Francis Matcham (22 de noviembre de 1854 - 17 de mayo de 1920) [1] fue un arquitecto inglés que se especializó en el diseño de teatros y salas de música . Fue mejor conocido por su trabajo en Londres bajo Moss Empires , que incluía los diseños del Hipódromo (1900), Hackney Empire (1901), Coliseum (1903), Palladium (1910) y el Victoria Palace (1911). Durante sus 40 años de carrera, fue responsable del diseño y construcción de más de 90 teatros y del rediseño y remodelación de 80 más en todo el Reino Unido.
Matcham nació en Newton Abbot , Devon , donde fue aprendiz a la edad de 14 años del arquitecto George Soudon Bridgman . Matcham se mudó a Londres, a los 21 años, donde se unió al estudio de arquitectura de JT Robinson , quien se convertiría en su suegro. Con Robinson, Matcham completó su primer diseño en solitario, el Elephant and Castle Theatre, que se inauguró en junio de 1879. Se hizo cargo del negocio a la muerte de Robinson y continuó con los diseños de varios teatros provinciales. Formó su propia práctica, Matcham & Co., en la década de 1880 y reclutó a hábiles artesanos. Su primera asociación importante se produjo en la década de 1880 cuando fue contratado para diseñar y renovar teatros pertenecientes a la familia Revill, que era propietaria de muchos de los teatros en todo el Reino Unido en ese momento.
El período más exitoso de Matcham fue entre 1892 y 1912, cuando trabajó extensamente para Moss Empires, una empresa de construcción de teatros dirigida por Edward Moss y dirigida por Oswald Stoll . Bajo ellos, Matcham completó 21 teatros, incluidos tres en Londres, y el resto en provincias. También durante este período, aunque no con Moss Empires, completó los diseños del Tower Ballroom en Blackpool Tower , Grand Theatre, Blackpool y el Theatre Royal, Norwich , todo en 1894, y el County Arcade , Leeds, en 1900. El autor Iain Mackintosh, que escribió para el Dictionary of National Biography en 1993, describe los interiores de los teatros de Matcham como superiores en comparación con los diseños externos del edificio. El uso de voladizos de Matcham para las galerías le permitió descontinuar el uso de columnas, que de otro modo obstruirían la vista del escenario por parte del público. Las decoraciones del auditorio a menudo se mezclaban con correas de estilo Tudor , detalles de Luis XIV , motivos angloindios, insignias navales y militares, paneles rococó , estatuas clásicas y columnas barrocas .
Matcham se retiró a Westcliff-on-Sea , Essex , poco antes de la Primera Guerra Mundial, donde murió de un ataque cardíaco, provocado por una infección en la sangre, en 1920. Su biógrafo Brian Walker señala de los archivos personales del arquitecto que era " un hombre de notable vigor y entusiasmo por la vida ... poseía tranquilidad mental y un gran sentido del humor y la diversión ". [2]
Vida temprana
Francis Matcham nació el 22 de noviembre de 1854 en Newton Abbot , Devon . [1] [3] Fue el segundo de nueve hijos y el hijo mayor de Charles Matcham (1826–1888), un cervecero, y su esposa, Elizabeth de soltera Lancaster (1830–1905). [4] [n 1] En 1857, Charles Matcham trasladó a su familia de Newton Abbot a Union Street, Torquay , donde consiguió un trabajo como gerente de una cervecería y una maltería. [3] Frank se educó en la escuela Babbacombe, en Babbacombe , Torquay. [1]
Matcham mostró un interés temprano en la arquitectura y se convirtió en aprendiz a la edad de 14 años de George Soudon Bridgeman, un arquitecto local. [1] [6] [n 2] El aprendizaje duró 18 meses hasta que a Matcham le ofrecieron un trabajo en la oficina de un agrimensor en Londres alrededor de 1868. [12] Trabajar en la capital le permitió a Matcham estudiar con diferentes profesionales de la arquitectura. Su formación con un agrimensor [1] le enseñó a elaborar estimaciones de costes, a interactuar con los contratistas de la construcción y le introdujo en cálculos complejos, algo que es poco probable que le hayan enseñado en la escuela. [13] También aprendió la importancia de trabajar con horarios ajustados impuestos por clientes exigentes. [14]
En su tiempo libre, Matcham visitó muchos de los edificios de Londres, pero le gustaron especialmente los teatros y las salas de música. Un edificio de especial interés para él fue el recientemente terminado Gaiety Theatre en el Strand , diseñado por Charles J. Phipps . Matcham quedó impresionado por la capacidad de Phipps para construir un teatro de tamaño normal en una parcela pequeña e incómoda, y es probable que Matcham se haya inspirado en la Alegría en algunos de sus edificios posteriores, que también se construyeron en terrenos restringidos. [13] No se sabe cuánto tiempo pasó Matcham en Londres, aunque no era raro que un arquitecto tardara hasta seis años en obtener su título. El historiador del teatro Görel Garlick estima que Matcham pasó tres años en la capital durante este tiempo, lo que parecería probable ya que en 1871 Matcham estaba de regreso en Torquay y nuevamente bajo la dirección de Bridgeman, esta vez como su asistente principal. Bridgeman estaba ansioso por aprovechar la experiencia de Matcham en Londres y le pidió que lo ayudara en el rediseño del Lyceum Theatre en Torquay. [13] [15]
Isaac Singer , el empresario estadounidense, se mudó de Francia a Devon a fines de 1871. Su intención era comprar una gran propiedad en la campiña inglesa para su familia. Su intento de comprar la propiedad de Isambard Kingdom Brunel no tuvo éxito y, en cambio, compró Fernham Estate, en Torbay , en la que finalmente se construyó Oldway Mansion . [16] Singer encargó a la oficina de Bridgeman que realizara el diseño y ordenó que se construyera un teatro dentro de la casa, demolida hace mucho tiempo. [17] En una edición de The Builder , fechada en 1873, Matcham fue nombrado en la sección de solicitud de licitación como la parte aceptada para trabajar junto a Bridgeman en el proyecto Oldway Mansion. [16] Garlick considera muy posible que a Matcham se le haya dado la responsabilidad del diseño del teatro debido a sus experiencias educativas en Londres. Singer no escatimó en costos en términos de construcción de Oldway Mansion; Obtuvo los mejores materiales de todo el mundo e instruyó a Bridgeman para que diseñara el interior con un estilo francés exuberante. Garlick señala que era muy probable que la exuberancia de Singer hubiera influido en alguien tan impresionable desde el punto de vista arquitectónico como Matcham, cuyos teatros posteriores también utilizaron una decoración extravagante. [18]
Entrada en el negocio de la familia Robinson
Alrededor de 1875, poco después de la finalización de la casa de Singer, Matcham consiguió un trabajo en la oficina de JT Robinson en Londres. [19] [n 3] El empleo permitió a Matcham familiarizarse más con lo que el biógrafo de Matcham, Brian Mercer Walker, llama "diseño teatral de alto nivel". [10] El tiempo de Matcham bajo Robinson fue breve; Robinson murió inesperadamente en la casa familiar en Bloomsbury Square , Londres, en 1877, poco después del matrimonio de Matcham con la hija de Robinson, María, el 9 de julio. [1] La familia le encomendó a Matcham que continuara con los diseños de Robinson, que incluían la remodelación del Elephant and Castle Theatre, [1] así como las modificaciones al Cambridge Music Hall en Shoreditch . [21]
A mediados de la década de 1870, se habían reportado alrededor de 137 incendios de teatros en el Reino Unido, lo que llevó al parlamento a crear la Ley de Administración y Construcción de Metrópolis (1878), que estableció reglas de seguridad para que los desarrolladores se adhieran. Matcham encontró que las reglas eran problemáticas; debido a ellos, el proyecto del Teatro Elephant and Castle tuvo que ampliarse seis meses. [22]
En 1882 Matcham asumió el rediseño del Gran Teatro de Islington . Fue un proyecto importante para él: fue el primero en diseñarse con líneas de visión despejadas hacia el escenario y se destacó por su capacidad de sujeción y su pronta construcción, algo por lo que últimamente se hizo conocido en los círculos arquitectónicos. El Grand fue revolucionario en su diseño; Fue utilizado como una obra maestra educativa para arquitectos aficionados y fue visitado y comentado a menudo por críticos de arquitectura y periodistas. [23] En uno de los tres volúmenes, titulado Modern Opera Houses and Theatres , que se publicaron entre 1896 y 1898, el autor Edwin Sachs hizo referencia a la "buena vista y acústica del auditorio, la economía de espacio y costo, y rapidez de ejecución ". [24] La mejora de las líneas de visión de Matcham fue el resultado de su uso de acero en voladizo. Este nuevo diseño permitió que los balcones sobresalieran hacia el auditorio sin el uso de los pilares de soporte, lo que aumentó la capacidad de asientos y le dio a la audiencia mejores vistas del escenario. Fue un diseño que Matcham patentó e incorporó a todos sus futuros diseños teatrales. [25]
El Paragon en Mile End , East London, en 1882, fue el siguiente gran proyecto de Matcham. El diseño fue de importancia, según Walker, ya que mostró un gran énfasis en el sistema de ventilación, el primero de su tipo, que usaba un quemador solar en el techo y conductos de aire caliente, a 6 pies (1,8 metros) sobre el nivel del suelo. , que emitió corrientes de aire. [26] Los constructores del teatro, Crowder y Payne, anunciaron el lugar como "el teatro mejor ventilado de Londres". [27] Se inauguró en mayo del año siguiente con muchos elogios por sus logros en la comodidad de la audiencia. [28] El éxito del Paragon permitió a Matcham abrir su propia oficina en Belfast en 1884. [26]
Trabaja bajo los Revills
Fuera de Londres, y antes de 1886, Matcham solo había encargado dos diseños: el Grand Cirque de Hengler y el Royalty Theatre , ambos en Glasgow . [29] En 1879 comenzó a trabajar en el rediseño de Royalty, [30] una casa de juegos diseñada originalmente por James Thomson y que se había construido en el primer piso de un edificio de cuatro pisos. El diseño fue problemático y Matcham tuvo que hacer una serie de ajustes. Para compensar, diseñó un sistema de ventilación que involucró la instalación de un conducto de escape sobre la luz de gas del auditorio que provocó que el calor de los quemadores se elevara y creara un movimiento de aire a través del teatro. Fue un diseño que también usó en el Gaiety, el segundo teatro de Glasgow de Matcham. El Royalty tardó solo cuatro semanas en completarse y fue relativamente económico, dos factores que ayudaron a mejorar su reputación. [23]
Matcham conoció al actor y director teatral James Elliston en 1886. [n 4] Elliston, oriundo de Edimburgo , había oído hablar del arquitecto a través de su trabajo en Glasgow y le encargó que reconstruyera las cajas laterales y la galería y que mejorara la acústica y la ventilación. sistema en su teatro, el Theatre Royal, Blackburn . A través de Elliston, Matcham conoció a William J. Revill, el propietario del People's Temperance Hall en Stockport . [31] La familia Revill fue influyente en los círculos teatrales con su conexión con el escenario que se remonta al siglo XVIII. [32]
Revill contrató a Matcham para que elaborara los diseños de un nuevo edificio después de que la sala fuera destruida por un incendio en 1887. El nuevo edificio, como la mayoría de los teatros de la familia Revill, se llamaría Teatro Real y Ópera; se completó para programar el año siguiente. La estructura terminada fue considerada de vanguardia por los magistrados de la ciudad que otorgaron una licencia de entretenimiento en junio. [n 5] The Era consideraba que el nuevo edificio era "sin duda uno de los mejores teatros del país". [34] Según el biógrafo Michael Sell, la relación de Matcham con Elliston ayudó al joven arquitecto a convertirse en un nombre reconocible a nivel nacional en la arquitectura teatral y lo llevó a la vanguardia de su profesión. [31]
Matcham recibió el encargo en 1888 del hijo de Revill, el director de teatro Wallace Revill, para diseñar un nuevo teatro en un terreno que había comprado en St Helens , Lancashire . El nuevo teatro recibió el nombre de Theatre Royal y Opera House. Estaba construido de ladrillo con apósitos de piedra y comprendía un foso de orquesta, platea, un círculo de vestimenta de tres filas, un círculo superior, que tenía la característica inusual de sus propias habitaciones para retirarse, y una galería muy grande que permitía vistas despejadas. La fachada de entrada fue construida en estilo clásico con tres amplios tramos de pilastras gigantes . [35] En la noche de apertura del teatro al año siguiente, Elliston dijo que el edificio era "uno de los teatros más hermosos que jamás había visto". [36]
Además del teatro de Stockport bajo Revill, Matcham recibió otro encargo de Elliston, esta vez para reconstruir el Teatro Real y la Ópera, en Bolton , que se incendió el 4 de enero de 1888. El único requisito de Elliston era que el edificio se completara dentro de un período de 20 semanas, que Matcham honró. La primera piedra fue colocada por el actor Henry Irving el 17 de octubre, un mes antes de su inauguración. Debido al gran número de personas que murieron en un incendio similar en un teatro en Exeter el año anterior, Matcham mejoró las características de seguridad, como la protección contra incendios de techos y paredes; ensanchar y enderezar las escaleras; usar puertas que se abren hacia afuera; instalar hidrantes en cada piso; y colgar una cortina automática ignífuga en el auditorio. [37] El interior estaba decorado en terracota y tintes dorados y los asientos cubiertos con tapicería carmesí. [38]
Siguieron otros teatros para la familia Revill que ya había empleado a Matcham a tiempo completo para trabajar en sus proyectos. Bury y Rochdale , entonces ambos en Lancashire, iban a tener su propio Theatre Royal y Opera House con el edificio Rochdale como una renovación de un edificio existente. El teatro Bury se inauguró el 26 de diciembre de 1889 con una producción de pantomima . El teatro carecía de decoración interior ya que Matcham se había retrasado. Hizo una rara aparición, en el escenario, esa noche, y aseguró a la audiencia que durante el cierre de quince días completaría los diseños. Para compensar el retraso, dio el paso inusual de subcontratar el trabajo de arte del auditorio a un escultor con sede en Londres. [39] [n 6]
Al año siguiente, Matcham fue contratado por Frederick Purcell, un miembro de la extensa familia Revill, [41] para emprender las renovaciones de su teatro que se había incendiado el año anterior. A Matcham se le otorgó el beneficio de poder usar el edificio existente, lo que aumentó la posibilidad de poder terminar el proyecto a tiempo. [42] El mismo año, The Grand Cirque and Amphitheatre abrió en Bolton. El diseño de Matcham permitió que se usara como circo y teatro y que el lugar se cambiara entre los dos en unas pocas horas. Estaba decorado al estilo italiano y tenía capacidad para 3.200 personas. El anillo de circo finalmente perdió el favor del público y fue cubierto. [43]
Purcell se hizo cargo del negocio familiar en 1899 después de la muerte de cuatro de sus miembros, pero solo encargó algunos edificios durante la próxima década, incluido el Alexandra Theatre, Stoke Newington . [44] Matcham continuó trabajando con Purcell hasta alrededor de 1908 cuando este último decidió liquidar el negocio. [45] El último diseño de Matcham para la familia, según el historiador Michael Sell, fue el King's Theatre, Southsea , en 1907. [46] El historiador de arquitectura Nikolaus Pevsner llamó al King's Theatre "espléndido" y describió el teatro como " prominente torre hexagonal con columnas jónicas y remates de león alrededor de una parte superior ancha en forma de aguja coronada por una cúpula con una réplica de la estatua de Aurora. El interior es encantador y ricamente detallado, aprovechando al máximo el espacio reducido. Figuras de yeso y molduras en Matcham's full -barroco soplado ". [47]
Matcham & Co.
La fecha de establecimiento de Matcham & Co. no está clara; podría originarse cuando Matcham estableció su oficina en Belfast en 1884 después del éxito del Paragon Theatre en Mile End, o podría ser un cambio de nombre del negocio de Robinson que Matcham asumió aproximadamente una década antes de la década de 1880. [48] Lo que se sabe es que operaba desde tres oficinas en Holborn en diferentes momentos. El primero fue en Bedford Row, entre 1880 y 1886, tras lo cual se trasladó al 3 de Great James Street. El negocio permaneció allí hasta 1893 cuando se mudó nuevamente, esta vez al 9 Warwick Court, donde permaneció hasta después de la muerte de Matcham. [49] [50] No se sabe cuántos empleados empleaba Matcham; [51] trabajó con un equipo habitual de asistentes y artesanos, entre ellos, Felix De Jong, experto en el trabajo con yeso fibroso; [52] Jonas Binns, decorador especializado; [52] y Albert Dean, un maestro amueblador. [53] Durante su tiempo en funcionamiento, Matcham & Co. completó alrededor de 170 diseños de teatro. [54] [n 7] Matcham fue asistido en sus diseños y el funcionamiento del negocio por el ingeniero RA Briggs y FGM Chancellor, un arquitecto. [n 8] Poco se sabe de la relación de trabajo entre los tres hombres, solo que fue próspera. [55]
Años de auge del teatro: 1892-1912
Antes del teatro de variedades, las salas de música eran el entretenimiento preferido de las comunidades de clase trabajadora, en Londres y las provincias. Los actos que incluían a George Robey y Marie Lloyd se consideraron "demasiado picantes", según The Stage , y los principales teatros los prohibieron en aras de la decencia. Las restricciones fueron breves, principalmente por el efecto negativo que tal censura estaba teniendo en la audiencia. [62] En la década de 1880, la mayoría de las salas de música eran operadas por sindicatos de aficionados que estaban más entusiasmados con el negocio teatral que con las ganancias, o empresarios adinerados que no estaban interesados en el lado del entretenimiento y más enfocados en el dinero que generaban los teatros. La seguridad, en ambos casos, se vio comprometida con frecuencia, ya que era costosa y las renovaciones a menudo se ignoraban. Las salas de música habían sido, durante muchos años, un negocio muy rentable, pero se habían convertido en objeto de estrictas regulaciones y controles de seguridad. En 1880, las autoridades locales estaban llevando a cabo inspecciones encubiertas para garantizar que los propietarios cumplieran los requisitos de seguridad; las reglas eran tan estrictas que muchos de los pasillos viejos, en particular aquellos cuyos propietarios tenían poco dinero, se vieron obligados a cerrar. [63] Los que permanecieron abiertos recibieron instrucciones de mejorar y renovar sus instalaciones para cumplir con las expectativas. El boom requirió arquitectos competentes que supieran cómo funcionaban los teatros. [64] [n 9]
Moss Empires y Oswald Stoll
De 1898 a 1910 Oswald Stoll había sido el director gerente de Moss Empires , [65] un circuito de entretenimiento teatral encabezado por el empresario Edward Moss , que en su apogeo fue responsable de 33 teatros en Gran Bretaña. Matcham- primero trabajó para Moss imperios en 1892 en el Empire Palace , Edimburgo . [66] Moss quedó tan impresionado con el trabajo de Matcham que le encargó el diseño de otros teatros provinciales durante los siguientes siete años. El trabajo de Matcham en Londres bajo los empresarios incluyó el Empire en Hackney y los teatros Coliseum e Hippodrome , ambos en Westminster . En total, Matcham fue responsable del diseño de 21 teatros para Moss y Stoll durante un período de 20 años que terminó con el Wood Green Empire, en 1912. [66]
Stoll tenía la intención de que Hackney Empire fuera su sede en Londres, pero el plan cambió a mitad de la construcción cuando decidió ubicar sus oficinas más en el centro de Londres: esto provocó una reducción drástica en el presupuesto del Imperio para permitir finanzas adicionales para la nueva sede en el Coliseo. . [67] Matcham reunió rápidamente un diseño secundario y más económico de la fachada del Imperio y se lo presentó a Stoll en un trozo de papel de calco. [68] El exterior del Imperio fue un diseño que Matcham siempre detestó, pero fue uno, según el historiador Michael Sell, que demostró los "aparentemente infinitos poderes de invención" del arquitecto y uno que "siempre será un hito". [69] El auditorio es considerado por Historic England como "uno de los interiores Matcham más exuberantes de Gran Bretaña", [70] mientras que el historiador Brian Walker llamó al interior del Imperio "el interior Matcham más perfecto del Gran Londres". [71] Pevsner consideraba que el Imperio era "espléndidamente confiado" y "uno de los mejores teatros de variedades eduardianos que han sobrevivido". [72]
Para el Coliseo, Matcham encontró un problema; Stoll quería que el teatro fuera el más grande y lujoso de Londres. [62] [73] [74] A Matcham le preocupaba que el gran tamaño pudiera causar una reducción en la calidad del sonido y la vista del escenario; en consecuencia, prestó especial atención a la acústica del teatro y diseñó los balcones de modo que se inclinaran hacia los lados del auditorio, en lugar del método más tradicional de ser apoyados por pilotis ; Matcham fue pionero en el uso de acero en voladizo en sus diseños y obtuvo patentes para proteger su trabajo. [73] El teatro contó con un escenario giratorio, el primero de su tipo en Londres, que permitió ideas imaginativas, incluidas las extravagantes celebraciones del Día del Derby en el teatro , con jinetes invitados montando caballos reales, galopando contra el movimiento giratorio. [62] Entre bastidores había, según Pevsner, "teléfonos de caja a caja" y "vestuarios para que el traje de noche se pudiera poner en el lugar". El Coliseo costó 250.000 libras esterlinas para construir. [75]
Nikolaus Pevsner describiendo el Tower Ballroom, Blackpool, en Lancashire: North , 2009. [76]
Walker lo llamó el "fruto de una estrecha colaboración y entendimiento entre cliente y arquitecto". Además, señaló: "La habilidad de planificación de Matcham, que se observa con frecuencia, se compara aquí con un tipo diferente de hechicería. Pocos de sus contemporáneos podrían haber hecho una declaración arquitectónica tan memorable en un frente tan corto en una vía tan sin pretensiones. Es mucho más impresionante que , por ejemplo, el vecino Garrick Theatre de 1889 " [77] Según la revista teatral The Stage , el diseño de Matcham proporcionó" una hermosa escalera de mármol, la torre emblemática coronada por un globo giratorio y una impresionante variedad de comodidades, incluido un espacioso té. habitaciones en cada piso, ascensores a los niveles superiores del teatro, salas de retiro lujosamente decoradas, un jardín en la azotea con un techo abovedado de vidrio y una oficina de información desde la que se pueden enviar mensajes y telegramas y donde los médicos pueden registrar su paradero en caso de emergencias ". [62]
Otros trabajos
Matcham rara vez se aventuraba a salir de los teatros, pero en ocasiones lo hacía. Fue comisionado por Blackpool Tower Company, una Standard Contract & Debenture Corporation, para diseñar la decoración del salón de baile, que formaba parte de su complejo de entretenimiento en Blackpool , Lancashire . [78] El interior del salón de baile fue el único diseño de Matcham para el complejo, aunque la Inglaterra histórica considera probable que también fuera responsable de la remodelación del circo, también dentro del complejo, en 1900. Pevsner consideraba que el circo era "el más grande y teatro más elaborado de su tipo en Inglaterra "y proporcionó al Reino Unido un" escenario permanente para un circo no disponible en ningún otro lugar ". [76] El complejo se inauguró en 1894. [79] El mismo año, completó los diseños para el Grand Theatre, Blackpool y el Theatre Royal, Norwich . [80]
La regeneración de Briggate en la década de 1890, una de las calles más antiguas de Leeds , incluyó la construcción de una serie de galerías comerciales para acompañar al actual Thorntons Arcade, completado en 1878. Matcham diseñó el Cross and County Arcades para Leeds Estate Company, entre 1898 y 1900, en la parte más al norte de la calle. [81] Al mismo tiempo que su trabajo en County Arcade, diseñó el Empire Palace, para Moss, que estaba ubicado más abajo en Briggate, [82] y 49–51 Vicar Lane; 2–24 King Edward Street y 115–120, Briggate, que consistía en tiendas y oficinas dentro del desarrollo County Arcade. [83]
Los costos de construcción del County Arcade superaron las 300.000 libras esterlinas. [84] [n 10] Según Walker, el biógrafo de Matcham, el arquitecto asumió los diseños de County Arcade ya sea debido a una disminución en la necesidad de nuevos teatros o un intento de probar algo diferente. De cualquier manera, Walker consideró que el proyecto estaba completamente fuera de lugar para Matcham, quien anteriormente había mostrado tanta energía y entusiasmo por todos sus diseños. [85]
Junto con algunas tabernas en Londres, [86] [n 11] los otros encargos no teatrales de Matcham incluyen una nueva ala para el Fondo Benevolente del Royal Variety Artistes en Brinsworth House [88] y una imprenta en Southwark . [89] [n 12]
Jubilación y muerte
En 1910 se completó y abrió el London Palladium el 26 de diciembre. Los diseños del Victoria Palace Theatre ya estaban en marcha; abrió en noviembre siguiente. Durante la etapa de diseño del Palacio, Matcham también estaba trabajando junto a Bertie Crewe para un nuevo Hipódromo en Bristol que se convertiría en el último gran diseño de Matcham. [90] El período de entreguerras fue lento para los arquitectos y constructores teatrales, principalmente debido a la introducción del cine, y muchos de los teatros que se habían diseñado en la oficina de Matcham ahora se estaban convirtiendo en casas de cuadros. [91] Los proyectos de Matcham & Co. habían comenzado a desacelerarse en 1913; ese año, la única aventura teatral fue el Palace Theatre, en Leicester . [92]
Matcham se retiró a Westcliff-on-Sea con su esposa poco antes de la Primera Guerra Mundial [93] y dejó la gestión del negocio a Chancellor y Briggs. [58] Murió en su casa, 28 Westcliff Parade, [94] el 17 de mayo de 1920. [1] Su muerte se atribuyó a un envenenamiento de la sangre, provocado por cortarse las uñas demasiado cortas. [95] El funeral tuvo lugar en la iglesia de St. Paul, Finchley , antes de su entierro en la bóveda familiar [96] en el cementerio de Highgate . [97] Dejó un patrimonio por valor de £ 86,389 [98] (£ 3,500,000 en 2019 ajustado por inflación). [99] Matcham legó su empresa, igualmente, a Briggs y Chancellor. [51] Un periodista del periódico The Architect predijo que el negocio continuaría, [50] y así fue, aunque nunca logró el mismo éxito que con Matcham. Tras el estallido de la Segunda Guerra Mundial, Chancellor se retiró y se mudó al campo, donde murió en 1941. [58] Briggs mantuvo el negocio en un estado inactivo hasta después de la guerra, cuando fue vendido a una agencia inmobiliaria en Covent Garden . Continuó, a pequeña escala, hasta que finalmente se terminó a fines de la década de 1970. [58]
Vida personal
Matcham era un esposo y padre devoto, aunque frecuentemente ausente. Se casó con Maria Robinson, la hija de su tutor, JT Robinson, el 9 de julio de 1877 en St. James's Church , Pentonville . [n 13] Tuvieron dos hijas; Eveline, que nació en 1878, [2] y Constance, en 1884. [4] En una entrevista con Vanity Fair , Matcham mencionó un interés en la música, pero admitió que aunque tenía un violín Stradivarius , "no era particularmente bueno con eso". [2] Otro pasatiempo era el teatro amateur y, en ocasiones, los Matchams presentaban piezas menores, para el entretenimiento de sus vecinos, cuando vivían en Dollis Avenue, Finchley. A partir de una revisión de los archivos personales de Matcham, Walker concluye que el arquitecto era "un hombre de notable vigor y entusiasmo por la vida ... poseía tranquilidad mental y un gran sentido del humor y la diversión". [2]
De los ocho hermanos de Matcham, dos fueron notables: Charles Matcham (1862-1911) se mudó a Estados Unidos en 1881 y se convirtió en un empresario millonario dentro de la industria de la ingeniería civil. Sus primeros trabajos para la American Bell Telephone Company [100] incluyeron la construcción de las primeras centrales telefónicas en Europa y la introducción del teléfono en San Petersburgo y Riga, donde personalmente instaló el sistema telefónico de Alejandro II de Rusia . [101] A través de su trabajo posterior, fundó varias empresas de fabricación de hormigón e inventó un pulverizador de piedra de cemento del que era propietario de la patente . [101] Sydney Matcham (1868-1957) se mudó a Allentown , Pensilvania , donde fundó Matcham Travel Bureau, la primera agencia de viajes de la ciudad. [102]
Legado
Los arquitectos se burlaron a menudo de los teatros de Matcham durante las cinco décadas posteriores a su muerte, [1] y las autoridades locales tuvieron poco cuidado para preservarlos durante los programas de regeneración del área en la década de 1960. [103] Fue solo después de 1970 que sus edificios fueron tomados en serio y, según Mackintosh, su genio fue ampliamente reconocido. [1] El Museo del Teatro , en 1995, adquirió más de 7000 dibujos de Matcham. De estos, alrededor de 500 están muy terminados y representan más de setenta y cinco teatros o cines y aproximadamente una sexta parte de la producción total de su vida. [1]
Se desconoce el número total de teatros que diseñó Matcham y ha sido objeto de mucha especulación. El arquitecto Victor Glasstone estimó que la obra del arquitecto incluirá 66 nuevos teatros y la remodelación y restauración de otros 58, entre 1879 y 1910; [90] El biógrafo de Matcham, Brian Walker, lo enumera por delante de sus contemporáneos y cuenta 92 diseños, [104] siendo el más cercano a él Charles J. Phipps, con 72. [1] Según los historiadores del teatro John Earl y Michael Sell, Matcham fue el arquitecto original de la mitad de los 48 teatros supervivientes asociados con él, y el resto lo restauró, modificó o remodeló a partir de edificios existentes. Otros 111 de sus teatros fueron bombardeados durante las guerras, destruidos por el fuego [1] o demolidos como parte de la regeneración del área, principalmente durante la década de 1960. [103]
Desde principios de la década de 1900, Crewe y WGR Sprague habían comenzado a hacerse un nombre en los círculos arquitectónicos. Varias revistas de arquitectura han sugerido que Crewe y Sprague fueron alumnos de Matcham, y aunque Glasstone se mostró escéptico al respecto en su libro de 1975 Victorian and Edwardian Theaters , el autor Iain Mackintosh notó una clara influencia de Matcham en los diseños de Sprague y Crewe; describe al primero como más suave en comparación con Matcham, mientras que Crewe, aunque comparte mucho de la exuberancia de Matcham, fue "más pulido" debido a su formación anterior en París. [90] Sir Alfred Butt, escribiendo en The Era , consideró: "Frank Matcham vivió para su trabajo, y sin duda fue preeminente como arquitecto de teatro y music hall". [96] Según los historiadores, Roger Dixon y Stefan Muthesius, Matcham fue "el arquitecto más coherente y prolífico de las salas de música posteriores ... sus edificios, sobre todo en las provincias y los suburbios de Londres, [eran] iguales o superiores en esplendor [en comparación con] los teatros metropolitanos y los teatros de ópera ". [105]
El 22 de noviembre de 2007, English Heritage conmemoró Matcham cuando el actor Timothy West y la actriz Prunella Scales desvelaron una placa azul [106] en la antigua casa de Matcham en Londres, 10 Haslemere Road, Hornsey . [107]
notas y referencias
Notas
- ↑ Charles Matcham se originó en Andover en Hampshire , mientras que la madre de Frank, Elizabeth, nació y se crió en Islington , Londres. Se casaron en St Giles in the Fields , entonces parte de Holborn, Middlesex, en 1850. Después de establecerse brevemente en Andover, poco antes del nacimiento de la hija mayor, Elizabeth, en 1851, los Matchams se mudaron a Torquay debido al deseo de Charles de capitalizar sobre el incremento del turismo en la localidad costera. [5]
- ↑ George Bridgeman nació en 1839 [7] y era hijo de John Bridgeman y Mary née Soudon. Mary Luscombe Bridgeman, la madre de John, era la propietaria del negocio familiar de cervecería en el que trabajaba Charles Matcham. [8] Los Bridgeman también eran vecinos de los Matchams en Union Street, Torquay, y sus probables propietarios. [9] George se dio cuenta por primera vez cuando, a la edad de 23 años, ayudó a diseñar un gran desarrollo residencial en el área de Roundham de Paignton . Los empleadores de George Bridgeman fueron responsables de los diseños de muchos edificios locales, incluidas escuelas, bares y estructuras municipales. Bridgeman pasó a formar su propia oficina de dibujo, poco después de que Matcham se fuera a Londres. Más tarde fue nombrado presidente del Consejo del Distrito Urbano de Paignton y se convirtió en su arquitecto principal responsable del diseño de muchos de los edificios que todavía componen Paignton, [10] incluido el desarrollo de Palace Avenue. [11]
- ↑ Robinson fue un destacado arquitecto teatral en el Londres victoriano. Su reconstrucción delteatro Old Vic en 1871 [1] fue un diseño particularmente notable. Más tarde esa década se convirtió en arquitecto consultor del Lord Chamberlain of the Household . [1] [20]
- ^ James Elliston (1852-1920) nació en Edimburgo. Era conocido como un emprendedor trabajador y tenía una carrera variada tanto dentro como fuera del escenario. Había estado basado en Blackburn desde 1875, pero anteriormente había dirigido teatros en Liverpool , Bishop Auckland y Durham . [31]
- ^ El edificio fue el primer teatro de piedra y ladrillo especialmente construido en Stockport. Introdujo los últimos diseños en ventilación y presentó una versión actualizada de iluminación de gas. El auditorio tenía una capacidad de 3.000 y contaba con asientos abatibles en el círculo de vestimenta y sillas tapizadas en los palcos. Se utilizaron contratistas de construcción locales a un costo de £ 12,000, una tarifa pagada personalmente por Revill. El teatro fue demolido en 1962. [33]
- ↑ Se prestó especial atención al techo que estaba decorado en carmesí, verde, azul eléctrico y dorado. Tres grandes paneles sobre el proscenio y los lados del auditorio representaban escenas de drama, comedia, poesía y música. Había tallas a tamaño natural de Ludwig van Beethoven , Henry Wadsworth Longfellow y William Shakespeare . Dos paneles flanqueaban el proscenio, uno representaba música y el otro drama. [40]
- ↑ En 1996, el Museo del Teatro compró alrededor de 10,000 dibujos originales después de que se encontraron dañados y húmedos. Los dibujos representaban 75 edificios, 35 de los cuales fueron atribuidos total o parcialmente a Matcham. [48]
- ↑ Francis Graham Moon Chancellor (llamado profesionalmente Canciller de FGM) nació en Tasmania y fue el arquitecto principal de Matcham & Co., en ausencia de Matcham. [55] Era hijo del editor Francis Moon , [56] y sobrino de Frederic Chancellor , un arquitecto y topógrafo con sede en Essex. [57] Con Chancellor, el más joven, como arquitecto principal después de la muerte de Matcham, los encargos más exitosos de la compañía fueron el nuevo teatro Sadler's Wells en 1931, [58] y el State Cinema en Grays, Essex , siete años después, [59] que se completó para el circuito de Teatro Eléctrico de Frederick. [60] Robert Alexander Briggs poseía una mente más empresarial en comparación con sus colegas y era un ingeniero de buena reputación. Diseñó la maquinaria escénica para todos los Hipódromos de Matcham. Él, junto con Matcham, compró la patente de su voladizo de diseño propioque se utilizó específicamente en la construcción de teatros. [61]
- ↑ En la Inglaterra victoriana, los arquitectos teatrales no eran tomados en serio en los círculos arquitectónicos y a menudo se los consideraba de un estatus inferior. [64]
- ↑ El Empire Palace cerró el 25 de febrero de 1961 y fue demolido al año siguiente. [82]
- ↑ Una de las pocas tabernas diseñadas por Matcham es la Crown, que está adjunta al London Hippodrome Theatre en Westminster , Londres. [87]
- ↑ Desde entonces, las obras se han convertido en viviendas, pero la fachada se conserva de los diseños originales. [89]
- ↑ Maria nació en 1858 de Jethro Thomas Robinson y su esposa, Hannah née Beedham. María inicialmente tomó el nombre de pila de su madre al nacer, pero fue por el nombre de María durante la mayor parte de su vida. Murió unos meses después que su marido en 1920 [4].
Referencias
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enlaces externos
- Sociedad Frank Matcham
- Teatros construidos por Frank Matcham
- Página de Frank Matcham
- Frank Matcham and Company en el Victoria and Albert Museum .