Das Nusch-Nuschi ( El Nusch-Nuschi ), op. 20, es una ópera en un acto de Paul Hindemith , con libreto en alemánde Franz Blei .
Subtitulada Una obra de teatro para marionetas birmanas en un acto (Ein Spiel für burmanische Marionetten in einem Akt), es una obra puesta en escena con cantantes y bailarines. Es la segunda obra de un tríptico de óperas expresionistas en un acto, siendo las otras Mörder, Hoffnung der Frauen y Sancta Susanna . Son las primeras óperas escritas por Hindemith. [1] Los dos primeros se estrenaron juntos en el Württembergisches Landestheater de Stuttgart el 4 de junio de 1921; los tres se realizaron en la Oper Frankfurt en 1922.
Das Nusch-Nuschi fue la segunda pieza de un tríptico de óperas en un acto de Hindemith influenciado por el expresionismo . Hindemith vivió la Primera Guerra Mundial como soldado en Bélgica y el norte de Francia. En una segunda ola de expresionismo después de la guerra, se interesó por el movimiento. Fue un período de cambios en la sociedad. Hindemith describe: "el viejo mundo explotó". [2]
Das Nusch-Nuschi se basa en una obra de 1904 de Franz Blei , subtitulada "Una obra de teatro para marionetas birmanas". [3] Blei era un entusiasta de Wagner cuando era joven, pero se dedicó a contribuir al semanario satírico Simplicissimus y escribió obras para el cabaret Die Elf Scharfrichter (Los once verdugos), fundado en Munich y centrado en la sátira de títeres. Hizo reimprimir su Nusch-Nuschi en 1913 en un número de Die Aktion que estaba dedicado a su trabajo. [4]
Mientras Mörder, Hoffnung der Frauen se ocupa de la brutalidad entre los sexos, Das Nusch-Nuschi es en cierto modo incluso "más subversivo" [3], ya que ridiculiza la brutalidad y las emociones intensas. [5]
Compuso la obra en 1920 y la terminó el 14 de agosto de ese año. Es lúdico con elementos de la comedia slapstick , en contraste con las otras dos piezas del tríptico. La ópera sigue la tradición de la commedia dell'arte con sus personajes estereotipados. Es una sátira sobre el teatro y la ópera europeos. Hindemith utiliza formas musicales tradicionales, a menudo en parodia. Una cita de Tristan und Isolde de Wagner , "Mir dies!" De Marke, fue considerada un sacrilegio por algunos de los contemporáneos de Hindemith. Hindemith comenta el tercer baile: "La siguiente ' fuga coral ' (con todas las comodidades: aumento , disminución , stretch y basso ostinato) simplemente agradecen su existencia a una desafortunada coincidencia: fueron concebidas por el compositor. No tienen más propósito que este: incorporarse con estilo en el marco de esta imagen y brindar a todos los 'expertos' la oportunidad de ladrar sobre el increíblemente mal gusto de su creador. ¡Aleluya! - Es fundamental que esta pieza sea bailada (o mejor dicho bamboleada) por dos eunucos con vientres increíblemente gordos y desnudos " [7].