David Beal (24 de mayo de 1936) es un fotoperiodista y productor multimedia australiano nacido en Gran Bretaña, activo entre 1956 y 1990.
Vida temprana
David Beal nació en Pinner , Middlesex, Inglaterra, el 24 de mayo de 1936, el hermano mayor de Tim (nacido en 1942) y Susan (nacido en 1946). Su madre, Lillian Beal (de soltera Waller) creció en Bethnal Green , Londres, donde su padre Tom Waller era un pescadero. El padre de Beal, Kenneth Gordon John Beal, se formó como creador de patrones en el norte de Inglaterra y se alistó como soldado en la Segunda Guerra Mundial, pero fue dado de alta debido a una úlcera duodenal , luego sirvió en la Guardia Nacional después de que la familia se mudó al norte a Bramhope en Yorkshire. donde después de la guerra fue vendedor de máquinas herramienta. Después de la escuela primaria en Yorkshire, Beal asistió al Salvatorian College , Harrow, Weald. Alrededor de 1947, adoptó la fotografía como pasatiempo, alentado por una tía, que lo ayudó a montar un cuarto oscuro. En ese momento, la familia vivía junto al río Támesis , cerca de Staines .
A finales de 1951, la familia emigró a Australia en el SS Strathnaver como ' Ten Pound Poms ' y llegó a Port Adelaide en febrero de 1952 antes de trasladarse a Melbourne, donde su madre tenía dos bares de leche . Allí, Beal pasó sus últimos años escolares en St Bede's College, Mentone, donde comenzó a tomar fotografías, algunas de las cuales, de un viaje de estudios por Victoria, se publicaron como doble página en The Catholic Weekly . Tomó clases nocturnas para estudiar cartografía mientras trabajaba como asistente de cadena de un topógrafo, hasta que la familia se mudó nuevamente después de que su padre fuera nombrado gerente de una empresa siderúrgica sueca con sede en Adelaide, mientras que su madre trabajaba como maquinista de contabilidad para la empresa de galletas Swallows.
Carrera profesional
En 1968, cuando lo describieron como "barbudo, peculiar y ambicioso" y "viviendo en Woollahra con una esposa modelo [de moda]", Beal definió esas ambiciones;
"No me interesaba fotografiar neveras ... Quería hacer algo diferente ... Me interesan las personas. Me gusta hacer comentarios sociales sobre las situaciones en las que las encuentro". [1]
Beal, de 19 años, fue el único fotógrafo que rescató a David Hally, también de 19 años, perdido durante seis días en los Alpes victorianos . Su historia pictórica fue comprada y distribuida por The Sun de Melbourne a Brisbane Courier-Mail y Adelaide Advertiser , por la que The Sun le pagó £ 150 (por valor de $ A4,000 en 2019) ; sus primeras ganancias de la fotografía. Para la historia usó una réflex de doble lente de formato medio Mamiya C disponible en 1956.
La primicia lo llevó a un empleo como fotógrafo de 'C Grade' en The News de Adelaide , para el que cubrió incendios, celebridades estadounidenses visitantes Johnnie Ray y Nat King Cole , rodeos, siembra de nubes , historias de crímenes, bodas y accidentes utilizando el plato de ¼ suministrado. Velocidad , o siglo, gráfico. Pronto cambió a Nikon de 35 mm , comenzando con un modelo de telémetro .
Después de perder su trabajo con The News, hizo autostop a Sydney, filmando una historia sobre el uso de drogas por conductores de camiones de larga distancia en el camino, [2] y allí comenzó a trabajar como fotógrafo independiente para revistas como Pix , [3] [4] Woman's Day , [5] [6] [7] y para TV Week . Llevó su folio al Sydney Morning Herald y fue contratado por el periódico en 1960 como fotógrafo "A Grade".
Durante un viaje a Indonesia financiado por The Sydney Morning Herald , recibió una audiencia con el presidente Sukarno , a quien le obsequió una pintura de la artista indígena australiana Winnie Bamara , a quien había fotografiado en Australia del Sur. Se le permitió entrevistarlo y fotografiarlo para una historia para el periódico [8] que confirmó los diseños indonesios sobre Nueva Guinea y Papúa , y su primicia también se publicó en Pix. Desde 1963, Beal trabajó como autónomo, y sus fotografías aparecieron regularmente en revistas [9], incluido Walkabout , [10]
Cuando se enteró de que su futura esposa Dawn tenía la intención de viajar al Reino Unido, renunció al grupo Herald y compró un Land Rover con su hermano para conducir hacia el norte desde Adelaide. Al regresar a Sydney a través de Queensland en 1964, se le asignó a Time la tarea de fotografiar las primeras elecciones en Papúa Nueva Guinea . Estaba en un puente tomando fotografías de portadores cargando urnas cuando fue atropellado por un camión, sufriendo una fractura en las piernas. Llegó a Londres un mes más tarde a través de Nueva York y Washington DC con un par de tareas en la mano, una para la revista LIFE, que lo contrató para fotografiar el béisbol y el retador británico en la America's Cup en la Isla de Wight . [11] Más tarde ese año pasó 18 meses en los Estados Unidos y Europa durante los cuales cubrió el funeral de Churchill para Paris Match y proporcionó las ilustraciones para Hombres de Auschwitz, una historia escrita por su esposa Dawn sobre juicios por crímenes de guerra para The Sunday Times , Londres. , regresando a Australia en 1965. Su trabajo apareció en las portadas de cuatro números de The Bulletin de 1966 , que incluían su cobertura del rodaje de The Weird Mob ; [12] La playa ; [13] 'Adolescentes: los salvajes'; [14] y un artículo sobre Hans Heysen [15]
A partir de 1966, y con sede en Grecia para la agencia Black Star , sus fotografías aparecieron en números de Life , [16] Time , [17] Revista The Observer , [18] Revista The Daily Telegraph , The Illustrated London News , [19] [20 ] [21] Paris Match , Playboy , [22] The Sunday Times Magazine , Australian Photography [23] [24] [25] [26] y Vogue . En 1967 regresó a Nueva Guinea para fotografiar los restos de la Batalla del Mar del Coral , también de por vida.
En 1968, Kodak (Australasia) apoyó a la Galería Nacional de Victoria , que entonces estaba en proceso de establecer un departamento de fotografía, para comprar fotografías de Beal junto con las de otros fotoperiodistas David Moore , Helmut Gritscher y Lance Nelson.
Libros
Beal produjo fotografías con una perspectiva crítica sobre el provincialismo australiano, los hábitos de beber y el culto al sol, [27] para la publicación Southern Exposure (1967) en colaboración con el comentarista social y periodista Donald Horne . Del libro, en 2019, el Dr. Douglas Hassall comentó que;
"Dijo y mostró algunas cosas agudas y provocativas, que más bien contradecían su formato de" mesa de café "; y por lo tanto logró, en un frente más amplio, un efecto general más bien como lo había hecho The Australian Ugliness (1960) de Robin Boyd con respecto a Australian arquitectura y Diseño." [28]
El historiador de fotografía Martyn Jolly propuso anteriormente que Robert Goodman y George Johnston , The Australians (1966) y Southern Exposure, más optimistas y nacionalistas, "puede verse que dialogaron entre sí" [29] durante un anterior 'boom de fotolibros' que fue un precursor del cambio de la fotografía como medio artístico en la década de 1970. [30]
Después de la publicación de La vida en Australia en 1968, al año siguiente para en la fabricación (1969), Craig McGregor 's [31] encuesta de artistas australianos 'en acción' con un diseño radical por Harry Williamson. [32] Beal produjo retratos de artistas, escritores y músicos como Ian Fairweather , Ron Robertson-Swann , Patrick White , David Boyd , Sir Roy Grounds , David Aspden, Nigel Butterley , Douglas Stewart y Richard Meale . La fotografía implicó viajar por toda Australia, con Beal y McGregor tomando un barco de Brisbane a Bribie Island , para entrevistar y fotografiar a Ian Fairweather, que estaba viviendo sus últimos años como ermitaño, todavía pintando. [33] En su lanzamiento, el libro fue revisado negativamente por el periodista de Canberra Maurice Dunleavy. [34] [35] Desde entonces, el libro ha llegado a ser considerado como la respuesta australiana a la encuesta de Antony Armstrong-Jones sobre creativos británicos, Private View (1965). [36]
Durante 1971 David Beal y su esposa Dawn colaboraron en la producción de una serie de libros para niños I Want to Be ... y ese año fue empleado por la firma Decor Associates Pty.Ltd. En la que Warren T. Harding y David C. Lorimer fueron socios, [37] para fotografiar casas y locales comerciales que habían decorado para la publicación Australian Decor . [38]
Reputación
Beal es aceptado como igual a sus colegas David Moore y David Potts junto a quienes trabajó en varias asignaciones. [39] Stuart Geddes recuerda su impresión del estatus relativo del fotógrafo en la producción de In the Making;
"Acababa de conocer a Craig McGregor, el escritor, y había estado escribiendo una serie de artículos para el Herald sobre diseñadores, artistas y arquitectos. Hablamos de ello y él tuvo la idea de que le gustaría convertirlo en un libro. Estaba trabajando con David Beal, que era un fotógrafo realmente bueno y yo había trabajado con él en Vogue, pero debido a que el trabajo era tan vasto y yo estaba trabajando con David Moore, le dije a Craig: "Bueno, ya sabes, aquí hay espacio para dos fotógrafos ". David Beal estaba muy feliz por eso, porque él y David se llevaban muy bien ". [40]
Retratos
Entre otras personalidades que Beal fotografió fueron Dick Bently , June Dally , Lorraine Crapp , Dickie Valentine , Rudy Komon , Diana Ward , Russell Drysdale , John Kerr , John Olsen , Stan Ostoja-Kotkowski , Reg Grundy , Col Joye , Diana Trask , Bruce Petty , Kym Bonython , Marian Henderson , Poncie Ponce , Marlon Brando , David Fanshawe , Les Tanner , Peter Powditch, Len French , Sydney Ball , Robert Grieve, Tony Coleing, Sir William Dobell OBE , Winnie Bamara, Jon Molvig , John Brack , Sir Hans Heysen OBE, Gary Shead , David Aspden, Clifton Pugh y los diseñadores de vestuario Norma Tullo y Hall Ludlow .
Carrera posterior
En la década de 1970, Beal fundó 'Audience Motivation', una empresa audiovisual con sede en Paddington que utilizaba tecnología de proyección de múltiples imágenes sincronizada con sonido programada en cinta utilizando transparencias de 46 mm en soportes Wess S1 o S2. [41] [42] [43] La compañía realizó novedosos espectáculos multipantalla a gran escala para IBM en Hong Kong, Singapur, Tokio, Manila, Bangkok, Beijing, KL y Sydney, y de manera similar para la Asociación de Viajes de Asia Pacífico en Bali, Bangkok y HK.
Un cliente importante fue el arquitecto Richard Johnson , entonces del Departamento de Vivienda y Construcción , con quien Beal concibió y produjo la exhibición de apertura en 1988 para el Powerhouse, que era un cubo de imágenes múltiples de 360º titulado Creatividad y presentaciones importantes de la Expo; un espectáculo de ochenta proyectores en cinco pantallas que presenta "El estilo de vida australiano" para los pabellones australianos en la Expo 82 Knoxville Tennessee; [44] Expo 84 en Nueva Orleans; Expo 85 Tsukuba; Expo 92 de Sevilla; y el pabellón Australia Post en la Expo 88 en Brisbane para el que se utilizaron 100 proyectores controlados por computadora. [45]
Aunque a fines de la década de 1980 el medio audiovisual fue reemplazado gradualmente por presentaciones de video y datos, la motivación de la audiencia continuó obteniendo importantes encargos; a mediados de la década de 1990, Beal fotografió en China para los principales audiovisuales multipantalla que Audience Motivation produjo para una serie de importantes convenciones corporativas organizadas en Beijing, que requerían el envío de 3 toneladas de equipo audiovisual.
El papel de Beal en el avance de las carreras de los creativos australianos fue significativo, ya que Audience Motivation empleó al guionista Barry Wills, a los expertos en multimedia Bruce Brown [46] y Rob Kane, e incorporó el trabajo de varios fotógrafos australianos, incluido Philip Quirk de ' Wildlight ', Stuart Owen Fox, [47] [48] [49] David Robert Austen [50] y Richard Woldendorp .
Publicaciones
- Horne, Donald; Beal, David, 1936- (1967), exposición al sur , CollinsCS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )[51]
- McGregor, Craig; McGregor, Craig, 1933-; Beal, David, 1936- (1968), Vida en Australia , Southern Cross InternationalCS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
- McGregor, Craig; McGregor, Craig, 1933- (1969), En proceso , Thomas Nelson (Australia), ISBN 978-0-17-001819-7CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )[35]
- Beal, Dawn; Beal, David, 1936- (1971), quiero ser piloto de línea aérea , T. Nelson, ISBN 978-0-17-002915-5CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
- Beal, Dawn; Beal, David, 1936- (1971), quiero ser artista , Thomas Nelson (Australia), ISBN 978-0-17-002914-8CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
- Beal, Dawn; Beal, David, 1936- (1971), quiero ser capitán de un ferry , Thomas Nelson (Australia), ISBN 978-0-17-002913-1CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
- Beal, Dawn; Beal, David, 1936- (1971), quiero ser veterinario , Thomas Nelson (Australia), ISBN 978-0-17-002911-7CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
- Beal, Dawn; Beal, David, 1936- (1971), quiero ser modelo , Thomas Nelson (Australia), ISBN 978-0-17-002912-4CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
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Colecciones
- Biblioteca Nacional de Australia [52]
- Galería Nacional de Victoria [53]
- Biblioteca estatal de Nueva Gales del Sur [54]
- Museo de Artes Aplicadas, Sydney
Premios
- 1963: Premio Frank Hurley Memorial de Paisaje, muy elogiado. [55]
Referencias
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- ^ Eve Konrads. Beach Pix, Melbourne, 18 de julio de 1959 / Fotografías de David Beal
- ^ Portada, Día de la mujer, 22 de diciembre de 1958
- ^ 'Hice un viaje en un velero ...', Día de la Mujer, 3 de julio de 1961, p.4
- ^ Portada, Día de la mujer, 11 de septiembre de 1961
- ^ David Beal, 'Tendremos West N. Guinea', en The Sydney Morning Herald, domingo 30 de octubre de 1960, p.86
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- ^ El boletín, vol. 88 No. 4481, 22 de enero de 1966
- ^ El boletín, vol. 88 No. 4479 (8 de enero de 1966)
- ^ El boletín, vol. 88 No. 4487, 5 de marzo de 1966
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- ^ The Sydney Morning Herald, viernes 23 de agosto de 1963, p.12
enlaces externos
- Biblioteca de imágenes AMP; una biblioteca de imágenes de David Beal