El teatro musical cubano tiene su propio estilo e historia distintivos. Desde el siglo XVIII (al menos) hasta los tiempos modernos, las representaciones teatrales populares incluían música y, a menudo, también danza. Muchos compositores y músicos iniciaron su carrera en los teatros y muchas composiciones se emitieron por primera vez en el escenario. Además de poner en escena algunas óperas y operetas europeas, los compositores cubanos desarrollaron gradualmente ideas que se adaptaban mejor a su audiencia criolla. Los personajes en los escenarios comenzaron a incluir elementos de la vida cubana, y la música comenzó a reflejar una fusión entre las contribuciones africanas y europeas.
La música grabada iba a ser el conducto para que la música cubana llegara al mundo. El artista más grabado en Cuba hasta 1925 fue un cantor de la Alhambra , [1] Adolfo Colombo . Los registros muestran que registró alrededor de 350 números entre 1906 y 1917. [2]
El primer teatro de La Habana se inauguró en 1775, llamado Coliseo , y más tarde Teatro Principal . [3] La primera ópera compuesta en Cuba apareció en 1807. La música teatral fue de enorme importancia en el siglo XIX [4] y la primera mitad del siglo XX; su importancia solo comenzó a decaer con el cambio en el clima político y social en la segunda parte del siglo XX. La radio, que se inició en Cuba en 1922, ayudó al crecimiento de la música popular porque proporcionó publicidad y una nueva fuente de ingresos para los artistas.
Teatro cubano a principios del siglo XIX
En 1810, dice Alejo Carpentier , llegó a La Habana una empresa española que actuaría durante más de 22 años. Esta empresa contaba con artistas de gran mérito. [5] La compañía incluía a Andrés Prieto (un actor famoso), Manuel García (quien interpretó al villano), la cantante María del Rosario Sabatini, Antonio Hermosilla y otros. A los pocos meses se vio reforzada por más talentos españoles: Mariana Galino, Isabel Gamborino (la famosa cantante de tonadilla [6] ), y su hermana la bailarina Manuela Gamborino, a quien Carpentier describe como "una bomba ágil y suculenta que tenía a los hombres de La Habana en un hechizo ".
La vida de algunos de estos actores fue teatro en sí: Marina Galino provocó a los celos de su marido, tras lo cual él la apuñaló y la dejó por muerta, cortándose finalmente sus propias muñecas. Pero la dama no estaba muerta, y finalmente se recuperó para dar exhibiciones de estilos de danza europeos, como el bolero (estilo español), minuetos , gavots polkas , folías (Canarias), cachuchas (canto y baile andaluz), manchegas (de La Mancha), el pan de xarabe , el caballito jaleado y así sucesivamente. Muchos de estos se enseñaron en las academias de baile de La Habana, pero la contradanza y el vals fueron los favoritos desde hace mucho tiempo. A los veinte años de la llegada de la contradanza del exterior, había comenzado a mostrar signos de cubanización en su ritmo. Este fue el inicio de la fusión que eventualmente afectó tanta música y vida en general en Cuba.
Un actor cubano, Francisco Covarrubias , era un miembro destacado de la compañía y figuraba en sus carteles. Fue un buffo bajo y autor de entremeses (farsas de un acto), zarzuelas y sainetes . A medida que decaía la moda del teatro al estilo español, Covarrubias abrió el camino hacia formatos teatrales genuinamente cubanos.
Zarzuela
La zarzuela es un formato de opereta ligera a pequeña escala . Comenzando con contenido español importado ( Lista de compositores de zarzuela ), se convirtió en un comentario continuo sobre los eventos y problemas sociales y políticos de Cuba. Zarzuela tiene la distinción de brindar la primera artista discográfica de Cuba: la soprano Rosalía 'Chalía' Díaz de Herrera realizó, fuera de Cuba, las primeras grabaciones de un artista cubano. Grabó números de la zarzuela de Cádiz en 1898 en innumerables cilindros Bettini . [7]
La zarzuela alcanzó su apogeo en la primera mitad del siglo XX. El director musical Jorge Anckermann produjo zarzuelas, críticas y comedias en la Alhambra . Una serie de compositores de primera línea como Gonzalo Roig , Eliseo Grenet , Ernesto Lecuona y Rodrigo Prats produjeron éxitos para los teatros Regina y Martí de La Habana. Grandes estrellas como la vedette Rita Montaner , que sabía cantar, tocar el piano, bailar y actuar, fueron los equivalentes cubanos de Mistinguett y Josephine Baker en París. Algunas de las zarzuelas más conocidas son La virgen morena (Grenet), Nina Rita (Grenet y Lecuona), María la O , El batey , Rosa la China (todas Lecuona); Gonzalo Roig con La Habana de noche ; Rodrigo Prats con Amalia Batista y La perla del caribe ; y sobre todo, Cecilia Valdés (el musical de la novela cubana más famosa del siglo XIX, con música de Roig y guión de Prats y Agustín Rodríguez). Entre los artistas que se presentaron al público en el teatro lírico se encuentran Caridad Suárez , María de los Ángeles Santana , Esther Borja e Ignacio Villa, quienes tenían un rostro tan redondo y negro que Rita Montaner lo llamó Bola de Nieve . [8]
Bufo
El teatro cubano Bufo es un ejemplo de una forma de comedia, obscena y satírica, con figuras comunes que imitan tipos que se pueden encontrar en cualquier parte del país. Bufo tuvo su origen alrededor de 1800-15 cuando una forma más antigua, tonadilla , comenzó a desaparecer de La Habana. Francisco Covarrubias el "caricaturista" (1775-1850) fue su creador. Poco a poco, los tipos cómicos abandonaron sus modelos europeos y se volvieron cada vez más criollos y cubanos. Junto a ella, siguió la música. Argot de cuarteles de esclavos y barrios pobres se abrió camino en letras que son las de la guaracha :
Una mulata me ha muerto!
Y no prendan a esa mulata?
Como ha de quedar hombre vivo
si no prendan a quien mata!
La mulata es como el pan;
se debe comer caliente,
que en dejarla enfriar
ni el diablo le mete el diente! [9]
(¡Una mulata está hecha para mí!
Es más, ¡no la arrestan!
¿Cómo puede vivir un hombre?
¿Si no se llevan a este asesino?
Una mulata es como pan fresco
Tienes que comerlo mientras hace calor
Si lo dejas hasta que ella se enfríe
¡Incluso el diablo no puede morder!)
Así que el teatro bufo se convirtió en un terreno fértil para esa forma musical típicamente cubana, la guaracha . [10] [11]
Otras formas teatrales
Vodevil
El teatro vernáculo de varios tipos a menudo incluye música. Todavía existen formatos como el British Music Hall o el American Vaudeville , donde el público es invitado a un popurrí de cantantes, comediantes, bandas, sketches y actos especiales. Incluso en los cines durante las películas mudas, aparecían cantantes e instrumentistas en el intervalo, y un pianista tocaba durante las películas. Bola de Nieve y María Teresa Vera son dos estrellas que actuaron en los cines en sus inicios. El burlesque también era común en La Habana antes de 1960.
'Teatro' africano
Todas las culturas africanas que fueron traídas a Cuba tenían tradiciones, que sobreviven erráticamente hasta nuestros días, no siempre en detalle, sino en estilo general. Las mejor conservadas son las religiones politeístas africanas, donde, al menos en Cuba, se conservan bastante bien los instrumentos, el lenguaje, los cánticos, los bailes y sus interpretaciones.
Recién después de la Segunda Guerra Mundial encontramos descripciones impresas detalladas o grabaciones de las ceremonias sagradas africanas en Cuba. Dentro de los cultos, la música, el canto, la danza y la ceremonia se aprendían (y todavía se aprenden) de memoria mediante demostraciones, incluidos los procedimientos ceremoniales que se llevan a cabo en una lengua africana. Las experiencias fueron (y algunas aún son) privadas para los iniciados, hasta la obra del etnólogo Fernándo Ortíz , quien dedicó gran parte de su vida a investigar la influencia de la cultura africana en Cuba. La primera transcripción detallada de percusión, canto y cánticos se encuentra en sus grandes obras. [12] [13]
Referencias
- ^ Listado de teatros de Orovio, Helio 1981. Diccionario de la música cubana . p401 y siguientes.
- ^ Díaz Ayala, Cristóbal 1994. Cuba canta y baila: discografía de la música cubana 1898-1925 . p193 y siguientes. Las dos últimas grabaciones de Colombo fueron de 1929 (Catálogo de la colección de Cristóbal Díaz en la biblioteca de la Universidad Internacional de Florida)
- ^ Robreño, Eduardo 1961. Historia del teatro popular cubano . La Habana. p15
- ^ Leal, Rine 1986. Teatro del siglo XIX . La Habana.
- ^ Carpentier, Alejo 2001 [1945]. Música en Cuba . Minneapolis MN. p172 y siguientes.
- ^ Forma musical española de origen teatral; no bailado
- ^ Díaz Ayala, Cristóbal 1994. Cuba canta y baila: discografía de la música cubana 1898-1925 . Fundación Musicalia, San Juan PR p49 y 297
- ^ Artículo La zarzuela en Cuba en Orovio, Helio 1981. Diccionario de la música cubana . p440
- ^ Carpentier, Alejo 2001 [1945]. Música en Cuba . Minneapolis MN. p218
- ↑ Leal, Rine 1982. La selva oscura, de los Bufos a la neo colonia: historia del teatro cubano de 1868 a 1902 . La Habana.
- ^ Leal, Rine 1975. Teatro siglo XIX: Antología . 2 vols, La Habana. Contiene guiones completos y letras de ejemplos importantes, pero no partituras musicales.
- ^ Ortiz, Fernando 1950. La Afrocania de la musica folklorica de Cuba . La Habana, ed revisada 1965.
- ^ Ortiz, Fernando 1951. Los bailes y el teatro de los negros en el folklore de Cuba . Letras Cubanas, La Habana. Continuación del libro anterior.
enlaces externos
- [1] Imágenes digitales seleccionadas de las colecciones de teatro de la Colección del Patrimonio Cubano de las Bibliotecas de la Universidad de Miami .