Falsettone es un término utilizado en la musicología italiana moderna para describir una técnica vocal utilizada por los cantantes de ópera masculinos en el pasado, en la que los sonidos alegres típicos del canto en falsete se amplifican utilizando la misma técnica de canto utilizada en el registro de voz modal . El resultado es un tono brillante y potente, a menudo muy agudo, aunque el sonido sigue siendo diferente y más femenino de lo que produce la voz modal. [1] El término falsete también se usa para el registro vocal mixto que se puede lograr usando esta técnica.
Historia y descripcion
Según los informes , el falsetone ha sido utilizado por tenores , baritenors , hautes-contre y tenori contraltini de las épocas barroca y clásica . Se utilizó desde aproximadamente A4 o B ♭ 4 en adelante.
Según varios autores, [2] los tenores barrocos y neoclásicos simplemente usaban falsete para cantar notas altas, con la excepción de hautes-contratre, que podía llegar hasta B ♭ en lo que se decía que era el registro de voz modal . Sin embargo, en realidad era una "voz mixta de cabeza y pecho, y no la voz de pecho completo que los tenores italianos desarrollarían más tarde". [3] (Aquí, "voz de cabeza" se refiere a falsete y "voz de pecho" se refiere a voz modal).
Hoy en día, el registro de falsettone rara vez se usa en Opera. Notas tales como Do alto, Do sostenido, Re y Mi ♭ generalmente se cantan en el registro de "voz mixta" de sonido modal o modal (o, como a veces se describe erróneamente, "desde el pecho"). Incluso el famoso F5 de Bellini ‘s I Puritani , que solía ser excluidos o falsete (por ejemplo, mediante cantado Luciano Pavarotti ) a menudo se ha realizado con una voz más 'graves' por el nuevo Bel Canto tenor generación de finales del siglo 20 . [ cita requerida ] . No está claro si este modo de ejecución de notas tan altas como F5 y alrededor es realmente modal o, o el mismo registro ligero de falsettone pero con más vibración de compresión y vocales más brillantes que lo hacen sonar como una persecución de modal.
Sin embargo, el Falsettone se emplea en muchas interpretaciones de música barroca clásica, de los cuales Monteverdi, Handel son nombres dignos de mención, pioneros de este género, por cantantes masculinos, tenores pero a menudo incluso barítonos o inferiores, asumiendo papeles que solían ser de castrati. Estos cantantes utilizan un falsete resonante para lograr las notas y aproximarse al timbre que posiblemente solía ser de estos hombres. Entre ellos podemos nombrar a Andreas Scholl, Philippe Jaroussky. Las cantantes de ópera a menudo usan este registro para la parte más alta de su tesitura, pero lo conectan con su registro más bajo.
En ese mismo período, el musicólogo italiano Rodolfo Celletti , que también era profesor de canto aficionado, intentó restaurar la técnica del tono falsettone, formando al tenor Giuseppe Morino , que debutó cantando el papel de tenor contraltino de Gualtiero en Il pirata de Bellini , en el Festival della. Valle d'Itria en Martina Franca .
¿Solo un registro o un estilo específico?
Podemos notar que en la definición de falsettone se superponen aspectos laríngeos y estilísticos, parece que el color sonoro, relativamente oscuro, "cubierto", puro, redondeado y consistente al mismo tiempo, forma parte de él. Posiblemente también incluya un nivel de aducción y apoyo más fuerte que el típico falsete. Es objeto de discusión si aplicar esta definición a cualquier sonido, incluso a los más similares al sonido modal posiblemente hecho en M2, especialmente en la sección más alta de la voz. "Falsetto reforzado" también se usa indistintamente, pero con mayor frecuencia, para describir estrategias que pretenden enriquecer y aumentar las emisiones que podrían ser de naturaleza M2 o "falsete".
Notas
Fuentes
- Rodolfo Celletti, A History of Bel Canto , Oxford University Press, 1996, ISBN 0-19-816641-9 (citas de la edición italiana: Storia del belcanto , Discanto Edizioni, Fiesole, 1983)
- Salvatore Caruselli (ed.), Grande enciclopedia della musica lirica , Longanesi & C. Periodici SpA, Roma, vol 4 (en italiano)
- John Potter, Tenor, Historia de una voz , Yale University Press, New Haven y Londres, 2009, ISBN 978-0-300-11873-5
- Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Oxford University Press, Nueva York, 1992, 4 volúmenes, ISBN 978-0-19-522186-2