Golf Ball (a veces Golfball ) es una pintura de 1962 de Roy Lichtenstein . Se considera que está dentro del movimiento artístico conocido como arte pop . Representa "una sola esfera con ranuras semicirculares con dibujos y varias direcciones". [1] La obra se asocia comúnmente conobras de Piet Mondrian en blanco y negro. Es una de las obras que se presentó en la primera exposición individual de Lichtenstein y que fue fundamental para su asociación inicial con el arte pop. La obra es comúnmente criticada por su tensión que involucra una representación tridimensional en dos dimensiones con mucha discusión que gira en torno a la elección de un fondo casi sin ninguna perspectiva.
Pelota de golf | |
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Artista | Roy Lichtenstein |
Año | 1962 |
Movimiento | Arte pop |
Dimensiones | 81,3 cm × 81,3 cm (32,0 pulgadas × 32,0 pulgadas) |
Localización | Colección privada |
Historia
Cuando Lichtenstein tuvo su primera exposición individual en la Galería Leo Castelli en febrero de 1962, se agotó antes de abrir. [2] Golf Ball fue una de las obras que exhibió Lichtenstein. [3] Más tarde, Lichtenstein incluyó Golf Ball en Still Life with Goldfish Bowl , 1972, y Go for Baroque , 1979. [4] La pintura ejemplifica la nueva superposición de abstracción y figuración . [5] La obra también representa la abstracción como resultado de la eliminación de la tridimensionalidad, el claroscuro y un contexto paisajístico. [6]
El uso del blanco y negro se considera dramático y, aunque puede haber sido influenciado por las obras de los años 40 y 50 de Willem de Kooning , Franz Kline y Robert Motherwell , es más probable que sea un comentario sobre la Composición en blanco y negro de 1917 de Mondrian . [7] Alternativamente, puede haber sido una referencia a otra de las pinturas ovaladas en blanco y negro de Mondrian anteriores a la Primera Guerra Mundial , como Pier and Ocean , 1915. [8] Esta fuente de arte complementaria era común en el trabajo de Lichtenstein de 1960 en anuncios publicitados con frecuencia. objetos. [7] Lichtenstein describe sus fuentes como pinturas Mondrian Plus y Minus . [9]
Descripción
En 1962, Lichtenstein produjo varias obras en las que describió "la regularidad repetitiva de sus superficies estampadas". [10] Golf Ball es una representación de una pelota de golf que utiliza un conjunto mondrianesco de arcos en blanco y negro para representar la tridimensionalidad del sujeto. Sin embargo, el fondo neutro manipula la imagen y disminuye las características volumétricas al despojar al espectador de su perspectiva. [11] Se describe como una "marca gráfica pura sobre un fondo gris", así como una "totalidad de marcas abstractas". [5] Lichtenstein describió la pelota de golf como "la antítesis de lo que se pensaba que tenía un 'significado artístico ' " debido a su falta de perspectiva. [9]
Golf Ball es un ejemplo de la "autoridad confiada" emergente de sus pinturas de una sola imagen con su "allí como el Peñón de Gibraltar". [12] La franqueza de la " presentación frontal y centralizada " carecía de la sofisticación para comercializar las imágenes de artículos para el hogar con fines publicitarios, pero se consideraba artísticamente atrevida. [13] La pintura en blanco y negro sobre un fondo gris desafía tanto la percepción natural del realismo como los límites de la abstracción. [14] La obra "nos da tanto la impresión de espacio como el hecho de superficie". [15]
La pelota de golf fue una de las bases por las que "la crítica lo alineó con otros practicantes del Pop Art", aunque se habla mucho de las referencias de la pintura a la pintura abstracta, especialmente su semejanza con las obras de Mondrian. Además, la pintura aprovecha las tensiones con respecto a la representación tridimensional en dos dimensiones resultantes de las ambigüedades espaciales provocadas por la falta de pistas en el fondo. [dieciséis]
Recepción
Diane Waldman se refiere al tema de la pelota de golf como una forma independiente. [17] Esta es una de las figuras en las que Lichtenstein demuestra su experiencia como dibujante. [18] Este trabajo demostró su maduración como artista con contornos estandarizados que presentan uniformidad e inflexiones solidificadas. [12] Este es un claro ejemplo de cómo presentar la tensión del potencial volumétrico equilibrada con la presentación bidimensional. [19] También muestra cómo la colocación sobre un fondo neutro disminuye la tridimensionalidad. [20] A pesar de las técnicas de Lichtenstein para mostrar / minimizar la dimensionalidad, el espectador impone sus propias experiencias de visualización en la pintura, lo que minimiza el efecto de la ilusión espacial. [21]
Ver también
Notas
- ^ Lippard, Lucy R. (1970). "Pop de Nueva York". Pop Art (tercera edición de la imprenta). Editores Praeger . pag. 125.
- ^ Tomkins, Calvin (1988). Roy Lichtenstein: Mural con pincelada azul . Harry N. Abrams, Inc. pág. 25. ISBN 0-8109-2356-4.
Su primer espectáculo en Castelli, en febrero de 1962, se agotó antes de la inauguración.
- ^ Madoff, Steven Henry, ed. (1997). "Enfoque: los grandes artistas". Arte pop: una historia crítica . Prensa de la Universidad de California . pag. 198. ISBN 0-520-21018-2.
Si. El primer espectáculo fue muy diverso.
- ^ Waldman 1993 , Naturaleza muerta: 1972–76 , págs. 206–7, 216–7
- ^ a b Mercurio, Gianni (2010). Roy Lichtenstein: Meditaciones sobre el arte . SKIRA. pag. 60. ISBN 978-88-572-0460-4.
Buenos ejemplos de cómo se superpusieron la abstracción y la figuración para proponer nuevas soluciones son Golf Ball (1962) y Ball of Twine (1963) de Lichtenstein .
- ^ Mercurio, Gianni (2010). Roy Lichtenstein: Meditaciones sobre el arte . SKIRA. pag. 61. ISBN 978-88-572-0460-4.
Golf Ball y Ball of Twine destacan cómo cuanto más se sintetiza una imagen eliminando su tridimensionalidad, claroscuro y un contexto paisajístico, más adquiere características de abstracción).
- ↑ a b Waldman 1993 , Cliches into Icons: Early Pop Pictures , p. 29-31 "El uso dramático de Lichtenstein del blanco y negro también es una característica de pinturas posteriores como Golf Ball , 1962 ...
- ^ Hendrickson 1993 , Las imágenes que Lichtenstein hizo famosas o Las imágenes que hicieron famoso a Lichtenstein , págs.25-26 Para alguien familiarizado con el arte moderno, las pinturas ovaladas de Piet Mondrian formalmente relacionadas de antes de la Primera Guerra Mundial (Ill. P. 26) puede venir a la mente.
- ^ a b Lichtenstein, Roy (2009). "Una revisión de mi trabajo desde 1961: una presentación de diapositivas". En Bader, Graham (ed.). Roy Lichtenstein: Archivos de octubre . La prensa del MIT . pag. 60. ISBN 978-0-262-51231-2.
Golf Ball (1962), una pintura de un solo objeto, pretende recordar una pintura de Mondrian Plus y Minus .
- ^ Hendrickson1993 , Las imágenes que Lichtenstein hizo famosas o Las imágenes que hicieron famoso a Lichtenstein , p. 46
- ^ Waldman, Diane (1969). Roy Lichtenstein . La Fundación Solomon R. Guggenheim. pag. 15.
Golf Ball , 1962 está compuesto por una serie de arcos en blanco y negro que forman un patrón abstracto que recuerda al sistema más y menos de Mondrian. Al mismo tiempo, mediante su colocación, estas líneas blancas y negras se conforman con la forma de un objeto tridimensional. Pero la colocación de la pelota de golf en un terreno neutral neutraliza una vez más el objeto como una forma volumétrica. Esta manipulación de lo bidimensional y tridimensional es una que el artista obviamente disfruta porque vuelve a ella repetidamente.
- ^ a b Alloway, Lawrence (1983). Roy Lichtenstein . Prensa de Abbeville . págs. 18-19 . ISBN 0-89659-331-2.
Esto es particularmente evidente en las pinturas de una sola imagen, que adquieren una apariencia similar a la del Peñón de Gibraltar, y en las pinturas de los cómics de guerra, que tienen una claridad y una elaboración por delante de los temas románticos comparativamente restringidos.
- ^ Livingstone, Marco (1990). Arte pop: una historia que continúa . Harry N. Abrams . ISBN 0-8109-3707-7.
La presentación frontal y centralizada empleada por Lichtenstein en los primeros emparejamientos de objetos domésticos, como Roto Broil y Electric Cord de 1961 y Golf Ball (1962), fue de una franqueza tan asertiva que habría sido descartada en la publicidad contemporánea por ser demasiado cruda y poco sofisticada. . En el contexto de la pintura, sin embargo, esta proyección de una imagen para ser aprehendida instantáneamente como un todo, como un patrón o estructura perceptual que en términos psicológicos se llamaría Gestalt, era atrevida en su austera simplicidad, anticipándose al Minimalismo de mediados de la década de 1960.
- ^ Foster, Hal (2010). Francis, Mark (ed.). Pop . Phaidon . pag. 26 . ISBN 978-0-7148-5663-6.
Una pelota de golf es un objeto primordial de la banalidad suburbana, pero aquí también recuerda las abstracciones prístinas de más y menos que Mondrian pintó cuarenta y cinco años antes.
- ^ Foster, Hal (2010). Francis, Mark (ed.). Pop . Phaidon. pag. 27 . ISBN 978-0-7148-5663-6.
- ^ Lobel, Michael (2003). "Pop según Lichtenstein". En Holm, Michael Juul; Tøjner, Poul Erik; Caiger-Smith, Martin (eds.). Roy Lichtenstein: Todo sobre el arte . Museo de Arte Moderno de Luisiana. pag. 84. ISBN 87-90029-85-2.
... fue a través de pinturas como ... Golf Ball ... que los críticos lo alinearon con otros practicantes del Pop Art ... Muchas de sus pinturas de objetos se desvían hacia la abstracción, ya sean los campos radiantes de arcos de Golf Ball encerrados dentro una forma circular ... De esta manera estas obras a menudo hacen referencia a las tradiciones de la pintura abstracta.
- ^ Waldman, Diane (1999). Roy Lichtenstein: Reflexiones . Electa. pag. 25. ISBN 88-435-7287-3.
- ^ Waldman 1993 , Cliches into Icons: Early Pop Pictures , p. 28 "La experiencia de Lichtenstein como dibujante se refleja en su presentación sobria de estufas de cocina, lavadoras, interiores de baños, pelotas de golf, helados de soda ....
- ^ Waldman 1993 , Cliches into Icons: Early Pop Pictures , p. 33 "Tanto Black Flowers como Golf Ball son ejemplos exitosos de esta dialéctica.
- ^ Steven Henry, Madoff, ed. (1997). "Enfoque: los grandes artistas". Arte pop: una historia crítica . Prensa de la Universidad de California . pag. 208. ISBN 0-520-21018-2.
Al mismo tiempo, mediante su colocación, las líneas blancas y negras se adaptan a la forma de un objeto tridimensional. Pero la colocación de la pelota de golf en un terreno neutral neutraliza una vez más el objeto como una forma volumétrica.
- ^ Waldman 1993 , Historietas e imágenes publicitarias , p. 47 "Sabemos que una pelota de golf es tridimensional, por lo que la mayoría de nosotros proyecta la dimensión adicional en una imagen de dos dimensiones, aunque no esté representada de esa manera".
Referencias
- Waldman, Diane (1993). Roy Lichtenstein . Museo Solomon R. Guggenheim . ISBN 0892071087. OCLC 29232214 .
- Hendrickson, Janis (1993). Roy Lichtenstein . Benedikt Taschen . ISBN 3822896330. OCLC 37226637 .
enlaces externos
- Pelota de golf en el sitio web de la Fundación Lichtenstein