Guerreros de terracota etruscos

Guerreros de terracota etruscos
Material	Terracota
Tamaño	Los 202cm

Los guerreros de terracota etruscos son tres estatuas que se asemejan al trabajo de los antiguos etruscos , pero en realidad son falsificaciones de arte . Las estatuas, creadas por los hermanos italianos Pio y Alfonso Riccardi y tres de sus seis hijos, fueron compradas por el Museo Metropolitano de Arte entre 1915 y 1921.

Primeras falsificaciones

Los Riccardi comenzaron su carrera como falsificadores de arte cuando el comerciante de arte romano Domenico Fuschini los contrató para forjar fragmentos de cerámica antigua y, finalmente, jarras enteras.

Su primer trabajo importante fue un gran carro de bronce . En 1908, Fuschini informó al Museo Británico que el carro había sido encontrado en el antiguo fuerte etrusco cerca de Orvieto , y que Riccardis había recibido el encargo de limpiarlo. El Museo Británico compró el carro y publicó el hallazgo en 1912. Pio Riccardi murió poco después de la compra.

Guerreros

Los Riccardis solicitaron la ayuda del escultor Alfredo Fioravanti y crearon una estatua, más tarde conocida como el Viejo Guerrero. Medía 202 cm de altura y estaba desnudo de cintura para abajo. También le faltaba el pulgar izquierdo y el brazo derecho. En 1915, lo vendieron al Museo Metropolitano de Arte, que también compró su siguiente obra, Colossal Head, en 1916. Los expertos decidieron que debía ser parte de una estatua de siete metros.

El siguiente trabajo fue diseñado por Ricardo, el hijo mayor de Pio, quien murió en un accidente de equitación antes de que estuviera terminado. Cuando terminó, la estatua medía un poco más de dos metros de altura. En 1918, el Museo Metropolitano de Arte lo compró por 40.000 dólares y publicó el hallazgo como el Gran Guerrero en 1921. Posteriormente, los falsificadores se dispersaron.

Descubrimiento de falsificación

Las tres estatuas de guerreros se exhibieron juntas por primera vez en 1933. En los años siguientes, varios historiadores del arte, especialmente en Italia, presentaron sus sospechas de que solo por motivos estilísticos y artísticos, las estatuas podrían ser falsificaciones, pero no había pruebas forenses que respaldaran la teoría. acusaciones. Un experto posterior descubrió que estas piezas excepcionalmente grandes mostraban características de cocción extraordinariamente uniformes, pero lo expresó como motivo de admiración, no de sospecha. En 1960, las pruebas químicas de los esmaltes de las estatuas mostraron la presencia de manganeso , un ingrediente que los etruscos nunca habían usado. El museo no quedó convencido hasta que los expertos dedujeron cómo se habían hecho. Las estatuas habían sido esculpidas, pintadas con esmalte y luego derribadas mientras estaban en un estado verde sin cocer para producir fragmentos. Director metropolitanoJames Rorimer afirmó que los estudios del Administrador Operativo del Museo, Joseph V. Noble (coleccionista de antigüedades y arqueólogo de cerámica autodidacta) "proporcionaron la primera evidencia técnica de que se habían realizado en tiempos modernos". ^[1] Así lo confirmó Alfredo Fioravanti, quien el 5 de enero de 1961 ingresó al consulado estadounidense en Roma y firmó una confesión. Los falsificadores carecían de las habilidades, y del gran horno, necesarias para hacer piezas tan grandes. Los fragmentos habían sido cocidos, "descubiertos" y vendidos, o reensamblados ("restaurados") y luego vendidos. Como prueba, Fioravanti presentó el pulgar perdido del Viejo Guerrero, que había guardado como recuerdo. El 15 de febrero, el Museo Metropolitano anunció que las estatuas eran falsificaciones.

Referencias

1. Una investigación sobre la falsificación de los guerreros de terracota etruscos en el Museo Metropolitano de Arte. Dietrich von Bothmer y Joseph Veach Noble . Papeles del Museo Metropolitano de Arte No. 11. 1 de enero de 1961.

Enlaces externos

• Guerreros de terracota etruscos en el Museo Metropolitano de Arte . Gisela MA Richter , con un informe sobre estructura y técnica de Charles F. Binns . Papers (Museo Metropolitano de Arte (Nueva York, NY)), no. 6 de octubre de 1937.
• "La historia del fraude - arte" . The Guardian .

Ver también

• Craddock, Paul (2009). Investigación científica de copias, falsificaciones y falsificaciones . Butterworth-Heinemann. págs. 197-199.