La Capilla Della Rovere o San Jerónimo , de lo contrario la Capilla de la Natividad (en italiano : Cappella del Presepio o Cappella di San Girolamo ) es la primera capilla lateral en el pasillo sur de la Basílica de Santa Maria del Popolo en Roma . Estaba dedicado a la Virgen y San Jerónimo y decorado con las pinturas de Pinturicchio y sus alumnos. Es uno de los monumentos mejor conservados del arte del quattrocento en Roma .
Historia
La capilla fue comprada por el cardenal Domenico della Rovere en 1477 después de la reconstrucción de la iglesia por su pariente, el Papa Sixto IV . El interior de la capilla con la tumba del cardenal Cristoforo della Rovere († 1478), el altar de mármol y la decoración pictórica se ejecutó en los años siguientes. Los frescos se atribuyen a Pinturicchio y su escuela. Según la datación tradicional, trabajó en la capilla desde 1488 hasta 1490, al mismo tiempo que creó los frescos del Palazzo Della Rovere (ahora Palazzo dei Penitenzieri) para el cardenal. [1]
Otros estudios, por ejemplo los de Strinati (1995), han propuesto una fecha anterior, antes de la Capilla Bufalini en Santa María en Aracoeli , oscilando entre las décadas de 1470 y 1482, apoyado en el epígrafe dedicatorio del cardenal que no da cuenta de su título de arzobispo de Turín, que solo obtuvo ese año. [1]
La capilla cambió poco a lo largo de los siglos, pero sufrió una importante alteración cuando se trasladó aquí la tumba de Giovanni da Castro de su lugar original en la contrafachada. Esto sucedió durante la reconstrucción general de la basílica por el Papa Alejandro VII en 1655-61. La decoración original pintada de la quinta pared se esconde detrás del gran monumento. [2]
Descripción
La capilla es hexagonal con bóveda de crucería sexpartita . Las paredes laterales están articuladas por pilastras corintias pintadas decoradas con grotescos , apoyadas sobre una base monocromática. Las nervaduras y los trazos de las dos ventanas arqueadas están decorados con grotescos similares. El retablo mayor, La Adoración del Niño con San Jerónimo, es una exquisita obra autógrafa de Pinturicchio . Las losas de mármol del parapeto están decoradas con el escudo de armas del cardenal Della Rovere sostenido por dos putti. El arco de entrada está sostenido por medias columnas de travertino que son similares a otras medias columnas originales de la basílica. Tienen capiteles corintios con motivo de palmetas entre los rollos y fueron pintados de oro (estos son los únicos capiteles de la basílica sin una capa posterior de yeso).
Los grotescos policromos sobre fondo de oro amarillo son de la más alta calidad y se mejoraron con una limpieza en la década de 1990. [3] El rico repertorio de figuras contiene máscaras, cisnes, camellos, conchas, instrumentos musicales, etc. Fueron pintados por un pictor doctus con una facilidad comparable a los artistas de la época imperial. Por lo tanto, se atribuyen a la mano del maestro que puso en práctica un experimento audaz, uno de los más exitosos de su tipo. [4]
La Malfa afirma que los grotescos de las pilastras se inspiraron claramente en los pintados en la Domus Aurea (la llamada Sala de Aquiles en Skyros) y la decoración de la pared se ejecutó a más tardar en 1479, es decir, antes de la construcción de la tumba de Cristoforo Della Rovere. [5] En este caso, podrían estar entre los primeros de su tipo en Roma.
Bóveda y lunetas
La bóveda fue decorada con delicados motivos all'antica antes de ser cubierta con una alfombra azul y estrellas doradas debido a su mal estado. Hay cinco frescos en las lunetas de la Vida de San Jerónimo , desprendidos y trasladados a lienzo en el siglo XVIII. Las escenas son:
- San Jerónimo debatiendo la virginidad perpetua de María con el hereje Helvidius
- San Jerónimo en el desierto
- San Jerónimo extrayendo una espina de la pata de un león
- San Jerónimo en su estudio con San Agustín
- Muerte de San Jerónimo
Este último estaba escondido detrás del monumento de Giovanni de Castro, colocado allí en el siglo XVII, y fue descubierto recientemente: tal vez sea el retrato del cardenal Della Rovere mencionado por Giorgio Vasari . [1]
Las lunetas están desgastadas y solo se pudo apreciar su estructura compositiva general que según Strinati fue influenciada por los pintores romanos de la época: Piermatteo d'Amelia y Antoniazzo Romano . Algunos niegan la autenticidad de las lunetas atribuyéndolas al ayudante Tiberio d'Assisi . Las pinturas originalmente estaban ricamente doradas como lo demuestra la presencia de cera roja en los bordes de las prendas que sirvieron de soporte para las hojas de metales preciosos. [1]
La adoración del niño
La Adoración del Niño con San Jerónimo se ubica sobre el altar mayor, enmarcada por un arco de mármol tallado y dorado. Siempre fue referido como una obra autógrafa de Pinturicchio, cuya maestría fue confirmada durante la restauración. Frente a la cabaña de la Natividad, parcialmente en ruinas y sus muros construidos con diferentes materiales (que simbolizan las religiones judía y pagana que precedieron al ascenso del cristianismo), y con un techo de celosía visto desde abajo, se ve a la Sagrada Familia junto con San Jerónimo y los pastores adorando al Niño. Jesús descansa sobre un haz de trigo, referencia al pan de la Eucaristía . A la derecha, el buey y el burro están encerrados detrás de una valla de ramitas tejidas, mientras que José está representado en una típica postura dormida aludiendo a su papel de mero guardián de María y Jesús sin participación activa en la procreación. El rico fondo se desvanece en la distancia de acuerdo con las reglas de la perspectiva, lo que hace que las cosas parezcan borrosas en la lejanía en colores azulados por el efecto de la bruma; está poblado por una ciudad a orillas de un lago y una serie de fantásticas estribaciones rocosas, creando un escenario atmosférico para la procesión de los Magos y el anuncio angelical a los pastores, ubicado en el centro superior. En el medio, un árbol extremadamente delgado actúa como pivote para el fondo y separa las dos partes, recreando el equilibrio. [1]
Los detalles pictóricos más bellos son las cabezas de María y el Niño; la vivacidad de miradas y gestos recuerda la Adoración de Antoniazzo Romano. [1]
La placa de dedicación de la capilla se encuentra en el centro de la base entre dos escudos de armas de Della Rovere con el sombrero del cardenal:
TARJETA DOMINICVS RVVERE [INALI] SS [ANCTIS] CLEMENTIS CAPPELLA MARIAE VIRG [INIS] GENETRICI DEI AC DIVO HIERONIMO DICAVIT.
Domenico della Rovere, el cardenal de San Clemente dedicó esta capilla a la Virgen María, madre de Dios, y a San Jerónimo.
Esculturas
La tumba del cardenal Cristoforo della Rovere , obispo de Tarentaise (fallecido en 1478) es uno de los mejores monumentos funerarios esculpidos del siglo XV en Roma. Es obra de Andrea Bregno pero el relieve de la Virgen y el Niño en la luneta se atribuye a Mino da Fiesole . Según la inscripción, la tumba fue preparada por Domenico della Rovere para su hermano y para él (c. 1479). El monumento funerario de Jorge da Costa en la Capilla Costa muestra una fuerte similitud con esta tumba.
La otra tumba de la capilla es el sepulcro del cardenal Juan de Castro, fallecido en 1506. La obra del siglo XVI de Francesco Sangallo a veces se compara desfavorablemente con el magnífico monumento de Della Rovere: "Con sus ángeles inquietos y alardeando, su adorno pretencioso, su Virtudes, su total falta de reposo tranquilo y consideración, tiene en sí todos los elementos de la decadencia que se apoderará de la escultura italiana antes de que acabe el siglo ". [6]
La lápida de la familia Venuta está incrustada en el pavimento. La losa está decorada con el escudo de la familia (dos mazas cruzadas) y tiene un marco renacentista con grabados florales.
Galería
Vista general del altar y las tumbas.
La Adoración del Niño con San Jerónimo de Pinturicchio
Decoración grotesca pintada por la escuela de Pinturicchio
La tumba del cardenal Cristoforo della Rovere por Andrea Bregno y Mino da Fiesole
Monumento funerario de Giovanni da Castro por Francesco da Sangallo
Monumento funerario de Giovanni da Castro (detalle)
Monumento funerario de Giovanni da Castro (detalle)
Balaustre con escudo de armas de Della Rovere
San Jerónimo debatiendo la virginidad perpetua de María con el hereje Helvidius (luneta)
San Jerónimo en el desierto (luneta)
San Jerónimo en su estudio con San Agustín (luneta)
Capitel corintianesco
Lápida de la familia Venuta en el suelo
Notas
- ^ a b c d e f Acidini, cit., pag. 182.
- ^ La Malfa, cit., Pag. 262.
- ^ Il restauro della Cappella Domenico della Rovere en Santa Maria del Popolo, Roma. Fondazione Sanpaolo di Torino, 1995
- ^ Acidini Luchinat, 1982.
- ^ La Malfa, cit., Pag. 269-70
- ↑ Gerald S. Davies, cit., Pag. 305.
Bibliografía
- Cristina Acidini , Pintoricchio , en Pittori del Rinascimento , Scala, Firenze 2004. ISBN 88-8117-099-X
- Claudia La Malfa, La Capilla de San Girolamo en Santa Maria del Popolo en Roma, Revista de los Institutos Warburg y Courtauld, 2000, LXIII, pp. 259-270
- Gerald S. Davies: Renacimiento. Las tumbas esculpidas del siglo XV en Roma, EP Dutton and Company, Nueva York, 1916