En música , el término período se refiere a ciertos tipos de recurrencia en la estructura formal a pequeña escala . En la erudición musical del siglo XX, el término se usa generalmente como lo define el Oxford Companion to Music : "un período consta de dos frases, antecedente y consecuente, cada una de las cuales comienza con el mismo motivo básico ". [3] El uso anterior variaba algo, pero generalmente se refería a nociones similares de simetría, recurrencia y cierre. El concepto de período musical se origina en comparaciones entre la estructura de la música y la retórica al menos desde el siglo XVI. [4]
Música de arte occidental
En Western música de arte o música clásica , un período es un grupo de frases que consiste por lo general de al menos una frase antecedente y un consecuente frase total de alrededor de 8 bares de longitud (aunque esto varía dependiendo de metro y tempo ). Generalmente, el antecedente termina en una cadencia más débil y el consecuente en una cadencia más fuerte ; a menudo, el antecedente termina en media cadencia mientras que el consecuente termina en una auténtica cadencia . Con frecuencia, el consecuente es fuertemente paralelo al antecedente, incluso compartiendo la mayor parte del material salvo las barras finales. En otros casos, el consecuente puede diferir mucho (por ejemplo, el período al comienzo del segundo movimiento de la Sonata Pathetique ).
La Encyclopédie Fasquelle de 1958 define un período de la siguiente manera:
Otra definición es la siguiente:
- "En la música tradicional ... un grupo de compases que comprende una división natural de la melodía ; generalmente se considera que comprende dos o más frases contrastantes o complementarias y termina con una cadencia ". ( Diccionario de Música de Harvard , 1969) [9]
Y
- "Un punto es una estructura de dos frases consecutivas, a menudo construidas con material melódico similar o paralelo, en el que la primera frase da la impresión de hacer una pregunta que es respondida por la segunda frase". [1]
Un período doble es, "un grupo de al menos cuatro frases ... en el que las dos primeras frases forman el antecedente y la tercera y cuarta frases juntas forman el consecuente". [10]
Al analizar la música clásica , los teóricos de la música contemporánea suelen emplear una definición formal más específica, como la siguiente de William Caplin:
- "el período es normativamente una estructura de ocho compases dividida en dos frases de cuatro compases. [...] la frase antecedente de un período comienza con una idea básica de dos compases. [...] compases 3–4 del antecedente frase trae una 'idea contrastante' que conduce a una cadencia débil de algún tipo. [...] La frase consecuente del período repite el antecedente pero concluye con una cadencia más fuerte. Más específicamente, la idea básica 'regresa' en los compases 5 –6 y luego conduce a una idea contrastante, que puede o no basarse en la del antecedente ". [11]
Música subsahariana y música de la diáspora africana
Patrones de campana
La segunda definición de período en el New Harvard Dictionary of Music establece: "Un elemento musical que de alguna manera se repite", que se aplica "a las unidades de cualquier parámetro de la música que incorpore repeticiones en cualquier nivel". [13] En algunas músicas subsaharianas y de la diáspora africana , el patrón de campana encarna esta definición de período. [14] El patrón de campana (también conocido como patrón clave , [15] [16] patrón guía , [17] referente de fraseo , [18] línea de tiempo , [19] o línea de tiempo asimétrica [20] ) se repite a lo largo de toda la pieza. , y es la unidad principal del tiempo musical y la estructura rítmica mediante la cual se organizan todos los demás elementos. [21] [22] El período suele ser un solo compás (cuatro tiempos principales). [23] [24]
El patrón de campana estándar de siete tiempos es una de las representaciones más utilizadas del período musical en la música subsahariana. [25] Los primeros tres toques de campana son antecedentes y los cuatro toques restantes son consecuentes. El consecuente se opone diametralmente al antecedente. [26] [27]
Clave
El musicólogo cubano Emilio Grenet representa el período en dos compases de 2/4. Al explicar la estructura de la música guiada por el patrón de campana africana de cinco tiempos conocido en Cuba como clave (en español para 'clave' o 'código'), Grenet usa lo que podría considerarse una definición de período: "Encontramos que toda su melodía el diseño se construye sobre un patrón rítmico de dos compases, como si ambos fueran uno solo, el primero es antecedente, fuerte, y el segundo es consecuente, débil ". [28]
Como Grenet y muchos otros describen el período, el antecedente rítmico cruzado ( 'tresillo' ) es fuerte y la resolución en el tiempo es débil. Esto es lo opuesto a la teoría armónica occidental, donde la resolución se describe como fuerte. A pesar de esta diferencia, tanto el período armónico como el rítmico tienen la consiguiente resolución. En términos más simples, esa resolución ocurre armónicamente cuando suena la tónica, y en ritmo basado en clave cuando suena el último tiempo principal. [29] La consonancia métrica se logra cuando el último golpe de clave coincide con el último tiempo principal (última negra) del compás consecuente. [30]
La barra antecedente tiene tres trazos y se llama los tres lados de la clave. La barra consecuente tiene dos trazos y se llama de dos lados . [31] El de tres lados da la impresión de hacer una pregunta, que es respondida por el de dos lados. Los dos lados de la clave giran en un tipo de llamada y respuesta repetidas .
[Con] clave. . . las dos barras no están en desacuerdo, sino que son opuestos equilibrados como positivo y negativo, expansivo y contractivo o los polos de un imán. A medida que se repite el patrón, se produce una alternancia de una polaridad a la otra creando pulso y pulso rítmico. Si el patrón se invirtiera repentinamente, el ritmo se destruiría como en la inversión de un imán dentro de una serie. . . los patrones se mantienen en su lugar de acuerdo tanto con las relaciones internas entre los tambores como con su relación con la clave. . . Si los tambores se salieran de la clave (y en la práctica contemporánea a veces lo hacen), el impulso interno del ritmo se disipará y quizás incluso se romperá — Amira y Cornelius (1992). [32]
No es necesario reproducir un patrón de clave real para que un patrón de clave defina el período. [33] [34]
Ver también
- Sección (música)
- Sentencia (música)
Fuentes
- ↑ a b White, John D. (1976). El análisis de la música , pág. 44. ISBN 0-13-033233-X .
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- ^ "[El] patrón de clave tiene dos celdas de ritmo opuestas: la primera celda consta de tres golpes, o la celda de ritmo, que se llama 'tresillo' (español tres = tres). Esta parte rítmicamente sincopada de la clave se llama los tres - lado o la parte fuerte de la clave. La segunda celda tiene dos trazos y se llama el lado doble o la parte débil de la clave.. Los diferentes tipos de acento en la línea melódica típicamente se encuentran con los trazos de la clave, que tienen Algunos de los golpes de clave se acentúan tanto en la música de tambores batá más tradicional como en los estilos de salsa más modernos. Debido a la popularidad de estos golpes, se han utilizado algunos términos especiales para identificarlos. El segundo golpe del fuerte parte de la clave se llama 'bombo'. Es el trazo de clave más acentuado en mi material de investigación. Acentuarlo identifica claramente las tres caras de la clave (Peñalosa The Clave Matrix 2009, 93-94). La segunda clave común trazo acentuado entre estas improvisaciones aciones es el tercer golpe de la parte fuerte de la clave. Este golpe se llama 'ponche'. En los géneros populares cubanos, este trazo a menudo se acentúa en las rupturas al unísono que transitan entre las secciones de la canción (Peñalosa 2009, 95; Mauleón 1993, 169) "Iivari, Ville (2011: 1, 5) The Relation Between Clave Pattern and Violin Improvisation in Fiestas religiosas de la santería . Departamento de Musicología, Universidad de Turku, Finlandia. Web. Http://www.siba.fi/fi/web/embodimentofauthority/proceedings;jsessionid=07038526F10A06DE7ED190AD5B1744D7
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- ↑ Jones (1959: 197–98)
- ^ Gerard, Charley y Marty Sheller (1989: 14) ¡Salsa! El ritmo de la música latina. Crown Point, Indiana: acantilados blancos. ISBN 9780941677097 .
enlaces externos
- Presentación de diapositivas sobre períodos musicales del Conservatorio de Música de San Francisco