Emilio Cecchi (julio 14, 1884 a septiembre 5, 1966 ) fue un italiano crítico literario , crítico de arte y guionista . [1] [2] [3] Una fuente en inglés lo describe como "un intelectual 'oficial', aunque radicalmente antiacadémico". [4]
Emilio Cecchi | |
---|---|
Nació | 14 de julio de 1884 |
Fallecido | 5 de septiembre de 1966 |
Ocupación | Autor Crítico literario Crítico de arte Productor de cine Director de cine |
Años activos | 1932-1949 (película) |
Esposos) | Leonetta Pieraccini |
Niños | Mario, 1912 Giuditta, 1913 Giovanna "Suso" , 1914) Dario, 1918 |
Fue nombrado Director Artístico de Cines Studios , la compañía cinematográfica líder en Italia, en 1931, permaneciendo en el cargo por poco más de un año. También dirigió dos documentales cortos a finales de la década de 1940. [2] [5]
Biografía
Procedencia y primeros años
Emilio Cecchi nació en Florencia , el segundo de los seis hijos registrados de Cesare y Marianna Sani Cecchi. La familia tenía su casa en el centro de la ciudad entre las estrechas calles entre la Porta San Gallo y la catedral , pero Cesare Cecchi era originario del campo: trabajaba en una ferretería . [3] La madre de Emilio, como muchos florentinos, tenía su propio pequeño taller de sastrería. [6] La familia era unida y cariñosa, pero Cecchi recordaría más tarde una infancia marcada por la tragedia. Annunziata, su hermana mayor, estuvo gravemente enferma durante muchos años y murió de tuberculosis en 1902. Su padre quedó devastado por la experiencia. Emilio Cecchi escribió más tarde sobre cómo, cuando su padre dejaba su trabajo, se encontraban y caminaban hacia la iglesia donde durante largas horas se arrodillaban juntos trabajando uno al lado del otro sobre su dolor y, al menos en el caso del niño, estudiando. el detalle de la elaborada arquitectura interior del edificio. [3]
Cecchi asistió a la escuela media regentada por los escolapios , recibiendo su diploma escolar en 1894. Eso le abrió el camino para pasar a la escuela técnica, y de allí al instituto técnico-comercial , de donde en 1901 salió con un diploma en teneduría de libros y contabilidad. [3] Fue un logro inusual para alguien de un entorno relativamente empobrecido y fue recompensado al ser enviado a tomar unas vacaciones con un tío de su padre que vivía en San Quirico d'Orcia , una ciudad montañosa en el lado más alejado de la vecina provincia de Siena . Ya se había embarcado en un intento serio de aprender a pintar por sí mismo cuando solo tenía doce años, y ahora se inspiró en la campiña de Senese para reanudar sus estudios artísticos a través del esfuerzo práctico y la lectura. [3] [7] De regreso a Florencia se convirtió en una presencia habitual en la Gabinetto Vieusseux (biblioteca) donde su enérgico autodidacticismo volvió a estar en primer plano. Descubrió las obras de Gabriele D'Annunzio , una presencia dominante en la literatura de principios del siglo XX. [3] También ingirió partes del compendio de varios volúmenes "la Storia della pittura in Italia" ("La historia de la pintura en Italia") , de Cavalcaselle y Crowe . [8] Realizó bocetos de una serie de dibujos que le interesaron especialmente y aprovechó para conocer a Giani Stuparich y Diego Garoglio, maestros de Giovanni Papini , quienes le asesoraron en sus lecturas complementarias . [3] (Garoglio recomendó a Baudelaire y Poe .) Estos, junto con Vittorio Scialoja a quien conoció aproximadamente al mismo tiempo, ejercieron una influencia significativa en su desarrollo temprano como estudioso de las artes visuales. [3] Durante 1901/02 realizó un período de servicio militar , que pudo realizar mientras continuaba radicado en Florencia. [3] [7] En 1902 tomó un trabajo en el Crédito Italiano (banco) . [6] De allí pasó, en 1904, a un trabajo como copista en las oficinas del hospital de la ciudad. [6] Siempre que no trabajaba, día y noche, estudiaba artes visuales. [6] Como crítico, más tarde ganaría una reputación particular por su experiencia en la Escuela Senese y el "Quattrocento" florentino , ambos temas sobre los que a su debido tiempo publicaría interesantes libros de referencia. [3] Un hito se produjo cuando recibió el diploma de clásicos de la prestigiosa institución educativa "Convitto nazionale statale Francesco Cicognini" en Prato . [6]
Redes
Aunque la progresión de Cecchi desde sus humildes comienzos hasta un erudito literario y artístico respetado a nivel nacional reflejó su propio talento, energía y determinación notables, también fue un homenaje a Florencia , que durante los primeros años del siglo XX se encontraba entre las ciudades más abiertas e intelectualmente animadas de todo el mundo. Italia . Él estaba agradecido por esto, a pesar de que seguía siendo perseguido por la tragedia familiar. En 1903 su hermano Guido enfermó de la tuberculosis que había matado a su hermana, mientras que el propio Emilio también padecía episodios de enfermedad grave. [7] Guido murió en 1905. Aún en 1903, Emilio Cecchi y el erudito escritor y filósofo Giovanni Papini se hicieron amigos. Otro nuevo amigo ese año fue el pintor y ceramista Armando Spadini . Cecchi se conectó con un círculo de estudiantes del "Instituto de Estudios Superiores de Florencia" ( "Istituto di Studi Superiori" ) que también incluía a Giuseppe Antonio Borgese , Giuseppe Prezzolini y Ardengo Soffici . Con amigos como estos, no es del todo sorprendente que en 1903 Emilio Cecchi hiciera lo que algunos consideran su propio debut crítico, con un artículo titulado "Il concerto", que apareció bajo el seudónimo de "Aymerillot" en la revista de crítica Leonardo . [3] [9]
Columnista
En 1906 Cecchi finalmente dejó Florencia y se trasladó a Roma . Escribió para varias publicaciones literarias romanas, entre las que se incluyen, en particular, Athena y Nuova Antologia . [10] En esta etapa, su estadía en Roma fue relativamente breve, sin embargo, ya que decidió estudiar para obtener una calificación académica adicional. Habiendo estudiado "como corsario" para su diploma de clásicos del "Convitto nazionale statale Francesco Cicognini" , pudo matricularse en la Facultad de Literatura del "Istituto di Studi Superiori" . Su carrera estudiantil le brindó la oportunidad de establecer más contactos. Entre los nuevos amigos estaban Scipio Slataper y el norteño Carlo Michelstaedter . Otro contemporáneo fue Giuseppe De Robertis . [11] Cecchi no prosiguió sus estudios hasta el punto de graduarse (aunque un título honorífico que el instituto le otorgó en 1958 puede haber implicado una medida tranquilizadora de reconocimiento retrospectivo). [4] Mientras tanto, continuó participando como crítico literario, a veces centrándose tanto en la literatura rusa, alemana o inglesa como en la italiana. [3]
Matrimonio y familia
En 1910 o 1911 Emilio Cecchi se casó con Leonetta Pieraccini (1882 - 1977) , [12] una artista e hija de un médico de Poggibonsi, una pequeña ciudad ubicada en la región vinícola aproximadamente a medio camino entre Florencia y Siena. Sin embargo, la pareja ahora hizo su hogar no en la Toscana sino en Roma . El matrimonio sería seguido por el nacimiento de sus cuatro hijos en 1912, 1913, 1914 [13] y 1918. [4] (Sin embargo, su hijo mayor, un hijo, murió en la infancia).
El crítico-traductor Masolino D'Amico (nacido en 1939) es nieto de Emilio Cecchi. [14]
En Roma
De regreso a Roma contribuyó asiduamente a "Tribuna" , un diario publicado entre 1883 y 1946. También trabajó para publicaciones rivales, de las que probablemente la más significativa, al menos inicialmente, fue el semanario literario La Voce . Sin embargo, se encontró cada vez más en oposición a las decisiones editoriales de La Voce bajo su editor en jefe, su compañero florentino Giuseppe De Robertis . El artículo de Cecchi "False audacie" apareció en "Tribuna" el 13 de febrero de 1915. Criticó enérgicamente el "Cento pagine di poesia" de Papini ( "Cien páginas de poesía" ) y provocó una reacción igualmente contundente de Papini en La Voce el 28 de febrero de 1915. Siguieron más intercambios de ida y vuelta entre los dos, publicados respectivamente en "Tribuna" y "Voce", y otros comentaristas literarios se unieron a la refriega. Sin embargo, a medida que avanzaba 1915, intervinieron acontecimientos políticos más importantes. [3]
Aunque usar "Tribuna" por su enemistad con antagonistas en las revistas literarias fue sin duda una forma efectiva de elevar su perfil entre los intelectuales de Roma, no fue necesariamente la obra más importante de Cecchi durante este período. Su círculo también incluía a eruditos como Roberto Longhi y Grazia Deledda . Su ensayo de 1912 sobre la obra de Giovanni Pascoli se considera uno de los mejores, y contiene ideas tan válidas hoy como cuando apareció por primera vez. [3] Durante los siguientes dos o tres años se concentró principalmente en la literatura inglesa e irlandesa, produciendo varias traducciones importantes. Swinburne y Meredith fueron los favoritos en particular. Sin embargo, ciertamente no evitó la poesía italiana. Fue un entusiasta admirador de Dino Campana , "el mejor poeta que tenemos". [15]
Años de guerra
En 1914, el gobierno italiano se había resistido a participar en la Primera Guerra Mundial . Las principales potencias beligerantes de ambos lados estaban deseosas de revertir esa decisión. Aspiraciones territoriales de Italia eran ningún secreto, y en abril de 1915, suficientes alicientes haber sido asegurados de los británicos, el gobierno italiano acordó (en esa etapa en secreto) a unirse a la lucha en el lado británico: Italia declaró la guerra formalmente en Austria la próxima mes, momento en el que, a pesar de la convicción generalizada de que el país no estaba bien preparado para tal empresa, la movilización militar a gran escala ya estaba en marcha. El 10 de mayo de 1915, Cecchi fue movilizado y enviado a unirse a miles de personas en el ejército recién ampliado. Pensó detenidamente en la cuestión de qué periódicos o revistas deberían beneficiarse de sus informes escritos, pero evidentemente decidió permanecer fiel: [16] el 28 de junio de 1915 fue "Tribuna" quien imprimió el primero de una sucesión de informes de Emilio Cecci. desde el frente austriaco. Mientras tanto , se publicó en Milán su "Historia de la literatura inglesa del siglo XIX" ( "Storia della letteratura inglese nel secolo XIX" ) en la que de una u otra forma había estado trabajando desde al menos ya en 1903. [3] [4] El estudio de la literatura en lengua inglesa fue un tema al que volvería regularmente durante las décadas siguientes. [3]
A pesar de la formidable energía que dedicó a la creación de redes, no fue hasta el 15 de diciembre de 1915, mientras estaba en Roma de permiso del frente, que Cecchi tuvo su primer encuentro con el hombre cuya poesía había elogiado en forma impresa, Dino Campana . [10]
En septiembre de 1916 fue asignado al comisariado del 8º Cuerpo de Ejército . Esto implicó un envío a su ciudad natal de Florencia. Su esposa e hijos pequeños también se trasladaron a Florencia desde Roma. En Florencia, sus deberes militares parecen haberle dejado tiempo y oportunidades suficientes para abrazar la vida familiar y dedicarse a la lectura. Incluso aprobó algunos exámenes en la universidad durante este período. [10] En septiembre de 1917, sin embargo, fue ascendido al rango de capitán y enviado a la defensiva "Línea de las Siete Comunas " en el frente norte. Las cartas de Cecchi de la época indican que su traslado de 1917 al frente fue inesperado e inoportuno. [10]
Durante 1918 Cecchi fue colaborador del llamado periódico de trincheras de Piero Jahier , "L'Astico" (que tomó su nombre de un río de montaña en la zona de combate). [7] Muchas de las cartas de tiempos de guerra de Cecchi, que proporcionan una excelente fuente para los investigadores. Junto a Jahier, estuvo en contacto durante estos años con Michele Cascella , Riccardo Bacchelli , Benedetto Croce (quien valoró sus contribuciones a su revista " La Critica ") y Gaetano Salvemini . [10]
Secuelas de la guerra
El 13 de noviembre de 1918 Cecchi llegó a Londres , enviado por Olindo Malagodi para trabajar como corresponsal de "Tribuna" . Su mandato incluía algunos informes de noticias. [3] Hasta ahora, la relación de Cecchi con el periodismo había sido desigual. Se había inclinado a tratar el trabajo de los periódicos como una distracción de la erudición seria, pero era una distracción que con frecuencia era necesaria para poner comida en la mesa. [17] Sin embargo, las oportunidades presentadas por la posibilidad de viajar a Londres generaron una reacción más entusiasta. [17] Aprovechó las oportunidades. En Inglaterra visitó a Chesterton en la casa de este último en Beaconsfield . [17] Más tarde ayudó a promover el trabajo de Chesterton entre los lectores italianos: su contribución incluyó la traducción de algunos de los textos al italiano. [3] [10] Otra de las celebridades literarias de Inglaterra a quien conoció durante su estadía en Inglaterra, cuya escritura traduciría y defendería después de su regreso a Italia en 1919, fue Hilaire Belloc . [17] [18] Durante sus meses en Inglaterra, Cecchi acordó un acuerdo con Manchester Guardian and Observer , dos periódicos ingleses distribuidos a nivel nacional del centro-izquierda político. Se convirtió en corresponsal habitual de The Guardian en Italia entre 1919 y junio de 1925. [19] Sus contribuciones, la mayoría de las cuales fueron enviadas en italiano y luego traducidas por el personal del periódico en Inglaterra, generalmente aparecieron sin atribución. [3]
La Ronda
Durante 1919, los Cecchi se mudaron de Florencia a Roma, donde Cecchi fue uno de los "siete sabios" (aparentemente autoidentificados) que cofundó y luego coprodujo La Ronda , una revista literaria publicada en Roma cuatro veces al año. entre 1919 y 1923. [20] Los otros seis fueron Riccardo Bacchelli , Antonio Baldini , Bruno Barilli , Vincenzo Cardarelli , Lorenzo Montano y AE Saffi. La matanza de la guerra había provocado una retirada generalizada del optimismo salvaje de los modernistas . Los hombres "sabios" (y en varios casos sorprendentemente jóvenes) que crearon La Ronda estaban comprometidos en una misión para volver a las tradiciones literarias más antiguas, siguiendo los excesos de las Vanguardias . [3] De hecho, durante la primera mitad de 1919 Cecchi contribuyó con una pieza reflexiva titulada "Ritorno all'ordine" ( vagamente, aunque mal traducida, "Volver al pedido" ). [3] De los siete "siete reyes magos", fue Vincenzo Cardarelli quien buscó sin ambigüedades marcar la pauta de La Ronda . Cardarelli fue un hombre cauteloso cuyos instintos lo llevaron a defender principios tradicionales y valores conservadores. Cecchi también era por temperamento un hombre cauteloso y conservador, pero también lo impulsaba el rigor intelectual que se reflejaba en la determinación de aplicar un enfoque erudito y basado en pruebas en sus artículos. El período de posguerra fue una época de cambios e incertidumbre. Cecchi consideró que los intelectuales, especialmente los intelectuales con acceso al poder de la palabra publicada, tenían el fuerte deber de reconocer y participar en los desarrollos de la vida pública, y no simplemente negar los matices de las cambiantes realidades de la época. El resultado fue que durante los cuatro años de vida de La Ronda , las diferencias de perspectiva entre los principales contribuyentes fueron cada vez más evidentes para los lectores. [3]
Más importante que las tensiones filosóficas y las contradicciones entre los colaboradores de La Ronda fue el hecho de que algunos de los mejores jóvenes comentaristas literarios de Italia tenían la libertad de seguir sus propios caminos intelectuales, lo que especialmente en el caso de Cecchi significaba satisfacer el deseo constante de indagación y investigar. Esto rápidamente se expresó en un grado notable de respeto mutuo y tolerancia entre los siete fundadores de "Ronda" , independientemente de las diferencias a veces fuertes en los supuestos subyacentes. Cecchi contribuyó con una serie de ensayos y reseñas sobre autores ingleses y estadounidenses en los que demostró un nuevo nivel de estructura y claridad. Los temas elegidos y el diseño de Elzeviro [17] en el que aparecieron confirieron autoridad adicional a sus contribuciones escritas. Continuó ampliando sus propios horizontes descubriendo nuevos autores como Carlo Cattaneo y nuevas obras de autores a los que ya conocía bien, como Chesterton . [3] (Su primera traducción al italiano de Manalive / "Le avventure di un uomo vivo" data de este período).
A pesar de las dificultades anteriores con su antiguo editor, Cecchi todavía hizo contribuciones a La Voce . En Voce, sin embargo, estaba muy por debajo de la estructura jerárquica informal, considerado como un talento joven y en bruto en Voce, donde la política interna a menudo era conflictiva. En Ronda Cecchi pudo contribuir casi en su totalidad en sus propios términos: en el proceso adquirió y demostró una voz completa y bien definida que era muy obviamente la suya. [3]
Pesci rossi
Los años 1919 y 1920 fueron intensamente ajetreados para Cecchi. 1920 vio la publicación de su libro "Pesci rossi" ( vagamente, "peces de oro" ) que algunos ven como el más importante y característico de sus libros. Fue el único volumen que publicó al que no regresó para una reorganización parcial o reescritura en años posteriores. "Pesci rossi" consta de diecisiete piezas en prosa bellamente elaboradas (en realidad dieciocho, desde una en una fusión de dos ensayos originalmente separados) producidas por Cecchi entre 1916 y 1919. Todas excepto una habían aparecido anteriormente en "Tribuna" o "Ronda" . [3]
Los temas son diversos: eventos públicos y privados, a veces aparentemente intrascendentes, cosas leídas, personas que se conocieron, recuerdos personales, observaciones de la naturaleza sobre plantas o animales. En cierto sentido, el libro representa el lanzamiento por parte de Cecchi de un género completamente nuevo que se destacará como representante del panorama literario de Italia entre las guerras mundiales del siglo XX . [3] El enfoque funciona mejor cuando el crítico Cecchi controla al autor Cecchi, y la calidad de la prosa es una función de la tensión constructiva entre los dos. El resultado es una especie de lirismo supervisado y un elemento de despreocupación que insinúa desapego. Sin embargo, hay un ingenio equilibrado, envuelto en una perspicacia perspicaz y frecuentes destellos de humor incisivo. El simple poder y la belleza del estilo de escritura de Emilio Cecchi son temas a los que las fuentes vuelven una y otra vez. [3] [6] [14]
1920
El período de entreguerras coincidió con el apogeo de la carrera de Cecchi como crítico literario y autoridad. Su estilo de escritura provocó discusiones entre los contemporáneos, con los que él mismo estaba dispuesto a participar. En ese momento, existía una creencia generalizada de que escribir para los periódicos dañaría el estilo de prosa de los practicantes. Cecchi luchó, con su pluma, para vencer este prejuicio, usando nada más mortífero que la cuidadosa precisión y la eufonía de su propio arte literario. [3]
En 1920 comenzó a contribuir a Valori plastici , una revista quincenal recientemente lanzada con un enfoque en las artes y la agenda de moda " Volver al orden ". Cecchi seguía ahora dos carreras paralelas pero estrechamente entrelazadas como crítico literario y crítico de arte. [21] Entre el 15 de julio de 1921 y el 30 de noviembre de 1923 contribuyó con una columna semanal a "Tribuna" , en una sección titulada "Libri nuovi e usati" ( "Libros nuevos y de segunda mano" : el título fue posteriormente reciclado y utilizado para un volumen de ensayos de Cecchi publicado en 1958.) La autoría de la columna Tribuna se atribuyó mediante el seudónimo "Il Tarlo" ( "El ratón de biblioteca" ). [10] La columna regular ganó para Cecchi un respeto creciente y generalizado, a medida que pasaba del estado de "otro crítico" al de una autoridad cultural y literaria. [3] Entre diciembre de 1923 y finales de 1927, escribió regularmente para La Stampa , un periódico respetado y distribuido a nivel nacional publicado en Turín . [4] [22] En 1924 también se convirtió en miembro del personal de Il Secolo , un diario nacional con sede en Milán, al que contribuyó como crítico literario, llenando los zapatos del muy respetado Enrico Thovez cuando este último enfermó terminalmente. [3]
En 1922, Cecchi, como otros periodistas, se encontró informando sobre la "conquista del potere da parte di Mussolini" ( la "conquista del poder por parte de Mussolini ). Para los escritores de la generación de Cecchi, las actitudes hacia el gobierno de Mussolini serían discutidas sin cesar por generaciones posteriores de eruditos. Característicamente, las reacciones de Cecchi hacia "el líder" fueron no dogmáticas, matizadas y, a veces, frustrantemente para algunos, aparentemente fluidas. Tanto por sus contribuciones publicadas a la crítica literaria como por los muchos cuadernos en los que recopiló sus pensamientos, Es posible detectar una actitud de "desprendimiento liberal digno" durante los primeros años del fascismo . Era una actitud ampliamente compartida entre los intelectuales europeos de la época. [3] En 1925, cuando las tendencias polarizadoras de Mussolini surtieron su efecto, Cecchi se encontraba entre ellos. quien agregó su firma a Benedetto Croce 's Manifiesto de los intelectuales Antifascistas , un poco reactiva - y en el contexto de los acontecimientos posteriores CAUT ious - documento que, sin embargo, representó un reproche al entusiasmo populista que había llevado a los fascistas al poder . [23] Vale la pena tener en cuenta que el "manifiesto" al que Cecchi agregó su firma fue elaborado menos de un año después del asesinato de Giacomo Matteotti por matones fascistas había advertido que la actitud relajada hacia los aspectos más desagradables del fascismo que haber sido hasta ahora la corriente principal entre los intelectuales italianos quizás no era la opción fácil que alguna vez podría haber parecido. [24] En 1935, sin embargo, el paso del tiempo y los acontecimientos en Alemania habían "normalizado" hasta cierto punto el gobierno fascista . Ese año Cecchi, atrapado según una fuente simpatizante por la tentación seductora del poder político, accedió a aceptar el premio Mussolini de literatura , que le fue otorgado al año siguiente. [3] [25] A los ojos de los críticos posteriores a 1945, la credibilidad política de Cecchi se vio comprometida aún más en julio de 1940, menos de un mes antes, luego de muchas especulaciones angustiadas, el gobierno implementó una controvertida decisión de participar militarmente en la Segunda Guerra Mundial . cuando se unió a la Royal Academy , ampliamente visto en este momento como una herramienta de gobierno. [3]
En 1927 se incorporó al " Corriere della Sera ", un importante periódico nacional con sede en Génova al que contribuiría regularmente (aunque no del todo sin interrupciones) durante los siguientes cuarenta años. [4] [6] También se asoció en 1927 con su viejo amigo Roberto Longhi , convirtiéndose en co-editor de "Vita Artistica". [26]
Varias fuentes mencionan el placer que Cecchi sintió en los viajes internacionales, en particular a Gran Bretaña y los Países Bajos . Viajó más lejos en 1930 cuando aceptó una invitación para pasar un año en California como "Presidente de Cultura Italiana" [27] y enseñar en Berkeley . [3] [28] Pudo explorar la vida cultural de San Francisco con cierta profundidad y también, antes de regresar a Europa, satisfacer un "deseo de muchos años" de conocer México . [3] [28] Naturalmente, compartió sus experiencias e impresiones con los lectores del Corriere della Sera y, en su mayoría póstumamente, con los académicos que accedían a su abundante legado de cuadernos bien llenos. [28]
1930
Durante la década de 1930 Emilio Cecchi produjo varios volúmenes que las bibliotecas y librerías tienden a clasificar como "literatura de viajes". [29] Otros biógrafos insisten en que estos se entienden mejor como libros de ensayos, siguiendo el patrón establecido por "Pesci rossi" (1920), que resulta que simplemente se ocupa de sus viajes. Quizás el más exitoso de ellos sea "Messico" ( "México" ), una recopilación de algunos de los mejores ensayos presentados al Corriere della Sera durante su estadía en América del Norte y Central. En él comparte su fascinación por la remota y sombría civilización que una vez existió en México. Menos satisfactorio es su libro "Et in Arcadia" (1936), basado en una larga visita a Grecia en 1934: el libro se hace eco de la ruta turística muy transitada por la que muchos de sus lectores más ricos ya podrían haber trabajado por sí mismos. Un tercer "libro de viajes", titulado "America amara" (1939) reproducía más artículos que había proporcionado al Corriere della Sera durante su año americano en 1930/31, y los complementaba con ensayos adicionales basados en una visita posterior a la revista americana. costa oeste emprendida por Cecchi durante 1937/38. [3]
Para Cecchi, la década de 1930 fue una década de intensa actividad profesional, que se extendió mucho más allá de la publicación de su "literatura de viajes". Contribuyó ampliamente a revistas regionales de arte y cultura en el establo de Ugo Ojetti , como Dedalo (Milán) , Pegaso (Florencia) y Pan (Milán) , con un enfoque particular en los clásicos estadounidenses modernos. [30] "Scrittori inglesi e americani" ( "Escritores ingleses y estadounidenses" ), publicado en 1935, reunió varios ensayos relacionados con los mismos temas. En la primera edición predominaron los autores ingleses, pero en versiones posteriores hubo más escritores estadounidenses, lo que refleja los descubrimientos de Cecchi en la literatura estadounidense durante y después de su año en California . [3]
En 1942 Cecchi utilizó su celebridad literaria para respaldar la publicación de "Americana", una compilación de "narratori" ( vagamente, "narradores" ) estadounidenses contemporáneos que había sido elaborada por Elio Vittorini , un franco crítico milanés de Mussolini. El libro había sido bloqueado por los censores fascistas en 1941. Cecchi adaptó el libro a la situación política y militar de la época sustituyendo el original de Vittorini por una introducción denunciando la "letteratura impegnata" ( vagamente, "literatura politizada" ) y la "democracia" de los Estados Unidos . [31] Después de un cambio abrupto en la política italiana en 1943, Cecchi insistiría en que el compromiso implícito en sus acciones más políticas bajo el polarizador régimen fascista había reflejado su fuerte patriotismo italiano en lugar de cualquier tipo de respaldo político al gobierno fascista. Los biógrafos posteriores, aunque admiraban sus habilidades y energías académicas, y en términos personales simpatizaban, sin embargo, sintieron la necesidad de adoptar un tono de disculpa con respecto a lo que muchos interpretarían como errores de juicio políticos de Cecchi durante los últimos capítulos de la era Mussolini . [3]
Durante la década de 1930 y principios de 1940 Cecchi también trabajó en estrecha colaboración con Giovanni Gentile en la "Enciclopedia Italiana" contribuyendo, en particular, con numerosas entradas sobre las artes y la literatura al Apéndice II (1939-1948) de la misma. [3]
1940
La admisión en mayo de 1940 a la Royal Academy reflejó sin duda la habilidad y la energía que Cecchi estaba dedicando su trabajo a promover y mantener el patrimonio cultural y artístico de Italia, aunque el hecho de que en ese momento estaba trabajando estrechamente en el proyecto de la enciclopedia con Gentile , un filósofo mentor del fascismo italiano , también puede haber desempeñado su papel. [32]
Durante la Segunda Guerra Mundial, Cecchi siguió viviendo en Roma con su familia. Viajar no fue fácil, pero en 1942, sin embargo, logró un viaje a Suiza para asistir a la boda de su hija "Suso" con el musicólogo (y pintor) Fedele D'Amico . [3] [33]
Cine
En 1932, Ludovico Toeplitz de Cines nombró a Emilio Cecchi para el cargo de director artístico en los nuevos estudios de la compañía en Roma . Cecchi acababa de regresar de un año en California , donde había aprovechado la oportunidad para estudiar de cerca los últimos acontecimientos de Hollywood . Había estado utilizando las columnas de sus periódicos en Italia para escribir sobre el cine, reconociendo el potencial de la nueva forma de arte y elogiando en particular el trabajo de los jóvenes directores de cine italianos Alessandro Blasetti y Mario Camerini . El nombramiento de una figura literaria para tal puesto en Cines fue, sin embargo, un movimiento inusual, que señalaba la posibilidad de nuevas direcciones para el cineasta. Cecchi se rodeó de "escritores y artistas" y avanzó decididamente hacia un mayor énfasis en el "cine artístico", pero sin descuidar el fin popular del mercado. Entre los comentaristas se observó una mejora general en la calidad de la producción del estudio . También se realizaron varios documentales pioneros en el reloj de Cecchi. [34] Sin embargo, Ludovico Toeplitz, que lo había nombrado, se encontraba bajo una presión cada vez mayor del gobierno, que estaba ansioso por asumir un papel más "práctico" con respecto al principal estudio cinematográfico de Italia. Toeplitz renunció a su cargo en noviembre de 1933 (y poco después emigró a Inglaterra, donde trabajó con Alexander Korda ). [2] [35] Cecchi dejó su trabajo en Cines poco después de Toeplitz, pero mantuvo su interés por el cine durante y más allá de la década de 1930, produciendo para las revistas especializadas apropiadas reseñas de películas lúcidas y críticas y artículos relacionados, con un enfoque particular - como antes, en las películas estadounidenses . [2] [3]
Durante las décadas de 1930 y 1940, Cecchi también produjo un goteo constante de guiones basados en obras de la literatura italiana reciente o contemporánea. [13] Su producción como guionista alcanzó su punto máximo a principios de la década de 1940, posiblemente reflejando una menor demanda de crítica literaria en periódicos y revistas en condiciones de guerra . En 1940 y 1941 trabajó en el guión de Mario Soldati 's Piccolo mondo antico y Mario Camerini ' s Los novios . [36]
Más años de guerra
Durante los años de la guerra, Cecchi mantuvo el contacto con amigos y colegas en la medida de lo posible. Los visitantes de la casa familiar en Roma durante este período incluyeron a Alberto Moravia , [37] Elsa Morante , Leo Longanesi y Vitaliano Brancati . [38] Después de 1945, Cecchi restableció rápidamente las conexiones interrumpidas que había mantenido con los periódicos durante el período anterior a la guerra. Los lectores volvieron a interesarse por la crítica literaria de alta calidad. [3]
De la posguerra
Tras un "breve coqueteo" con la revista Tempo , recientemente lanzada , la publicación a la que Cecchi contribuyó habitualmente durante sus dos últimas décadas se convirtió en el Corriere della Sera , publicado en Milán y distribuido a nivel nacional. [3] [9] En 1946 viajó a Londres . [9] Junto con sus lectores nacionales, reanudó sus contactos internacionales. Las publicaciones extranjeras para las que escribió regularmente durante el período de posguerra incluyeron La Parisienne , Neue Zürcher Zeitung y Times Literary Supplement .
En 1947 Arrigo Benedetti lo reclutó para escribir para L'Europeo . [39] Ese mismo año fue nombrado académico de Lincei . [6]
Durante la década de 1960, Cecchi se asoció con Natalino Sapegno para producir "Storia della letteratura italiana" ( "Historia de la literatura italiana" ), un compendio de nueve volúmenes publicado entre 1965 y 1969. Fue el autor de muchas de las secciones. [3]
Reconocimiento
Emilio Cecchi fue destacado con frecuencia para elogios tanto por su vasto conocimiento y erudición intensiva como por su estilo de prosa meticulosamente elaborado. [3] En 1952 recibió el Premio Feltrinelli de literatura de no ficción. [40]
Recibió la Orden del Mérito ( Caballero de la Gran Cruz ) del gobierno en 1959. [41]
Libros (selección)
- Pesci rossi . Firenze. Vallecchi. 1920.
- La giornata delle belle donne (1924)
- L'osteria del cattivo tempo (1927)
- Trecentisti senesi (1928)
- Qualche cosa (1931)
- Messico (1932)
- Et in Arcadia ego (1936)
- Corse al trotto. Saggi, capricci e fantasie (1936)
- América amara (1939)
- La scultura fiorentina del Quattrocento (1956)
Filmografía (selección)
- La mesa de los pobres (como guionista: 1932)
- Acero (como productor: 1933)
- 1860 (como guionista y productor: 1934)
- Piccolo mondo antico (como coguionista: 1942)
- Noche trágica (como guionista: 1942)
- Sí, señora (como coguionista: 1942)
- Giacomo el idealista (como coguionista: 1943)
- Harlem (como coguionista: 1943)
- Bajo el sol de Roma (como coguionista: 1948)
- Escape to France (como coguionista: 1948)
Referencias
- ^ "Cécchi, Emilio" . Biografie en Letteratura . Treccani . Consultado el 27 de mayo de 2020 .
- ^ a b c d "Cecchi, Emilio" . Enciclopedia del Cinema . Treccani . 2003 . Consultado el 27 de mayo de 2020 .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as Felice Del Beccaro (1979). "Cecchi, Emilio" . Dizionario Biografico degli Italiani . Consultado el 27 de mayo de 2020 .
- ^ a b c d e f Frederico Luisetti (autor de la sección); Gaetana Marrone (compilador-editor); Paolo Puppa (compilador-editor) (26 de diciembre de 2006). "Emilio Cecchi (1884 - 1966)" . Enciclopedia de estudios literarios italianos . Routledge. págs. 430–432. ISBN 978-1-135-45530-9.
- ↑ Nicoli p.122
- ^ a b c d e f g h Pasquale Maffeo (31 de agosto de 2016). "Anniversari. Cecchi, quel critico fedele" . Avvenire Nuova Editoriale Italiana SpA - Socio único, Milano e Roma . Consultado el 28 de mayo de 2020 .
- ^ a b c d Giuliana Scudder. Dai "notas" di Emilio Cecchi .... Currículum . Bibliografia degli scritti . Ed. di Storia e Letteratura. págs. 13-18. CLAVE GG: 708PECU056N.
- ^ Giovanni Battista Cavalcaselle; Joseph Archer Crowe. Storia Della Pittura En Italia Dal Secolo Ii Al Secolo Xvi . Le Monnier . ISBN 978-1-279-79243-8.
- ^ a b c Giuliana Scudder. Bibliografia di Emilio Cecchi . Bibliografia degli scritti . Ed. di Storia e Letteratura. págs. 19-258. CLAVE GG: 708PECU056N.
- ^ a b c d e f g Enrico Riccardo Orlando (2017). "Emilio Cecchi: i" Tarli "(1921-1923)" (PDF) . Università Ca 'Foscari Venezia . Consultado el 28 de mayo de 2020 .
- ^ Graziella Pulce (1991). "De Robertis, Giuseppe" . Dizionario Biografico degli Italiani . Treccani . Consultado el 28 de mayo de 2020 .
- ^ "Leonetta Pieraccini Cecchi" . Testo da: Mujeres invisibles: artistas olvidados de Florencia, di Jane Fortune . Promoción de mujeres artistas . Consultado el 28 de mayo de 2020 .
- ^ a b Orio Caldiron; Matilde Hochkofler (1988). Scrivere il cinema: Suso Cecchi d'Amico . EDIZIONI DEDALO. ISBN 978-88-220-4529-4. Consultado el 30 de mayo de 2020 .
- ^ a b Masolino d'Amico (12 de septiembre de 2016). "Mio nonno Emilio Cecchi artigiano fiorentino della parola" . Cinquant'anni fa moriva un protagonista della cultura italiana. Anglista raffinato e critico letterario dalla prosa impeccabile . La Stampa , Torino . Consultado el 31 de mayo de 2020 .
- ^ Annalina Grasso (14 de febrero de 2014). "Emilio Cecchi: l'assolutezza dell'arte" . '900 Letterario . Consultado el 29 de mayo de 2020 .
- ^ Carta de Emilio Cecchi a Giovanni Boine . Carteggio vol. II, Giovanni Boine - Emilio Cecchi (1911-1917) . Ed. di Storia e Letteratura. 22 de mayo de 1915. p. 156. GGKEY: 54N9NQTSZJ0.
- ^ a b c d e Federico Casari (2015). "El Elzeviro reivindicado. Hacia el Pesci rossi de Emilio Cecchi" (PDF) . El origen del Elzeviro. Periodismo y literatura en Italia, 1870-1920 . Universidad de Durham . págs. 145-171 . Consultado el 29 de mayo de 2020 .
- ^ Carla Gubert. "Ipotesi per una fonte di Massimo Bontempelli" (PDF) . En «Otto / Novecento», a.XXIV, n.3, settembre / dicembre 2000, pp. 55-74 . Dipartimento di Lettere e Filosofia, Università degli Studi di Trento . Consultado el 29 de mayo de 2020 .
- ^ Paolo Leoncini (moderador); Federico Casari, Mariachiara Leteo & Emanuele Trevi (colaboradores) (15 de noviembre de 2018). "Emilio Cecchi en Londres" . Anuncio de una presentación con una sinopsis que cubre los seis meses de Cecchi en Londres durante 1918/19 . L'Istituto Italiano di Cultura di Londra . Consultado el 30 de mayo de 2020 .
- ^ D. Mondrone (1973). La Ronda a l'impegno (reseña de libro) . La Civiltà cattolica . La Civiltà Cattolica. págs. 192-193. UOM: 39015085064445.
- ^ Simona Storchi (agosto de 2001). "Hacia la definición de un Classicità moderno: Las formas del orden" (PDF) . Nociones de tradición y modernidad en los debates críticos italianos de la década de 1920 . University College de Londres . págs. 60-114 . Consultado el 30 de mayo de 2020 .
- ^ "Cécchi, Emìlio" . De Agostini Editore SPA ("sapere.it"), Novara . Consultado el 31 de mayo de 2020 .
- ^ Felicia Bruscino (comentario) (1 de mayo de 1925). "Il Popolo del 1925 col manifiesto antifascista: ritrovata l'unica copia" . Comentario publicado en línea el 25 de noviembre de 2017 después del descubrimiento de una copia después de que se pensara que todas las copias habían sido destruidas hace mucho tiempo . Il Popolo , Roma . Consultado el 31 de mayo de 2020 .
- ^ Giovanni Sale (2007). La crisi Matteotti . Popolari, chierici e camerati . Libro Editoriale Jaca. págs. 144-156. ISBN 978-88-16-40726-8.
- ^ A. Spinosa: Mussolini. Il fascino di un dittatore, Mondadori, Milán, 1989, p. 153
- ^ Gaetana Marrone (2007). "Robert Lonhi" . Enciclopedia de estudios literarios italianos: AJ . Taylor y Francis. págs. 1074-1075. ISBN 978-1-57958-390-3.
- ^ "Ocupantes y Simposios patrocinados por la Cátedra de Cultura Italiana" . Catedrático de Cultura Italiana en la Universidad de California, Berkeley . Departamento de Estudios Italianos, Facultad de Letras y Ciencias, Universidad de California, Berkeley . Consultado el 31 de mayo de 2020 .
- ^ a b c Maria Matilde Benzoni (2012). Oltre il Rio Grande. En viaggio con Emilio Cecchi . Americhe e modernità: un itinerario fra storia e storiografia dal 1492 ad oggi . FrancoAngeli. págs. 241-258. ISBN 978-88-204-0408-6.
- ^ Derek Duncan (autor); Charles Burdett (coeditor) (2002). Los recuerdos de la guerra de Giovanni Comisso . Encuentros culturales: escritura europea sobre viajes en la década de 1930 . Libros de Berghahn. págs. 49–62. ISBN 978-1-57181-810-2.
- ^ Fabio Amico; Ferruccio Canali; Lorenzo Giusti; Nicola Maggi, Susanna Pampaloni, Vittore Pizzone (2 de enero de 2016). Arte e Critica en Italia nella prima metà del Novecento . Spa Gangemi Editore. ISBN 978-88-492-9026-4.CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
- ^ Annick Duperray (1 de enero de 2006). Se avecina y mitos (1881-1942) . La recepción de Henry James en Europa . Académico de Bloomsbury. págs. 70–73. ISBN 978-0-8264-5880-3.
- ^ Marco Lucchetti (3 de octubre de 2012). Scienziati, filosofi e navigatori . 101 storie su Mussolini che non ti hanno mai raccontato . Newton Compton Editori. págs. 80–81. ISBN 978-88-541-4699-0.
- ^ Franco Serpa (2013). "d'Amico, Fedele" . Dizionario Biografico degli Italiani . Treccani . Consultado el 1 de junio de 2020 .
- ^ Luca Caminati (coautor del capítulo); Mauro Sassi (coautor del capítulo); Frank Burke (compilador-editor) (10 de abril de 2017). Notas sobre la historia del cine italiano de no ficción . Un compañero del cine italiano . Wiley. ISBN 978-1-119-00617-6.
- ^ Don Shiach (28 de mayo de 2015). La vida privada de Enrique VIII (1933) . Grandes películas británicas: las mejores películas británicas para ver, 1929-2005 . Libros de Oldcastle. págs. 8–9. ISBN 978-1-84344-750-4.
- ^ "Torino Giornalismo: città ricorda Emilio Cecchi a 50 anni dalla morte" . La Voce del Canavese. 1 de septiembre de 2016 . Consultado el 1 de junio de 2020 .
- ^ Victoria G. Tillson (2010). Una ciudad casi invisible: Roma en la ficción de los años 50 de Alberto Moravia . Annali d'Italianistica (28) . 28 . Annali d'Italianistica. págs. 237-256. JSTOR 24016396 .
- ^ Fausta Samaritani (compilador-editor) (14 de enero de 2002). "Leo Longanesi: Scrittore, grafico, editore" . Non siamo né artisti, né critici, né letterati: noi abbiamo solo dei rancori, delle antipatie, delle convinzioni, degli umori e cerchiamo di esprimerli come meglio ci è concesso . Critica della letteratura italiana . Consultado el 2 de junio de 2020 .
- ^ Elena Gelsomini (10 de mayo de 2011). L'Italia allo specchio. L'Europeo di Arrigo Benedetti (1945-1954): L'Europeo di Arrigo Benedetti (1945-1954) . FrancoAngeli. págs. 160-161. ISBN 978-88-568-6539-4.
- ^ "PREMI" Antonio Feltrinelli "FINORA CONFERITI" . Accademia Nazionale dei Lincei , Roma . Consultado el 2 de junio de 2020 .
- ^ "Cavaliere di Gran Croce Ordine al Merito della Repubblica Italiana" . Emilio Cecchi, Escritor Giornalista . Presidente della Repubblica, Palazzo del Quirinale. 2 de junio de 1959 . Consultado el 3 de junio de 2020 .
Bibliografía
- Marina Nicoli. El auge y la caída de la industria cinematográfica italiana . Taylor y Francis, 2016.
enlaces externos
- Emilio Cecchi en IMDb