Franz Roh (21 de febrero de 1890 - 30 de diciembre de 1965) fue un historiador , fotógrafo y crítico de arte alemán . [1] [2] Roh es quizás mejor conocido por su libro de 1925 Nach Expressionismus: Magischer Realismus: Probleme der neuesten europäischen Malerei ( "Después de expresionismo : El realismo mágico: Problemas de la nueva pintura europea") acuñó el término realismo mágico .
Franz Roh | |
---|---|
Nació | 12 de febrero de 1890 |
Fallecido | 30 de diciembre de 1965 | (75 años)
Ocupación | Historiador, fotógrafo, crítico de arte |
Esposos) | Juliane Bartsch |
Roh nació en Apolda (en la actual Turingia ), Alemania. Estudió en universidades de Leipzig , Berlín y Basilea . En 1920, recibió su Ph.D. en Munich por una obra sobre pintura holandesa del siglo XVII. Como fotógrafo y crítico, odiaba absolutamente las fotografías que imitaban pintura, carboncillo o dibujos. Durante el régimen nazi , fue aislado y encarcelado brevemente por su libro Foto-Auge (Photo-Eye); usó su tiempo en la cárcel para escribir el libro Der Verkannte Künstler: Geschichte und Theorie des kulturellen Mißverstehens ("El artista no reconocido: historia y teoría del malentendido cultural"). Después de la guerra, en 1946, se casó con la historiadora del arte Juliane Bartsch. Murió en Munich.
Roh y realismo mágico
Quizás se recuerde mejor a Roh como el crítico que acuñó el término realismo mágico . Pero, aunque el linaje es directo, su realismo mágico tiene un significado muy diferente al que se usa para describir la obra de escritores como Gabriel García Márquez e Isabel Allende que domina nuestra comprensión actual del término.
Roh, celebrando el regreso post-expresionista de las artes visuales a la representación figurativa, utilizó la fenomenología de Edmund Husserl y Martin Heidegger para enfatizar que "la autonomía del mundo objetivo que nos rodea era una vez más para disfrutar; la maravilla de la materia que podía cristalizar en objetos era para ser visto de nuevo ". [1]
Roh estaba, entonces, enfatizando la "magia" del mundo normal tal como se nos presenta (es decir, cómo, cuando realmente miramos los objetos cotidianos, pueden parecer extraños y fantásticos) y no el mundo de la magia ( en el que los objetos se transforman literalmente en algo fantástico) que enfatiza la escuela literaria.
El mismo Roh, escribiendo en la década de 1950 y tal vez ya viendo la confusión que su término había causado a este respecto, enfatizó que su uso de la palabra magia era, "por supuesto, no en el sentido religioso-psicológico de la etnología". [2]
El realismo mágico de Roh, aunque no se ha escrito a menudo en los últimos años, es sin embargo una contribución importante a una teoría fenomenológica o existencial de la estética. Este vínculo se ve acentuado por el hecho de que fue el discípulo del fenomenólogo español José Ortega y Gasset , Fernando Vela, quien tradujo el ensayo de Roh al español, preparando así el escenario para su apropiación por parte del movimiento literario.
Referencias
- ↑ a b Zamora, Lois Parkinson; Faris, Wendy B., eds. (1995). Realismo mágico: teoría, historia, comunidad . Durham y Londres: Duke University Press.
Contiene traducción del ensayo original de Roh.
- ^ a b Roh, Franz (1968). Arte alemán en el siglo XX . Greenwich, Connecticut: Sociedad Gráfica de Nueva York, Ltd.