El contraste figura-terreno , en el contexto del diseño del mapa, es una propiedad de un mapa en el que la imagen del mapa se puede dividir en una sola característica o tipo de característica que se considera un objeto de atención (la figura ), con el resto del mapa quedando relegado a un segundo plano, fuera del foco de atención actual. [1] Por lo tanto, se basa en el concepto de figura-fondo de la psicología de la Gestalt . Por ejemplo, en un mapa de calles con un fuerte contraste entre la figura y el suelo, el lector podría aislar y centrar la atención en características individuales, como una calle, parque o lago determinados, así como capas de características relacionadas, como la red de calles. .
Se ha considerado que un fuerte contraste figura-terreno es un objetivo deseable del diseño de mapas, porque ayuda al lector de mapas a percibir distintos fenómenos geográficos en el mapa. Esto permite que técnicas de composición más complejas, como la jerarquía visual, organicen estos fenómenos en estructuras claras que ayuden a los lectores a utilizar el mapa para los fines previstos.
Disciplinas e historia relacionadas
Otros campos además de la cartografía, como la psicología , la neurología y la informática , han estudiado la diferenciación de la figura del suelo. Muchos estudios han empleado diferentes experimentos, variando los tonos, texturas y orientaciones de las imágenes de prueba para determinar el mejor método para el diseño de figuras y fondos con resultados mixtos. Una aplicación actual de la investigación figura-terreno es el desarrollo de la visión por computadora para robots . Al estudiar la forma en que los humanos perciben la figura y el suelo, se pueden desarrollar métodos para mejorar los algoritmos de visión por computadora . [2] A diferencia de algunas de estas otras aplicaciones, en las que las figuras y los motivos se descubren en un campo visual natural que puede o no tener este contraste, en cartografía se crean intencionalmente por diseño, basándose en el conocimiento de las tendencias de percepción visual del mapa. lectores.
Desde los primeros días de la cartografía académica, se ha reconocido la necesidad de que los mapas tengan una estructura conceptual. En The Look of Maps (1952), Arthur Robinson enfatizó la necesidad de contraste visual al hacer mapas que estén claramente organizados, incluida la relación figura-fondo, "la relación visual de uno o más componentes con el fondo en el que se ven. " [3] En 1972, Borden Dent parece haber sido el primero en utilizar los principios de la psicología perceptual para desarrollar una teoría de cómo surge la relación figura-fondo en los mapas (así como la jerarquía visual ), y un conjunto de pautas para el diseño. para fortalecerlo. [4] Él identificó la heterogeneidad (contraste), el contorno (bordes fuertes), el área (tamaño) y el encerramiento (cierre) como los principales determinantes de la identificación de figuras, un modelo que obtuvo un amplio apoyo, convirtiéndose pronto en un principio central del canon cartográfico encontrado en los libros de texto (incluido el suyo). Lo vinculó directamente con la idea de niveles visuales , la ilusión de que algunos elementos en el mapa parecen flotar sobre la página, lo que sugiere que las figuras están "por encima" de su suelo. Esta correlación también ha ganado una aceptación generalizada, si no universal, [1] a pesar de que hay situaciones comunes en las que aparecen figuras debajo de su suelo (como un río debajo de una red de carreteras).
La investigación adicional se basó en gran medida en la psicología y la percepción de la Gestalt , que corroboró y amplió en gran medida el modelo de Dent. Al resumir el trabajo hasta la fecha, MacEachren agregó Orientación y convexidad a la lista de Dent, reconociendo que estas son influencias relativamente menores en comparación con las otras. [5] MacEachren discutió el concepto de niveles visuales como "relacionados", pero no iguales, al contraste figura-fondo.
Influencias en el contraste figura-suelo
Se cree que varios patrones visuales contribuyen al contraste figura-fondo, de modo que las características que exhiben estos patrones son más fáciles de reconocer como figuras. Estos se han adoptado en gran medida de la psicología de la Gestalt .
- Diferenciación o heterogeneidad , la cantidad de diferencia en apariencia entre la figura deseada y el motivo pretendido. [4] Una figura fuerte se ve significativamente diferente a todo lo que hay en el suelo, mientras que los elementos del suelo se ven relativamente similares entre sí. Esto se puede lograr utilizando casi cualquiera de las variables visuales , como el color, el tamaño y la textura. Lograr la diferencia es más importante que usar técnicas de diseño prescritas en la figura y el suelo; por ejemplo, una figura oscura se destaca sobre un fondo claro tanto como una figura clara sobre un fondo oscuro. [6]
- Cierre , la apariencia de una figura completamente contenida dentro del campo visual y, por lo tanto, completamente rodeada por el suelo. [7] Una figura con cierre se destaca porque parece "una cosa". La proclividad por los objetos cerrados es tan fuerte en el procesamiento visual humano que los humanos percibirán el cierre incluso cuando las figuras solo estén cerradas en su mayoría. [4]
- Centralidad , en la que las entidades cercanas al centro del campo visual (el mapa) son más fáciles de aislar como figuras que las entidades del borde. [8] El concepto de centralidad es importante porque el objeto ubicado en el centro de un mapa se asume con mayor frecuencia como la figura. Otros elementos del mapa se pueden centrar en el espacio visual restante después de que se haya centrado la figura.
- Tamaño , en el que los elementos más pequeños se reconocen más fácilmente como figuras que los que llenan el campo visual. [5] Este es uno de los pocos factores en los que la jerarquía figura-fondo y visual tienen un efecto opuesto.
- La interposición es cuando algunas características parecen estar "frente" a otras en el campo visual, y las primeras oscurecen parcialmente las últimas. [4] El primero tiene así un mayor reconocimiento como figura. Esta propiedad podría considerarse un uso de cierre más complejo.
- La articulación utiliza la textura para diferenciar la figura del suelo. Un ejemplo común del uso de la articulación en un mapa es diferenciar un continente del océano . El océano, en la mayoría de los casos, será el suelo y el continente será la figura. [4] Al agregar un sombreado de textura fina al agua, el continente resalta visualmente como la figura. [9] Otro método que se puede emplear para la articulación se llama viñeteado, o la inclusión de gradientes de brillo en el borde tierra-agua.
- El contorno es la fuerza del límite o borde de una figura. La figura está formada por un contorno o contorno (a diferencia de una línea de contorno isométrica ), el límite común entre la figura y el suelo, generalmente a través de un contraste de brillo. [6] Si una figura no está completamente separada del suelo, se puede trazar una simple línea de contorno negra alrededor de la figura que la encierra y así diferenciarla del suelo. [4]
Relación con la jerarquía visual
El concepto de contraste figura-fondo se confunde a menudo con el concepto de jerarquía visual . Ambos son elementos relacionados de la composición del mapa, las mismas técnicas de diseño con frecuencia logran ambos objetivos simultáneamente, y son sinérgicas en el sentido de que fortalecer uno generalmente tiene el efecto secundario de fortalecer el otro. La principal diferencia está en la intención. El contraste figura-terreno consiste en hacer que cada característica parezca distinta del resto de las características del mapa, mientras que la jerarquía visual se trata de hacer que cada característica parezca más o menos importante que el resto de las características del mapa. [10]
Referencias
- ^ a b Tait, Alex (2018) Jerarquía visual y diseño . El cuerpo de conocimientos sobre ciencia y tecnología de la información geográfica (edición del segundo trimestre de 2018) , John P. Wilson (ed.). DOI: 10.22224 / gistbok / 2018.2.4
- ^ Peter Nordlund, 1998, Segmentación figura-terreno utilizando múltiples claves , Tesis de Doctorado, Departamento de Ciencias Numéricas y Computación, Universidad de Estocolmo, Estocolmo, Suecia.
- ^ Robinson, Arthur, The Look of Maps , University of Wisconsin Press, 1952, p.69.
- ^ a b c d e f Borden D. Dent, 1972, "Organización visual y diseño de mapas temáticos", Anales de la Asociación de Geógrafos Americanos , p. 79-93.
- ^ a b MacEachren, Alan M., Cómo funcionan los mapas , Guilford Press, 1995
- ^ a b Alan MacEachren y TA Mistrick, "El papel de las diferencias de brillo en la figura-fondo: ¿es una figura más oscura?", The Cartographic Journal , 29: 91-100, diciembre de 1992.
- ^ Arthur Robinson y col. , Elementos de cartografía, 1995
- ^ Terry A. Slocum, Robert B. McMaster, Fritz C. Kessler y Hugh H. Howard, 2005, Cartografía temática y visualización geográfica , 2a ed., Pearson Prentice Hall, Upper Saddle River, Nueva Jersey
- ^ G. Head, 1972, "Diferenciación tierra-agua en cartografía en blanco y negro", The Canadian Cartographer , vol. 9, no. 1, pág. 25-38.
- ↑ Mark Monmonier, 1993, Mapping it Out: Expository Cartography for the Humanities and Social Sciences , University of Chicago Press, Chicago, IL.