Heinrich Wilhelm Ernst (8 junio 1812 a 8 octubre 1865) fue un Morava - judía violinista, violista y compositor. Fue visto como el violinista más destacado de su tiempo y uno de los mayores sucesores de Niccolò Paganini .
Heinrich Wilhelm Ernst | |
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Información de contexto | |
Nombre de nacimiento | Heinrich Wilhelm Ernst |
Nació | 8 de junio de 1812 |
Origen | Brno , Moravia |
Fallecido | 8 de octubre de 1865 Niza | (53 años)
Géneros | Clásico |
Ocupación (es) | Músico |
Instrumentos | Violín, Viola, Piano |
Fue un artista muy estimado en su época. Muchos lo vieron como el violinista superior de su tiempo y el mayor sucesor de Paganini. No solo contribuyó a la ejecución polifónica , sino que también descubrió nuevas formas idiomáticas de componer música de violín concebida polifónicamente. Sus amigos incluían a Héctor Berlioz y Felix Mendelssohn .
Biografía
Ernst nació en Brno , Moravia , el 8 de junio de 1812. [1] [n 1] A los 9 años comenzó a estudiar violín. Ernst fue un niño prodigio, educado en el Conservatorio de Viena de la Gesellschaft der Musikfreunde , estudiando violín con Joseph Böhm , a partir de 1825, y Joseph Mayseder , y composición con Ignaz von Seyfried .
En 1828, Niccolò Paganini visitó Viena. Ernst lo escuchó y quedó profundamente impresionado por su forma de tocar el violín. Se dice que Ernst luego jugó para Paganini, quien predijo una carrera brillante para él. Paganini ofreció 14 conciertos en Viena, y Ernst asistió a muchos de ellos para observar al maestro. En abril de 1829, Ernst se fue de Viena a Munich para trabajar en la orquesta real, pero Paganini le aconsejó que aspirara a algo más alto. Después de eso, Ernst dio conciertos en las mismas ciudades que Paganini. Estos conciertos fueron apreciados, pero aún permaneció a la sombra de Paganini. Esto lo deprimió hasta el punto de que se encerró en su habitación durante cinco días. Más tarde, en Frankfurt, en la primavera de 1830, Ernst volvió a encontrarse con Paganini. Allí, Ernst dio un concierto en el que interpretó el Nel cor pìù non mi sento de Paganini con una precisión que asombró tanto al público como al propio Paganini. Esta obra, como la mayoría de las composiciones de Paganini, era inédita en ese momento, lo que significaba que Ernst debió haberla aprendido de oído en los conciertos de Paganini. Unos días después, Ernst visitó a Paganini, que estaba sentado componiendo en su guitarra. Paganini se levantó inmediatamente, arrojó el manuscrito debajo de la sábana y dijo que tenía que proteger su composición no solo de los oídos de Ernst, sino también de sus ojos. [2]
En los años siguientes, Ernst realizó varias giras por Francia. Cuando se enteró de que Paganini iba a dar conciertos en Marsella en enero de 1837, fue allí para volver a escuchar a su maestro. Ernst estaba decidido a aprender los secretos de la compleja técnica de Paganini. Con la ayuda de familiares de su secretaria, alquiló una habitación contigua a la de Paganini. Se escondió allí día y noche, escuchando a Paganini ensayar y escribiendo lo que escuchaba. Eso debió ser difícil, porque Paganini no practicaba mucho durante sus giras, y cuando lo hacía usaba un sordina. [3] Ernst también logró, en secreto, asistir a todos los ensayos de Paganini en Marsella en pos de su objetivo. Él también tocó conciertos en Marsella y logró que estos y los conciertos que Paganini tocaba se convirtieran en una especie de competencia entre los dos. Trató de organizar dos conciertos antes de que llegara Paganini, y estos conciertos fueron muy apreciados por el público. Luego, cuando Paganini estaba a punto de dar su primer concierto, las exigencias para él eran mayores debido a la comparación con la forma en que tocaba Ernst. Paganini no pudo satisfacer las demandas de la audiencia que pensó que la interpretación de Ernst había hablado más al corazón. Paganini luego organizó otro concierto y desafió al público tocando sus Moïses, variaciones en la cuerda G , conmoviendo a algunos hasta las lágrimas. Después de ese concierto, las opiniones se dividieron. Algunos dijeron que Paganini dominó mejor las dificultades, pero Ernst jugó con más sentimiento. Ernst aprendió esta composición a través de la pared de su habitación junto a Paganini.
Quizás por respeto a Paganini, Ernst compuso más tarde su propio conjunto de variaciones sobre el tema Carnaval de Venecia, que solía tocar al final de su concierto. También usó la scordatura de la misma manera que lo hizo Paganini en sus variaciones. Esta pieza fue más popular entre la audiencia de Ernst en todos los lugares donde tocó, y se convirtió en su firma. Toda su vida profesional estuvo de gira por Europa dando conciertos y también compuso muchas piezas para violín y formó su propio estilo. Una pieza, Elegía , Opus 10, se menciona en el capítulo 23 de la novela de León Tolstoi , " La sonata de Kreutzer ", donde sigue la sonata de Beethoven en el concierto crucial en la casa de Pozdnyshev.
Ernst también tocaba la viola . Se lleva a cabo la parte solista de viola de Berlioz 's Harold en Italia varias veces, la primera en septiembre de 1842 en Bruselas , bajo la dirección del compositor. [4] Después de 1844 vivió principalmente en Inglaterra. Se unió a la Beethoven Quartet Society en Londres, donde interpretó principalmente los cuartetos de cuerda de Beethoven con Joseph Joachim , Henryk Wieniawski y Carlo Alfredo Piatti .
En 1862, su salud se deterioró debido a una neuralgia de un tipo muy grave, que le impidió jugar. Pasó los últimos siete años de su vida retirado, principalmente en Niza , donde pasó un tiempo componiendo, por ejemplo, los Estudios Polifónicos , Othello-Fantasie y Concerto pathétique en fa sostenido menor, op. 23. En la actualidad, sus composiciones más interpretadas incluyen la sexta y última de sus estudios polifónicos , "Die letzte Rose", un conjunto de variaciones infame y difícil de la melodía folclórica irlandesa a la que suele acompañar el poema de Thomas Moore " La última rosa del verano " set, y el Grand Caprice en "Erlkönig" de Schubert , op. 26, que ha sido llamado el "pináculo de la técnica del violín". [5]
Ernst murió en Niza el 8 de octubre de 1865.
Composiciones
Op. | Título | Puntuación | |
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10 | Elégie (sur la mort d'un objet chéri) | violín, orquesta | Viena, 1840 (también violín, piano) |
11 | Fantaisie brillante… sur Otello de Rossini | violín, orquesta | Maguncia, 1839 |
12 | Concertino en re mayor | violín, orquesta | Brunswick, 1839 |
13 | Adagio sentimental , Rondino | violín, orquesta | Brunswick, 1841 |
dieciséis | Bolero | violín, orquesta | Hamburgo, 1843 |
17 | Polonesa en re mayor | violín, orquesta | Hamburgo, 1842 |
18 | Variaciones sur l'air national hollandais | violín, orquesta | Viena, c. 1842 |
18 | Le carnaval de Venise (Variaciones burlesques sur la canzonetta "Cara mia mamma") | violín, orquesta | Leipzig, 1844 |
19 | Introducción, caprice et finale sur… Il pirata de Bellini | violín, orquesta | Londres, 1845 |
21 | Rondo Papageno | violín, orquesta | Londres, 1846 |
22 | Airs hongrois variés | violín, orquesta | Londres, c. 1850 |
23 | Pathétique concierto en F ♯ importante | violín, orquesta | Leipzig, 1851 |
26 | Grand Caprice en "Erlkönig" de Schubert | violín solo | Hamburgo, 1854 |
Pensées fugitivos (Les gages d'amitié) | violín, piano | Londres, 1843 (colaboración. S. Heller) | |
Feuillet d'album | violín, piano | Londres, 1844 | |
Variaciones sobre 'I tuoi frecuenti palpiti' | violín, piano | Londres, sin fecha (colaboración. G. Osborne) | |
6 estudios polifónicos | violín solo | Hamburgo, 1865 |
Notas
- ↑ La mayoría de los artículos sobre Heinrich Wilhelm Ernst dicen que nació el 6 de mayo de 1814. Mark W. Rowe, en su trabajo de 2008, concluyó que esta fecha no podía ser correcta. La presión, como un prodigio, de ser joven, junto con la ausencia de un certificado de nacimiento y la falta de fiabilidad del certificado de matrimonio, hace pensar a Rowe que Ernst nació en realidad el 8 de junio de 1812 y, por lo tanto, era casi dos años mayor de lo que normalmente se piensa. .
Referencias
- ^ MW Rowe, Heinrich Wilhelm Ernst: Violinista virtuoso, Ashgate (2008), p. 20.
- ^ Fan Elun, La vida y obra de Heinrich Wilhelm Ernst (1814-1865) con énfasis en su recepción como violinista y compositor, Cornell University (1993), px
- ^ Metzner, Paul (1998). Crescendo del virtuoso: espectáculo, habilidad y autopromoción en París durante la Era de la Revolución . Victoria E. Bonnell y Lynn Hunt. pag. 132. ISBN 0-520-20684-3.
- ^ Holoman, D. Kern (1989), "Apéndice C, Conciertos", Berlioz , Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, págs. 616–623
- ^ Schwarz, Boris (2001). "Ernst, Heinrich Wilhelm" . Grove Music Online (8ª ed.). Prensa de la Universidad de Oxford.
- Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Ernst, Heinrich Wilhelm ". Encyclopædia Britannica . 9 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 753.
Fuentes
- Fan Elun, La vida y obra de Heinrich Wilhelm Ernst (1814–1865) con énfasis en su recepción como violinista y compositor , (Universidad de Cornell 1993).
- Amely Heller, HW Ernst - Visto por sus contemporáneos Linthicum Heights , Maryland 1986.
- J. Pěčka, Heinrich Wilhelm Ernst. Paganini z Brna (Brno, Archiv mesta Brna, 2007). ISBN 978-80-86736-06-8 .
- Mark W. Rowe, Heinrich Wilhelm Ernst: Virtuoso violinista Ashgate Publishing , Inglaterra 2008. ISBN 075466340X
enlaces externos
- Partituras gratuitas de Heinrich Wilhelm Ernst en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)