El manuscrito de Dietel , D-LEb Peters Ms. R 18, también conocido como Dietel Collection y, en alemán, Choralsammlung Dietel , es el manuscrito más antiguo existente con una gran colección de corales a cuatro voces de Johann Sebastian Bach . Contiene 149 de las armonizaciones corales de Bach (no 150 como está escrito en la portada) y se originó alrededor de 1735. La música del manuscrito fue copiada por Johann Ludwig Dietel , uno de los alumnos de Bach de la Thomasschule . [1] [2] [3] [4]
En 1727, a los 13 años, Johann Ludwig Dietel se convirtió en alumno de la Escuela Santo Tomás de Leipzig . [5] Su trabajo más antiguo como copista de la música de Johann Sebastian Bach data de dos años después ( partes de interpretación de BWV 120.2 y 174 ). [6] [7] [8] Para entonces, a mediados de 1729, Bach acababa de comenzar su séptimo año como cantor en Santo Tomás , y ya había compuesto cientos de cantatas de iglesia , las Pasiones de San Juan y San Mateo , y varios motetes : todos de estos son composiciones sagradas que en su mayoría contienen una o más armonizaciones a cuatro vocesde melodías corales luteranas , configurando el texto de generalmente una, y a veces dos, estrofas de un himno luterano , para ser cantadas por un coro SATB . [9] [10] [11] [12] Además de estos corales de cuatro partes que son movimientos en composiciones a gran escala, Bach también escribió tales arreglos SATB de melodías de himnos , por ejemplo, en el Cuaderno para Anna Magdalena Bach ( comenzado en 1725), y el manuscrito Three Wedding Chorales (década de 1730). [13] [14] En los autógrafos de Bach , las armonizaciones corales a cuatro voces se escriben característicamente con una colla parte .acompañamiento de instrumentación y bajo figurado , a veces también con interludios que conectan las frases del himno o figuración instrumental independiente, y más excepcionalmente, por ejemplo, la coral "Dir, dir, Jehova, will ich singen" del cuaderno de Anna Magdalena , como pieza exclusiva para cuatro voces cantantes. [13] [14]
En el otoño de 1729, Dietel trabajó en las partes interpretativas de BWV 201 , una de las cantatas seculares de Bach . [15] [16] Su trabajo sobre el material de interpretación de las oberturas en re mayor ( BNB I/B/4) y sol mayor (BNB I/B/6) de Johann Bernhard Bach es un poco posterior. [15] [17] [18] En agosto de 1730, Johann Sebastian incluyó a Dietel entre los cantantes de la escuela aptos para interpretar las partes solistas de su música sacra. [19] [20] El día de Año Nuevo de 1731 o, menos probablemente, un año antes, Carl Gotthelf Gerlach interpretóGehet zu seinen Toren ein mit Danken , FWV D:G1 (= FR 9/2), una cantata de iglesia para Año Nuevo de Johann Friedrich Fasch . [21] [22] [23] Dietel había copiado la partitura para esta actuación. [24] [23] [25] Tanto Dietel como Gerlach, que era casi una década mayor, nacieron en Calbitz : esto, y el hecho de que eran parientes lejanos, puede explicar cómo se hicieron cercanos en Leipzig. [5] [26] [27]Gerlach se había convertido en estudiante de la escuela Santo Tomás en 1716, y todavía lo era cuando Bach se mudó a los edificios de la escuela como cantor en 1723. [26] [28] A partir de 1727, Gerlach estudió en la Universidad de Leipzig . [26] En 1729 Georg Balthasar Schott , que hasta entonces había sido el director musical de la iglesia de la Universidad de Leipzig, es decir, la Iglesia Nueva ( en alemán : Neukirche ), y del Collegium Musicum fundado por Telemann , partió para ocupar un puesto en gotha: Bach, que como director musical de las principales iglesias de Leipzig tenía algo que decir al respecto, maniobró a su antiguo alumno Gerlach en el puesto de director musical y organista en la Neukirche , mientras él mismo asumía la dirección del Collegium Musicum. [26] [29]