Dulcie Howes

Dulcie Howes (31 de diciembre de 1908 - 19 de marzo de 1993) fue una bailarina de ballet , profesora, coreógrafa y directora de la compañía sudafricana . Durante su carrera como intérprete, fue considerada la primera bailarina assoluta del ballet sudafricano. En 1934, fundó la compañía que evolucionó hasta convertirse en el Ballet de Ciudad del Cabo de hoy. ^[1]

Entrenamiento y vida temprana

Dulcie Howes nació en Little Brak River , una ciudad costera en la desembocadura del Little Brak River (Klein-Brakrivier, en afrikaans), de donde toma su nombre. Ubicado a solo unas millas al norte de Mossel Bay , una próspera ciudad portuaria establecida cuando los europeos desembarcaron por primera vez en el sur de África, Little Brak River era entonces un puesto de avanzada colonial británico, ya que el área fue parte de la Colonia del Cabo hasta 1910. Howes era la hija de El juez Reed Howes, que había emigrado a Sudáfrica al final de la Segunda Guerra de los Bóers (1899-1902), y Muriel Alice (Lind) Howe. Fue director de Boys High School en Oudtshoorn, la "capital mundial del avestruz", en el Cabo Occidental, pero después de su matrimonio se mudó a Ciudad del Cabo., la capital legislativa de la colonia, donde ejerció como abogado.

Cuando Howes era niña, sus padres la inscribieron en clases de "baile elegante" con la señorita Helen Webb. ^[2] Allí, "vestida con un vestido blanco almidonado, bordado inglés , con una faja de satén azul alrededor de [su] cintura muy amplia", le enseñaron a caminar con gracia, a dar la mano y a hacer una reverencia. mayores y mejores. Por cierto, también le enseñaron pequeños bailes para los recitales de estudiantes. ^[3]Recibió una formación de danza más sustancial de Helen White, una asistente en el estudio de Webb que había estudiado en el extranjero con el maestro italiano Enrico Cecchetti. Por ella, Howes fue instruido a fondo en los fundamentos de la técnica del ballet. En 1922, a los catorce años, se convirtió en una de las primeras alumnas de la Hershel Girls School, pero en 1925, después de ver una actuación de la compañía de Anna Pavlova en la Old Opera House de Ciudad del Cabo, decidió elegir el ballet como carrera.

Alentada por Webb y White, Howes viajó a Londres en su adolescencia para continuar su educación en danza. Estudió el método Cecchetti de entrenamiento de ballet con Margaret Craske, técnica de mimo con Tamara Karsavina, bailes nacionales y de personajes con Friderica Derra de Morada y danza española con Elsa Brunelleschi, sin perder la oportunidad de aprender sobre la producción de obras escénicas. ^[4] Es posible que también haya tomado clases de baile de salón durante sus veinte años. En 1927, bailó un rato con la compañía de gira Anna Pavlova, ^[5]su primer compromiso profesional, pero en 1928, regresó a Sudáfrica con el sueño de establecer una importante compañía de ballet en su país de origen. Su visión y su determinación eventualmente tendrían un profundo efecto en la historia de la danza sudafricana. ^[6]

Carrera profesional

Durante unos años después de su regreso a Sudáfrica, Howes enseñó en estudios privados en Rondebosch, un suburbio de Ciudad del Cabo, y en Johannesburgo, en la provincia norteña de Transvaal. En 1934, ocurrió un hecho trascendental que cambiaría su vida: el profesor William Bell, decano de la Facultad de Música de la Universidad de Ciudad del Cabo (UCT) la invitó a unirse al personal de la universidad y comenzar una escuela de ballet. No perdió el tiempo en hacerlo. Sus alumnos en esta escuela formaron el núcleo de un grupo de actuación que se convirtió en la Compañía de Ballet UCT. Desde el momento de su formación, Howes se mantuvo firme en que la empresa daría oportunidades al talento, independientemente de su raza o color. A partir de 1941, la escuela incluyó un diploma de tres años, ampliado en 1998 a un programa de grado a nivel universitario. La compañía realizó una gira por Sudáfrica,por ferrocarril brillante y camino polvoriento, a pueblos remotos tanto grandes como pequeños, y realizado más allá de las fronteras del país en Rhodesia del Sur (ahora Zimbabwe), Rhodesia del Norte (ahora Zambia), África del Sudoeste (ahora Namibia) y Mozambique. Howes fue bailarina principal y coreógrafa en jefe de la compañía durante muchos años, además de administradora, maestra de ballet, supervisora ​​de vestuario y mano de obra en ocasiones. Según todos los informes, nunca fue más que una intérprete competente y, según ella misma admite, no una gran coreógrafa. Pero fue capaz de inculcar en los demás el amor por la danza y el teatro a través del entusiasmo y el celo con que abordó su misión. Ahí radica el efecto permanente que tuvo en la historia de la danza de su país.s fronteras en Rhodesia del Sur (ahora Zimbabwe), Rhodesia del Norte (ahora Zambia), África del Sudoeste (ahora Namibia) y Mozambique. Howes fue bailarina principal y coreógrafa en jefe de la compañía durante muchos años, además de administradora, maestra de ballet, supervisora ​​de vestuario y mano de obra en ocasiones. Según todos los informes, nunca fue más que una intérprete competente y, según ella misma admite, no una gran coreógrafa. Pero fue capaz de inculcar en los demás el amor por la danza y el teatro a través del entusiasmo y el celo con que abordó su misión. Ahí radica el efecto permanente que tuvo en la historia de la danza de su país.s fronteras en Rhodesia del Sur (ahora Zimbabwe), Rhodesia del Norte (ahora Zambia), África del Sudoeste (ahora Namibia) y Mozambique. Howes fue bailarina principal y coreógrafa en jefe de la compañía durante muchos años, además de administradora, maestra de ballet, supervisora ​​de vestuario y mano de obra en ocasiones. Según todos los informes, nunca fue más que una intérprete competente y, según ella misma admite, no una gran coreógrafa. Pero fue capaz de inculcar en los demás el amor por la danza y el teatro a través del entusiasmo y el celo con que abordó su misión. Ahí radica el efecto permanente que tuvo en la historia de la danza de su país.así como administrador, maestra de ballet, supervisora ​​de vestuario y, en ocasiones, asistente de escenario. Según todos los informes, nunca fue más que una intérprete competente y, según ella misma admite, no una gran coreógrafa. Pero fue capaz de inculcar en los demás el amor por la danza y el teatro a través del entusiasmo y el celo con que abordó su misión. Ahí radica el efecto permanente que tuvo en la historia de la danza de su país.así como administrador, maestra de ballet, supervisora ​​de vestuario y, en ocasiones, asistente de escenario. Según todos los informes, nunca fue más que una intérprete competente y, según ella misma admite, no una gran coreógrafa. Pero fue capaz de inculcar en los demás el amor por la danza y el teatro a través del entusiasmo y el celo con que abordó su misión. Ahí radica el efecto permanente que tuvo en la historia de la danza de su país.^[7]

Howes también fue modesta acerca de sus habilidades como profesora de técnica de ballet, que juzgó meramente adecuada. Sus alumnos suplicaron que no estuvieran de acuerdo. Entre los que se hicieron famosos como bailarines, coreógrafos, productores y profesores en empresas y escuelas en el extranjero se encontraban David Poole , John Cranko , Alfred Rodrigues , Johaar Mosaval , Petrus Bosman y Desmond Doyle.. Figuras menos conocidas, pero significativas, fueron Pamela Chrimes, Jasmine Honoré, Richard Glasstone, Avril Bergen y Dudley Tomlinson. Con las ganancias generadas por las actuaciones del Ballet de la UCT, Howes estableció el Fondo Fiduciario Dulcie Howes en 1950, que ofrecía becas para que los bailarines estudiaran en el extranjero y proporcionaba fondos para cubrir los honorarios de los artistas invitados que venían a bailar a Sudáfrica.

En 1963, el gobierno sudafricano otorgó subsidios para apoyar a las compañías de ballet en las cuatro provincias que existían en ese momento: la provincia del Cabo, Natal, Orange Free State y Transvaal. Estos subsidios permitieron la contratación de bailarines principales y maestros de ballet en cada una de las cuatro compañías provinciales. Cuando la UCT Ballet se convirtió en una compañía profesional a tiempo completo en 1964, pasó a llamarse Cape Performing Arts Board Ballet (CAPAB Ballet). ^[8] Howes se convirtió en el director artístico de la empresa y la encaminó hacia el futuro. Desde su jubilación en 1969, la compañía ha sido dirigida por David Poole, Veronica Paeper y Robin van Wyk. Hoy se conoce como el Ballet de Ciudad del Cabo.. Howes se retiró como directora de la Escuela de Ballet de la UCT en 1972, cuando David Poole la sucedió nuevamente. La escuela continúa en funcionamiento hasta el día de hoy como Escuela de Danza UCT.

Obras coreografiadas

Entre las treinta obras coreografiadas por Howes, las siguientes son representativas de sus intereses dramáticos y musicales. ^[9]

• 1932. El flautista de Hamlin , música de Wolfgang Amadeus Mozart.
• 1934. The Enchanted Well y The Vision of Delight , música de William Bell.
• 1935. Fête Champetre , música de William Bell.
• 1936. Cuento ruso , música de Nikolai Rimsky-Korsakov.
• 1937. Les Images , musc de Claude Debussy.
• 1938. The Coffee Cantata , música de Johann Sebastian Bach.
• 1939. La Famille , música de William Walton.
• 1940. Pastorale , música de Ludwig van Beethoven.
• 1941. Primavera en el parque , música de Ernõ Dohnányi.
• 1942. Carnaval des Animaux , música de Camille Saint-Saëns.
• 1943. Rio Grande , música de Constant Lambert.
• 1944. Pliaska , música de Anatoly Lyadov.
• 1945. Fête Galante , música de Sergei Prokofiev.
• 1947. Les Diversions , música de Giaochino Rossini, arreglos de Benjamin Britten.
• 1952. Vlei Legend , música de John Joubert.
• 1968. La Famille: Los recuerdos íntimos de una tía mayor, música de Benjamin Britten.

Honores y premios

Por el cuerpo de su trabajo, Howes recibió muchos honores y premios durante su vida. Incluyeron el Premio al Mérito de la Fundación Cape Trcentenary en 1953, la Medalla del Festival de la Unión en 1960 y una Medalla de Oro de la Sociedad Cecchetti en 1969. Por la promoción del ballet en Sudáfrica, recibió una medalla de honor de la Suid-Afrikaanse Akademie vir Wetenskap en Kuns(Academia Sudafricana de Artes y Ciencias) en 1970. En febrero de 1976, fue nombrada Patrona de la Sociedad de Balletomanes local, y en junio de ese año, se le concedió un doctorado honorario en música de la Universidad de Ciudad del Cabo. Unos años más tarde, en 1981, fue nombrada miembro de la Rama Cecchetti de la Sociedad Imperial de Maestros de Danza. Esto fue seguido por una verdadera cascada de premios y honores, demasiado numerosos para mencionarlos. En 1989, fue nombrada miembro de la prestigiosa Orden al Servicio Meritorio (Clase Dorada), un honor otorgado por el presidente del estado de Sudáfrica, y en 1991, recibió un Premio Nederburg especial por sus servicios al ballet. ^[10]

Vida personal y posterior

En Londres, en 1937, Howes se casó con el periodista Guy Cronwright, director gerente de The Cape Times , con quien tuvo dos hijas, Amelia y Victoria. Durante sus años de formación, ambas hijas compartieron la pasión de su madre por el ballet. (Después de su matrimonio, Victoria Carwood se convirtió en presidenta ejecutiva del Cape Town City Ballet). En sus últimos años, Howes fue muy solicitada como miembro de las juntas de administración del teatro y fue ampliamente respetada como jueza y crítica en numerosas juntas de danza.

En el frente político, Howes tuvo una figura formidable. Aw, una educadora de danza, pudo desafiar la política del día y garantizar la inclusión de personas de color en su escuela y compañía. Siempre fue firme pero cortésmente persuasiva, y pocos tenían el coraje de desafiar o contradecir un edicto de Howes. Sin embargo, es quizás como una dama de glamour y estilo que se la recuerda con más cariño. Una figura diminuta, a menudo vestida con un tapiz de color, o de oro y plata, era una oradora popular, entregando su mensaje en frases sucintas e ingeniosas, siempre insistiendo en el valor del ballet clásico como una herramienta educativa, un método de entrenamiento físico, y un medio para sacar a los espectadores del mundo cotidiano y llevarlos a un reino de fantasía y deleite. ^[11]

Referencias

Citas

1. Triegaardt 1999 , págs. 468–471.
2. Anónimo (17 de febrero de 2011). "Dulcie Howes" . Historia de Sudáfrica en línea . Consultado el 28 de septiembre de 2017 .
3. Glasstone 1996 , p. 13.
4. "Dulcie Howes" . Ballet Clásico Internacional Cecchetti, Pioneros . Consultado el 4 de julio de 2015 .^{[ enlace muerto permanente ]}
5. HSRC 2000 , p. 132.
6. Grut 1981 , p. 384.
7. Triegaardt 1999 , p. 469.
8. David Poole, "The South African Way: cuatro compañías de ballet profesionales subvencionadas por el gobierno", Dance and Dancers (Londres), mayo de 1969, págs. 18 y siguientes.
9. Grut 1981 , p. 385.
10. Glasstone 1996 , págs. 28-29.
11. Triegaardt 1999 , p. 471.

Fuentes

• Glasstone, Richard (1996). Dulcie Howes: pionera del ballet en Sudáfrica . Ciudad del Cabo: Human & Rousseau.
• Grut, Marina (1981). La historia del ballet en Sudáfrica . Human y Rousseau. ISBN 978-0-7981-1089-1.
• Triegaardt, Elizabeth (1999). "Dulcie Howes". Ellos dieron forma a nuestro siglo: los sudafricanos más influyentes del siglo XX . Ciudad del Cabo: Human & Rousseau. ISBN 978-0-7981-4008-9.
• HSRC (2000). Mujeres marchando hacia el siglo XXI: Wathint 'Abafazi, Wathint' Imbokodo . Prensa HSRC. ISBN 978-0-7969-1966-3.

enlaces externos

• Los documentos de Dulcie Howes en la biblioteca de la UCT
• Dulcie Howe en Answers.com
• Ballet de la ciudad de Ciudad del Cabo