los gondoleros

los gondoleros; o El rey de Barataria es una ópera de Saboya , con música de Arthur Sullivan y libreto de WS Gilbert . Se estrenó en el Savoy Theatre el 7 de diciembre de 1889 y tuvo 554 representaciones muy exitosas (en ese momento, la quinta obra de teatro musical de mayor duración en la historia), y cerró el 30 de junio de 1891. Esta fue la duodécima colaboración de ópera cómica de catorce entre Gilbert y Sullivan .

La historia de la ópera trata sobre la joven novia del heredero al trono del reino ficticio de Barataria que llega a Venecia para reunirse con su marido. Sin embargo, resulta que no puede ser identificado, ya que fue confiado al cuidado de un gondolero borracho que confundió al príncipe con su propio hijo. Para complicar las cosas, el Rey de Barataria acaba de ser asesinado. Los dos jóvenes gondoleros ahora deben gobernar juntos el reino hasta que se pueda traer a la nodriza del príncipe para determinar cuál de ellos es el rey legítimo. Además, cuando la joven reina llega para reclamar a su esposo, descubre que los dos gondoleros se han casado recientemente con chicas locales. Un último factor de complicación es que ella misma está enamorada de otro hombre.

The Gondoliers fue el último gran éxito de Gilbert y Sullivan. En esta ópera, Gilbert vuelve a la sátira de las distinciones de clase que figuran en muchos de sus libretos anteriores. El libreto también refleja la fascinación de Gilbert por la " Ley de Sociedades Anónimas ", destacando la absurda convergencia de personas físicas y jurídicas, que juega un papel aún más importante en la siguiente ópera, Utopia Limited . Como en varias de sus óperas anteriores, al situar la obra cómodamente lejos de Inglaterra, Gilbert se animó a dirigir críticas más agudas a la nobleza y la institución de la propia monarquía.

The Gondoliers fue precedido por la más seria de las colaboraciones de Gilbert y Sullivan , The Yeomen of the Guard . El 9 de enero de 1889, tres meses después de la ejecución de catorce meses de esa ópera, Sullivan informó al libretista que "quería hacer un trabajo dramático en una escala musical más grande", que "deseaba deshacerse del ritmo fuertemente marcado y rimado pareados, y tienen palabras que tendrían la oportunidad de desarrollar efectos musicales ". ^[1] Gilbert aconsejó enfáticamente que la asociación debe continuar en su curso anterior:

He reflexionado detenidamente sobre su carta, y aunque comprendo perfectamente y simpatizo con su deseo de escribir lo que, a falta de un término mejor, supongo que debemos llamar "gran ópera", no puedo creer que tenga éxito ni en el Savoy o en el nuevo teatro de Carte... Además, para hablar desde mi propio punto de vista egoísta, una ópera así no me daría la oportunidad de hacer lo que mejor hago: el libretista de una gran ópera siempre está sumergido en el compositor. Cualquiera, Hersee, Farnie , Reece , puede escribir un buen libreto para tal propósito; personalmente, debería estar perdido en eso. Una vez más, el éxito del Yeoman [ sic], que es un paso en la dirección de la ópera seria, no ha sido tan convincente como para permitirnos asumir que el público quiere algo aún más serio. ^[1]

El 12 de marzo, Sullivan respondió: "He perdido el gusto por escribir ópera cómica y tengo serias dudas sobre mi poder para hacerlo ... Dices que en una ópera seria, debes más o menos sacrificarte. Digo que esto es justo lo que vengo haciendo en todas nuestras piezas conjuntas, y, además, debo seguir haciendo en la ópera cómica para que tenga éxito”. ^[2]