Grande Odalisque , también conocida como Une Odalisque o La Grande Odalisque , es una pintura al óleo de 1814 de Jean-Auguste-Dominique Ingres que representa una odalisca o concubina. Los contemporáneos de Ingres consideraron que la obra significaba la ruptura de Ingres con el neoclasicismo , lo que indica un cambio hacia el romanticismo exótico.
Grande odalisca | |
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Artista | Jean Auguste Dominique Ingres |
Año | 1814 |
Medio | Óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 88,9 cm × 162,56 cm (35 pulgadas × 64 pulgadas) |
Localización | Louvre , París |
Grande Odalisque atrajo amplias críticas cuando se mostró por primera vez. Es famoso por las proporciones alargadas y la falta de realismo anatómico. La obra es propiedad del Museo del Louvre , París, que la compró en 1899.
Historia
La pintura fue encargada por la hermana de Napoleón , la reina Caroline Murat de Nápoles , [1] y terminó en 1814. [2] Ingres se basó en obras como la Venus de Dresde de Giorgione y la Venus de Urbino de Tiziano como inspiración para su reclinado. figura desnuda, aunque la pose real de una figura reclinada mirando hacia atrás por encima del hombro se extrae directamente del Retrato de 1800 de Madame Récamier de Jacques-Louis David .
Ingres retrata a una concubina en pose lánguida vista desde atrás con proporciones distorsionadas. La cabeza pequeña, las extremidades alargadas y la combinación de colores frescos revelan influencias de manieristas como Parmigianino , [3] cuya Madonna con el cuello largo también era famosa por la distorsión anatómica.
Esta mezcla ecléctica de estilos, que combina la forma clásica con temas románticos, provocó duras críticas cuando se mostró por primera vez en 1814. Los críticos vieron a Ingres como un rebelde contra el estilo contemporáneo de forma y contenido. Cuando la pintura se mostró por primera vez en el Salón de 1819, un crítico comentó que la obra "no tenía huesos ni músculos, ni sangre, ni vida, ni relieve, de hecho, nada que constituyera imitación". [4] Esto se hizo eco de la opinión general de que Ingres había ignorado el realismo anatómico. [5] Ingres, en cambio, favoreció las líneas largas para transmitir curvatura y sensualidad, así como abundancia, incluso luz para atenuar el volumen. [5] Ingres continuó siendo criticado por su trabajo hasta mediados de la década de 1820. [3]
Anatomía
A raíz de las críticas iniciales que recibió el cuadro, se cree que la figura de la Grande Odalisca está dibujada con "dos o tres vértebras de más". [1] [6] Los críticos de la época creían que los alargamientos eran errores por parte de Ingres, pero estudios recientes muestran que los alargamientos fueron distorsiones deliberadas. [7] Las medidas tomadas en las proporciones de mujeres reales mostraron que la figura de Ingres estaba dibujada con una curvatura de la columna y una rotación de la pelvis imposible de replicar. [6] También mostró que el brazo izquierdo de la odalisca es más corto que el derecho. El estudio concluyó que la figura era más larga en cinco en lugar de dos o tres vértebras y que el exceso afectaba la longitud de la pelvis y la espalda baja en lugar de simplemente la región lumbar . [6]
Otra interpretación de esta pintura sugiere que dado que el deber de algunas concubinas era simplemente satisfacer los placeres carnales del sultán, este alargamiento de su área pélvica pudo haber sido una distorsión simbólica de Ingres. Si bien esto puede representar la belleza femenina sensual, su mirada, por otro lado, se ha dicho que "[refleja] una compleja estructura psicológica" o "[no traiciona] ningún sentimiento". Además, la distancia entre su mirada y su región pélvica puede ser una representación física de la profundidad del pensamiento y las emociones complejas de los pensamientos y sentimientos de una mujer. [6]
En otras obras
La Grande Odalisque fue apropiada por el grupo de arte feminista Guerrilla Girls para su primer póster a color y su imagen más icónica. El cartel del Museo Metropolitano de 1989 le dio a la odalisca de Ingres una máscara de gorila y planteó la pregunta "¿Las mujeres tienen que estar desnudas para entrar en el Met. Museum?". El póster utilizó datos del primer "recuento de pichones" del grupo y llamó la atención sobre la abrumadora cantidad de desnudos femeninos contados en las secciones de Arte Moderno de The Met . El cartel fue rechazado por el Public Art Fund en Nueva York y se exhibió en espacios publicitarios en los autobuses de la ciudad de Nueva York hasta que la compañía de autobuses canceló el contrato de arrendamiento argumentando que la imagen era "demasiado sugerente y que la figura parecía tener más de un fan en su mano." [8] [9]
Referencias
- ↑ a b Weston, Helen (1996). "Una mirada retrospectiva a Ingres". Diario de arte de Oxford . 19 (2): 114-116. doi : 10.1093 / oaj / 19.2.114 .
- ^ Visone, Massimo (2012). "Caroline Murat, la Grande Odalisque et les" Bains de mer "sur le môle de Portici" . Bulletin du Musée Ingres . Avril (84): 6-22 . Consultado el 10 de julio de 2016 .
- ^ a b Kleiner, Fred; Christian J. Mamiya (2005). El arte de Gardner a través de las edades (12 ed.). California : Wadsworth / Thompson Learning. págs. 826–827. ISBN 0-534-64091-5.
- ^ Benjamin, Roger (diciembre de 2000). "Ingres Chez Les Fauves". Historia del arte . 23 (5): 754–755. doi : 10.1111 / 1467-8365.00242 .
- ^ a b "Une Odalisque" . Museo del Louvre . Archivado desde el original el 18 de enero de 2008 . Consultado el 9 de enero de 2008 .
- ^ a b c d Maigne, Jean-Yves; Gilles Chatellier; Hélène Norlöff (julio de 2004). "Vértebras extra en Ingres 'La Grande Odalisque" . Revista de la Real Sociedad de Medicina . 97 (7): 342–344. doi : 10.1258 / jrsm.97.7.342 . PMC 1079534 . PMID 15229267 .
- ^ Hautefeuille, Annie (2 de julio de 2004). "Pequeño extra por la parte de atrás". El australiano . pag. dieciséis.
- ^ Manchester, Elizabeth (diciembre de 2004). "Guerrilla Girls [sin título] 1985-1990" . Tate.
- ^ Chadwick, Whitney; Guerrilla Girls (1995). Confesiones de las Guerrilla Girls . Nueva York. pag. 61.
enlaces externos
Video externo | |
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Ingres ' La Grand Odalisque , Smarthistory |
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