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Logotipo de Barrio Sésamo

El programa de televisión educativo preescolar Barrio Sésamo se emitió por primera vez en las estaciones de televisión pública el 10 de noviembre de 1969 y alcanzó su temporada número 51 en 2020. La historia de Barrio Sésamo ha reflejado el cambio de actitudes hacia la psicología del desarrollo , la educación infantil y la diversidad cultural . Con los Muppets de Jim Henson , animación, cortometrajes en vivo , humor y apariciones de celebridades, fue el primer programa de televisión de este tipo en basar su contenido y valores de producción en la investigación de laboratorio y formativa, y el primero en incluir un plan de estudios "detallado o expresado en términos de resultados medibles ".[1] Las respuestas iniciales al programa incluyeron críticas adulativas, cierta controversia [2] y altas calificaciones . Para su 40 aniversario en 2009, Barrio Sésamo se transmitió en más de 120 países y se produjeron 20 versiones internacionales independientes. [3] Ha ganado once premios Grammy y más de 150premios Emmy en su historia, más que cualquier otro programa infantil.

El programa fue concebido en 1966 durante las discusiones entre el productor de televisión Joan Ganz Cooney y el vicepresidente de Carnegie Corporation , Lloyd Morrisett . Su objetivo era crear un programa de televisión para niños que "dominaría las cualidades adictivas de la televisión y haría algo bueno con ellos", [4] como ayudar a los niños pequeños a prepararse para la escuela. Después de dos años de investigación, el recién formado Children's Television Workshop (CTW) recibió una subvención combinada de $ 8 millones de Carnegie Corporation, la Fundación Ford y el gobierno federal de los EE. UU. Para crear y producir un nuevo programa de televisión para niños.

Para el décimo aniversario del programa en 1979, nueve millones de niños estadounidenses menores de seis años veían Sesame Street todos los días, y varios estudios mostraron que estaba teniendo un impacto educativo positivo. El elenco y el equipo se expandieron durante este tiempo, incluida la contratación de mujeres en el equipo y minorías adicionales en el elenco. En 1981, el gobierno federal retiró su financiamiento, por lo que CTW recurrió a otras fuentes, como su división de revistas, regalías de libros, licencias de productos e ingresos extranjeros. Durante la década de 1980, Barrio Sésamo ' curriculum s amplió para incluir temas como relaciones, la ética y las emociones. Muchas de las historias del programa se tomaron de las experiencias de su equipo de redacción, elenco y equipo, sobre todo la muerte de Will Lee.—Quien interpretó al señor Hooper— y el matrimonio de Luis y María.

En las últimas décadas, Barrio Sésamo se ha enfrentado a desafíos sociales y económicos, incluidos cambios en los hábitos de visualización de los niños pequeños, más competencia de otros programas, el desarrollo de la televisión por cable y una caída en los índices de audiencia. Después del cambio de siglo XXI, el programa hizo importantes adaptaciones estructurales, incluido el cambio de su formato de revista tradicional a un formato narrativo. Debido a la popularidad de los Muppet Elmo , el programa incorporó un segmento popular conocido como " El mundo de Elmo ". A finales de 2015, en respuesta a "cambios radicales en el negocio de los medios", [5] HBO comenzó a emitir episodios de primera ejecución de Barrio Sésamo.. Los episodios estuvieron disponibles en las estaciones y sitios web de PBS nueve meses después de su emisión en HBO. A partir de su 50 aniversario en 2019, Barrio Sésamo ha producido más de 4500 episodios, 35 especiales de televisión, 200 videos caseros y 180 álbumes. Su canal de YouTube tenía casi 5 millones de suscriptores y el programa tenía 24 millones de seguidores en las redes sociales.

Antecedentes

A fines de la década de 1960, el 97% de todos los hogares estadounidenses tenían un televisor y los niños en edad preescolar veían un promedio de 27 horas de televisión por semana; [6] Los programas creados para ellos fueron ampliamente criticados por ser demasiado violentos y por reflejar valores comerciales. [7] [8] La productora Joan Ganz Cooney llamó a la programación infantil un "páramo", y no estaba sola en sus críticas. [9] [nota 1] Muchos programas de televisión para niños fueron producidos por estaciones locales, con poca consideración por los objetivos educativos o la diversidad cultural. [11] [nota 2] Como dijo el escritor David Borgenicht, el uso de la programación infantil como herramienta educativa no estaba "probado" y "un concepto revolucionario ".[7]

Según los expertos en medios para niños Edward Palmer y Shalom M. Fisch, los programas de televisión para niños de las décadas de 1950 y 1960 duplicaban "formas de medios anteriores". [12] Por ejemplo, tendían a mostrar tomas simples de una vista de cámara de un lugar lleno de niños, o recreaban libros de cuentos con tomas de portadas de libros y páginas ilustradas inmóviles. [nota 3] Los presentadores de estos programas fueron "insufriblemente condescendientes", [12] aunque una excepción fue Captain Kangaroo , creado y presentado por Bob Keeshan , que el autor Michael Davis describió como un "ritmo e idealismo más lento" que la mayoría de los otros niños. muestra falta. [14] [nota 4]

Las investigaciones sobre educación en la primera infancia habían demostrado que cuando los niños estaban preparados para tener éxito en la escuela, obtenían calificaciones más altas y aprendían de manera más eficaz. Los niños de familias de bajos ingresos tenían menos recursos que los niños de familias de ingresos más altos para prepararlos para la escuela. Las investigaciones habían demostrado que los niños de bajos ingresos y minorías obtenían resultados "sustancialmente más bajos" [18] que los niños de clase media en habilidades relacionadas con la escuela, y que seguían teniendo déficits educativos a lo largo de la escuela. [19] El campo de la psicología del desarrollohabía crecido durante este período, y los científicos estaban comenzando a comprender que los cambios en la educación de la primera infancia podrían aumentar el crecimiento cognitivo de los niños. Debido a estas tendencias en la educación, junto con los grandes cambios sociales que ocurrieron en los Estados Unidos durante esta era, había llegado el momento de crear un programa como Barrio Sésamo . [20]

Preproducción (1966-1969)

Inicios

" ¿Y si? Se convirtió en su frase operativa. ¿Qué pasaría si pudieras crear contenido que fuera a la vez entretenido e instructivo? ¿Y si fuera más como helado que como espinaca?"

Michael Davis, hablando sobre el desarrollo de Barrio Sésamo [4]

Desde 1962, Cooney había estado produciendo programas de entrevistas y documentales en la estación de televisión educativa WNDT , y en 1966 ganó un Emmy por un documental sobre la pobreza en Estados Unidos. [21] A principios de 1966, Cooney y su esposo Tim organizaron una cena en su apartamento en Nueva York; El psicólogo experimental Lloyd Morrisett , que ha sido llamado el "padrino financiero" de Barrio Sésamo , [22] y su esposa Mary estaban entre los invitados. El jefe de Cooney, Lewis Freedman, a quien Cooney llamó "el abuelo de Barrio Sésamo ", [22] también asistió a la fiesta, al igual que su colega Anne Bower. [23]Como vicepresidente de Carnegie Corporation , Morrisett había otorgado varios millones de dólares en subvenciones a organizaciones que educaban a niños en edad preescolar pobres y pertenecientes a minorías. Morrisett y los demás invitados sintieron que incluso con recursos limitados, la televisión podría ser una forma eficaz de llegar a millones de niños. [24]

Lloyd Morrisett , co-creador de Barrio Sésamo y cofundador de Sesame Workshop , mostrado aquí en 2010.

Unos días después de la cena, Cooney, Freedman y Morrisett se reunieron en las oficinas de Carnegie Corporation para hacer planes; querían aprovechar el poder adictivo de la televisión para sus propios fines, pero aún no sabían cómo. [4] El verano siguiente, a pesar de la falta de experiencia de Cooney en el campo de la educación, [25] Morrisett la contrató para realizar investigaciones sobre desarrollo infantil , educación y medios, y visitó a expertos en estos campos en Estados Unidos y Canadá. Investigó sus ideas sobre los hábitos de visualización de los niños pequeños y escribió un informe sobre sus hallazgos. [26]

El estudio de Cooney, titulado "Los usos potenciales de la televisión para la educación preescolar", [19] explicó cómo se podría utilizar la televisión para ayudar a los niños pequeños, especialmente de familias de bajos ingresos, a prepararse para la escuela. [27] [28] El enfoque en el nuevo programa estaba en los niños de entornos desfavorecidos, pero Cooney y los creadores del programa reconocieron que para lograr el tipo de éxito que querían, tenía que ser igualmente accesible para los niños de todas las antecedentes económicos y étnicos. [18] Al mismo tiempo, querían que el espectáculo fuera tan atractivo para los niños de los barrios pobres que les ayudaría a aprender tanto como a los niños con más oportunidades educativas. [29] [30]

Cooney propuso que la televisión pública, a pesar de que tenía un historial deficiente en la atracción de audiencias del centro de la ciudad, [31] podría utilizarse para mejorar la calidad de la programación infantil. Ella sugirió usar los "rasgos más atractivos" del medio televisivo, [32] incluyendo altos valores de producción, escritura sofisticada y películas y animaciones de calidad, para llegar a la mayor audiencia posible. En palabras del crítico Peter Hellman, "si [los niños] pudieran recitar jingles de Budweiser de la televisión, ¿por qué no darles un programa que les enseñe el abecedario y conceptos simples de números?" [6] Cooney quería crear un programa que difundiera los valores que favorecen la educación a los no espectadores, incluidos sus padres y hermanos mayores,que tendía a controlar el televisor.[33] Con este fin, sugirió que se incluyera el humor dirigido a los adultos, [34] que, como informó Lesser, "puede resultar ser un sistema bastante bueno para obligar al niño pequeño a esforzarse para comprender los programas diseñados para audiencias mayores. ". [35] Cooney también creía que las referencias culturales y las apariciones especiales de celebridades alentarían a los padres y hermanos mayores a ver el programa juntos. [25] [nota 5]

Desarrollo

Como resultado de la propuesta de Cooney, Carnegie Corporation le otorgó una subvención de $ 1 millón en 1968 para establecer el Children's Television Workshop (CTW) [37] para brindar apoyo al personal creativo del nuevo programa. [38] Morrisett, que era responsable de la recaudación de fondos, [39] obtuvo subvenciones adicionales del gobierno federal de los Estados Unidos, la Corporación de Radiodifusión Pública y la Fundación Ford para el presupuesto inicial de CTW, que ascendió a $ 8 millones; [4] [40] La obtención de fondos de esta combinación de agencias gubernamentales y fundaciones privadas protegió al CTW de las presiones económicas experimentadas por las redes comerciales. [41] Barrio SésamoFue un programa costoso de producir porque los creadores decidieron que necesitaban competir con otros programas que invirtieron en una producción profesional y de alta calidad. [42]

Jim Henson , (1989), creador de los Muppets . Inicialmente, Henson se mostró reacio a involucrarse en un programa para niños, pero aceptó hacerlo. [43]

Los productores pasaron dieciocho meses preparando el nuevo programa, algo inédito en la televisión infantil. [44] El programa tenía un presupuesto de 28.000 dólares por episodio. [45] Después de ser nombrado director ejecutivo de CTW, [46] [nota 6] Cooney comenzó a formar un equipo de productores: [27] Jon Stone era responsable de la escritura, el reparto y el formato; David Connell se hizo cargo de la animación y el volumen; y Samuel Gibbon sirvió como enlace principal del programa entre el personal de producción y el equipo de investigación. [48] Stone, Connell y Gibbon habían trabajado juntos en Captain Kangaroo , pero no estaban involucrados en la televisión infantil cuando Cooney los reclutó.[49] [nota 7] Al principio, Cooney planeó dividir la producción del programa de cinco episodios a la semana entre varios equipos, pero el vicepresidente de CBS, Mike Dann , le aconsejóque usara solo uno. Este equipo de producción estaba dirigido por Connell, quien había ganado experiencia produciendo muchos episodios en un corto período de tiempo, un proceso llamado "producción en volumen", durante sus once años trabajando en Captain Kangaroo . [51] [52]

El CTW contrató al profesor de la Universidad de Harvard, Gerald S. Lesser, para diseñar los objetivos educativos del programa y establecer y dirigir una Junta Nacional de Asesores. [53] En lugar de proporcionar lo que Lesser llamó "fachada", [54] la Junta participó activamente en la construcción de metas educativas y métodos creativos. [55] Bajo la dirección de la Junta, Lesser llevó a cabo cinco seminarios de planificación curricular de tres días en Boston y la ciudad de Nueva York en el verano de 1968. [54] [56] [nota 8]El propósito de los seminarios era determinar qué habilidades de preparación para la escuela enfatizar en el nuevo programa. Los productores reunieron a profesionales de diversos orígenes para obtener ideas de contenido educativo. Informaron que los seminarios fueron "ampliamente exitosos", [56] y dieron como resultado listas largas y detalladas de posibles temas para su inclusión en el plan de estudios de Barrio Sésamo ; [56] de hecho, los seminarios produjeron más objetivos educativos sugeridos que los que podría abordar una serie de televisión. [57]

En lugar de enfocarse en los aspectos sociales y emocionales del desarrollo, los productores decidieron seguir las sugerencias de los participantes del seminario y enfatizar las habilidades cognitivas, una decisión que sintieron justificada por las demandas de la escuela y los deseos de los padres. [57] Los objetivos desarrollados durante los seminarios se condensaron en categorías clave: representación simbólica, procesos cognitivos y el entorno físico y social. [58] [nota 9] Los seminarios establecieron la política del nuevo programa sobre cuestiones raciales y sociales [59] y proporcionaron al equipo creativo y de producción del programa "un curso intensivo" en psicología, desarrollo infantil y educación infantil. [60] También marcaron el comienzo deLa participación de Jim Henson en Barrio Sésamo . Cooney conoció a Henson en uno de los seminarios; Stone, que estaba familiarizado con el trabajo de Henson, sintió que si no podían traerlo a bordo, deberían "arreglárselas sin títeres". [27] [nota 10]

Los productores y escritores decidieron construir el nuevo programa alrededor de una casa de piedra rojiza o una calle del centro de la ciudad, una elección que Davis llamó "sin precedentes". [62] Stone estaba convencido de que para que los niños del centro de la ciudad se relacionaran con Barrio Sésamo , era necesario ubicarlo en un lugar familiar. [51] A pesar de su entorno urbano, los productores decidieron evitar representar más negatividad de la que ya estaba presente en el entorno del niño. Lesser comentó, "[a pesar de] toda su estridencia y humor de payasadas, Barrio Sésamo se convirtió en un espectáculo dulce, y su personal sostiene que no hay nada de malo en eso". [63]

El nuevo programa se denominó "Programa de televisión educativo preescolar" en los materiales promocionales; los productores no pudieron ponerse de acuerdo sobre un nombre que les gustaba y esperaron hasta el último minuto para tomar una decisión. En una película promocional breve e irreverente que se mostró a los ejecutivos de la televisión pública, los productores parodiaron su "dilema de nombres". [64] Según los informes, los productores estaban "desesperados por un título"; [62] finalmente se decidieron por el nombre que menos les disgustaba: [65] Barrio Sésamo , inspirado en la frase mágica de Ali Baba , [64]aunque existía la preocupación de que a los niños pequeños les resultaría demasiado difícil pronunciarlas. Stone fue uno de los productores a los que no les gustó el nombre, pero, dijo, "fui derrotado en la votación, por lo que estoy profundamente agradecido". [66] [nota 11]

La responsabilidad del casting de Barrio Sésamo recayó en Jon Stone, quien se propuso formar un elenco en el que los actores blancos eran minoría. [51] No comenzó las audiciones hasta la primavera de 1969, varias semanas antes de que se produjeran cinco programas de prueba. Él filmó las audiciones y Palmer las llevó al campo para probar las reacciones de los niños. Los actores que recibieron el "pulgar hacia arriba más entusiasta" fueron elegidos. [62] Por ejemplo, Loretta Long fue elegida para interpretar a Susan cuando los niños que vieron su audición se levantaron y cantaron junto con su interpretación de " I'm a Little Teapot ". [67] Stone informó que el casting era el único aspecto que "simplemente completamente al azar ".[68] La mayoría del elenco y el equipo encontraron trabajo en Barrio Sésamo a través de relaciones personales con Stone y los otros productores. [68] Stone contrató a Bob McGrath (un actor y cantante más conocido en ese momento por sus apariciones en el programa de acompañamiento de Mitch Miller en NBC ) para interpretar a Bob, Will Lee para interpretar al Sr. Hooper y Garrett Saunders para interpretar a Gordon. [69] [nota 12]

Uso de la investigación en la producción

Barrio Sésamo fue el primer programa de televisión para niños que utilizó un plan de estudios con resultados claros y medibles, [1] y fue el primero en utilizar la investigación en la creación del diseño y el contenido del programa. [70] La investigación en Barrio Sésamo tenía tres funciones: probar si el programa era atractivo para los niños, descubrir qué se podía hacer para que el programa fuera más atractivo e informar al público y a los inversores sobre el impacto que tuvo el programa en su espectadores jóvenes. Entre el diez y el quince por ciento del presupuesto inicial del programa de $ 8 millones se dedicó a la investigación, [71] y los investigadores siempre estuvieron presentes en el estudio durante el rodaje del programa. [18]Se desarrolló un "Cuaderno del escritor" para ayudar a los escritores y productores a traducir los objetivos de investigación y producción en material televisado; [70] esto conectó los objetivos del plan de estudios del programa y el desarrollo de su guión. [72] Los personajes de los Muppets fueron creados para satisfacer necesidades específicas del plan de estudios: Oscar the Grouch , por ejemplo, fue diseñado para enseñar a los niños sobre sus emociones positivas y negativas. [73] Lesser llamó a la colaboración entre investigadores y productores, así como a la idea de utilizar la televisión como herramienta educativa, el "modelo CTW". [74]Cooney estuvo de acuerdo y comentó: "Desde el principio, nosotros, los planificadores del proyecto, diseñamos el programa como un proyecto de investigación experimental con asesores educativos, investigadores y productores de televisión que colaboran como socios iguales". [7]

Cartel de bienvenida a la entrada de la sede de ETS. El ETS realizó los primeros estudios sumativos sobre Barrio Sésamo .

Los productores de Barrio Sésamo creían que la educación a través de la televisión era posible si captaban y mantenían la atención de los niños; [75] [76] esto significaba que el programa necesitaba un gran atractivo. [77] Edward Palmer, el primer Director de Investigación del CTW [78] y el hombre al que Cooney acreditó la construcción de los cimientos de la investigación del CTW, [40] fue uno de los pocos académicos a fines de la década de 1960 que investigaba la televisión infantil. [79] El CTW lo reclutó para probar si los planes de estudio desarrollados en los seminarios de Boston llegaban a su audiencia de manera efectiva. [79] Palmer también se encargó de diseñar y ejecutar la investigación interna del CTW y trabajar con elServicio de pruebas educativas (ETS). [78] Su investigación fue tan crucial para Barrio Sésamo que Gladwell afirmó, "... sin Ed Palmer, el programa nunca habría durado hasta la primera temporada". [79] [nota 13]

El enfoque de Palmer y su equipo para investigar la efectividad del programa fue innovador; fue la primera vez que se realizó una investigación formativa de esta manera. [80] Por ejemplo, Palmer desarrolló "el distractor", [79] que utilizó para probar si el material mostrado en Barrio Sésamo captaba la atención de los espectadores jóvenes. Se llevaron al laboratorio dos niños a la vez; se les mostró un episodio en un monitor de televisión y una presentación de diapositivas al lado. Las diapositivas cambiarían cada siete segundos, y los investigadores registraron cuándo se desvió la atención de los niños del episodio. [81] [82] Pudieron grabar casi cada segundo de Barrio Sésamo.Por aquí; si el episodio captaba el interés de los niños entre el 80% y el 90% del tiempo, los productores lo transmitían, pero si solo probaba el 50%, lo volvían a filmar. En la cuarta temporada del programa, los episodios rara vez se probaron por debajo del 85%. [83]

Episodios de prueba de julio de 1969

Durante la producción de la primera temporada de Barrio Sésamo , los productores crearon cinco episodios de una hora para probar el atractivo del programa para los niños y examinar su comprensión del material. No destinados a la transmisión, se presentaron a niños en edad preescolar en 60 hogares en Filadelfia y en guarderías en la ciudad de Nueva York en julio de 1969. [84] Los resultados fueron "en general muy positivos"; [85] Los niños aprendieron de los programas, su atractivo fue alto y su atención se mantuvo durante toda la hora. [84]Sin embargo, los investigadores encontraron que aunque la atención de los niños era alta durante los segmentos de Muppets, su interés vaciló durante los segmentos de "Calle", cuando no había Muppets en la pantalla. Esto se debió a que los productores habían seguido el consejo de los psicólogos infantiles que estaban preocupados de que los niños se confundieran si los actores humanos y los Muppets se mostraran juntos. Como resultado de esta decisión, el atractivo de los episodios de prueba fue menor que el objetivo. [85] [86]

Las escenas callejeras, como las describió Palmer, eran "el pegamento" que "unió el espectáculo", [87] por lo que los productores sabían que necesitaban hacer cambios significativos. Sobre la base de su experiencia con Captain Kangaroo , Cannell, Stone y Gibbon pensaron que las opiniones de los expertos eran "una tontería"; [88] Cooney estuvo de acuerdo. [73] Lesser calificó su decisión de desafiar las recomendaciones de sus asesores como "un punto de inflexión en la historia de Barrio Sésamo ". [87] Los productores volvieron a filmar los segmentos de Street; Henson y sus compañeros de trabajo crearon Muppets que podían interactuar con los actores humanos, [87] [89] específicamente Oscar the Grouch yBig Bird , quien se convirtió en dos de los personajes más perdurables del programa. [80] Además, los productores encontraron que el papel de Saunders como Gordon no era tan agradable para los niños que veían el programa, lo que resultó en que Matt Robinson , quien inicialmente era el productor de segmentos filmados del programa, volviera a interpretar al personaje . Estos episodios de prueba fueron directamente responsables de lo que Gladwell llamó "la esencia de Barrio Sésamo: la ingeniosa mezcla de monstruos esponjosos y adultos serios". [87] [nota 14]

Estreno y primera temporada (1969-1970)

Dos días antes del estreno del programa, se emitió en NBC una vista previa de treinta minutos titulada This Way to Sesame Street . El espectáculo fue financiado por una subvención de $ 50,000 de Xerox . Escrito por Stone y producido por el publicista de CTW Bob Hatch, fue grabado el día antes de su emisión. [91] Newsday calificó la vista previa como "una muestra única de cooperación entre emisoras comerciales y no comerciales". [91]

Joan Ganz Cooney , cocreador de Barrio Sésamo y cofundador del Taller de Televisión Infantil (ahora conocido como Taller Sésamo), en 1985

Barrio Sésamo se estrenó el 10 de noviembre de 1969. [nota 15] Fue ampliamente elogiado por su originalidad y fue bien recibido tanto por padres como por niños. [65] [92] El programa llegó solo al 67,6% de la nación, pero obtuvo una calificación de 3.3 Nielsen , lo que significa que 1,9 millones de hogares y 7 millones de niños lo vieron cada día. En la primera temporada de Barrio Sésamo , el ETS informó que los niños que vieron el programa obtuvieron puntajes más altos en las pruebas que los espectadores menos frecuentes. [93]

En noviembre de 1970, la portada de la revista Time presentaba a Big Bird, quien había recibido más correo de fans que cualquiera de los presentadores humanos del programa. La revista declaró, "... No es sólo el mejor programa para niños en la historia de la televisión, es también uno de los mejores programas para padres". [94] Un ejecutivo de ABC , aunque reconoció que Barrio Sésamo no era perfecto, dijo que el programa "abrió la televisión infantil al gusto, el ingenio y la sustancia" y "hizo que el clima fuera adecuado para mejorar". [95] Otros críticos predijeron que la televisión comercial se vería obligada a mejorar su programación infantil, algo que no ocurrió sustancialmente hasta la década de 1990.[96] [97] Barrio Sésamo ganó unPremio Peabody , tres Emmy y el premio Prix Jeunesse en 1970. El presidente Richard Nixon envió a Cooney una carta de felicitación, [98] y el Dr. Benjamin Spock predijo que el programa resultaría en "ciudadanos mejor capacitados, menos desempleados en la próxima generación, menos personas en asistencia social y poblaciones carcelarias más pequeñas ". [94]

" Barrio Sésamo es ... con lapsos, el programa más inteligente e importante de la televisión. Es decir, no mucho todavía".

Renata Adler , The New Yorker , 1972 [99]

Barrio Sésamo no estuvo exento de detractores; Hubo pocas críticas al programa en los meses posteriores a su estreno, pero aumentó al final de su primera temporada y al comienzo de la segunda temporada. [100] [nota 16] En mayo de 1970, una comisión estatal en Mississippi votó para no transmitir el programa en la red de televisión pública recién lanzada del estado , que en ese momento solo tenía una estación en Jackson . Un miembro de la comisión filtró el voto a The New York Times , afirmando que "Mississippi aún no estaba listo" para el elenco integrado del programa . [8] En su lugar, una estación de televisión comercial en Jackson recogió el programa.[101] Cooney calificó la prohibición como "una tragedia para los niños blancos y negros de Mississippi". [8] La comisión estatal revocó su decisión tres semanas después de que la votación fuera noticia nacional.

Los productores de Barrio Sésamo hicieron algunos cambios en su segunda temporada. Los segmentos que presentaban niños se volvieron más espontáneos y permitieron un diálogo más improvisado, incluso cuando significaba cortar otros segmentos. [95] Dado que se habían utilizado fondos federales para producir el programa, más segmentos de la población insistieron en estar representados en Sesame Street ; por ejemplo, el programa fue criticado por grupos hispanos por la falta de personajes latinos en los primeros años de producción. [8] Un comité de activistas hispanos, encargado por CTW en 1970, calificó a Barrio Sésamo de "racista" y dijo que los aspectos bilingües del programa eran de "mala calidad y condescendiente". [2]El CTW respondió a estas críticas contratando actores, personal de producción e investigadores hispanos. A mediados de la década de los 70, Morrow informó que "el programa incluía miembros del elenco chicanos y puertorriqueños, películas sobre las fiestas y comidas mexicanas, y dibujos animados que enseñaban palabras en español". [102]

Mientras que la revista New York Magazine reportó críticas sobre la presencia de mujeres solteras fuertes en el programa, organizaciones como la Organización Nacional para Mujeres (NOW) expresaron su preocupación de que el programa debía ser "menos orientado a los hombres". [51] [95] Por ejemplo, los miembros de NOW se opusieron al personaje de Susan, que originalmente era ama de casa. [103] Se quejaron de la falta, como dijo Morrow, "mujeres Muppets creíbles" en el programa; Morrow informó que la respuesta de Henson fue que "las mujeres podrían no ser lo suficientemente fuertes para sostener los títeres durante las largas horas de grabación". [104] Los productores del programa respondieron nombrando a Susan enfermera y contratando a una escritora. [95]

1970

A mediados de la década de 1970, Sesame Street , según Davis, se había convertido en "una institución estadounidense". [105] ETS realizó dos estudios "emblemáticos" [106] del programa en 1970 y 1971 que demostraron que Barrio Sésamo tuvo un impacto educativo positivo en sus espectadores. [106] Los resultados de estos estudios llevaron a los productores a obtener financiación para el programa durante los próximos años, [105] y proporcionaron al CTW formas adicionales de promoverlo. Para la segunda temporada, Barrio Sésamo se había vuelto tan popular que el diseño de los experimentos de ETS para rastrear los resultados educativos del programa tuvo que cambiarse: [107]en lugar de comparar a los espectadores con un grupo de control de no espectadores, los investigadores estudiaron las diferencias entre los niveles de visualización. Descubrieron que los niños que veían Barrio Sésamo con más frecuencia tenían una mayor comprensión del material presentado. [108]

El productor Jon Stone fue fundamental para guiar el espectáculo durante estos años. Según Davis, Stone "le dio a Barrio Sésamo su alma"; [105] sin él "no habría habido Barrio Sésamo como lo conocemos". [109] Frank Oz consideró a Stone como "el padre de Barrio Sésamo ", [110] y Cooney consideró a Stone "el talento creativo clave en Barrio Sésamo [110] y" probablemente el escritor más brillante de material infantil en Estados Unidos ". [110 ]Stone pudo reconocer y orientar a personas talentosas para su equipo. Contrató y promovió activamente a mujeres durante una época en la que pocas mujeres obtuvieron puestos de producción de alto nivel en televisión. Sus políticas proporcionaron al programa una sucesión de productoras y escritoras, muchas de las cuales lideraron el auge de la programación infantil en Nickelodeon , Disney Channel y PBS en las décadas de 1990 y 2000. Una de estas mujeres fue Dulcy Singer , quien más tarde se convirtió en la primera productora ejecutiva femenina de Barrio Sésamo . [111]

Después del éxito inicial del programa, sus productores comenzaron a pensar en su supervivencia más allá de su desarrollo y primera temporada y decidieron explorar otras fuentes de financiamiento. [112] El CTW decidió depender de agencias gubernamentales y fundaciones privadas para desarrollar el programa. Esto lo protegería de las presiones financieras experimentadas por las redes comerciales, pero creaba problemas para encontrar un apoyo continuo. [41] Esta era en la historia del programa estuvo marcada por conflictos entre la CTW y el gobierno federal; en 1978, el Departamento de Educación de los Estados Unidos se negó a entregar un cheque de $ 2 millones hasta el último día del año fiscal de CTW. Como resultado, CTW decidió depender de acuerdos de licencia, publicaciones y ventas internacionales para su financiamiento. [113]Henson era dueño de las marcas registradas de los personajes de los Muppet: al principio se mostró reacio a comercializarlos, pero estuvo de acuerdo cuando el CTW prometió que las ganancias de los juguetes, libros y otros productos se utilizarían exclusivamente para financiar el CTW. Los productores exigieron un control total sobre todos los productos y decisiones de productos; cualquier línea de productos asociada con el programa tenía que ser educativa, económica y no publicitada durante sus transmisiones. [114] La CTW se acercó a Random House para establecer y administrar una división de materiales que no sean de radiodifusión. Random House y CTW nombraron a Christopher Cerf para ayudar a CTW a publicar libros y otros materiales que enfatizaran el plan de estudios. [115]En 1980, CTW comenzó a producir una producción teatral en gira basada en el espectáculo, escrita por Connell e interpretada por Ice Follies . [116]

"Para ser franco, me sorprendió mucho, porque pensamos que estábamos creando el programa estadounidense por excelencia. Pensamos que los Muppets eran esencialmente estadounidenses, y resulta que son los personajes más internacionales jamás creados".

Joan Ganz Cooney, hablando de las coproducciones internacionales de Barrio Sésamo [117]

Poco después del estreno de Barrio Sésamo , productores, educadores y funcionarios de otras naciones se acercaron al CTW para solicitar que se transmitiera una versión del programa en sus países. El ex ejecutivo de CBS Mike Dann dejó la televisión comercial para convertirse en vicepresidente de CTW y asistente de Cooney; [nota 17] Dann comenzó lo que Charlotte Cole, vicepresidente del departamento de Investigación Internacional de CTW, llamó la "globalización" de Barrio Sésamo . [118] Se desarrolló un modelo flexible, basado en las experiencias de los creadores y productores del programa original. Los espectáculos pasaron a llamarse "coproducciones"y contenían conjuntos, personajes y objetivos curriculares originales. Dependiendo de las necesidades y recursos de cada país, se produjeron diferentes versiones, incluidas versiones dobladas del programa original y programas independientes. [119] Para 2016, se han creado y producido 39 coproducciones diferentes, "cada una con su propio nombre local, sus propios Muppets ..., y sus propios objetivos educativos diseñados para satisfacer las necesidades educativas de los niños locales". [120] Para su 50 aniversario en 2019, 150 millones de niños vieron más de 150 versiones de Barrio Sésamo en 70 idiomas. [121] [36] El New York Times informó en 2005 que los ingresos de las coproducciones internacionales del CTW del programa fueron de 96 millones de dólares. [119]

El elenco de Barrio Sésamo se expandió en la década de 1970, cumpliendo mejor el objetivo original del programa de una mayor diversidad en personajes humanos y Muppet. Los miembros del elenco que se unieron al programa fueron Sonia Manzano (María), quien también escribió para el programa, [122] Northern Calloway (David), Alaina Reed (Olivia), Emilio Delgado (Luis), Linda Bove (Linda) y Buffy. Sainte-Marie (Buffy). [123] En 1973, Roscoe Orman se convirtió en el tercer actor en interpretar a Gordon . [124]

Los nuevos personajes de los Muppets se introdujeron durante la década de 1970. Count von Count fue creado e interpretado por Jerry Nelson , quien también expresó al Sr. Snuffleupagus , un gran Muppet que requería dos titiriteros para operar. [125] Richard Hunt , quien, en palabras de Jon Stone, se unió a los Muppets como un "joven de 18 años de ojos salvajes y se convirtió en un maestro titiritero y maestro inspirado", creó Gladys the Cow , Forgetful Jones , Don Music y el obrero de la construcción Sully . [126] Telly Monster fue interpretado por Brian Muehl ; Marty Robinson asumió el papel en 1984.[127] Frank Oz creó Cookie Monster . Matt Robinson creó el personaje "controvertido" (como lo llamó Davis) Roosevelt Franklin . [nota 18] Fran Brill , la primera titiritera de los Muppets, se unió a la organización Henson en 1970, [128] y originó el personaje Prairie Dawn . En 1975, Henson creó The Muppet Show , que fue filmada y producida en Londres; Henson trajo consigo a muchos de los artistas de los Muppets, por lo que se abrieron oportunidades para que aparecieran nuevos artistas y marionetas en Barrio Sésamo . [129]

El CTW quería atraer a los mejores compositores y letristas de Barrio Sésamo , por lo que a compositores como Joe Raposo , el director musical del programa, y ​​al escritor Jeff Moss se les permitió conservar los derechos de las canciones que escribieron. Los escritores obtuvieron ganancias lucrativas y el programa pudo mantener el interés del público. [130] "I Love Trash" de Raposo, escrito para Oscar the Grouch, se incluyó en el primer álbum de canciones de Sesame Street , The Sesame Street Book & Record , grabado en 1970. [131] [132] " Rubber Duckie " de Moss , cantada por Henson para Ernie , permaneció en el Top-40 Billboardgráficos durante siete semanas ese mismo año. [133] Otra canción de Henson, escrita por Raposo para Kermit the Frog en 1970, " Bein 'Green ", que Davis llamó "la canción mejor considerada de Raposo para Barrio Sésamo ", [130] fue grabada más tarde por Frank Sinatra y Ray Charles . " Sing ", que se convirtió en un éxito para The Carpenters en 1973, y "Somebody Come and Play", también fueron escritas por Raposo para Sesame Street . [134] [135]

En 1977, el programa se convirtió en el primero en tener una representación de la lactancia materna en la televisión. [136]

En 1978, Stone y Singer produjeron y escribieron el primer especial del programa, la "triunfante" Nochebuena en Barrio Sésamo , [137] que incluía una historia inspirada en O Henry en la que Bert y Ernie renunciaban a sus preciadas posesiones: Ernie, su patito de goma. y Bert, su colección de sujetapapeles, para comprarse regalos de Navidad. Bert y Ernie fueron interpretados por Frank Oz y Jim Henson, quienes en la vida real eran, como los títeres que interpretaban, colegas y amigos. Para Davis, esto demostró la notable habilidad de los titiriteros para interpretar a la "extraña pareja de los títeres". [138]En opinión de Singer, el especial, que también escribió y dirigió Stone, demostró el "alma" de Stone, y Sonia Manzano lo calificó como un buen ejemplo de lo que era Barrio Sésamo . [139] El especial ganó premios Emmy por Stone y Singer en 1979, superando, entre otros, al producto independiente A Special Sesame Street Christmas para CBS . [139]

Para el décimo aniversario del programa en 1979, nueve millones de niños estadounidenses menores de seis años veían Sesame Street todos los días. Cuatro de cada cinco niños lo habían visto durante un período de seis semanas, y el 90% de los niños de hogares de bajos ingresos en el centro de la ciudad veían el programa con regularidad. [140]

Década de 1980

En 1984, la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) desreguló las restricciones comerciales sobre la televisión infantil. La publicidad durante los programas para niños de las cadenas casi se duplicó, y la desregulación resultó en un aumento en la programación orientada al comercio. Barrio Sésamo tuvo éxito durante esta era de desregulación a pesar de que el gobierno de los Estados Unidos puso fin a todos los fondos federales del CTW en 1981. [113] En 1987, el programa ganaba 42 millones de dólares al año de su división de revistas, regalías de libros, productos licencias e ingresos extranjeros, suficientes para cubrir dos tercios de sus gastos. Su presupuesto restante, más un superávit de $ 6 millones, fue cubierto por los ingresos de sus transmisiones de PBS. [6]

"Mirar hacia atrás en ese período [la década de 1980] es apreciar el profundo efecto que los eventos del ciclo de vida tuvieron en el programa, fuera del escenario y dentro de él. Hubo nacimiento y muerte, amor y pérdida, cortejo y calamidad, dolor y placer, todo de un pequeño programa cuyo objetivo al principio era simplemente probar la capacidad de la televisión para estimular el cerebro. Que también tocaría el corazón no era su intención original, pero a medida que pasaban los años, Barrio Sésamo se convirtió en un camino tan emocional para los niños como un intelectual ".

Michael Davis, Street Gang , pág. 277

Según Davis, Barrio Sésamo ' segunda década s se gastó 'volverse hacia adentro, la expansión de sus jóvenes espectadores mundo'. [140] El plan de estudios del programa creció para incluir una enseñanza más "afectiva": relaciones, ética y emociones positivas y negativas. [51] Muchas de las historias del programa se tomaron de las experiencias de su equipo de redacción, elenco y equipo. En 1982, Will Lee, quien había interpretado al Sr. Hooper desde el estreno del programa, murió. Para la temporada de 1983, los productores y el personal de investigación del programa decidieron que explicarían la muerte del Sr. Hooper a su audiencia de preescolar, en lugar de reformular el papel: el escritor de ese episodio, Norman Stiles , dijo: "Sentíamos que le debíamos algo a un hombre al que respetábamos y amamos ".[51] Convocaron a un grupo de psicólogos, líderes religiosos y otros expertos en el campo del dolor, la pérdida y la separación. El equipo de investigación realizó una serie de estudios antes del episodio para determinar si los niños podían entender los mensajes que querían transmitir sobre la muerte del Sr. Hooper; la investigación mostró que la mayoría de los niños sí lo entendieron. Las reacciones de los padres al episodio fueron, según los propios informes de CTW, "abrumadoramente positivas". [141] El episodio, que ganó un Emmy , [142] se emitió el Día de Acción de Gracias en 1983 para que los padres pudieran estar en casa para discutirlo con sus hijos. El autor David Borgenicht calificó el episodio de "conmovedor"; [143] Davis lo llamó "[144] y "un episodio verdaderamente memorable, uno de los mejores del programa". [145] Caroll Spinney , quien interpretó a Big Bird y quien dibujó las caricaturas que se usaron de manera prominente en el episodio, informó que el elenco y el equipo se conmovieron hasta las lágrimas durante la filmación. [nota 19]

A mediados de la década de 1980, los estadounidenses son cada vez más conscientes de la prevalencia de abuso de menores , por lo que Plaza Sésamo ' investigadores y productores s decidido 'revelan' el Sr. Snuffleupagus en 1985. 'Snuffy' nunca se había visto por ninguno de los adultos en el programa y fue considerado el "amigo imaginario" de Big Bird. [146] Los productores del programa estaban preocupados por el mensaje que se enviaba a los niños; "Si los niños vieran que los adultos no creían lo que dijo Big Bird (aunque fuera cierto), tendrían miedo de hablar con los adultos sobre cosas dramáticas o perturbadoras que les sucedieron". [147]

Para las temporadas de 1988 y 1989, los temas del amor, el matrimonio y el parto se abordaron cuando el programa presentó una historia en la que los personajes Luis y María se enamoran, se casan y tienen un hijo llamado Gabi. Sonia Manzano , la actriz que interpretó a María, se había casado y quedó embarazada; Según el libro Barrio Sésamo sin pavimentar , publicado después del trigésimo aniversario del programa en 1999, las experiencias de la vida real de Manzano dieron la idea a los escritores y productores del programa. [148]Antes de comenzar a escribir, se realizó una investigación para comprender lo que los estudios anteriores habían revelado sobre la comprensión de los niños en edad preescolar sobre el amor, el matrimonio y la familia. El personal del programa descubrió que, en ese momento, se había realizado muy poca investigación relevante sobre la comprensión de estos temas por parte de los niños, y no se habían escrito libros para niños sobre ellos. [141] Los estudios realizados después de que se emitieron los episodios sobre el embarazo de María mostraron que, como resultado de ver estos episodios, la comprensión de los niños sobre el embarazo aumentó. [149] [nota 20]

Década de 1990

Davis llamó a la década de 1990 una "época de transición en Barrio Sésamo". [150] Varias personas involucradas en el programa desde sus inicios murieron durante este período: Jim Henson en 1990 a la edad de 53 "de una infección estreptocócica descontrolada que obstinadamente no fue tratada tontamente"; [151] [nota 21] el compositor Joe Raposo de linfoma no Hodgkin quince meses antes; [152] miembro del reparto desde hace mucho tiempo Northern Calloway de un paro cardíaco en enero de 1990; [150] [nota 22] el titiritero Richard Hunt del SIDA a principios de 1992; [126] El fundador y productor de CTW, David Connell, de cáncer de vejiga en 1995; [154]el director Jon Stone de esclerosis lateral amiotrófica en 1997; [155] y el escritor Jeff Moss sobre el cáncer de colon en 1998. [156]

A principios de la década de 1990, Barrio Sésamo era, como dijo Davis, "el campeón indiscutible de los pesos pesados ​​de la televisión preescolar". [22] Parade Magazine informó en 2019 que la música del programa había sido honrada con 11 premios Grammy para niños . [36] El dominio del programa, sin embargo, pronto fue desafiado por otro programa de televisión de PBS para niños en edad preescolar, Barney & Friends , y las calificaciones de Sesame Street disminuyeron. Los productores de Barrio Sésamo respondieron, en el vigésimo quinto aniversario del programa en 1993, ampliando y rediseñando el escenario del programa, llamándolo "La vuelta de la esquina". [157]Con Michael Loman como el nuevo productor ejecutivo del programa, se presentaron nuevos personajes humanos y de los Muppets, incluidos Zoe (interpretada por Fran Brill ), la bebé Natasha y sus padres Ingrid y Humphrey, y Ruthie (interpretada por la comediante Ruth Buzzi ). [158] El set "Around the Corner" fue desmantelado en 1997. Zoe, uno de los pocos personajes que sobrevivieron, fue creado para incluir a otra mujer Muppet en el programa, romper los estereotipos de las niñas y brindar a las espectadoras una perspectiva positiva. modelo a seguir. [159] [160] Según Davis, ella fue el primer personaje desarrollado en el programa por especialistas en marketing y desarrollo de productos, que trabajaron con los investigadores del CTW. [161](La búsqueda de un personaje femenino de los Muppets continuó en 2006 con la creación de Abby Cadabby , que fue creada después de nueve meses de investigación). [162] En 1998, por primera vez en la historia del programa, Barrio Sésamo buscó financiación mediante la aceptación del patrocinio empresarial. El defensor del consumidor Ralph Nader instó a los padres a protestar contra la medida boicoteando el programa. [163]

Elmo y su retratador, Kevin Clash , en 2010.

Por Barrio Sésamo ' 30 aniversario s en 1999, sus productores investigados los motivos de calificaciones más bajas de la serie. Por primera vez desde que debutó el programa, los productores y un equipo de investigadores analizaron el contenido y la estructura de Barrio Sésamo durante una serie de talleres de dos semanas de duración. También estudiaron cómo habían cambiado los hábitos de visualización de los niños desde el estreno del programa. Descubrieron que aunque Barrio Sésamofue producido para niños de tres a cinco años, los niños comenzaron a verlo a una edad más temprana. La televisión preescolar se había vuelto más competitiva y la investigación del CTW mostró que el formato de revista tradicional no era la mejor manera de atraer la atención de los niños pequeños. El crecimiento de los videos caseros durante la década de 1980 y el aumento de programas infantiles de treinta minutos por cable habían demostrado que la atención de los niños podía mantenerse durante períodos de tiempo más largos, pero los investigadores de CTW encontraron que sus espectadores, especialmente los más jóvenes, perdían la atención en Barrio Sésamo después de 40 a 45 minutos. [164] [165]

A partir de 1998, un nuevo segmento de 15 minutos que se muestra al final de cada episodio, " Elmo's World ", utiliza elementos tradicionales (animación, Muppets, música y películas de acción en vivo), pero tiene una narrativa más sostenida. [166] "Elmo's World" siguió la misma estructura en cada episodio y dependió en gran medida de la repetición. [167] [nota 23] A diferencia del realismo del resto del espectáculo, el segmento tuvo lugar en un universo estilizado de dibujo a lápiz tal como lo concibió su anfitrión. [168] Elmo , quien representó al niño de tres a cuatro años, fue elegido como anfitrión del segmento de cierre porque siempre había probado bien con este segmento de su audiencia. [167] Fue creado en 1980 y originalmente interpretado porBrian Muehl , y más tarde Richard Hunt, pero no se convirtió en lo que su eventual retratador, Kevin Clash , llamó un "fenómeno" [7] hasta que Clash asumió el papel en 1985. [169] Eventualmente, Elmo se convirtió, como informó Davis, " la encarnación "de Barrio Sésamo y" la maravilla del marketing de nuestra época " [170] cuando se vendieron cinco millones de muñecas " Tickle Me Elmo "en 1996. Clash creía que el fenómeno" Tickle Me Elmo "convirtió a Elmo en un nombre familiar y llevó a el segmento "El mundo de Elmo". [171]

2000

En 2000, Children's Television Workshop cambió su nombre a Sesame Workshop para reflejar mejor su entrada en medios interactivos y no televisivos. [172] En 2002, Barrio Sésamo ' productores s fueron más allá en el cambio de la serie para reflejar su grupo demográfico más joven, cambiando radicalmente la estructura de la muestra, que se había basado en 'Escenas de la calle' interrumpidas por los vídeos de acción en vivo y animación. La edad objetivo para Barrio Sésamo cambió a la baja, de cuatro a tres años, después de la temporada 33 del programa. Como dijo la co-productora ejecutiva Arlene Sherman, "Básicamente, deconstruimos el programa". [173]Los productores ampliaron "El mundo de Elmo" al cambiar de un formato de revista a un formato narrativo, lo que hizo que el programa fuera más fácil de navegar para los niños pequeños. Sherman calificó la nueva apariencia del programa como "sorprendentemente diferente". [173] Siguiendo su tradición de abordar temas emocionalmente difíciles, los productores de Barrio Sésamo optaron por abordar los ataques del 11 de septiembre durante esta temporada en su episodio de estreno, que se emitió el 4 de febrero de 2002. [8] Este episodio, así como una serie de los cuatro episodios que se emitieron después del huracán Katrina en 2005, se utilizaron en el programa de alcance comunitario de Sesame Workshop. [174]

En 2006, el Departamento de Estado de los Estados Unidos calificó a Barrio Sésamo como "el programa de televisión infantil más visto del mundo". [3] Más de la mitad de las coproducciones internacionales del programa se realizaron después de 2001; Según el documental de 2006 El mundo según Barrio Sésamo , los acontecimientos del 11 de septiembre inspiraron a los productores de estas coproducciones. En 2003, Takalani Sesame , una coproducción sudafricana , suscitó críticas en los Estados Unidos cuando sus productores crearon Kami , el primer Muppet VIH positivo, cuyo propósito era educar a los niños de Sudáfrica sobre la epidemia del sida.. La controversia, que sorprendió a Sesame Workshop, duró poco y se calmó después de que Kofi Annan y Jerry Falwell elogiaran los esfuerzos del Workshop. [117] En 2006, Barrio Sésamo había ganado más premios Emmy que cualquier otro programa infantil, incluido el premio a la serie infantil sobresaliente durante doce años consecutivos; cada año, los premios Emmy incluían la categoría. [175] Para 2009, el programa había ganado 118 premios Emmy a lo largo de su historia y fue galardonado con el premio Emmy por logros sobresalientes por sus 40 años en el aire. [176] [nota 24]

La recesión de 2008-2009, que provocó recortes presupuestarios para muchas organizaciones artísticas sin fines de lucro, afectó gravemente a Barrio Sésamo ; En la primavera de 2009, Sesame Workshop tuvo que despedir al 20% de su personal. En el 40 aniversario del programa, se clasificó como el decimoquinto programa infantil más popular de la televisión. Cuando el programa se estrenó en 1969, se produjeron 130 episodios al año; en 2009, debido al aumento de los costos, se realizaron veintiséis episodios. [8] Según el Hollywood Reporter , la financiación empresarial "se agotó" y las ventas de DVD "tocaron fondo". [178] También en 2009, Sesame Workshop inició un nuevo sitio web que contiene una gran biblioteca de videoclips gratuitos clásicos y más recientes, así como una serie de podcasts . [8]

A partir de 2009, los productores de Barrio Sésamo tomaron medidas para traer de vuelta a los espectadores mayores; también tuvo éxito en aumentar la audiencia de su audiencia entre los niños de 3 a 5 años al final de la 40ª temporada. En 2012, la temporada número 43 del programa, Elmo's World fue reemplazado por Elmo the Musical , que estaba dirigido a los espectadores mayores del programa. [179]

Década de 2010

En 2014, en respuesta al aumento de la visualización en línea y móvil y al aumento de la competencia de otros programas preescolares, Sesame Workshop y PBS comenzaron a producir, transmitir y transmitir una versión de media hora del programa. La versión de una hora continuó transmitiéndose en PBS por las mañanas y la nueva versión, que constaba de menos segmentos, se transmitía por las tardes, cuando más niños veían la televisión. PBS también comenzó a transmitir episodios completos en su sitio web, aplicación móvil y canal Roku . [180] [181] También en 2014, Sesame Workshop inició un servicio de suscripción de transmisión en línea llamado Sesame Go, que transmitía episodios nuevos y antiguos del programa. [182] [nota 25]

A fines de 2015, como parte de un acuerdo de programación y desarrollo de cinco años, se anunció que el servicio de televisión premium HBO transmitiría episodios de primera ejecución de Barrio Sésamo . Los episodios estuvieron disponibles en las estaciones y sitios web de PBS nueve meses después de su emisión en HBO. La medida se produjo después de "cambios radicales en el negocio de los medios". [5] Barrio Sésamo estaba operando con una pérdida de $ 11 millones en 2014; Según el Hollywood Reporter en 2019, fue una de las razones del cambio a HBO el año siguiente. [178]El acuerdo permitió que Sesame Workshop produjera más episodios, alrededor de 35 episodios nuevos por temporada, en comparación con los 18 episodios por temporada que se emitieron anteriormente, y brindó la oportunidad de crear una serie derivada con los Muppets de Barrio Sésamo y una nueva serie educativa. [184] Steve Youngwood, director de operaciones de SW, calificó la medida como "una de las decisiones más difíciles que hemos tomado". [178] Según The New York Times , la medida "provocó una reacción violenta inmediata". [184] Los críticos afirmaron que favorecía a los niños privilegiados sobre los niños menos favorecidos y sus familias, el enfoque original del programa. También criticaron la elección de emitir episodios de estreno en HBO, una cadena con comedias y dramas para adultos.[184] [185] En 2017, en respuesta a los cambios en los hábitos de visualización de los niños pequeños, los productores del programa redujeron la duración de los episodios presentados en todas las plataformas de una hora a treinta minutos, se centraron en menos personajes y redujeron las referencias a la cultura pop "una vez incluidos como guiños para sus padres ", y centrados" en un solo tema principal ". [186]

En abril de 2017, Barrio Sésamo presentó a Julia, el primer Muppet con autismo . Su titiritero, Stacey Gordon , es madre de un hijo autista. [187] El personaje ya había aparecido en libros de cuentos digitales e impresos desde 2015. [188]

A partir de su 50 aniversario en 2019, Barrio Sésamo ha producido más de 4500 episodios, 35 especiales de televisión, 200 videos caseros y 180 álbumes. [36] Su canal de YouTube tenía casi 5 millones de suscriptores y el programa tenía 24 millones de seguidores en las redes sociales. [121] [189] Como parte de su campaña de relaciones públicas del 50 aniversario, Barrio Sésamo llevó a cabo un espectáculo itinerante, con algunos Muppets, entre febrero y diciembre de 2019. El "lema no oficial" del aniversario del programa era "50 años y contando", que Underwood llamó "un asentimiento de que todavía vamos fuertes". [189]

2020

CNN ha transmitido algunos segmentos del ayuntamiento con personajes de Barrio Sésamo para ayudar a los niños a lidiar con tiempos difíciles durante la pandemia de COVID-19 y Black Lives Matter .

Referencias

Notas informativas

  1. ↑ El presidente de la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) Newton Minow había llamado a la televisión estadounidense un " vasto páramo " en 1961. [10]
  2. ^ Véase Davis, págs. 30-41, y Palmer & Fisch en Fisch & Truglio, págs. 6-7, para una discusión sobre el estado de la programación televisiva para niños.
  3. ^ Leer un libro en televisión es ineficaz debido a su "calidad visual estática y su total dependencia de imágenes fijas y palabras habladas". [13]
  4. ↑ Muchos miembros del personal de Keeshan, incluidos Jon Stone , Tom Whedon , Norton Wright, David Connell , Sam Gibbon, [15] y Kevin Clash [16] trabajarían más tarde en Barrio Sésamo . Según el historiador Robert Morrow, muchos en la prensa vieron a Barrio Sésamo no solo como un modelo para la televisión educativa, sino para la mejora y reforma de la televisión en su conjunto. [17]
  5. ^ Para 2019, el 80% de los padres vieron Barrio Sésamo con sus hijos y 650 celebridades habían aparecido en el programa. [36]
  6. ^ Cooney fue una de las primeras mujeres ejecutivas de la televisión estadounidense; su nombramiento fue calificado como "uno de los desarrollos televisivos más importantes de la década". [47]
  7. ^ Cooney dijo más tarde sobre el equipo original de productores de Barrio Sésamo, "colectivamente, éramos un genio". [50]
  8. ↑ Véase Lesser, págs. 42-59, para obtener una descripción detallada de los seminarios de Lesser.
  9. ^ Consulte Lesser, págs. 62–74 para obtener una lista detallada de los objetivos de aprendizaje de CTW.
  10. ↑ Inicialmente, Henson se mostró reacio a unirse al programa, pero estuvo de acuerdo por razones humanitarias. También acordó renunciar a sus derechos de actuación por la propiedad total de Sesame Street Muppets y dividir los ingresos que generaron con CTW. Para 2008, estos ingresos representaron $ 15 millones, 17 millones en derechos de licencia y comercialización. [61]
  11. ↑ Se sugirieron varios nombres, incluido el favorito de Stone, 123 Avenue B ; fue rechazada porque sonaba demasiado a una dirección de la ciudad de Nueva York. [62]
  12. ↑ Para una discusión detallada sobre el primer elenco de Barrio Sésamo , consulte Davis, págs. 172-182.
  13. ^ Cooney llamó a Palmer y Lesser "dos de los arquitectos originales de la investigación CTW". [78]
  14. ↑ Lesser informó más tarde que no había evidencia de que esta combinación de fantasía y realidad confundiera a los niños, sino que tenía un "atractivo considerable". [90]
  15. ^ Véase Davis, págs. 192-194 para una descripción del primer episodio, que fue patrocinado por las letras W, S y E y los números 2 y 3 .
  16. ^ Véase Lesser, págs. 175-201, para conocer su respuesta a los primeros críticos de Barrio Sésamo.
  17. ↑ Dann calificó la creación del CTW como "uno de los avances más importantes en la historia de los medios de comunicación". [52]
  18. ^ Véase Davis, págs. 247-250, para una discusión sobre Roosevelt Franklin.
  19. ↑ Para una descripción de este episodio, ver Borgenicht, p. 42 y Davis, págs. 281-285.
  20. ^ Ver Truglio et al. en Fisch y Truglio, págs. 74–76, para una discusión más detallada. Para una descripción del episodio de la boda, que fue escrito por Jeff Moss, vea Hellman, p. 53 y Davis, págs. 293-294. Borgenicht, págs. 80-81, ofrece descripciones de la boda y del nacimiento de Gabi.
  21. ^ Davis describió la muerte de Henson como "impactante". Véase Davis, págs. 300-307 para obtener una descripción del servicio conmemorativo "conmovedor" de Henson, celebrado en la Catedral de San Juan el Divino en Manhattan el 21 de mayo de 1990.
  22. ^ Calloway había sufrido una enfermedad mental durante muchos años. [153]
  23. ^ Al principio, el mismo segmento se repitió todos los días durante una semana, pero esta práctica se abandonó al final de la primera temporada de "Elmo's World". [167]
  24. ^ A partir de 2018, Barrio Sésamo ha ganado un total de 189 premios Emmy. [177]
  25. ^ Un año después, a raíz del acuerdo de Sesame Workshop con HBO en 2015, Sesame Workshop comenzó a eliminar gradualmente su servicio de suscripción. [183]

Citas

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Enlaces externos

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