Una nueva forma de pagar viejas deudas (c. 1625, impreso en 1633) es un drama del Renacimiento inglés , la obra más popular de Philip Massinger . Su personaje central, Sir Giles Over-reach, se convirtió en uno de los villanos más popularesen los escenarios ingleses y estadounidenses durante el siglo XIX. [1]
Una nueva forma de pagar viejas deudas | |
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Escrito por | Philip Massinger |
Actuación
Massinger probablemente escribió la obra en 1625, aunque su debut en el escenario se retrasó un año porque los teatros estaban cerrados debido a la peste bubónica . En su propia época, fue presentado por Queen Henrietta's Men en el Cockpit Theatre en Drury Lane . Estuvo continuamente en el repertorio allí y en el Red Bull Theatre , bajo la dirección de Christopher Beeston , William Beeston y Sir William Davenant , hasta el cierre de los teatros al comienzo de la Guerra Civil Inglesa en 1642.
Aunque espectáculos de juegos para Massinger deudas obvias a Thomas Middleton 's Un truco para coger el Viejo (c. 1605), que trasciende la mera imitación de lograr una potente eficacia dramática - verificado por el hecho de que, aparte de la de Shakespeare canon, era casi la única obra previa a la Restauración que estuvo continuamente en el repertorio dramático durante gran parte de la era moderna. Después del renacimiento de David Garrick en 1748, la obra siguió siendo popular durante todo el siglo XIX y hasta el XX. (Fue elogiada por Thomas Jefferson .) La versión de Sir Giles de Edmund Kean , que debutó en 1816, fue en particular un tremendo éxito popular, e impulsó la reputación de la obra durante el resto del siglo. [2]
La obra permanece en el repertorio teatral activo; Las representaciones modernas suelen ser producciones de aficionados o de estudiantes, aunque la Royal Shakespeare Company interpretó la obra en 1983, dirigida por Adrian Noble y con Emrys James como Sir Giles.
Publicación
La obra fue publicada por primera vez en 1633 en cuarto por el papelero Henry Seyle (su tienda estaba "en el patio de la iglesia de S. Paul, en la firma de Tygers head"). El cuarto de 1633 lleva una dedicación de "esta bagatela" a Robert Dormer, primer conde de Carnarvon , maestro halconero de Inglaterra (había logrado su título hereditario, principal vengador y guardián de los halcones y halcones del rey, a la edad de seis años). ). En esta dedicatoria, Massinger afirma que "nació como un devoto sirviente de la familia tres veces noble de su incomparable Señora", siendo esa dama Anna Sophia Herbert, hija de Philip Herbert, cuarto conde de Pembroke , que entonces servía como Lord Chamberlain . La conexión de Massinger con la familia Herbert, derivada de su padre, es bien conocida; Si Carnarvon respondió de alguna manera positiva a la dedicación es oscuro.
El cuarto de 1633 fue la única edición de la obra en el siglo XVII. Su popularidad posterior en el escenario garantizó frecuentes reimpresiones, con 52 ediciones entre 1748 y 1964 (sin contar las colecciones); otros han seguido desde entonces. [3]
Género
Dramáticamente, la obra Una nueva forma de pagar viejas deudas contiene elementos de melodrama , comedia de modales , realismo y sátira social, en una combinación distintiva.
El villano
La obra también entra en la categoría de "obra de villano", un drama en el que la figura dominante no es un protagonista o héroe tradicional, sino su antagonista, una figura del mal. En el contexto del drama del Renacimiento inglés, la obra de villano surgió del "Herodes despotricando" de la obra de moralidad medieval . En la era isabelina, Christopher Marlowe fue el gran innovador en el juego villano, con Tamerlán , doctor Fausto , y El Judio de Malta ; Shakespeare 's Richard III es otro ejemplo obvio en el subgénero.
En Una nueva forma de pagar viejas deudas , Massinger llevó la obra de villano en una nueva dirección del realismo social: su villano no es un rey o un conquistador, sino una figura creíble de la vida contemporánea. El personaje dominante de la obra, Sir Giles Over-reach, se basa en el Sir Giles Mompesson de la vida real . (El asistente de Sir Giles en la villanía, Justice Greedy, fue sugerido por el socio de Mompesson, Sir Francis Michell.) El poder del papel de Sir Giles puede residir en el éxito de Massinger al representar a un villano descarado que tiene una calidad de credibilidad cotidiana. Sir Giles tiene los pies en la tierra en su fría malicia:
Por lo tanto, compraré una cabaña cerca de su mansión, lo
cual , hecho, haré que mis hombres rompan sus vallas,
cabalguen sobre su maíz en pie, y en la noche
prendan fuego a sus graneros o rompan las patas de su ganado.
Estas transgresiones se basan en trajes y gastos de trajes,
que puedo ahorrar, pero pronto lo mendigaré.- Acto II, escena i
A la audiencia se le presenta un personaje que podrían encontrar en sus propias vidas, a su propio costo.
Conflicto de clase
La obra ilustra el endurecimiento de las distinciones de clases que caracterizaron la era Stuart temprana, que condujo al estallido de la Guerra Civil. [4] En obras isabelinas como La fiesta del zapatero (1599), era aceptable e incluso admirable que un joven noble se casara con la hija de un plebeyo; otras obras de la época, como Fair Em (c. 1590) y The Merry Wives of Windsor (c. 1597-159), comparten esta actitud liberal hacia la movilidad social a través del matrimonio. En A New Way to Pay Old Debts , por el contrario, Lord Lovell preferiría ver extinguirse su linaje familiar que casarse con la hija de Over-reach, Margaret, a pesar de que es joven, hermosa y virtuosa. En el acto IV, escena 1, Lovell especifica que su actitud no depende únicamente de su aborrecimiento por los vicios personales del padre, sino que tiene sus raíces en la distinción de clases. Lovell rechaza la idea de que sus descendientes sean "una parte escarlata" (aristocrática) y "la otra azul Londres" (común). [5]
El conflicto de clases del drama puede parecer oscuro al lector moderno, ya que Sir Giles Over-reach aparece como una figura de clase alta, no de clase baja: es un caballero y un hombre rico con grandes propiedades en el campo, que vive un estilo de vida lujoso. de la nobleza terrateniente. Incluso hay una conexión familiar entre héroe y villano: Frank Welborn es el sobrino de la difunta esposa de Sir Giles. Sin embargo, el propio Sir Giles expresa el conflicto señalando que es un hombre de "ciudad": proviene del medio financiero de la City de Londres con sus valores mundanos y materialistas, el dominio del capitalismo naciente en contraste con el orden social más antiguo arraigado en feudalismo . Observa que hay "más que una disputa, una extraña antipatía / entre nosotros", los hombres de dinero, "y la verdadera nobleza". [6]
Para un moralista conservador como Massinger, las clases altas, la "verdadera nobleza", tienen derecho a dirigir la sociedad en la medida en que cumplan con las obligaciones morales y éticas de sus roles tradicionales. Es el rechazo de Over-reach de esos estándares éticos y morales tradicionales, su aceptación de la competencia despiadada, lo que lo convierte en un villano.
Sinopsis
Ambientada en la zona rural de Nottinghamshire , la obra comienza con su protagonista, Frank Welborn, siendo expulsado de una taberna por Tapwell y Froth, el tabernero y su esposa. A Welborn se le ha negado más servicios ("¿Sin alcohol? ¿Ni tabaco?"); se pelea con la pareja y los golpea, pero es interrumpido por Tom Allworth. Las conversaciones en la escena proporcionan la historia de fondo de la obra , lo que indica que Welborn y Allworth son miembros de la nobleza local que han sido víctimas de las manipulaciones financieras de Sir Giles Over-reach. Welborn ha perdido sus propiedades y se ha visto reducido a la miseria, mientras que el joven Allworth se ha visto obligado a convertirse en la página de un noble local, Lord Lovell. Allworth ofrece a Welborn una pequeña suma, "ocho piezas", para aliviar sus necesidades inmediatas, pero Welborn rechaza indignado la oferta de un contemporáneo menor; dice que como sus propios vicios lo llevaron a su caída, dependerá de su propio ingenio para recuperarse.
La madre viuda de Tom Allworth, Lady Allworth, conserva su casa de campo; Allí la visitan vecinos y posibles pretendientes, incluido Sir Giles. Mientras hace que sus sirvientes reciban a estos invitados con la debida hospitalidad, ella permanece "enclaustrada" en el aislamiento de su duelo. Cuando Sir Giles lo visita, lo acompañan sus dos principales secuaces, el abogado Jack Marall y el juez Greedy, el juez de paz local . Juntos, Greedy y los sirvientes de la Dama proporcionan la mayor parte del alivio cómico de la obra . Codicioso es un hombre delgado con un apetito enorme; goloso y glotón, está obsesionado con la comida. [7]
Lady Allworth instruye a su hijo para que evite al disoluto Welborn; pero Welborn se abre paso en su presencia y le recuerda su relación con su difunto esposo. Cuando el difunto Allworth tuvo mala suerte, Welborn lo apoyó, incluso secundándolo en todos sus duelos . El recuerdo hace que Lady Allworth se arrepienta de su dura actitud hacia el réprobo Welborn, y le ofrece ayuda económica; él rechaza esto, pero le pide un favor a ella. La solicitud se hace en un susurro; el público descubre su naturaleza a medida que avanza la trama.
Se muestra Over-reach con Marall, discutiendo su plan para casar a su hija Margaret con Lord Lovell. También da un primer vistazo a la forma despiadada en que conduce sus negocios. Welborn busca Over-reach, pero Sir Giles se niega a hablar con él; Marall se burla de su pobreza. Sin embargo, Marall tiene que cambiar de tono cuando ve a Lady Allworth salir del luto para encontrarse con Welborn. Cuando besa a Welborn, Marall está convencida de que los dos se casarán. Sin embargo, cuando Marall informa a Over-reach de lo que ha visto, Over-reach se niega a creerle e incluso lo golpea. Eventualmente, sin embargo, Over-reach ve a Welborn y Lady Allworth juntos, y acepta la "verdad" de su conexión. Sir Giles favorece su matrimonio, ya que está seguro de que una vez que Welborn posea la propiedad restante de la Dama, también puede engañar al hombre disoluto de esta propiedad.
Margaret Over-reach no tiene interés en casarse con Lord Lovell, ya que está enamorada de Tom Allworth, como él está de ella. Lord Lovell conoce los afectos de su paje y está dispuesto a actuar como intermediario entre los dos. El joven Allworth está nervioso por esto, sospechando que su patrón no podrá resistir los encantos de Margaret; pero Lovell es un hombre honorable y promueve sinceramente a su pareja. Over-reach piensa que Allworth está llevando mensajes entre el Señor y su hija, aunque el joven página en realidad está persiguiendo su propio romance. Juntos, la joven pareja logra engañar a Sir Giles haciéndole creer que Lovell quiere que una renuente Margaret se fugue con él; Over-reach presiona a su hija para que se conforme, e incluso envía instrucciones escritas apresuradas a un clérigo obediente en el pueblo de Gotham , para casar a su hija con "este hombre". Por supuesto que se refiere a Lovell, aunque la ambigüedad favorece a los jóvenes amantes.
Para facilitar el matrimonio de Welborn y Lady Allworth, Sir Giles adelanta a Welborn mil libras. También habla de sus planes con Lovell, revelando más de sus intenciones y su carácter oscuro, por lo que Lovell rompe en un "sudor frío" al escucharlo. (Con cada una de sus apariciones en la obra, las expresiones de su villanía de Over-reach se vuelven más flagrantes y exageradas, lo que lleva al desenlace de la escena final). Marall ve la aparente ascensión de Welborn en la fortuna y, irritado por el insulto de Over-reach. y trato brutal de él, decide cambiar de lealtad; su dominio de los documentos legales de Over-reach le da a Marall una ventaja clave para buscar su propia venganza.
Cuando Over-reach cree que Lovell y Margaret están casados, entra en un estado cercano al éxtasis: "¡Mis fines! ¡Mis fines están rodeados! ... Apenas puedo contenerme, / Estoy tan lleno de alegría; no, alegría por todas partes! " La escena final de la obra muestra su repentino cambio, cuando se da cuenta de que lo han engañado y que Margaret se ha casado con Allworth. Enfurecido, exige que Welborn proporcione garantía para el préstamo de 1000 libras esterlinas de las propiedades de la Dama; Welborn rechaza esto y exige que Over-reach devuelva la posesión de sus tierras. Sir Giles descarta esto como una locura, pero descubre que el texto de su escritura sobre las tierras de Welborn se ha desvanecido misteriosamente (gracias al engaño de Marall). Over-reach está listo para vengarse con su espada, pero Welborn, Lovell y los sirvientes de la Dama son demasiado formidables para él. Sale furioso, pero regresa en un estado mental distraído. El estrés de su cambio de fortuna le ha hecho perder la cordura y está bajo custodia protectora.
Welborn decide demostrar su reforma asumiendo una comisión militar en el regimiento que Lovell dirige. Lovell y Lady Allworth han acordado casarse. Allworth y Margaret afirman que entregarán el control de las propiedades de Over-reach a Lord Lovell, para hacer reparaciones por todas las personas a las que Sir Giles ha engañado y oprimido.
Respuestas críticas
La prominencia de la obra en la historia del teatro le ha valido la atención de académicos y críticos. [8] [9] Algunas de las críticas han sido favorables; un editor lo consideró "una obra integrada y muy acabada, con todo generosamente simétrico". [10] Con todo críticos no han tenido reparos en la búsqueda de fallos; uno llamó a Sir Giles Over-reach "el personaje que su autor no podía controlar". [11] La combinación de Massinger de materiales dramáticos más ligeros, como la comedia de intriga, con los aspectos más serios de la obra, también ha sido criticada. [12]
En rendimiento
- Una nueva forma de pagar viejas deudas en Internet Broadway Database
Notas
- ^ Ball, pág. 3.
- ^ Gibson, pág. 184.
- ^ Gibson, pág. 185.
- ^ Logan y Smith, págs. 95–6.
- ^ Gurr, págs. 15-16.
- ^ Martin Butler, " Una nueva forma de pagar viejas deudas : la comedia sombría de Massinger", en Cordner, Holanda y Kerrigan, págs. 119–36.
- ↑ Un lector moderno podría sospechar que Greedy sufre de una infección por tenia.
- ^ Neill, págs. 73-99.
- ^ Smith, Strier y Bevington, págs. 183–208.
- ^ Muriel St. Claire Byrne, citado en Logan y Smith, págs. 96-7.
- ^ DJ Enright, citado en Logan y Smith, p. 97.
- ^ Alexander Leggatt, citado en Logan y Smith, p. 96.
Referencias
- Bola, Robert Hamilton. The Amazing Career of Sir Giles Over-reach: siendo la vida y las aventuras de un sinvergüenza nefasto que durante tres siglos persiguió sus siniestros designios en casi todos los teatros de las Islas Británicas y América, el conjunto que comprende una historia del escenario. Princeton, Nueva Jersey, Princeton University Press, 1939.
- Cordner, Michael, Peter Holland y John Kerrigan, eds. Comedia inglesa . Cambridge, Cambridge University Press, 1994.
- Gibson, Colin, ed. Las obras seleccionadas de Philip Massinger. Cambridge, Cambridge University Press, 1978.
- Gurr, Andrew . La etapa de Shakespeare 1574-1642. Tercera edición, Cambridge, Cambridge University Press, 1992.
- Logan, Terence P. y Denzell S. Smith, eds. Los dramaturgos jacobeos y caroline posteriores: una revisión y bibliografía de estudios recientes en el drama del Renacimiento inglés. Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1978.
- Neill, Michael. Poniendo la historia a la pregunta: poder, política y sociedad en el drama del Renacimiento inglés. Nueva York, Columbia University Press, 2000.
- Smith, David L., Richard Strier y David Bevington, eds. La ciudad teatral: cultura, teatro y política en Londres, 1576-1649. Cambridge, Cambridge University Press, 1995.