8 de mayo de 2021 .
- ^ Newman, Richard (2011). Conservación y cuidado de las colecciones de los museos (1ª ed.). Boston, MA: Publicaciones de MFA, Museo de Bellas Artes, Boston. pag. 21. ISBN 978-0-87846-729-7. Consultado el 8 de mayo de 2021 .
enlaces externos
- Mantenimiento de la colección
- NDCC Monitoreo de temperatura y humedad relativa
- Manual del Museo del Servicio de Parques Nacionales
- Servicio de Parques Nacionales Conserve O Grams
- Plan de mantenimiento de preservación de museos del Servicio de Parques Nacionales
- Seminario web sobre cómo conectarse a las colecciones
- Manual de limpieza de la Sociedad Histórica de Minnesota
- NEDCC cuidando las colecciones
- Actividades de conservación preventiva del Museo de Arte de Filadelfia
- Alianza Regional para la Preservación
- El Instituto de Conservación Getty
- Colecciones Fideicomiso Colecciones Cuidado y Conservación
- El Museo Metropolitano de Arte El cuidado y manejo de objetos de arte
- ICCROM Guía para la gestión de riesgos del patrimonio cultural
- Instituto Canadiense de Conservación
- Manejo de Conservación y Colecciones de MFA Boston