La historia es uno de los tres géneros principales del teatro occidental junto con la tragedia y la comedia , aunque se originó, en su forma moderna, miles de años más tarde que los otros géneros primarios. [1] Por esta razón, a menudo se trata como un subconjunto de la tragedia. [2] Una obra de este género se conoce como obra de historia y se basa en una narrativa histórica , a menudo ambientada en el pasado medieval o moderno temprano. La historia surgió como un género distinto de la tragedia en la Inglaterra del Renacimiento . [3] Los ejemplos más conocidos del género son las obras históricas escritas por William Shakespeare., cuyas obras aún sirven para definir el género. La historia juega también aparecen en la literatura británica y occidental, como en otros lugares Thomas Heywood 's Edward IV , de Schiller María Estuardo o el género holandesa Gijsbrecht van Aemstel .
Precursores
Las obras con alguna conexión con narrativas históricas datan de los inicios del teatro ateniense. Por un lado, aunque muchas de las primeras obras griegas cubrieron temas que el público moderno considera mitos (en lugar de historia), los griegos no hicieron tal distinción, incorporando sus historias de sus dioses en la misma narrativa general que incluía historias de sus reyes. [4] Además, la obra de teatro más antigua que se conserva, Los persas registra un evento que fue completamente histórico, incluso bajo la comprensión moderna de la historia. [5] Una diferencia clave entre Los persas y una obra de historia en el sentido moderno es la incorporación de elementos sobrenaturales en la narrativa de los Salamina. Además, dramatiza principalmente la reacción persa a la batalla, información que habría sido, en el mejor de los casos, una preocupación secundaria para el historiador griego. Por lo tanto, aunque se trata de un evento histórico verificable, difiere sustancialmente del género moderno de "obras de historia" en que no se ajusta a la comprensión moderna de la historia (al presentar elementos sobrenaturales invariables como hechos) y en que sus objetivos no no son completamente paralelos a los de los historiadores griegos antiguos. [5]
Un desarrollo significativo en la evolución de la obra histórica se produjo durante la Edad Media con el surgimiento de las obras de misterio. El teatro en la Edad Media surge de las tradiciones que rodean la misa, un ritual que, debido a la posición teológica ortodoxa de que el sacrificio eucarístico recrea (e incluso recrea) el sacrificio en la cruz, tiene profundas similitudes con el teatro (y con los tipos de rituales que dio origen al teatro en la antigua Atenas). Si bien la liturgia dominical regular era como el teatro, las tradiciones que se desarrollaron alrededor del servicio de Pascua fueron el teatro. Específicamente el " Quem quaeritis? ", Implicaba explícitamente la representación de personajes por parte del sacerdote y el acólito.
Con esto como punto de partida, los creadores de teatro medievales comenzaron a elaborar otras obras que detallaban las narrativas religiosas del cristianismo. Las obras de teatro sobre santos, especialmente santos locales, fueron particularmente populares en Inglaterra. Estas obras se ajustaban a los objetivos de los historiadores contemporáneos, y a menudo se asemejaban mucho a los libros "La vida de los santos". Sin embargo, por lo general no se incluyen en la comprensión moderna de las obras históricas porque difieren significativamente de la comprensión moderna de la historia al incluir incuestionablemente los fenómenos sobrenaturales como elementos clave. El paso final en el origen del juego de la historia moderna, por tanto, requeriría, como requisito previo, la evolución de la comprensión moderna de la historia. [6]
Orígenes modernos tempranos
La obra de historia tomó por primera vez su forma moderna en la Inglaterra Tudor. El erudito literario Irving Ribner, en su influyente estudio del género, conecta el surgimiento de la obra de historia con "un nuevo nacimiento de la escritura histórica en Inglaterra" [7] durante el siglo XVI, que incluyó nuevos libros de historia inglesa escritos por Polydore Vergil. (1534), Edward Hall (1543) y Raphael Holinshed (1577), entre otros. [8] Si bien esta tendencia de creciente literatura histórica tiene sus raíces en la Inglaterra medieval tardía, alcanzó un nuevo nivel de intensidad después de la ascensión de Enrique VII con la necesidad percibida de mostrar la justificación de la posición de los Tudor en la monarquía. Las motivaciones de los dramaturgos del Renacimiento generalmente coincidieron con las de los historiadores del Renacimiento, por lo que, aunque Inglaterra produjo muchas obras históricas durante la Edad Media, estas obras fueron ignoradas casi por completo en favor de narrativas históricas más recientes. [8] En un trabajo académico más reciente, Ralph Hertel vincula la naturaleza performativa de la obra de historia con un creciente sentido de identidad nacional inglesa bajo los primeros Tudor. "Englishness", en sus palabras, es "considerado como algo presentado por los espectadores que participan en el evento teatral al convertirse en testigos oculares de los eventos representados y que se involucran en el Englishness mostrado teatralmente". [9]
Los primeros ejemplos de obras de teatro de la historia de Tudor incluyen Magnyfycence (1519) de John Skelton . En esta obra, los personajes son nombrados en la forma tradicional de una obra de teatro de moralidad medieval, con el nombre principal llamado "Magnificación" y los adversarios primarios que llevan nombres como "Locura". Sin embargo, a través de la trama y las relaciones de los personajes entre sí, Skelton asegura que sus contemporáneos en la audiencia reconocerán fácilmente las identidades de Enrique VII en el personaje principal y del cardenal Thomas Wolsey en Locura. Kynge Johan de John Bale , escrito en 1538, da otro paso significativo hacia el surgimiento de la obra de historia secular al nombrar específicamente a las figuras históricas asociadas con sus personajes con nombres alegóricos. [3]
Más adelante en el siglo, Edward II (1592) de Christoper Marlowe fue profundamente influyente en el desarrollo de la obra de historia. Mientras que las obras históricas inglesas anteriores intentaron incorporar la mayor cantidad de información posible de sus fuentes, Marlowe se centró en los eventos que contribuirían a su obra desde la perspectiva de la narración. Al hacerlo, no solo proporcionó el vínculo entre la historia y la tragedia, que sería elemental para las obras de la historia del Renacimiento inglés posterior, sino que también estableció un nuevo estándar para el uso efectivo de la obra de historia como propaganda. [10]
Aunque la obra de historia se desarrolló en Inglaterra en una época en la que el teatro en general era visto con recelo, incluso entre los críticos del teatro se consideró un ejemplo de lo que podría ser valioso en la forma de arte. [11] Un factor significativo en el trato favorable que recibieron las obras de historia fue la función social que los comentaristas de la época creían que proporcionaban las obras de este género. Para Thomas Nash y Thomas Heywood, por ejemplo, la obra de historia inglesa inmortalizó a los héroes ingleses del pasado y creó un sentido de orgullo nacional en el público. [11] En términos generales, las obras de historia buscaban lograr los objetivos de los historiadores utilizando el medio dramático. [2] En el caso de los dramaturgos de la Inglaterra del Renacimiento, esto a menudo equivalía a propaganda histórica en forma teatral. [12]
Al evaluar los últimos cien años de erudición literaria sobre esta obra de historia inglesa, Brian Walsh escribe que "el centro de gravedad del trabajo en la obra de historia sigue siendo la arena política. Con pocas excepciones, los estudiosos han tendido a centrarse en la relevancia temática del género para las cuestiones isabelinas y jacobeas de la identidad nacional, la autoridad real y la interpelación de sujetos. El enfoque ha producido una serie de vínculos persuasivos entre la representación teatral, la expansión nacional e internacional del poder estatal y el funcionamiento cotidiano de Los gobiernos de Elizabeth y James ". [13]
Además de las escritas por Shakespeare, otras obras históricas modernos tempranos incluyen John Ford 's Perkin Warbeck , y el anonimato juega Eduardo III , Thomas de Woodstock , y Tomás Moro .
Shakespeare
En el primer folio , las obras de William Shakespeare se agruparon en tres categorías: comedias , historias y tragedias . Las historias, junto con las de los dramaturgos contemporáneos del Renacimiento, ayudan a definir el género de las obras históricas. [11] Las Historias de Shakespeare podrían llamarse con más precisión las " obras de historia inglesas ". Estas obras dramatizan eventos históricos de la historia inglesa desde el reinado del rey Juan y hasta Enrique VIII . Además de estos dos, Shakespeare escribió ocho obras de teatro que cubren el período continuo de la historia entre los reinados de Ricardo II y Ricardo III. La llamada primera tetralogía, aparentemente escrita a principios de la década de 1590, trata de la última parte de la lucha e incluye a Enrique VI, las partes uno , dos y tres y Ricardo III . La segunda tetralogía, terminado en 1599 e incluyendo Richard II , Henry IV, parte 1 , Henry IV, Parte 2 y Henry V , con frecuencia se llama la Henriada después de su protagonista Prince Hal , el futuro Henry V .
El propio Shakespeare alude al reconocimiento de la historia como género teatral establecido en Hamlet cuando Polonio anuncia la llegada de "los mejores actores del mundo, ya sea por tragedia, comedia, historia ...". [14] Sin embargo, varias de las otras obras de Shakespeare enumeradas como tragedias en el primer folio podrían clasificarse como obras de historia según una definición más amplia y generalizada. Obras como Julio César y Antonio y Cleopatra representan eventos históricos de la antigüedad clásica, por ejemplo, mientras que King Lear y Cymbeline dramatizan la historia de la antigua Gran Bretaña y Macbeth describe los eventos históricos no de la Inglaterra medieval sino de la Escocia medieval.
Un tema constante en el drama histórico tanto de Shakespeare como de sus contemporáneos ingleses gira en torno a las cuestiones de quién tenía derecho legítimo a participar en los asuntos del estado. Las obras históricas de Shakespeare se consideran las obras definitorias del género. Los dramaturgos posteriores de obras históricas seguirían su modelo estilístico o al menos tendrían una aguda conciencia de sus diferencias estilísticas con las historias de Shakespeare. [3]
Restauración y siglo XVIII
Después de la Restauración , la Historia inglesa como género perdió gran parte del impulso que habían ganado durante las eras Tudor y Stuart. Incluso el género más apreciado del teatro del Renacimiento inglés, la tragedia (al que el género histórico había estado estrechamente ligado desde el principio), había pasado de moda en favor de la tragicomedia y la comedia. [15] Sin embargo, dramaturgos ingleses produjeron numerosas obras de teatro que representan acontecimientos históricos fuera de Inglaterra, incluyendo William Davenant 's El cerco de Rodas , John Dryden ' s The Indian Queen y El emperador indio , Elcana Settle 's La emperatriz de Marruecos .
Las producciones de obras históricas a menudo tenían un carácter intencionalmente revivalista. [3] Por ejemplo, las adaptaciones de las obras de Shakespeare, incluidas sus historias, fueron extremadamente populares. [dieciséis]
En el siglo XVIII, el neoclásico Catón, una tragedia de Joseph Addison podía clasificarse como una obra de historia de acuerdo con la misma definición amplia y generalizada que se aplicaría al Julio César de Shakespeare .
En el teatro contemporáneo
Las obras históricas más populares de reciente autoría incluyen El león en invierno de James Goldman . Criticado como ahistórico, pone a prueba los límites del género, al mismo tiempo que se burla de sus convenciones. Aunque, en muchos aspectos, tiene más en común con el drama doméstico cómico absurdo, conserva un núcleo esencialmente histórico. Saint Joan de George Bernard Shaw ha recibido elogios generalizados, [17] e incluso se ha comparado favorablemente con las historias de Shakespeare. [18] El límite temporal de las obras históricas se pone a prueba en Stuff Happens de David Hare, que narra los acontecimientos que condujeron a la guerra de Irak con sólo dos años de separación entre el autor y su tema. La obra se centra en gran medida en el uso de citas exactas, y todos los discursos públicos dados por los personajes principales se toman palabra por palabra de las citas reales. [19]
Referencias
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