Elgin Lessley
| Elgin Lessley | |
|---|---|
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| Nació | 10 de junio de 1883 |
| Murió | 8 de febrero de 1944 (61 años) |
| Lugar de descanso | Parque Memorial Forest Lawn , Glendale, California |
| Ocupación | Director de fotografía |
| Años activos | 1911-1928 |
| Conocido por | Efectos especiales |
| Trabajo notable | Sherlock Jr. , la casa de juegos |
Elgin Lessley (también acreditado como Lesly , Lessly y Leslie ) (10 de junio de 1883-10 de enero de 1944) fue un camarógrafo de manivela estadounidense de la era del cine mudo, un período de la cinematografía en el que prácticamente todo el trabajo de efectos especiales tenía que ser producido dentro de la cámara durante el rodaje. Aunque Lessley trabajó antes con Roscoe "Fatty" Arbuckle , y más tarde con Harry Langdon , es mejor conocido por los efectos innovadores que produjo con Buster Keaton , quien lo apodó "el metrónomo humano " por su capacidad para girar constantemente a cualquier velocidad solicitada.
Los efectos más llamativos de Lessley se encontraban en The Playhouse (1921) y Sherlock Jr. (1924). En The Playhouse , mediante el uso de una lente con obturador especial y repetidos giros y vueltas hacia atrás, Lessley permitió que Keaton apareciera como hasta nueve personajes simultáneamente, interactuando entre sí. En Sherlock Jr. , el cuidadoso posicionamiento de la cámara y el actor de Lessley en varios lugares produjo el efecto de un hombre atrapado en una película donde su ubicación sigue cambiando mientras lucha por mantenerse al día. Lessley se retiró del cine después de rodar The Cameraman con Buster Keaton en 1928.
Vida temprana
Elgin Lessley nació el 10 de junio de 1883, hijo de Orpha (de soltera Brooks) y Shelton Lessley, y se unió a un hogar con las hermanas Annette ("Nettie") y Ora, los tíos Herbert y Claude Brooks y el abuelo Burton Brooks. [1] Otra hermana, Bindy, también se unió a la familia. [2]
Shelton, un veterano del ejército confederado , cultivaba y operaba una tienda general con dos hijos de un matrimonio anterior. [2]
En 1910, la familia se mudó a Colorado Springs , Colorado, donde Elgin trabajaba como recortador de ventanas en los grandes almacenes de la familia . Después de la muerte de Shelton en 1911, la familia se mudó a Los Ángeles. [2]
Lessley posiblemente conoció a su esposa, Blanche Olmstead, [3] en Colorado. Se casaron en 1918, [3] y en algún momento la pareja se estableció en Culver City, California . [1]
Carrera temprana
En 1911, a la edad de 28 años, Lessley se convirtió en camarógrafo de American Wildwest , la rama estadounidense recientemente rebautizada de Star Film Company operada por el cineasta francés Gaston Méliès , hermano de Georges Méliès . [2] American Midwest hizo westerns de un carrete, la mayoría de los cuales ahora se han perdido. No se sabe que Lessley esté acreditado en ninguna de estas películas, por lo que es difícil determinar en cuáles trabajó.
El rodaje se realizó íntegramente al aire libre, incluidas escenas interiores que se rodaron en decorados construidos en el exterior y cubiertos con pantallas de algodón para controlar la luz del sol. [2] Por lo tanto, Lessley se inició en la cinematografía al aire libre, ideal para trabajar más tarde con Arbuckle y Keaton, quienes preferían las tomas en exteriores a las de estudio.
Gaston Méliès llevó a su compañía cinematográfica de gira por los mares del sur y Asia en el verano de 1912. Lessley se unió a ellos en Yokohama en abril de 1913. Allí trabajó brevemente en documentales cortos. Una vez más, al carecer de créditos en pantalla, es difícil determinar exactamente qué películas filmó el propio Lessley, pero entre las posibles candidatas se encuentran A Japanese Funeral , [4] Home Life in Japan , [5] y The Rice Industry en Japón . [6]
Méliès terminó la gira y envió a su equipo de regreso a los Estados Unidos el 10 de mayo de 1913. [2] Lessley regresó a Los Ángeles, cerca de su hermana Nettie, y se fue a trabajar para Mack Sennett en Keystone Studios .
Los años de Sennett
Lessley se unió a Keystone Studios en 1913. Dado que la mayoría de las primeras películas mudas se perdieron y, de todos modos, a los camarógrafos no se les dio crédito en la pantalla, es imposible determinar con certeza qué películas filmó Lessley. Su primer crédito en la pantalla es para The Waiters 'Ball en 1916, pero Lessley fue visto (y fotografiado) trabajando en He Did and He Didn't con Roscoe Arbuckle y Mabel Normand a finales de 1915. [7] El escritor de Picture Play Will Rex describió el vida cotidiana de la que Lessley era parte:
El estudio estaba lleno de actividad. Roscoe Arbuckle ... supervisaba la construcción de un decorado, con la ayuda de Ferris Hartman, su compañero de trabajo y una docena de hombres de utilería; Elgin Lessley, el intrépido camarógrafo, que tiene la reputación de producir las películas más claras de cualquier tornero de manivelas de Keystone, estaba cargando sus revistas. Una docena de cómicos rudos y listos practicaban caídas por una escalera. [7]
Lessley estaba en la nómina por $ 55 por semana (en comparación con el salario semanal de Normand de $ 500 y los $ 35 del carpintero jefe), [1] y Arbuckle evidentemente lo trabajó duro por su dinero, filmando 10,000 - 15,000 pies de película por un solo dos- carrete de comedia. [7]
La atmósfera áspera y revuelta en un rodaje de Arbuckle [7] probablemente fue muy lejos en la preparación de Lessley para su trabajo posterior con Buster Keaton, quien tenía órdenes permanentes para que sus camarógrafos siguieran filmando sus acrobacias arriesgadas sin importar qué, hasta que gritara "Corten" o fue asesinado.
Arbuckle inauguró su propio estudio, Comique, con Joseph Schenck en 1917. Lessley no formaba parte del equipo original de Comique, pero estaba ocupado con otras películas de Sennett. Rodó varias películas protagonizadas por el sobrino de Arbuckle, Al St. John , incluyendo A Self-Made Hero , [8] The Stone Age , [9] y A Winning Loser . [10] También hizo The Dangers of a Bride con Gloria Swanson , [10] y A Clever Dummy con Ben Turpin . [11]
Los años cómicos
Arbuckle ya había contratado a Buster Keaton , y cuando Lessley subió a Comique en 1918, comenzó su relación laboral con The Bell Boy . Lessley filmó a Arbuckle, Keaton, St. John y el perro de Arbuckle, Luke, en las siguientes películas de Comique, Backstage (1919), The Hayseed (1919) y The Garage (1920). [12]
Aunque ocupado con Comique, Lessley también continuó trabajando con Gloria Swanson, filmando Her Decision y You Can't Believe Everything . También filmó a Pauline Stark en Irish Eyes , The Atom , Daughter Angele y Alias Mary Brown . [12]
Los años de Keaton
Una vez que Arbuckle se trasladó a los largometrajes en 1920, Keaton se hizo cargo del antiguo estudio de Comique, renombró Buster Keaton Studios y retuvo a Lessley como su camarógrafo. Lessley filmó los 19 cortos de Keaton y seis de los largometrajes de Keaton. Fue en su trabajo para Keaton que Lessley empujó los límites de los efectos especiales.
La casa de juegos
Al filmar The Playhouse en 1921, Keaton se estaba recuperando de una fractura de tobillo y, por lo tanto, no pudo realizar sus acrobacias habituales de desafiar la muerte y castigar físicamente. Decidió concentrarse en cambio en los efectos especiales. Él y Lessley se pusieron a trabajar para ver cuántos Keatons podían aparecer simultáneamente con exposición múltiple .
Las exposiciones múltiples no eran nada nuevo. Keaton los había usado ya en 1918, en Moonshine , con el director de fotografía George Peters. El camarógrafo enmascaraba la mitad de la lente, filmaba la mitad de la toma, luego giraba hacia atrás, cambiaba la máscara y filmaba la otra mitad de la toma. Keaton y Lessley utilizaron este método probado y verdadero para filmar dos personajes a la vez para The Playhouse . Al principio Lessley se opuso a la idea de filmar más de dos Keatons en un solo fotograma de película. Keaton puso en funcionamiento su mente mecánica y le proporcionó a Lessley un sistema viable.
Construyó una caja con contraventanas para la cámara, con nueve tablillas que Lessley podía abrir una por una. Lessley abriría el primer obturador, filmaría la actuación de Keaton en la primera marca, luego cerraría el obturador y giraría hacia atrás hasta el punto de partida. Luego colocaría a Keaton en su siguiente marca, abriría el siguiente obturador y pondría en marcha la actuación del segundo personaje. Utilizaron un metrónomo y un banjo en el set para ayudar a Keaton a mantener el ritmo y hacer coincidir cada actuación con las demás.
Sherlock Jr.
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Referencias
- ^ a b c Elgin Lessley , por Marilyn Slater
- ^ a b c d e f Lisle Foote, "El camarógrafo: Elgin Lessley", The Keaton Chronicle , primavera de 2002
- ^ a b Base de datos de películas de Internet
- ^ Base de datos de películas de Internet
- ^ Base de datos de películas de Internet
- ^ Base de datos de películas de Internet
- ^ a b c d Will Rex, "Detrás de escena con Fatty y Mabel", Picture Play , abril de 1916
- ^ Base de datos de películas
- ^ Base de datos de películas de Internet
- ^ a b Base de datos de películas de Internet
- ^ Base de datos de películas de Internet
- ^ a b Filmografía de Elgin Lessley en Internet Movie Database
enlaces externos
- Elgin Lessley en Find a Grave
- Elgin Lessley en IMDb
- Directores de fotografía estadounidenses
- 1883 nacimientos
- 1944 muertes
- Personas del condado de Randolph, Missouri
- Entierros en Forest Lawn Memorial Park (Glendale)
