Heinrich von Kleist
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Heinrich von Kleist
Kleist, Heinrich von.jpg
NacióBernd Heinrich Wilhelm von Kleist
18 de octubre de 1777
Frankfurt (Oder) , Prusia
Murió21 de noviembre de 1811 (21/11/1811)(34 años)
Kleiner Wannsee , Berlín , Prusia
Ocupaciónpoeta, dramaturgo, novelista, cuentista
Nacionalidadalemán
Movimiento literarioRomanticismo
Obras destacadasLa jarra rota , La marquesa de O , Michael Kohlhaas , Penthesilea , El príncipe de Homburg
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Bernd Heinrich Wilhelm von Kleist (18 de octubre de 1777 - 21 de noviembre de 1811) fue un poeta , dramaturgo , novelista , cuentista y periodista alemán . Sus obras más conocidas son las obras de teatro Das Käthchen von Heilbronn , The Broken Jug , Anfitrión y Pentesilea , y las novelas de Michael Kohlhaas y La marquesa de O . Kleist murió por suicidio junto con una amiga cercana que tenía una enfermedad terminal.

El Premio Kleist , un prestigioso premio de literatura alemana, lleva su nombre, al igual que el Teatro Kleist en su lugar de nacimiento Frankfurt an der Oder .

Vida

Kleist nació en la familia von Kleist en Frankfurt an der Oder en el Margraviate de Brandenburg , una provincia del Reino de Prusia . Después de una educación escasa, ingresó en el ejército prusiano en 1792, sirvió en la campaña del Rin de 1796 y se retiró del servicio en 1799 con el grado de teniente. Estudió derecho y filosofía en la Universidad Viadrina y, en 1800, recibió un puesto subordinado en el Ministerio de Finanzas de Berlín.

Al año siguiente, el espíritu errante e inquieto de Kleist lo superó y, para obtener una licencia prolongada, visitó París y luego se estableció en Suiza. Allí encontró amigos agradables en Heinrich Zschokke y Ludwig Wieland  [ de ] (1777-1819), hijo del poeta Christoph Martin Wieland ; ya ellos les leyó su primer drama, una triste tragedia, La familia Schroffenstein  [ de ] (1803).

En el otoño de 1802, Kleist regresó a Alemania; visitó a Goethe , Schiller y Wieland en Weimar , se quedó un tiempo en Leipzig y Dresde , regresó a París. Al regresar en 1804 a su puesto en Berlín, se trasladó al Domänenkammer (departamento para la administración de tierras de la corona) en Königsberg . En un viaje a Dresde en 1807, Kleist fue arrestado por los franceses como espía; permaneció prisionero cercano de Francia en el Fort de Joux . Al recuperar su libertad, se dirigió a Dresde, donde, junto con Adam Heinrich Müller (1779-1829), publicó la revista Phöbus en 1808.

Tumba de Kleist y Henriette Vogel en Berlin Kleiner Wannsee después de la renovación en 2011
Carta de suicidio dirigida a su media hermana Ulrike

En 1809, Kleist fue a Praga y finalmente se instaló en Berlín. Editó (1810/1811) el Berliner Abendblätter  [ de ] . Cautivado por los logros intelectuales y musicales de la enferma terminal Henriette Vogel ( de ) . Kleist, más desanimado y amargado que nunca, accedió a cumplir sus órdenes y morir con ella, llevando a cabo esta resolución disparando primero a Vogel y luego a sí mismo en la orilla del Kleiner Wannsee (Little Wannsee) cerca de Potsdam , el 21 de noviembre de 1811 [1]. ]

Según la Encyclopædia Britannica undécima edición , "Toda la vida de Kleist estuvo llena de un esfuerzo incansable por la felicidad ideal e ilusoria, y esto se refleja en su obra. Fue, con mucho, el dramaturgo más importante del movimiento romántico del norte de Alemania , y ningún otro de los románticos se acerca a él en la energía con la que expresa su indignación patriótica ". [2]

Una vida con un plan

En la primavera de 1799, Kleist, de 21 años, escribió una carta a su media hermana Ulrike  [ de ] en la que le parecía "incomprensible cómo un ser humano puede vivir sin un plan de vida" ( Lebensplan ). [3] En efecto, Kleist buscó y descubrió una abrumadora sensación de seguridad al mirar hacia el futuro con un plan definitivo para su vida. [3] Le trajo felicidad y le aseguró confianza, especialmente sabiendo que la vida sin un plan solo vio desesperación e incomodidad. [3] La ironía de su suicidio es pasto de sus críticos.

Relación con Henriette Vogel y asesinato-suicidio

Kleist conoció a Henriette Vogel en 1809 a través de su amigo Adam Müller; floreció una amistad. Compartían la afición por la música y, según Ernest Peguilhen, Henriette Vogel le pidió a su amiga que le explicara el arte de la guerra, así como que le enseñara a esgrima , porque el dramaturgo era un soldado. La relación entre los dos se hizo íntima en el otoño de 1811. Según sus contemporáneos, no había fuego de pasión sino un amor puramente espiritual. Ese era el punto de vista de Adam Müller, quien estuvo involucrado sentimentalmente con Henriette durante un tiempo. Su prima [4] Marie von Kleist , la patrocinadora y confidente más importante de Heinrich von Kleist, también se aseguró de que estos rumores se difundieran. (Según el informe de la autopsia, padecía cáncer .[5] )

El 21 de noviembre de 1811, los dos viajaron desde Berlín a Wannsee. Antes de su partida, escribieron cartas de despedida, que junto con un relato de la última noche que pasaron en la posada Gasthof Stimming, forman parte de la literatura mundial. A su llegada a las cercanías del Wannsee en Potsdam, Kleist le disparó a Henriette, luego se apuntó con el arma. Fueron enterrados juntos en una fosa común en Kleine Wannsee (Bismarckstrasse), que se convirtió en una atracción turística. Fue rediseñado antes del bicentenario de sus muertes. En esa ocasión, se construyó el acceso directo desde la estación de Wannsee a la tumba. La lápida, erigida por los alemanes en 1936, fue rotada y muestra el texto original grabado escrito por Max Ring y la petición del Pater Noster: "perdónanos nuestra culpa", así como los nombres y datos de Henriette Vogel y Heinrich von Kleist. [6] [7] [8] [9]

Monumento a Kleist en Frankfurt (Oder)

Obras literarias

Su primera tragedia fue La familia Schroffenstein ( Die Familie Schroffenstein ). El material para la segunda, Pentesilea (1808), reina de las Amazonas, está tomado de una fuente griega y presenta un cuadro de pasión salvaje. Más exitosa que cualquiera de ellas fue su obra romántica, Käthchen of Heilbronn ( Das Käthchen von Heilbronn ) (1808), un drama poético lleno de bullicio y misterio medieval, que conservó su popularidad durante muchos años. [1]

En la comedia , Kleist se hizo un nombre con The Broken Jug ( Der zerbrochne Krug ) (1808), mientras que Amphitryon  [ de ] (1808), una adaptación de la comedia de Molière , recibió elogios de la crítica mucho después de su muerte. De los otros dramas de Kleist, Die Hermannsschlacht (1809) es una obra dramática de propaganda antinapoleónica , escrita cuando Austria y Francia entraron en guerra . Carl Schmitt lo ha descrito como "el mayor trabajo partidista de todos los tiempos". [10] En él da rienda suelta a su odio hacia los opresores de su país. Esto, junto con el dramaEl príncipe de Homburg ( Prinz Friedrich von Homburg oder die Schlacht bei Fehrbellin ), que se encuentra entre sus mejores obras, fue publicado por primera vez por Ludwig Tieck en Hinterlassene Schriften de Kleist(1821). Robert Guiskard , un drama concebido sobre un gran plan, quedó como un fragmento. [1]

Kleist también fue un maestro en el arte de la narración, y de su Gesammelte Erzählungen ( Cuentos cortos recopilados ) (1810-1811), Michael Kohlhaas , en el que se inmortaliza al famoso comerciante de caballos de Brandeburgo en la época de Martín Lutero , es uno de los mejores historias alemanas de su tiempo. [1] El terremoto en Chile ( Das Erdbeben en Chile ) y Santa Cecilia, o el poder de la música ( Die heilige Cäcilie oder die Gewalt der Musik ) son también buenos ejemplos de la narración de Kleist como lo es La marquesa de O ( Die Marquise von O ). Sus breves narrativas influyeron en las deKafka [11] y las novelas del escritor austríaco Friedrich Halm . [12] También escribió letras patrióticas en el contexto de las Guerras Napoleónicas .

Trabajar en retórica

El trabajo de Kleist también profundizó en el ámbito de la retórica . Más notable por su uso del error y la comprensión de su importancia, los recursos utilizados por Kleist fueron la mala expresión, la incomprensión, las identidades equivocadas y otras confusiones por el estilo. En sus obras se puede ver el uso más frecuente de la retórica dentro de Penthesilea . En la historia, los momentos de violencia, seducción y guerra dependen de errores de lenguaje. A través de estos errores, Kleist muestra cómo el error puede influir en la situación cotidiana y puede ser la causa de problemas graves. En resumen, el uso que hace Kleist del error explora lo que se puede hacer con los errores irónicos dentro del habla. [13]

Ensayos filosóficos

Kleist también es famoso por sus ensayos sobre temas de estética y psicología que, vistos más de cerca, muestran una aguda visión de las cuestiones metafísicas discutidas por filósofos de su tiempo, como Kant , Fichte y Schelling .

Sobre la producción gradual de pensamientos al hablar

En el primero de sus ensayos más amplios, Sobre la producción gradual de pensamientos mientras se habla ( Über die allmähliche Verfertigung der Gedanken beim Reden  [ de ] ), Kleist afirma que a la mayoría de las personas se les aconseja hablar solo sobre lo que ya entienden. [14] En lugar de hablar sobre lo que ya sabe, Kleist advierte a sus lectores que hablen con otros con "la sensata intención de instruirse a sí mismos". [14] Fomentar un diálogo a través del arte del "cuestionamiento hábil" puede desempeñar un papel en el logro de un estado mental racional o iluminado, pero no es necesario ("Tampoco es que su hábil cuestionamiento me lleve al punto que importa, aunque este puede ser el caso con frecuencia "(von Kleist, p. 405)).[14] Y, sin embargo, Kleist emplea el ejemplo de la Revolución Francesa como el evento culminante de la era de la Ilustración en el que el hombre se liberó de sus cadenas oscuras y feudales en favor de la libertad, la igualdad y la fraternidad . Sin embargo, no es tan fácil para Kleist. El hombre no puede simplemente guiarse a sí mismo hacia el futuro con una mente racional como herramienta principal. Por lo tanto, Kleist aboga firmemente por la utilidad de la reflexión ex post facto o después de los hechos. [15] Al hacerlo, el hombre podrá moldear su conciencia colectivade una manera conducente a los principios del libre albedrío . Reflexionando después del hecho, el hombre evitará las inhibiciones aparentemente detestables que ofrece el pensamiento racional. En otras palabras, elLa voluntad de poder tiene "su espléndida fuente en los sentimientos", por lo que el hombre debe superar su "lucha con el Destino " con una equilibrada mezcla de sabiduría y pasión . [15]

Bibliografía

Sus Gesammelte Schriften fueron publicados por Ludwig Tieck (3 vols. 1826) y por Julian Schmidt (nueva ed. 1874); también por Franz Muncker (4 vols. 1882); por Theophil Zolling (4 vols. 1885); por K. Siegen, (4 vols. 1895); y en una edición crítica de Erich Schmidt (5 vols. 1904-1905). Su Ausgewählte Dramen fue publicado por K. Siegen (Leipzig, 1877); y sus cartas fueron publicadas por primera vez por Eduard von Bülow, Heinrich von Kleists Leben und Briefe (1848). [1]

Obras de teatro

  • Die Familie Schroffenstein , escrito en 1802, publicado de forma anónima en 1803, estrenado el 9 de enero de 1804 en Graz
  • Robert Guiskard, Herzog der Normänner , escrito en 1802–1803, publicado en abril / mayo de 1808 en Phöbus , estrenado el 6 de abril de 1901 en el Berliner Theatre de Berlín.
  • Der zerbrochne Krug ( La jarra rota ), escrito 1803–1806, se estrenó el 2 de marzo de 1808 en el Hoftheater de Weimar.
  • Amphitryon , escrito en 1807, estrenado el 8 de abril de 1899 en el Teatro Neuen de Berlín.
  • Penthesilea , completada en 1807, publicada en 1808, presentada por primera vez en mayo de 1876 en la Königlichen Schauspielhaus de Berlín.
  • Das Käthchen von Heilbronn oder Die Feuerprobe. Ein großes historisches Ritterschauspiel , escrito 1807–1808, parcialmente publicado en Phöbus 1808, estrenado el 17 de marzo de 1810 en el Theatre an der Wien de Viena, revisado y completamente publicado en 1810
  • Die Hermannsschlacht , escrito en 1809, publicado póstumamente en 1821, estrenado el 18 de octubre de 1860 en Breslau.
  • Prinz Friedrich von Homburg ( El príncipe de Homburg ), escrito 1809-1811, estrenado el 3 de octubre de 1821 como Die Schlacht von Fehrbellin en el Burgtheater de Viena.

Novelas y cuentos

  • Michael Kohlhaas. Aus einer alten Chronik , publicado parcialmente en 1808 en Phöbus ; incluido en 1810 en Erzählungen (Volumen 1)
  • Die Marquise von O .... , publicado en febrero de 1808 en Phöbus ; revisado e incluido en 1810 en Erzählungen (Volumen 1)
  • Das Erdbeben in Chili ( El terremoto en Chile ), publicado bajo el título original Jeronimo und Josephe 1807 en Cottas Morgenblatt für gebildete Stände ; revisado e incluido en 1810 en Erzählungen (Volumen 1)
  • Die Verlobung in St. Domingo ( Los esponsales en Santo Domingo ), publicado del 25 de marzo al 5 de abril de 1811 en Der Freimüthige ; revisado e incluido en 1811 en Erzählungen (Volumen 2)
  • Das Bettelweib von Locarno ( La mendiga de Locarno ), publicado el 11 de octubre de 1810 en el Berliner Abendblättern ; incluido en 1811 en Erzählungen (Volumen 2)
  • Der Findling ( El expósito ), publicado en 1811 en Erzählungen (Volumen 2)
  • Die heilige Cäcilie oder die Gewalt der Musik. Eine Legende ( Santa Cecilia o El poder de la música ), publicada del 15 al 17 de noviembre de 1810 en el Berliner Abendblättern ; ampliado e incluido en 1811 en Erzählungen (Volumen 2)
  • Der Zweikampf ( El duelo ), publicado en 1811 en Erzählungen (Volumen 2)
  • Anekdoten , publicado entre 1810 y 1811 en el Berliner Abendblättern

Adaptaciones

Óperas

  • Der Prinz von Homburg (1960), compuesta por Hans Werner Henze
  • Der zerbrochne Krug (1968/69), compuesta por Fritz Geißler
  • Penthesilea (1927), compuesta por Othmar Schoeck
  • Penthesilea (2015), compuesta por Pascal Dusapin

Película (s

  • Wie zwei fröhliche Luftschiffer ( Like Two Merry Aeronauts , 1969), 85 min; escrito y dirigido por Jonatan Briel ; Producción DFFB. La película describe los últimos tres días de la vida de Kleist. Con su amante, Henriette Vogel, muriendo de cáncer, Kleist filosofa sobre la vida y da la bienvenida a su suicidio planeado.
  • Michael Kohlhaas - der Rebell (1969), dirigida por Volker Schlöndorff
  • San Domingo (1970), dirigida por Hans-Jürgen Syberberg
  • Terremoto en Chile (1975), dirigida por Helma Sanders-Brahms
  • La marquesa de O (1976), dirigida por Éric Rohmer basada en Die Marquise von O de Kleist
  • Heinrich (1977), dirigida por Helma Sanders-Brahms ; sobre el autor [16]
  • Ragtime (1981), dirigida por Miloš Forman y basada en una novela del mismo título de EL Doctorow ; contiene una subtrama que sigue de cerca la historia de Michael Kohlhaas
  • Heinrich Penthesilea von Kleist (1983), dirigida por Hans Neuenfels ; intercala ensayos y discusiones de esa obra [17]
  • Die Familie oder Schroffenstein (1984), dirigida por Hans Neuenfels
  • Il principe di Homburg (1997), una adaptación italiana de Prinz Friedrich von Homburg oder die Schlacht bei Fehrbellin dirigida por Marco Bellocchio
  • The Jack Bull (1999), dirigida por John Badham ; vagamente basado en Michael Kohlhaas de Kleist
  • Il seme della discordia (2008), dirigida por Pappi Corsicato ; una adaptación italiana moderna de Die Marquise von O de Kleist
  • Kohlhaas oder die Verhältnismäßigkeit der Mittel  [ de ] (2012), película alemana dirigida por Aron Lehmann  [ de ] ; vagamente basado en Michael Kohlhaas de Kleist. [18]
  • Amour Fou (2014), dirigida por Jessica Hausner , nominada en lacategoría Un Certain Regard en el Festival de Cine de Cannes 2014, con Christian Friedel como Heinrich y Birte Schnoeink como Henriette. La película pretende que Henriette no padece ningún tipo de tumor, pero que sus síntomas tienen causas psicológicas. [19]
  • Age of Uprising: The Legend of Michael Kohlhaas (2014), dirigida por Arnaud des Pallières ; con Mads Mikkelsen como Kohlhaas

Referencias

  1. ^ a b c d e   Una o más de las oraciones anteriores incorporan texto de una publicación que ahora es de dominio público :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Kleist, Bernd Heinrich Wilhelm von ". Encyclopædia Britannica . 15 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 845–846.
  2. ^ Chisholm, 1911 .
  3. ^ a b c Heinrich von Kleist, La marquesa de O– y otras historias. Ed. y traducido por David Luke y Nigel Reeves. (Nueva York: Penguin Books, 1978), 7.
  4. ^ "Heinrich von Kleist, educación y violencia - Centro de conocimiento" .
  5. ^ M. Riße & G. Weiler, "Heinrich von Kleist und Henriette Vogel. Forensisch-historische Aspekte eines erweiterten Suizids", Rechtsmedizin 9 , 112-114 (1999) http://doi.org/10.1007/s001940050092
  6. ^ Tanja Langer (2011). Wir sehn uns wieder in der Ewigkeit - Die letzte Nacht von Henriette Vogel und Heinrich von Kleist . München: dtv. ISBN 978-3-423-13981-6.
  7. ^ Karin Reschke (1982). Verfolgte des Glücks. Findebuch der Henriette Vogel . Berlín: Rotbuch Verlag. ISBN 3-88022-266-5.
  8. ^ Günter Blamberger (2012). Heinrich von Kleist . Fráncfort del Meno: Fischer-Taschenbuch-Verlag. ISBN 978-3-596-15346-6.
  9. ^ Gerhard Schulz (2007). Kleist. Eine Biographie . München: Beck. ISBN 978-3-406-61596-2.
  10. ^ Schmitt, Carl, La teoría del partisano , página 5
  11. ^ Walter Hinderer, "Kleist bläst in mich, wie in eine alte Schweinsblase" en Franz Kafka und die Weltliteratur , Ed. Manfred Engel, Dieter Lamping. (Gotinga: Vandenhoeck y Ruprecht, 2006) 66-82.
  12. ^ Halms Werke , vol. 11, ed. por Faust Pachler y Emil Kuh; Sohn de Carl Gerold, Viena, 1872, pág. vii
  13. ^ Sng, Zachary. La retórica del error de Locke a Kleist . Stanford. Prensa de la Universidad de Stanford. 2010. Capítulo 5.
  14. ^ a b c Heinrich von Kleist, Sobre la producción gradual de pensamientos al hablar. Ed. y Trans. por David Constantine. (Indianápolis: Hackett Publishing, 2004), 405.
  15. ^ a b Heinrich von Kleist, Sobre la producción gradual de pensamientos al hablar. Ed. y Trans. por David Constantine. (Indianápolis: Hackett Publishing, 2004), 410.
  16. ^ Heinrich (1977) en IMDb
  17. ^ Heinrich Penthesilea von Kleist en IMDb
  18. ^ Kohlhaas oder die Verhältnismäßigkeit der Mittel en IMDb
  19. ^ van Hoeij, Boyd (16 de mayo de 2014). " ' Amour Fou': revisión de Cannes" . Reportero de Hollywood . Consultado el 17 de mayo de 2014 .

Otras lecturas

  • Banham, Martin, ed. (1998). La guía de Cambridge para el teatro. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-43437-8 . 
  • Croce, Benedetto (1924). "Kleist". En: Literatura europea en el siglo XIX. Londres: Chapman & Hall, págs. 52–59.
  • Helbling, Robert (1975). Las principales obras de Heinrich von Kleist. Nueva York: New Directions. ISBN 0-8112-0563-0 . 
  • Jacobs, Carol (1989). Romanticismo incontenible: Shelley, Brontë, Kleist . Baltimore: Prensa de la Universidad Johns Hopkins.
  • Hampp, Bernhard (2017). Wo das Käthchen aus dem Fenster saltó. Kleist-Archiv Sembdner en Heilbronn. En: Bernhard Hampp: Schwaben erlesen! Württemberg für Literaturfreunde und Bibliophile. Messkirch: Gmeiner Verlag. ISBN 978-3839221235 . págs. 135-136. 
  • Lamport, Francis John (1990). Drama clásico alemán: teatro, humanidad y nación, 1750-1870 . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-36270-9 . 
  • Maass, Joachim (1983). Kleist: una biografía . Nueva York: Farrar, Straus y Giroux.
  • McGlathery, James (1983). El deseo influye en las obras y las historias de Heinrich von Kleist . Detroit: Prensa de la Universidad Estatal de Wayne. ISBN 978-081431-734-1 . 
  • Meldrum Brown, Hilda (1998). Heinrich Von Kleist La ambigüedad del arte y la necesidad de la forma. Oxford: Clarendon Press. ISBN 0-19-815895-5 . 
  • Minde-Pouet, Georg (1897). Heinrich von Kleist, seine Sprache und sein Stil . Weimar: Emil Felber.
  • Ohff, Heinz (2004). Heinrich von Kleist: Ein preussisches Schicksal . Múnich: Piper Verlag ISBN 3-492-04651-7 
  • Parry, Idris (1988). "Kleist sobre marionetas". En: Speak Silence: Essays . Manchester: Carcanet.
  • Servaes, Franz (1902). Heinrich von Kleist . Leipzig: EA Seemann.
  • Siebert, Eberhard (2009). Heinrich von Kleist - eine Bildbiographie . Heilbronn: Kleist-Archiv Sembdner ISBN 978-3-940494-59-7 
  • Staengle, Peter (2009). Kleist. Sein Leben . Heilbronn: Kleist-Archiv Sembdner ISBN 978-3-940494-44-3 
  • Steig, Reinhold (1901). Heinrich von Kleists Berliner Kämpfe . Berlín: W. Spemann.
  • (en alemán) , (en inglés) Dirk de Pol (2021). Das Erhabene bei Kleist. En: Dirk de Pol: Epochensplitterbruch. Pandavia, Berlín, S. 24–52. ISBN 978-3-7531-5486-2 

enlaces externos

  • Das Kleist-Portal (en alemán)
  • Familienverband derer v. Kleist eV (en alemán)
  • Lista de dramaturgos de lengua alemana
  • Obras de Heinrich von Kleist en Project Gutenberg
  • Obras de Heinrich von Kleist en Faded Page (Canadá)
  • Obras de o sobre Heinrich von Kleist en Internet Archive
  • Obras de Heinrich von Kleist en LibriVox (audiolibros de dominio público)
  • "En el teatro de marionetas", traducido por Idris Parry
  • Heinrich von Kleist en IMDb
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