Godzilla Asian American Arts Network
Godzilla: Asian American Arts Network fue un colectivo artístico asiático americano y una red de apoyo establecida en 1990. Los miembros fundadores Ken Chu, Bing Lee, Margo Machida y otros establecieron Godzilla para facilitar el diálogo y la colaboración intergeneracionales e interdisciplinarios. para artistas y profesionales del arte asiático-americanos. [1] [2] El colectivo brindó visibilidad en exposiciones locales y nacionales, desarrolló estrategias de difusión de prensa, publicó boletines y patrocinó simposios sobre arte asiático-americano. [3] [4] Se disolvió en 2001. [5]
Los miembros originales de Godzilla fueron Tomie Arai , Ken Chu, Karin Higa , Arlan Huang, Byron Kim , Bing Lee, Colin Lee, Janet Lin, Mei-Lin Liu, Margo Machida, Stephanie Mar, Yong Soon Min , Helen Oji, Eugenie Tsai , Charles Yuen y Garson Yu. [6] [7] Algunos de los miembros de Godzilla estuvieron involucrados anteriormente en Basement Workshop y Asian American Art Center . [8] Los miembros decidieron nombrar a la organización "Godzilla" en honor al monstruo de la película japonesa Godzilla . [9]
El colectivo organizó "slams de diapositivas" donde cientos de artistas tuvieron la oportunidad de mostrar su trabajo, así como ver los trabajos de otros artistas. [10] Godzilla también publicó un boletín nacional que incluía artículos de opinión escritos por miembros, cobertura del arte asiático-americano de todo Estados Unidos y convocatorias de obras de arte. Debido a que los miembros de Godzilla rechazaron convertirse formalmente en una organización 501 (c) 3 , los comités de voluntarios rotativos coordinaron gran parte de su trabajo. El logotipo y los boletines de Godzilla fueron diseñados y producidos por Charles Yuen. [6]
Otros artistas notables y profesionales de las artes que más tarde se unieron a Godzilla incluyen a los artistas Paul Pfeiffer , Zhang Hongtu , Nina Kuo , Allan deSouza , Lynne Yamamoto y la crítica de arte Alice Yang. [6]
En la primavera de 1991, los miembros de Godzilla publicaron una carta destacando la ausencia histórica de artistas americanos asiáticos en el Museo Whitney de Arte Americano 's Bienales . [11] [12] El colectivo decidió llamar la atención sobre esta ausencia en parte debido a la influencia de la Bienal Whitney en el establecimiento de tendencias en la escena artística estadounidense. [13] En respuesta a la carta de Godzilla, el director del Museo Whitney, David Ross, se reunió con los miembros de Godzilla, Tsai, Machida, Pfeiffer y otros para discutir planes para expandir la representación minoritaria del personal curatorial de Whitney, que a su vez tenía la intención de mejorar la representación de los artistas minoritarios en las futuras bienales de Whitney. [11]Posteriormente, Tsai fue nombrada curadora en el Whitney en 1994. [1]
