Henry Collen (9 de octubre de 1797, Middlesex - 8 de mayo de 1879, Brighton) fue un retratista inglés de la reina Victoria del Reino Unido y la duquesa de Kent. Más adelante en su vida se dedicó a la fotografía y fue el primer calotipista profesional en Londres.
Pintor de retratos
Henry Collen nació el 9 de octubre de 1797 y fue bautizado en St. Pancras, Middlesex . Cuando tenía 29 años, se casó con Ellen Dison, quien nació en 1805 y había pasado su infancia en Irlanda. Se casaron el 12 de agosto de 1826 en Maghera en el condado de Londonderry en Irlanda. [1]
Henry Collen aprendió a pintar en la Royal Academy y, a partir de 1819, bajo la tutela de Sir George Hayter [2] cuya familia había sido y seguía siendo amigos íntimos de la familia Collen. De hecho, en sus cartas, Ellen afirma que conoció a Henry en la casa de John Hayter , el hermano menor de Sir George, también un prolífico pintor. Henry Collen fue el padrino del tercer hijo de Sir George Hayter, Angelo Collen Hayter (1819–1898), quien fue un pintor aficionado y Sir George Hayter fue el padrino del hijo de Henry, Edwin (1843–1911), quien fue bautizado como Edwin Henry Hayter Collen. [ cita requerida ]
En los años treinta, Henry Collen conoció personalmente a la joven princesa Victoria , siendo su maestra de dibujo y su retratista en miniatura ... Para su decimocuarto cumpleaños, el 24 de mayo de 1833, Victoria recibió de Collen una `` pequeña pintura para mi álbum '', y en al menos dos ocasiones ella se sentó para su retrato por él. [3] : 145–150
Henry Collen se ganaba la vida de forma bastante moderada como retratista en Londres a mediados del siglo XIX. Entre 1820 y 1872 expuso al menos un centenar de pinturas en la Royal Academy y la SBA, y en 1821 había ganado una medalla de plata en la Royal Academy. [4]
Uno de los cuatro retratos de Henry Collen era de un John Avery titulado "Cirujano", que es una miniatura de acuarela sobre marfil, que mide sólo 8 "× 5 3 ⁄ 4 ". Esta pieza se exhibe en el castillo de Bodelwyddan, al igual que otras dos obras, un óleo sobre tabla de Robert Vernon de George Jones y Henry Collen, pintado en 1848 y un retrato de Henry Bickersteth, Baron Langdale , pintado en 1829, titulado Master of los roles. Esta pieza es también una miniatura de acuarela sobre marfil y solo 4 7 ⁄ 8 "× 3 7 ⁄ 8 . Hay dos fotografías de Charles Mayne Young . Una es otra acuarela sobre marfil, pintada en 1824. La otra es un mezzotint publicado en 1826 pero que no se exhibe. Otra pieza que no se exhibe es un grabado punteado de Jane Elizabeth, condesa de Ellenborough, publicado en 1829. Así que, en total, seis retratos que cuelgan en el NPG están "asociados" con Henry Collen.
El Victoria and Albert Museum tiene una miniatura regular de un hombre, que es 4 7 ⁄ 8 pulg. × 3 3 ⁄ 4 pulg., Firmado H. Collen / 1846, la H y la C están separadas. La Galería Nacional de Retratos tiene una miniatura del Baron Langdale de Collen, 1829. La Colección Wallace tiene una miniatura de Sarah la Condesa de Warwick de Collen, 1825, según Hayter. En el castillo de Windsor hay varias miniaturas de Collen, incluidos los retratos de la duquesa de Kent (1829) y Lady Catherine Vernon Harcourt (1838). Uno de ellos es una copia después de Hayter. El duque de Northumberland tiene una miniatura de Lady Margaret Percy de Collen.
Según la tercera parte de un catálogo de imágenes de G. Scharf ... Duke of Bedford, 1878, p. 109:
El duque de Bedford tiene una miniatura ovalada de una dama, de aproximadamente 35/8 pulg. × 27/8 pulg., Firmada al frente con una firma rayada "H Collen 1840" (la H y la C no forman un monograma) e inscrita en la parte posterior "1840 / pintado por Henry Collen / Pintor en miniatura para / La Reina y Su Alteza Real la Duquesa de Kent / 29 Somerset St / Portman Square / Londres". Tiene un tratamiento más amplio que muchos de sus trabajos anteriores.
El Museo Británico tiene algunos retratos grabados de Collen.
Henry Collen trabajó en compañía de muchos artistas respetados en el Londres de mediados del siglo XIX, así como de importantes científicos de su época. Colaboró a principios de la década de 1840 con el famoso astrónomo John Frederick William Herschel . Es posible que se haya asociado con el artista Thomas Sully y su esposa. Además de estar cerca de la familia Hayter, que ya eran artistas establecidos, Henry y Ellen también eran amigos cercanos de Edwin Landseer , el conocido pintor de animales y paisajes pastorales ingleses, así como el diseñador de los cuatro leones de bronce en la base de Columna de Nelson en Trafalgar Square , Londres. Landseer fue el padrino del único hijo de Henry, Edwin. En el libro de correspondencia impresa entre Ellen y Edwin Collen, titulado Cartas de mi madre, Ellen mencionó que Landseer envió una nota y un obsequio en el bautismo de Edwin. También menciona ir al funeral de Charles Landseer .
Fotógrafo de retratos
En la década de 1840, Henry Collen se estableció como un pintor de retratos de cierta importancia. También es en esta época cuando se da a conocer su obra fotográfica. En marzo de 1840, Collen se interesó en experimentar con la electrotipado de planchas de daguerrotipo con fines de impresión. Para la primavera estaba experimentando extensamente con los procesos de calotipo, las lentes, el papel, etc. (Schaaf)
Calotype fue un proceso fotográfico temprano desarrollado por Henry Fox Talbot, quien era un colega de Collen. Talbot aportó el conocimiento fotográfico y Collen el saber hacer artístico. En un artículo titulado "Fotografía en la década de 1840", Peter Marshall describe la distinción entre daguerrotipos y calotipos. "El daguerrotipo se extendió rápidamente por todo el mundo ... Hubo algunas limitaciones en la propagación". El proceso de Daguerre estaba algo limitado por su patente anterior en el Reino Unido, por lo que solo aquellos profesionales que podían pagar una licencia podían hacerlo. Mientras tanto, Talbot patentó su proceso de calotipo en el Reino Unido y los Estados Unidos, pero no pudo obtener una patente en Francia, lo que también limitó su crecimiento. Además, Marshall afirma, "En general, la mayoría de los fotógrafos profesionales utilizaron el proceso de daguerrotipo en la década de 1840, mientras que el calotipo fue generalmente favorecido por aquellos que no intentaban obtener ingresos". (En el Apéndice se incluye una tabla que describe las diferencias entre calotipos y daguerrotipos).
En agosto de 1841, Fox Talbot autorizó a Henry Collen como el primer fotógrafo profesional o calotipista. [5]
Luego se estableció como retratista de calotipos en agosto de 1841, en lo que probablemente fue el primer estudio de retratos de calotipos, en 29 Somerset Street, Portman Square, Londres (entre Oxford Street y Manchester Square) cerca de la vista actual de Selfridge. "Las licencias eran caras. Talbot tomó el 30 por ciento de las recaudaciones de Collen para su uso del proceso" (Marshall). Henry recibió respuestas favorables de sus colegas sobre la calidad de sus retratos. Realizó aproximadamente mil retratos mediante el proceso de calotipo. "Las miniaturas fotográficas de Collen eran un compromiso entre el antiguo arte de la pintura en miniatura y el nuevo arte de la fotografía: eran fotografías en papel pintadas sobrepintadas. Es casi seguro que la primera fotografía existente de la reina Victoria fue tomada por Collen en 1844 o 1845". (Bill Jay)
Robert A. Sobieszek dijo lo siguiente sobre la fotografía y Henry Collen en la Inglaterra victoriana:
Durante el período victoriano, las fotografías 'artísticas' se juzgaban habitualmente en cuatro puntos:
Primero, que eran réplicas exactas de la forma y apariencia de la Naturaleza.
En segundo lugar, debían comunicar el "sentimiento, sentimiento o sensaciones de la naturaleza" y ser capaces de provocar reacciones emocionales similares.
En tercer lugar, y más vago, la fotografía artística debía registrar las expresiones e impresiones románticas de esta misma Naturaleza.
Y, cuarto, la fotografía final debía ser formal y espiritualmente perfecta, reflejando las perfecciones de la naturaleza.
Los paisajes de Roger Fenton y Francis Frith , y el retrato de Antoine Claudet y Henry Collen. . . son aplicaciones claras y determinadas de las prescripciones anteriores a la creación de imágenes fotográficas. (Sobieszek)
La característica distintiva de los retratos fotográficos de Henry Collen era el hecho de que, como artista, podía retocar sus retratos con pintura. Cuando mejoró con pintura, pudo cobrar un poco más por ellos. Desafortunadamente, con el paso del tiempo, el plateado de las fotografías se ha desvanecido, pero la pintura no, por lo que los retratos tienen un aspecto desigual, exagerado, descolorido y, a veces, manchado. Se cree que esta es una de las razones por las que el trabajo de Collen en fotografía no ha sido reconocido como podría haber sido si los retratos hubieran permanecido intactos.
Fotografía científica
En el período 1844-46, Collen interactuó con el inventor Francis Ronalds , director honorario del Observatorio de Kew . Ronalds estaba desarrollando máquinas para realizar grabaciones continuas de las variaciones de los parámetros meteorológicos utilizando fotografías. Collen, de hecho, publicó el primer artículo escrito sobre los instrumentos. [6] Ronalds dejó constancia de que "Collen reclama injustamente una parte de mis inventos"; su opinión era que el consejo que le había dado Collen se refería únicamente a las técnicas de procesamiento fotográfico. [7] [8] Ronalds pasó a construir y describir varias máquinas de grabación de fotografías diferentes en una serie de informes y documentos, que se emplearon en observatorios de todo el mundo hasta bien entrado el siglo XX.
Fotocopiadora
A finales de la década de 1970, Larry Schaaf escribió sobre las contribuciones de Henry Collen al campo de la fotografía en sus primeras etapas en Londres en el siglo XIX. La premisa de Schaaf era que el trabajo de Collen era realmente digno de mención, y tal vez había sido eclipsado por el trabajo anterior de William Henry Fox Talbot en el mismo campo. La información de las páginas siguientes proviene del artículo del Sr. Schaaf titulado "Henry Collen y el Tratado de Nanking ", que apareció en The History of Photography , una publicación trimestral internacional, octubre de 1982.
El Tratado de Nanking se firmó el 29 de agosto de 1842. El tratado marcó el final de las "Guerras del Opio" entre China e Inglaterra. También cedió la isla de Hong Kong a Inglaterra y fue de gran importancia comercial y psicológica para el Imperio Británico. La fotografía estaba en su infancia. El método de Daguerre tenía la "capacidad de registrar los detalles finos", pero habría proporcionado "sólo una pequeña placa de metal como un facsímil del papel de arroz". El proceso de Talbot era mucho más adecuado para copiar el tratado original, por lo que las autoridades recurrieron al primer hombre con licencia para ejercer en Londres "y al hombre que tenía el conocimiento para hacer la copia fotográfica de la copia de 4 pies de largo (1,2 m ) tratado. (Schaaf)
Schaaf declara: "Henry Collen estaba en la posición única de poseer los derechos de patente y de tener acceso a los círculos de poder. Como pintor de miniaturas de la Reina, habría estado en condiciones de discutir un proyecto de este tipo con las autoridades competentes. personas..."
El día de Navidad, Collen produjo al menos dos copias fotográficas del documento original de 1,2 m (4 pies) escrito a mano con tinta. "Copiar un documento de cuatro pies de largo con letras delicadas hasta los bordes sería bastante difícil, especialmente en 1842" (Schaaf). Continúa afirmando que cree que Collen merece mucho más estudio del que se le había dado hasta esa fecha.
Desde que Larry Schaaf escribió su artículo de 1982 sobre el Tratado de Nanking, R. Derek Wood ha escrito otro artículo titulado "Fotocopiado del Tratado de Nanking en enero de 1843". En él, Wood incluye nueva información sobre la cantidad de copias producidas por Henry Collen y su paradero. Parece que el tratado original fue traído a Londres para la firma de la reina después de que Collen hiciera la copia. En el último minuto, se decidió que se debería hacer una copia adicional para colgarla en el Palacio de Buckingham , razón por la cual Collen estaba trabajando en ella el día de Navidad. Wood cree que se hicieron tres copias en total. Se cree que la copia que colgaba en el palacio se descartó, pero hay una copia en el Museo Internacional de Fotografía y Cine en la Casa George Eastman en Rochester, Nueva York . Tiene forma de libro, 22 y 16 páginas en inglés y chino, respectivamente, y está encuadernado en cuero. (ver foto) El artículo del Sr. Wood descifra el largo viaje de esta copia y la ubicación del documento chino original. Las copias de Collen se llevaron a China, pero en 1877 no se pudo localizar el original. Parece que cuando en los últimos días de junio de 1997, cuando Hong Kong regresó a la República Popular de China, se hizo un (a) ... anuncio para revelar que las fuerzas nacionalistas chinas de Chiang Kai-shek habían tomó en secreto el Tratado original de Nanking cuando se retiraron a Taiwán desde China en 1949. Y los documentos se han escondido en una bóveda sellada del Ministerio de Relaciones Exteriores de Taiwán. (Madera)
Mientras tanto, en 1952, se ofreció a la Casa George Eastman la compra de una de las copias de Henry Collen a un comerciante de libros raros en California. Se desconocía cómo este comerciante había obtenido esta copia.
El artículo de Wood también incluye copias de facturas por costos de producción y copias del tratado (incluido en el Apéndice).
En cualquier caso, incluso después de avances tan aparentemente importantes en el campo infantil de la fotografía, Henry Collen todavía tenía obstáculos insuperables que afrontar en sus intentos de hacer de la fotografía una profesión económicamente viable. El problema, en parte, se debía a la naturaleza de su relación con Talbot.
La relación entre Henry Collen y Henry Talbot parece bastante compleja. Probablemente eran buenos amigos. Talbot originó el proceso de calotipo y le dio licencia a Collen para practicarlo. Henry pagó a Talbot una parte justa de sus ganancias. Collen trabajó para perfeccionar el proceso e invirtió una cantidad considerable de tiempo y energía en este trabajo. Quería derechos de protección de patente de Talbot debido a esto. Talbot se estancó en esta área. Como se mencionó anteriormente, Talbot tenía el conocimiento científico y Collen el artístico, pero por alguna razón, Talbot no buscó las posibilidades comerciales asociadas con el proceso de tipo cali. Cuando se le pidió a Collen que fotografiara el Tratado de Nanking, la esposa de Talbot se lamentó más tarde de por qué el propio Talbot no había hecho el trabajo "para Su Majestad". (Schaaf).
Schaaf también afirma que Talbot, por alguna razón, no compartió toda su experiencia con Collen y, en algún momento, la falta de conocimientos científicos de Henry limitó su capacidad para experimentar más. Henry Collen había realizado más de mil retratos de calotipos, pero solo había recibido pago por 265 de ellos. No fue rentable para Collen o Talbot continuar. Terminó su negocio de calotipos en 1844 y se retiró a St. Albans en 1861. Había fotografiado a algunas de las personas más importantes de su época y su trabajo fotográfico era lo suficientemente respetado como para colgarlo en el Palacio de Buckingham.
Las colecciones más grandes de sus trabajos fotográficos se encuentran en la Casa de George Eastman en Rochester, Nueva York y el Museo de la Ciencia en Londres, así como en el Museo Fox Talbot y la Royal Photographic Society.
A pesar de una carrera fotográfica lamentablemente acortada, Henry Collen es mencionado y publicado en varias revistas de fotografía y ciencia (ver apéndice).
Referencias
- ^ "Casado" . The Examiner, número 934, parte 87 . Londres: John Hunt. 1826 . Consultado el 20 de diciembre de 2016 .
- ^ "Henry Collen (1798-1879)" . Royal Collection Trust . Consultado el 20 de diciembre de 2016 .
- ^ Madera, R. Derek (1994). R. Erlandsen y V. Halvorsen (ed.). "Fotocopiado en enero de 1843: el Tratado de Nanking". Oscuridad y luz - Actas del Simposio ESHP . Oslo, Noruega: Norsk Fotohistorisk Forening.
- ^ Hannavy, John (2008). Enciclopedia de la fotografía del siglo XIX . Volumen 1: IA, índice. Taylor y Francis. pag. 312. ISBN 978-0-415-97235-2.
|volume=
tiene texto extra ( ayuda ) - ^ Hughes, Stefan (2012). Cazadores de la luz: las vidas olvidadas de los hombres y mujeres que fotografiaron por primera vez los cielos . Publicación ArtDeCiel. ISBN 9781620509616.: 34
- ^ Collen, H. (1846). "Sobre la aplicación de la cámara fotográfica al registro meteorológico". Revista Filosófica .
- ^ Ronalds, BF (2016). Sir Francis Ronalds: padre del telégrafo eléctrico . Londres: Imperial College Press. ISBN 978-1-78326-917-4.
- ^ Ronalds, BF (2016). "Los inicios de la grabación científica continua mediante la fotografía: contribución de Sir Francis Ronalds" . Sociedad Europea de Historia de la Fotografía . Consultado el 2 de junio de 2016 .
Otras lecturas
- Larry Schaaf: "Henry Collen y el Tratado de Nanking", Historia de la fotografía, Número 4, octubre de 1982, una "Addenda a Henry Collen y el Tratado de Nanking", Volumen 7, Número 2, abril-junio de 1983.
- Robert A. Sobieszek: "Maestros británicos de la impresión albúmina: una selección de fotografía victoriana de mediados del siglo XIX", Museo Internacional de Fotografía en George Eastman House y University of Chicago Press,
- R. Derek Wood (1994 y 1997): "Fotocopia del Tratado de Nanking en enero de 1843, Partes 1 (1994) y 2 (1997)", publicado en línea en https://www.webarchive.org.uk/wayback/archive /20100311230213/http://www.midley.co.uk/Nanking/Nanking.htm y ver también RD Wood (1996), 'The Treaty of Nanking: Form and the Foreign Office, 1842-1843', Journal of Imperial and Commonwealth History (Londres) 24 (mayo de 1996), 181–196
- Artículos sobre Henry Collen. London Electrical Society: 14 de junio de 1841. Collen escribió una carta a John Peter Gassiot describiendo algunos experimentos realizados en la electrotipado de placas de daguerrotipo.
- The Literary Gazette: 12 de marzo de 1842. Menciona su patente del calotipo en lo que respecta al retrato.
- The Chemist: 28 de abril de 1842. Este artículo complementa su retrato calotipo y el color mejorado de la tez. "El Sr. Collen es la única persona autorizada por el titular de la patente para tomar retratos mediante este proceso".
- The Journal of the Photographic Society: 21 de abril de 1854. En este número apareció una carta de Henry Collen sobre los primeros retratos estereoscópicos.
- The British Journal of Photography: 2 de septiembre de 1864. Un artículo titulado "Los buenos tiempos de la fotografía y las innovaciones modernas", analiza el primer retrato estereoscópico jamás realizado: el Sr. Collen de Babbage. Describe su transición de pintor de retratos en miniatura sobre marfil a realizar experimentos científicos con el calotipo del Sr. Talbot. Incluye mucha discusión y examen de su lente, que fue hecha según sus especificaciones por el Sr. Andrew Ross, óptico. Termina diciendo que el Sr. Collen ahora está retirado a la tranquila ciudad de St. Albans.
- The British Journal of Photography: 27 de octubre de 1865. Este fue un artículo escrito y presentado por Henry Collen titulado "Color natural en la fotografía". La introducción dice: "Henry Collen, pintor de miniaturas de la Reina y el primero en tomar una fotografía en papel de manera profesional, tiene algunas reflexiones sobre la posibilidad de la producción de fotografías en color". Palabras de Henry Collen: "... obtener un negativo sensible solo a los rayos azules, obtener un segundo sensible solo a los rayos rojos y un tercero sensible solo a los rayos amarillos. Se habrán obtenido así tres planchas para imprimir en colores ... ... Aunque la idea que me he esforzado en expresar en palabras puede ser absolutamente inútil, no estoy dispuesto a dejar que se escape sin previo aviso, ya que, por otro lado, puede contener un germen que puede crecer y dar fruto a su debido tiempo. "
- The British Journal of Photography: 24 de noviembre de 1865. Este artículo se titula "Fotografía en colores naturales" de Henry Collen y es una carta a los editores con respecto a la aparente respuesta al artículo anterior. Parece que pudo haber recibido algunas críticas al respecto.
- The British Journal of Photography: 21 de julio de 1876. "Fotografía ódica" En este artículo, Collen explica los experimentos que hizo para ver si la luz que emana de imanes o cristales en la oscuridad era capaz de influir en la placa del daguerrotipo. Su trabajo se basó en la investigación científica del barón von Reichenbach.
enlaces externos
Retratos
- " Victoria, duquesa de Kent (1786-1861) "
- " Princesa Charlotte de Gales (1796-1817) "
- " Leopoldo I, rey de los belgas (1790-1865) "
- " Galería Nacional de Retratos, 7 retratos "
- " Pregúntale a Art-The Artist's Blue Book "
- " Henry Collen en ArtNet "
Fotografía
- " PhotoLondon, biografía "
- "La reina Victoria con su hija, Victoria, princesa real "
- " Fotocopiado del Tratado de Nanking en enero de 1843, R. Derek Wood "
- " John George Children, científico inglés, c 1841. "
- " La familia de la reina Victoria: Un siglo de fotografías 1840-1940 , por Charlotte Zeepvat (Autor) (Reseña de libro de tapa dura)"
- " La segunda pasión de la reina Victoria, de Bill Jay "
- " China y los chinos en las primeras fotografías "
- " La fotografía pintada de Heinz K. Henisch "
- " Joven, 1863 "
- " Niña, 1863 "