The Concert Fantasia en G , Op. 56, para piano y orquesta, fue escrita por Pyotr Ilyich Tchaikovsky entre junio y octubre de 1884. Se estrenó en Moscú el 6 de marzo [ OS 22 de febrero] 1885, con Sergei Taneyev como solista y Max Erdmannsdörfer como director. El Concierto Fantasía recibió muchas representaciones en los primeros 20 años de su existencia. Luego desapareció del repertorio y permaneció prácticamente sin tocar durante muchos años, pero experimentó un renacimiento en la última parte del siglo XX.
Estructura
Este trabajo está escrito en dos movimientos y tiene una duración aproximada de 30 minutos.
- Cuasi rondo: Andante mosso
- La cuasi parte del título de este movimiento describe un diseño formal en el que el material musical de un rondo aparece solo una vez y luego regresa al final, después de un solo episodio. El carácter lúdico de los dos temas presentados puede haber justificado en la mente del compositor una afinidad con el carácter chispeante de los finales de rondó clásico. Aparte de esto, no hay nada que los conecte con la práctica habitual de rondó. [1] Sin embargo, Tchaikovsky logra desarrollar sus ideas originalmente dentro de las demandas del virtuosismo del piano y el acompañamiento orquestal. [2]
- Contrastes
- Como el movimiento de apertura, éste plantea un problema formal, aunque poco común, [3] luego lo resuelve simple y bien. [2] Comenzando como una cadencia para piano solo, el movimiento contrasta un tema de apertura lento y melódico (rápidamente contrapuesto por un violonchelo solo) y un segundo tema más rápido, similar a la danza, alternan, contrastan y compiten entre sí, con resultados muy animados , que conduce a la sección final sin interrupción. Estas secciones muy extensas reemplazan el movimiento lento y el final de un concierto convencional. [4] Las indicaciones de tempo son Andante Cantabile - Molto Vivace - Vivacissimo - Allegro Moderato - Vivacissimo - Molto Piu Tranquillo - Vivace .
Tchaikovsky había expresado su disgusto por el sonido del piano y la orquesta mientras escribía su Segundo Concierto para piano [5], aislando al solista de la orquesta tanto como le fue posible. El erudito de Tchaikovsky, David Brown, señala que la sección central del cuasi Rondo de la Fantasía, escrito para piano solo, "era el objetivo lógico hacia el que apuntaba este precedente". [6] Esto le da a la sección la apariencia de una cadencia mientras que en realidad se basa en material nuevo. [2] Esta cadencia sustituye a la sección de desarrollo en forma de sonata . [1]
Instrumentación
La Fantasía está calificada para piano solo más lo siguiente:
Vientos de madera
- 3 flautas
- 2 oboes
- 2 clarinetes en A
- 2 fagotes
Latón
- 4 cuernos en F
- 2 trompetas en re
- 3 trombones
Percusión
- Tímpanos
- Glockenspiel
- Pandereta
Instrumentos de cuerda
- Violines
- Violas
- Violonchelos
- Contrabajos
Descripción general
Dos obras, una fuente
Tchaikovsky regresó del extranjero a principios de marzo de 1884, decidido a pasar los meses de primavera con su hermana en Kamenka . Este viaje se retrasó por las urgentes modificaciones de su ópera Mazeppa . Tchaikovsky le escribió a Nadezhda von Meck desde San Petersburgo el 13 de marzo de 1884: "Estoy sintiendo una oleada de energía y una impaciencia por emprender algo nuevo". Pero Tchaikovsky no logró iniciar ningún trabajo nuevo en San Petersburgo . Solo después de llegar a Kamenka el 12 de abril, Tchaikovsky se puso a trabajar.
Tchaikovsky inicialmente no estaba seguro de qué tipo de composición escribiría. Cautivado por la interpretación del célebre alumno de Liszt , Eugen d'Albert , que había dado conciertos en Moscú durante la temporada 1883/84, pensó en un nuevo concierto para piano. No obstante, escribió en su diario del 13 de abril de 1884: "Dejé de tocar y se me ocurrió algo nuevo. Se me ocurrió una idea para un concierto para piano, pero aún sonaba demasiado pobre y poco original". El progreso, al menos desde el punto de vista del compositor, no mejoró con el tiempo. Los días 17 y 18 de abril, Tchaikovsky vagó por los bosques de Trostianka y anotó, con sus propias palabras: "ideas miserables".
En junio, después de completar los bocetos y los arreglos para piano de lo que se convertiría en la Tercera Suite Orquestal durante su estancia en Grankino, Tchaikovsky volvió a componer el Concierto Fantasía. Ahora incluyó Contrastes , el primer movimiento rechazado de la suite, como el segundo movimiento de la Fantasía. Esto fue sorprendente considerando la cantidad de dolor que le había causado su escritura cuando la concibió originalmente para la Tercera Suite. [7] Aunque Tchaikovsky aparentemente no podía apartar las manos de esta música, todavía albergaba dudas al respecto. Al final del movimiento de apertura de Quasi rondo , agregó una coda opcional para el solista que era técnicamente llamativa y retóricamente vacía. Esta cadencia alternativa se usaría en caso de que Contrastes se omitiera en la interpretación. [3]
Primera representación
Durante octubre y noviembre se grabó rápidamente el Concierto Fantasía, ya que tenía que estar listo para un concierto de la Sociedad Musical Rusa en diciembre, donde Taneyev lo estrenaría. Esta actuación, prevista para el 15 de diciembre de 1884, se retrasó debido a la indisposición del director, Max Erdmannsdörfer . El concierto tuvo lugar el 22 de febrero de 1885 en el décimo concierto sinfónico de la Sociedad Musical Rusa en Moscú. Taneyev era solista, con la dirección de Erdmannsdörfer.
Tchaikovsky, que asistió al concierto, escribió a Modest el 25 de febrero: "Escuché una magnífica interpretación de la Fantasía de Taneyev y la orquesta, con la que quedé encantado. Tuvo un gran éxito de público". En San Petersburgo, el Concierto Fantasía se representó por primera vez el 4 de abril de 1886 en el décimo concierto sinfónico de la Sociedad Musical Rusa, dirigido por Hans von Bülow y con Taneyev como solista.
The Concert Fantasia fue publicado por P. Jurgenson . Los arreglos para cuatro pianos y dos manos se publicaron en diciembre de 1884, las partes orquestales en enero de 1885 y la partitura completa en marzo de 1893. El arreglo de la Fantasía se imprimió con una dedicatoria a Anna Yesipova y la partitura completa a Sophie Menter. .
Análisis
Cuasi Rondo
El primer movimiento de la fantasía, Quasi Rondo , tiene una forma puramente decorativa y un contenido moderadamente elocuente y emocional. Este movimiento no es un verdadero rondó. Intenta aproximarse a la forma rondó comenzando y terminando con una sección extensa que podría llamarse un tema rondó principal. Sin embargo, estas dos declaraciones también tienen un segundo tema. La primera vez que aparece este tema, está en clave de dominante ; la segunda vez, aparece en la tónica . Este orden de aparición se parece más a los dos sujetos en un movimiento de sonata regular. [8]
Si bien Quasi sonata podría haber demostrado ser un título más apropiado, lo que realmente importa aquí es que la música es una forma de encanto, artesanía elegante y un alto valor de entretenimiento. El tema principal se desarrolla de forma lúdica, casi en la línea de un ballet de cuento de hadas. La parte del solo está escrita en la música para que utilice el virtuosismo con fines musicales sin una exhibición visible. Con el segundo tema, es el piano y no la orquesta quien lo lleva y desarrolla. [8]
La sección intermedia, que comienza con un largo y elaborado pasaje en solitario, es episódica. Emplea dos nuevas ideas melódicas, expansivas en sí mismas y desarrolladas aún más exuberantemente. La orquesta permanece en silencio durante este largo interludio. Cuando ingresa para la recapitulación, la música procede de manera similar a como lo hizo antes, excepto por una nueva transición para que el segundo sujeto pueda permanecer en la tónica y permitir que el movimiento se cierre en la tónica. [3]
Contrastes
Contrastes es una pieza atractiva y característica, tanto que es difícil para algunos críticos creer que a Tchaikovsky no le gustó esta pieza y le ofreció una alternativa. Predominan dos temas principales, uno rápido y otro lento. Se muestran como contrastes no solo uno por uno en el orden del primer y segundo tema de la sonata, sino a menudo simultáneamente y de diversas maneras. La pieza podría considerarse una solución clásica en telescopia temática. El único reparo es que el tema rápido puede parecer carecer de espontaneidad, como si hubiera sido demasiado diseñado para su papel en este movimiento. [9]
Una nota importante es que el contrapunto para violonchelo solo agregado a la melodía lenta que toca el piano no es la idea contrastante a la que se refiere el título de la pieza. Es simplemente un episodio. Tampoco lo es la melodía tranquila que sigue a un acompañamiento que incorpora uno de esos puntos de pedal internos que son un truco característico del estilo musical de Tchaikovsky. (El truco que se menciona es el de dos notas alternas que se prolongan durante algún tiempo mientras cambia la armonía correspondiente . Esto sucede en el final de la Quinta Sinfonía ). [10]
El primer indicio de que algo en un ritmo nuevo y rápido se contrastará con el tema lento es cuando el solista toca escalas ascendentes rápidas hasta su reafirmación por el oboe . Estos se convierten en arpegios más rápidos . Follow these es una transición ingeniosamente diseñada en la que los arpegios actúan como amigos mutuos, introduciendo los dos elementos rítmicos diferentes entre sí en un pasaje donde estos patrones no se encuentran, sino que se superponen. [10]
¿Por qué descuidar?
El biógrafo y compositor musical de Tchaikovsky, David Brown, ha comentado: "La debilidad paralizante de [The Concert Fantasia] es que no contiene una idea realmente fuerte, pero su estructura muy original basta para mostrar que Tchaikovsky estaba preocupado por crear algo más que una simple obra maestra para gratificar". un virtuoso pianista o inflamar una audiencia lionizing". [11] Añade, "A pesar de todas sus deficiencias melódicas, el Concert Fantasia tiene algunas cualidades atractivas y una frescura estructural que debería ganarle la audiencia ocasional". [12]
Grabaciones
Uno de sus primeros campeones de la actualidad fue Noel Mewton-Wood , quien lo grabó en 1951, con una orquesta dirigida por Walter Goehr . [13]
Las grabaciones posteriores incluyen:
- Igor Ardašev con la Orquesta Sinfónica de Praga dirigida por Leoš Svárovský
- Peter Donohoe con la Orquesta Sinfónica de Bournemouth dirigida por Rudolf Barshai
- Bernd Glemser con la Orquesta Sinfónica de la Radio Nacional Polaca dirigida por Antoni Wit
- Werner Haas con la Orquesta Nacional de Ópera de Montecarlo dirigida por Eliahu Inbal
- Stephen Hough con la Orquesta de Minnesota dirigida por Osmo Vänskä
- Tatiana Nikolayeva con la Orquesta Sinfónica de la URSS , dirigida por Kirill Kondrashin
- Květa Novotná con la Orquesta Sinfónica de la Radio de Praga dirigida por Jaroslav Soukup
- Mikhail Pletnev con la Orquesta Filarmónica dirigida por Vladimir Fedoseyev
- Michael Ponti con la Orquesta Sinfónica de Praga dirigida por Richard Kapp
- Konstantin Scherbakov con la Orquesta Filarmónica de Rusia dirigida por Dmitri Yablonsky
- Dimitris Sgouros con la London Philharmonic Orchestra dirigida por Walter Weller .
Ver también
- Concierto para piano n. ° 1 (Tchaikovsky)
- Concierto para piano n. ° 2 (Tchaikovsky)
- Concierto para piano n. ° 3 (Tchaikovsky)
Notas
- ↑ a b Brown, 279
- ↑ a b c Warrack, 48
- ↑ a b c Blom, 62
- ^ Marrón, 280-281
- ↑ Steinberg, 483
- ^ Marrón, 278-279
- ^ Marrón, 262
- ↑ a b Blom, 61
- ↑ Blom, 62-3
- ↑ a b Blom, 63
- ^ Marrón, 278
- ^ Marrón, 281
- ^ "Clásicos en línea" . Archivado desde el original el 16 de julio de 2011 . Consultado el 26 de noviembre de 2008 .
Referencias
- Blom, Eric , ed. Gerald Abraham , Music of Tchaikovsky (Nueva York: WW Norton & Company, 1946) ISBN n / a.
- Brown, David, Tchaikovsky: The Years of Wandering (Nueva York: WW Norton & Company, 1986)
- Schonberg, Harold C. , The Great Pianists (Nueva York: Simon & Schuster, 1987, 1963)
- Steinberg, Michael , The Concerto (Oxford: Oxford University Press, 1998)
- Warrack, John, Tchaikovsky (Nueva York: Charles Scribner's Sons, 1973)
- Warrack, John, Tchaikovsky Symphonies and Concertos (Seattle: University of Washington Press, 1969)
enlaces externos
- Concierto de fantasía : partituras en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
- Investigación de Tchaikovsky