El bordado de crewel , o crewelwork , es un tipo de bordado de superficie que utiliza lana . Se utiliza una amplia variedad de puntadas de bordado diferentes para seguir un contorno de diseño aplicado a la tela. La técnica tiene al menos mil años.
El bordado de crewel no se identifica con estilos particulares de diseños, sino que se borda con el uso de este hilo de lana. [1] : 102 La lana crewel moderna es un hilo fino, de dos o de una capa, disponible en muchos colores diferentes. El bordado de crewel se asocia a menudo con Inglaterra en los siglos XVII y XVIII, y desde Inglaterra se llevó a las colonias americanas. Fue particularmente popular en Nueva Inglaterra. Las puntadas y diseños utilizados en América eran más simples y económicos con la escasa lana de crewel. La Deerfield Society of Blue and White Needlework (1896-1926) reavivó el interés por el bordado de crewel en los Estados Unidos.
Descripción de la técnica
La técnica de la crewel no es un bordado de hilo contado (como el trabajo en lienzo ), sino un estilo de bordado libre . Crewelwork tuvo su apogeo en Gran Bretaña en el siglo XVII, pero ha pasado de moda varias veces desde entonces. [2] Tradicionalmente, el bordado de crewel se realiza en sarga de lino de tejido apretado, aunque más recientemente se han utilizado otras telas como la seda Matka , el terciopelo de algodón , el terciopelo de rayón , la organza de seda, la tela de red y también el yute . Se requiere un tejido firme para soportar el peso de la costura, que se realiza con crewel. La lana tiene una grapa larga; está bien y se puede torcer fuertemente. Es mejor usar una aguja de crewel para ejecutar los puntos, ya que se requiere una aguja con un cuerpo ancho, un ojo grande y una punta afilada.
Los contornos del diseño que se va a trabajar a menudo se imprimen con serigrafía en la tela o se pueden transferir a una tela lisa usando bolígrafos de transferencia modernos que contienen tinta soluble en agua o tinta soluble en aire, usando una caja de luz y un bolígrafo permanente, o diseños termoadhesivos aplicado utilizando hojas de transferencia. Los métodos anticuados de "pinchar y tiza" o "pinchar y saltar" también funcionan bien. El método de pinchar y saltar implica transferir los contornos del diseño, impresos en papel, pinchando el contorno con una aguja para producir perforaciones a lo largo de las líneas. Luego, se introduce tiza en polvo o material de salto a través de los orificios en la tela con una almohadilla de fieltro o un cepillo punteado para reproducir el diseño en el material. [3] : 9–10
Los diseños van desde los patrones tradicionales hasta los más contemporáneos. Los estilos de diseño tradicionales a menudo se conocen como bordados jacobeos con diseños florales y animales muy estilizados con enredaderas y hojas que fluyen. [4]
Se utilizan muchas puntadas de bordado diferentes en crewelwork para crear un efecto de textura y colorido. A diferencia de los hilos de bordar de seda o algodón, la lana crewel es más gruesa y crea una sensación dimensional elevada en el trabajo. Algunas de las técnicas y puntadas incluyen:
- Puntadas de contorno, como puntada de tallo , puntada de cadena y puntada dividida
- Puntadas de realce para crear áreas planas y rellenas dentro de un diseño [5]
- Puntadas en el sofá , donde un hilo se coloca en la superficie de la tela y se usa otro hilo para atarlo. El sofá se usa a menudo para crear un efecto de enrejado dentro de un área del diseño.
- Puntadas de semillas , aplicadas al azar en un área para dar un efecto de sombra ligera
- Los nudos franceses se usan comúnmente en motivos florales y frutales para una textura adicional.
- Trabajo acostado y acostado
- "Sombreado suave" largo y corto [3]
En el pasado, el bordado de crewel se usaba en cortinas y tapices de cama elaborados y costosos . Ahora se usa con mayor frecuencia para decorar cojines, cortinas, ropa y tapices. Recientemente se han añadido varios otros elementos, como pantallas de lámparas y carteras.
A diferencia del trabajo con lienzos, el bordado con crewel requiere el uso de un bastidor o marco de bordado en el que el material se estira y asegura antes de coser. Esto asegura una cantidad uniforme de tensión en las puntadas, para que los diseños no se distorsionen. Dependiendo del tamaño de la pieza terminada, las crewelwork se ejecutan generalmente con un pequeño aro portátil hasta grandes marcos independientes (también conocidos como pizarras).
Etimología
Se desconoce el origen de la palabra crewel, pero se cree que proviene de una palabra antigua que describe el rizo en la fibra, el único cabello de la lana. [6] La palabra crewel en la década de 1700 significaba estambre , un hilo de lana con torsión, por lo que el bordado crewel no se identificaba con estilos particulares de diseños, sino que se bordaba con el uso de este hilo de lana. [1] : 102
Historia del trabajo de crewelwork
El primer ejemplo sobreviviente de crewelwork es The Bayeux Tapestry , que en realidad no es un tapiz en absoluto. Esta historia de la conquista normanda fue bordada en tela de lino con lana peinada. [7] Los creadores del Tapiz de Bayeux utilizaron puntadas colocadas para la gente y el paisaje, puntadas dobladas para proporcionar contornos y puntadas de tallo para detalles y letras. La lana de estambre utilizada para el bordado puede provenir de la aldea de Worstead en Norfolk . [7] Se conocen pocos otros bordados de crewel tempranos. El Museo Jamtlands Lans en Suecia tiene tres elementos relacionados, los tapices Overhogdals , de los siglos XI-XII que muestran personas, animales y otros elementos naturales y construidos por humanos. A partir de 2019, la teoría principal es que estas obras representan la caída del mundo, el Ragnarok . [8]
Inglaterra
La lana de Worstead en Norfolk se fabricó para tejer, pero también comenzó a usarse para bordar pequeños diseños con un número limitado de puntadas, como tallo y siembra. Inicialmente, estos se ejecutaban a menudo en un solo color. Sin embargo, la gama de colores y diseños se expandió, y el bordado con esta lana de crewel comenzó a usarse en proyectos y diseños más grandes, como colgaduras de cama. [7] : 32
Los ricos bordados se habían utilizado ampliamente en vestimentas eclesiásticas y cortinas de altar, pero después de la Reforma Protestante, el énfasis se trasladó al bordado, incluido el trabajo de crewel, para su uso en hogares y otros entornos seculares. [7] : 32
Período isabelino
El bordado para muebles domésticos durante la era isabelina a menudo se trabajaba con seda y lana sobre lienzo o lienzo de lino. El bordado de prendas de vestir utiliza con mayor frecuencia hilos de seda o seda y plata. Se usaron muchas puntadas diferentes para el bordado, incluyendo "espalda, canasta, trenza, trenza plisada, ladrillo, ojal, cadena, coral, cruz, cruz de brazo largo, nudo francés, espina de pescado, eslabón, largo y corto, corrido, doble corrido , satinado, semilla, hendidura, tallo, tienda así como trabajo tendido y acolchado. " [9] : 16
Los motivos utilizados con frecuencia en los bordados de crewel de la época incluían tallos enrollados, ramas y diseños florales separados. [9] : 16 Algunos bordados del período isabelino utilizaron motivos de jardín para su diseño, ya que los propios jardines disfrutaban de un apogeo. Estos bordados se trabajaban en seda o lana (crewel) y se usaban en el hogar para alegrar el entorno. Los tapices de pared bordados, las alfombras de mesa y diversas formas de tapices de cama pueden lucir imágenes bordadas. La longitud de las valencias las hacía ideales para bordados que contaban una historia de varios episodios. [10] : 6–7
Periodo Stuart
La reina María II (co-reinó de 1689 a 1694 con su esposo Guillermo II ) y las mujeres de su corte eran conocidas por la fina costura que producían. Usando puntada de satén con lana peinada, crearon tapices y otros objetos que mostraban imágenes de frutas, pájaros y bestias. [11] : 367 Su ejemplo estimuló el interés por el bordado de crewel. Se crearon tapices de cama y otros muebles, a menudo utilizando verdes azulados complementados con verdes y marrones más brillantes. De vez en cuando, "un rojo rosado apagado" sería el color principal. [11] : 367
Los diseños de la última parte del siglo XVII se dividieron principalmente en tres categorías. Uno eran ramilletes individuales de flores esparcidos sobre la tela; el segundo, que se encuentra en paneles estrechos, involucraba tallos florales que se extendían a lo largo del panel con un motivo floral entre ellos; y el tercero era un árbol ramificado con hojas estilizadas, el Árbol de la Vida . El árbol se asienta sobre un montículo y puede haber otros pequeños motivos de individuos o flora y fauna cerca del montículo. El bordado jacobeo del primer cuarto del siglo XVII es conocido por esta tercera categoría. Algunos expertos creen que estos patrones se derivaron del palampore de algodón de Masulipatam . [11] Sin embargo, otros expertos enfatizan la importancia de múltiples influencias de diferentes partes del mundo traídas por viajeros ingleses y diseños en evolución de formas anteriores de bordado. [12]
La flora y la fauna que se encuentran en los diseños del árbol de la vida incluyen la rosa , conocida por razones nacionales y religiosas, y dos emblemas de los Estuardo: el clavel y la oruga . La influencia de la exploración y el comercio se aprecia en plantas jacobeas que recientemente se han dado a conocer a los ingleses: la flor de la papa y la fresa. [12] : xvi
Durante la época de William y Mary , los motivos chinos comenzaron a aparecer en bordados de crewel, como pagodas, pájaros de cola larga y chinos. Así como algodones indios pueden haber influido en los diseños con árboles y hojas exageradas, estos elementos chinos pueden haber sido inspirado por las sedas de Persia y percal tejido. [11] : 368
Los diseños de bordado jacobeos disfrutaron de un resurgimiento en interés durante el reinado de la reina Ana (que reinó entre 1702 y 1707). Se copiaron patrones de mediados del siglo XVII, ya sea exactamente o con algunas alteraciones. Si bien el motivo del árbol es común a todos, existe evidencia de un cambio gradual en los diseños que los unen. [12] : xii-xiii
Estados Unidos
América colonial
Las primeras telas hechas en las Colonias tendían a ser lisas tanto en tejido como en color. La tela estaba hecha de lana blanca y negra, y se usó tinte índigo. Con el uso de estos materiales, la tela era gris, marrón o azul. La costura fue una forma de animar esta tela. y las primeras formas de costura utilizadas fueron el pavo y el bordado con crewel. [13] : 9
Si bien el trabajo de crewel americano temprano, y el bordado en general, siguieron la tradición de sus contrapartes inglesas con respecto a la tela, los diseños y el hilo, hubo algunas diferencias. Los primeros trabajos estadounidenses tienden a mostrar una gama más pequeña de puntadas individuales, diseños más pequeños y menos complicados, y los diseños cubren menos de la tela de fondo. [14] : 82–3 Un estudio del bordado crewel de Nueva Inglaterra encontró que los colores primarios, azul, rojo y amarillo, eran los más utilizados. Las puntadas que se utilizaron con mayor frecuencia fueron el contorno, la semilla y la economía, y los diseños utilizados con mayor frecuencia mostraron plantas. [13] : Resumen
El bordado de Crewel era un pasatiempo principalmente en Nueva Inglaterra. Hay algunos ejemplos supervivientes de la región del Atlántico medio, principalmente Nueva York y Pensilvania, pero estos diseños diferían. De hecho, también hubo diferencias estilísticas dentro de Nueva Inglaterra, con una región en el área de la costa de Massachusetts centrada en Boston y otra en Connecticut. [1] : 104–105
Se esperaba que las mujeres jóvenes de Nueva Inglaterra en el siglo XVIII se volvieran adeptas a la costura. Existían escuelas diurnas e internados que enseñaban diferentes tipos de costura, como lo demuestran los anuncios en los periódicos coloniales de Boston. [15] : 77 Bordarían artículos tanto utilitarios, como colgaduras de cama, cortinas, ropa y ropa de cama, como ornamentales, como tapices de pared. [16] : 26 En el período colonial temprano, la cama principal a menudo se ubicaba en el salón y, por lo tanto, se exhibía al público. Los tapices de cama Crewel proporcionaron decoración y comodidad, al tiempo que servían como símbolo de estatus. [14] : 68 Las mujeres también crearían artículos más pequeños decorados con trabajo de crewel, como los bolsillos separados que se usaban atados alrededor de la cintura y las bolsas tipo sobre que llevaban hombres y mujeres que eran populares en la segunda mitad del siglo XVIII. [17] : 113–115
Muchos de los patrones de bordado con los que trabajaron incluían motivos comunes: árboles, pájaros, flores, grupos de figuras o animales. Esto indica que estos patrones pueden haber sido variaciones de una pequeña cantidad de originales. [15] : 77 Los patrones de paisajes con figuras eran más realistas en el siglo XVIII que en el siglo XVII, y rara vez involucraban escenas de la Biblia, como lo habían hecho los patrones anteriores. [16] : 26 Muchos de los diseños de bordado de Nueva Inglaterra en la década de 1700 incluían elementos redondeados y curvos. [15] : 78
Los patrones para diseños de crewel se obtuvieron de varias maneras. Los patrones tanto en Inglaterra como en Nueva Inglaterra a menudo se derivaban de elementos tomados de grabados de artistas ingleses y franceses. Estos elementos, a menudo figuras o grupos de figuras, se tomarían de varias obras y se combinarían de diferentes formas. [16] : 26 En la Nueva Inglaterra colonial, las mujeres usaban libros de patrones o bocetos en revistas (como The Ladies 'Magazine ) que se obtenían de Inglaterra. También se utilizaron libros de diseño de otro tipo, como jardines y muebles. A veces, se pueden encontrar telas estampadas personalizadas en ciudades más grandes, al igual que bocetos hechos a medida. Las mujeres también pueden haber utilizado diseños de tela estampada para su trabajo de crewel. [13] : 10–11
Por las crewelwork coloniales sobrevivientes y referencias escritas como cartas, se sabe que la mayoría de los proyectos fueron bordados en lino. Sin embargo, las telas de fondo preferidas eran fustian (una tela de sarga que generalmente tenía una urdimbre de lino con una trama de algodón, aunque puede haber sido toda de algodón) o dimity (que tiene nervaduras verticales finas y se asemeja a la pana fina). [18]
La gama de colores de lana a la que podían recurrir los trabajadores de la costura de la Nueva Inglaterra colonial era bastante limitada. Muchos hogares de Nueva Inglaterra cultivaron índigo , lo que permitió teñir la lana en varios tonos de azul. Otros materiales naturales, utilizados con o sin mordientes , utilizados para teñir la lana incluían: cáscaras de butternut (verde primavera); corteza de cicuta (bronceado rojizo); palo de palo (marrón morado, negro azul, morado negro intenso); juncia de escoba , cerezo silvestre, zumaque y vara dorada (amarilla); pieles de cebolla (limón y amarillo dorado); y cochinilla (morado, rojo vino intenso). [19] : 30–31
Sociedad de Deerfield de costura azul y blanca
Hubo un resurgimiento del interés en el bordado de crewel en Deerfield , Massachusetts cuando dos mujeres, Margaret C. Whiting y Ellen Miller , fundaron la Deerfield Society of Blue and White Needlework. Esta sociedad se inspiró en el trabajo de crewel de mujeres del siglo XVIII que habían vivido en Deerfield y sus alrededores. Los miembros de la Blue and White Society utilizaron inicialmente los patrones y puntadas de estas obras anteriores que habían encontrado en el museo de la ciudad. [20] Debido a que estos nuevos bordados no estaban destinados a replicar las obras anteriores, los artesanos de la sociedad pronto se desviaron de las versiones anteriores con nuevos patrones y puntadas, e incluso el uso de hilo de lino, en lugar de lana. [21] Miller y Whiting usaron tintes vegetales para crear los colores de los hilos de lana, y se compraron telas de lino tejidas a mano para usarlas como fondo. [21] Los miembros de esta sociedad continuaron cosiendo hasta 1926. [20]
Ver también
- Bordado jacobeo
- Tocón
- Mary Linwood
- Crewel (novela)
Referencias
- ↑ a b c Rowe, Ann Pollard (1973). "Colgaduras de cama bordadas con crewel en Inglaterra vieja y nueva". Boletín del Museo de Boston . 71 (365–366): 101–163.
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enlaces externos
- Crewel trabajo en TRC Needles
- Cómo Crewel : artículo sobre la historia y el desarrollo del trabajo de Crewel, con fotografías