En las primeras horas de la mañana del 18 de marzo de 1990, trece obras de arte fueron robadas del Museo Isabella Stewart Gardner de Boston . Los guardias admitieron a dos hombres que se hacían pasar por policías respondiendo a una llamada de disturbio, y los ladrones ataron a los guardias y saquearon el museo durante la siguiente hora. El caso está sin resolver; no se han realizado detenciones ni se han recuperado obras. La Oficina Federal de Investigaciones (FBI) ha valorado el botín en $ 500 millones, y el museo ofrece una recompensa de $ 10 millones por información que conduzca a la recuperación del arte, la recompensa más grande jamás ofrecida por una institución privada.
![Un marco vacío colgado en una pared, entre varios retratos](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/c/cb/Empty_Frames_at_Isabella_Stewart_Gardner_Museum.jpg/440px-Empty_Frames_at_Isabella_Stewart_Gardner_Museum.jpg)
Las obras robadas fueron adquiridas originalmente por la coleccionista de arte Isabella Stewart Gardner (1840-1924) y estaban destinadas a la exhibición permanente en el museo con el resto de su colección. Entre ellos se encontraba El concierto , una de las 34 pinturas conocidas de Johannes Vermeer y se cree que es la pintura no recuperada más valiosa del mundo. También falta La tormenta en el mar de Galilea , el único paisaje marino de Rembrandt . Otras pinturas y dibujos de Rembrandt, Degas , Manet , y Flinck fueron robados, junto con una relativamente carente de valor águila florón y chino gu . Los expertos estaban desconcertados por la elección de la obra de arte, ya que las obras más valiosas no se tocaron. La colección y su distribución son permanentes, por lo que los marcos vacíos quedan colgados tanto en homenaje a las obras desaparecidas como como marcadores de posición para su devolución.
El FBI cree que el robo fue planeado por una organización criminal. El caso carece de pruebas físicas sólidas y el FBI ha dependido en gran medida de interrogatorios, informantes encubiertos y operaciones encubiertas para recopilar información. Se han centrado principalmente en la mafia de Boston, que se encontraba en medio de una guerra interna de pandillas durante el período. Una teoría es que el gángster Bobby Donati lo organizó para negociar la liberación de su capo de la prisión; Donati fue asesinada un año después del robo. Otros relatos sugieren que las pinturas fueron robadas por una pandilla en Dorchester , aunque niegan su participación incluso después de que una operación encubierta puso a algunos de ellos en prisión. Todos han negado tener conocimiento o han dado pistas que resultaron infructuosas, a pesar de que se les ofreció dinero de recompensa, penas de prisión reducidas e incluso libertad si dieron información que condujera a la recuperación del art.
Fondo
El Museo Isabella Stewart Gardner se construyó bajo la dirección de la coleccionista de arte Isabella Stewart Gardner (1840-1924) para albergar su colección de arte personal. [1] El museo se abrió al público en 1903, y Gardner continuó ampliando la colección y organizándola hasta su muerte en 1924. Dejó el museo con una donación de $ 3,6 millones, [2] y su testamento estipulaba que la disposición de la las obras de arte no deben alterarse y no se deben vender o comprar artículos en la colección. [1]
En la década de 1980, el museo se estaba quedando sin fondos. [3] Esta tensión financiera dejó al museo en malas condiciones; carecía de un sistema de control del clima y de una póliza de seguro, y necesitaba un mantenimiento básico del edificio. [4] [5] [3] Después de que la Oficina Federal de Investigaciones (FBI) descubrió un complot de criminales de Boston para robar el museo en 1982, el museo asignó fondos para mejorar la seguridad. [6] Entre estas mejoras se encuentran 60 detectores de movimiento infrarrojos y un sistema de televisión de circuito cerrado que consta de cuatro cámaras colocadas alrededor del perímetro del edificio. [7] [8] [6] No había cámaras instaladas en el interior ya que la junta directiva pensó que instalar dicho equipo en el edificio histórico sería demasiado caro. [4] También se contrataron más guardias de seguridad. [6] A pesar de estas mejoras de seguridad, la única forma en que se podía llamar a la policía al museo era con un botón en el mostrador de seguridad. Otros museos de la época tenían sistemas a prueba de fallas que requerían que los vigilantes nocturnos hicieran llamadas telefónicas a la policía cada hora para indicar que todo estaba bien. [8]
Un consultor de seguridad independiente revisó las operaciones del museo en 1988 y determinó que estaban a la par con la mayoría de los otros museos, pero recomendó mejoras. [6] El director de seguridad del Museo de Bellas Artes de Boston también sugirió mejoras de seguridad en el museo. [9] Debido a la tensión financiera del museo y los deseos de la Sra. Gardner en contra de cualquier renovación importante, el consejo de administración no aprobó estas mejoras de seguridad. [6] [10] [11] La junta también denegó una solicitud del director de seguridad de salarios más altos para los guardias en un intento por atraer a candidatos más calificados para el puesto. Los guardias actuales cobraron un salario ligeramente superior al salario mínimo. [12] Las fallas de seguridad del museo eran un secreto a voces entre los guardias. [13]
Robo
![refer to caption](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/5/5c/Isabella_Stewart_Gardner_Museum_original_building_"Fenway_Court".jpg/440px-Isabella_Stewart_Gardner_Museum_original_building_"Fenway_Court".jpg)
Preludio
El robo ocurrió en las primeras horas del domingo 18 de marzo de 1990. [14] Los ladrones fueron presenciados por primera vez alrededor de las 12:30 a.m. por varios juerguistas del Día de San Patricio que salían de una fiesta cerca del museo. [15] [14] Los dos hombres estaban disfrazados de policías y estacionados en un hatchback en Palace Road, a unos treinta metros de la entrada lateral. [16] [14] Los testigos creyeron que eran policías. [14]
Los guardias del museo que estaban de guardia esa noche eran Rick Abath, de 23 años, y Randy Hestand, de 25 años; Abath era un vigilante nocturno habitual y era la primera vez que Hestand trabajaba en el turno de noche. [7] La política de seguridad mantenía que un guardia patrullaba las galerías con una linterna y un walkie-talkie, mientras que el otro se sentaba en el mostrador de seguridad. [7] Abath fue el primero en patrullar. Durante su patrulla, las alarmas de incendio sonaron en diferentes salas del museo, pero no pudo localizar ningún fuego ni humo. [8] [17] Abath regresó a la sala de seguridad donde el panel de control de la alarma contra incendios indicaba humo en varias habitaciones. Supuso algún tipo de mal funcionamiento y apagó el panel. [8] [16] Volvió a patrullar y antes de completar sus rondas, hizo una parada rápida en la entrada lateral del museo, abrió brevemente la puerta lateral y volvió a cerrarla. No le dijo a Hestand que estaba haciendo esto ni por qué. [16] Abath completó su recorrido y regresó al mostrador de seguridad alrededor de la 1:00 a.m., momento en el que Hestand comenzó sus rondas. [dieciséis]
Los guardias están sometidos
A la 1:20 a.m., los ladrones condujeron hasta la entrada lateral, estacionaron y caminaron hasta la puerta lateral. [15] [17] Tocaron el timbre, que los conectó con Abath a través de un intercomunicador. Le explicaron a Abath que la policía estaba investigando un disturbio y necesitaban que los llamaran . [15] Abath podía verlos en el circuito cerrado de televisión vistiendo lo que parecían ser uniformes de policía reales. [15] [18] No estaba al tanto de ningún disturbio, pero teorizó que como era el Día de San Patricio, tal vez un juerguista había trepado por encima de la cerca y alguien lo había visto y reportado. [19] Abath dejó entrar a los hombres a la 1:24 a . M. [18] [20]
Los ladrones ingresaron a un vestíbulo cerrado que separaba la puerta lateral del museo. [21] Se acercaron a Abath en su escritorio y le preguntaron si había alguien más en el museo y que lo trajeran; Abath llamó por radio a Hestand para que volviera al mostrador de seguridad. [21] [18] Abath notó en esta época que el bigote del hombre más alto parecía falso. [21] El hombre más bajo le dijo a Abath que le parecía familiar, que es posible que tengan una orden de arresto y que salga de detrás del escritorio y proporcione una identificación. [21] Abath obedeció, alejándose del escritorio donde estaba el único botón de pánico para alertar a la policía. [21] [18] El hombre más bajo empujó a Abath contra una pared, le abrió las piernas y lo esposó. Abath notó que no estaba cacheado. [22] Hestand entró en la habitación a esa hora, y el ladrón más alto lo giró y lo esposó. [22] Una vez que ambos guardias fueron esposados, los ladrones revelaron sus verdaderas intenciones de robar el museo y les pidieron a los guardias que no les dieran ningún problema. [22]
Los ladrones envolvieron la cabeza y los ojos de los guardias con cinta adhesiva. Sin pedir instrucciones, llevaron a los guardias al sótano donde los esposaron a una tubería de vapor y un banco de trabajo. [22] [23] Los ladrones examinaron las carteras de los guardias y explicaron que sabían dónde vivían, que no le dijeran nada a las autoridades y que recibirían una recompensa en aproximadamente un año. [22] [23] [24] Los ladrones tardaron 11 minutos en someter a los guardias; ahora era alrededor de la 1:35 a . m . [25] [20]
Robando las obras
Los movimientos de los ladrones a través del museo se registraron en detectores de movimiento infrarrojos. [26] Los pasos en la primera habitación en la que entraron, la Sala holandesa en el segundo piso, no se registraron hasta la 1:48 a.m. [25] Esto fue 13 minutos después de que terminaron de someter a los guardias, tal vez esperando para asegurarse de que no se alertara a la policía. . [25]
Cuando los ladrones se acercaron a las pinturas en la Sala Holandesa, un dispositivo comenzó a emitir un pitido que normalmente se dispararía cuando un cliente estaba demasiado cerca de una pintura. Los ladrones lo destrozaron. [27] [23] Tomaron La tormenta en el mar de Galilea y Una dama y un caballero de negro y los arrojaron al piso de mármol que rompió sus marcos de vidrio. Con una cuchilla, cortaron los lienzos de sus camillas . [27] [28] [29] También quitaron de la pared un gran autorretrato al óleo de Rembrandt, pero lo dejaron apoyado contra un armario. [30] [29] Los investigadores creen que pudieron haberlo considerado demasiado grande para transportarlo, posiblemente porque estaba pintado en madera, no en un lienzo más duradero como los demás. [31] [30] En cambio, los ladrones tomaron un pequeño autorretrato del tamaño de una estampilla postal de Rembrandt que se exhibía debajo del retrato más grande. [32] [29] En el lado derecho de la habitación, quitaron Paisaje con Obelisco y El Concierto de sus marcos. [33] La última pieza tomada de la habitación fue un antiguo gu chino . [34]
A la 1:51 a.m., mientras un ladrón continuaba trabajando en la Sala Holandesa, el otro ingresó a un pasillo estrecho apodado la Galería Corta en el otro extremo del segundo piso. El otro ladrón se unió pronto. [29] [34] En esta sala, comenzaron a quitar los tornillos de un marco que mostraba una bandera napoleónica , probablemente un intento de robar la bandera. Parecían haberse rendido a mitad de camino, ya que no se quitaron todos los tornillos, y finalmente solo tomaron el remate del águila expuesto encima del asta de la bandera. [34] [35] También tomaron cinco bocetos de Degas de la habitación. [34] [35] El último trabajo robado fue Chez Tortoni del Salón Azul en el primer piso. [26] [35] Los detectores de movimiento del museo no detectaron ningún movimiento dentro de la Sala Azul durante el tiempo que los ladrones estuvieron en el edificio. [26] Los únicos pasos detectados en la habitación esa noche fueron los de Abath durante las dos veces que pasó por la galería en su patrulla anterior. [26]
Mientras se preparaban para irse, los ladrones revisaron a los guardias por última vez y les preguntaron si estaban cómodos. [36] Luego se trasladaron a la oficina del director de seguridad donde tomaron las cintas de video que registraron su entrada en las cámaras de circuito cerrado y las impresiones de datos del equipo de detección de movimiento. Los datos de movimiento aún se capturaron en un disco duro , que permaneció intacto. El marco de Chez Tortoni se dejó en el escritorio del director de seguridad. [36] Los ladrones luego se movieron para sacar la obra de arte del museo; las puertas de entrada laterales se abrieron una vez a las 2:40 a.m. y nuevamente por última vez a las 2:45 a.m. [37] [36] El robo duró 81 minutos. [36]
El siguiente turno de guardias llegó tarde en la mañana y se dio cuenta de que algo andaba mal al no poder establecer contacto con nadie dentro para que lo dejaran entrar. Llamaron a un director de seguridad que, al entrar al edificio con sus llaves, no encontró a nadie en la guardia. escritorio y llamó a la policía. [38] [39] La policía registró el edificio hasta que encontraron a los guardias aún atados en el sótano. [40] [41]
Obra de arte robada
El concierto - Vermeer
La tormenta en el mar de Galilea - Rembrandt
Una dama y un caballero de negro - Rembrandt
Paisaje con Obelisco - Flinck
Chez Tortoni - Manet
Autorretrato - Rembrandt
La Sortie de Pesage - Degas
Cortege aux Environs de Florence - Degas
Programa para una velada artística 1 - Degas
Programa para una velada artística 2 - Degas
Tres jinetes montados - Degas
Un antiguo gu chino
Un remate de águila imperial francesa
Se robaron trece obras. En 1990, el FBI estimó el valor del botín en $ 200 millones [42] y elevó esta estimación a $ 500 millones en 2000. [42] A finales de la década de 2000, algunos marchantes de arte sugirieron que el botín podría valer $ 600 millones. [43] Fue considerado el mayor atraco a un museo en términos de valor hasta que fue superado por el robo de Dresden Green Vault en 2019. [44]
Las obras más valiosas fueron tomadas de la Sala Holandesa. [45] [46] Entre ellos se encontraba El concierto del pintor holandés Vermeer (1632-1675), una de las 34 pinturas [a] que se le atribuyen . [47] La pintura representa la mitad del valor del botín, [43] [48] estimado en 250 millones de dólares en 2015. [32] Los expertos creen que puede ser el objeto robado más valioso del mundo. [48] [49] En la misma sala, los ladrones atacaron obras del pintor holandés Rembrandt (1606–69). [45] Estos incluyeron La tormenta en el mar de Galilea , su único paisaje marino y la más valiosa de sus obras robada esa noche. [50] [25] Las estimaciones han colocado su valor en más de $ 100 millones desde el robo. [27] Las otras obras de Rembrandt tomadas fueron Una dama y un caballero de negro y un pequeño autorretrato del tamaño de un sello postal. [32] [42] Este último fue previamente robado y devuelto en 1970. [32] Los ladrones pueden haber tomado Paisaje con Obelisco creyendo que era un Rembrandt; se le atribuyó durante mucho tiempo hasta que se le atribuyó discretamente a su alumno Govert Flinck (1615-1660) unos años antes del atraco. [42] El último artículo tomado de la Sala Holandesa fue un gu de bronce de aproximadamente 10 pulgadas (25 cm) de alto. Utilizado tradicionalmente para servir vino en la antigua China, el vaso fue una de las obras más antiguas del museo, que data de la dinastía Shang en el siglo XII a. C. [51] [20] Su valor estimado es de solo varios miles de dólares. [34]
En la Galería Breve, se robaron cinco bocetos del artista francés Edgar Degas (1834-1917). [52] Cada uno se hizo en papel de menos de un pie cuadrado y se hizo con lápices, tintas, lavados y carboncillo . [31] Tienen un valor relativamente pequeño en comparación con las otras obras robadas, [31] con un valor combinado de menos de $ 100.000. [34] También se tomó un remate de un águila imperial francesa de 10 pulgadas de alto (25 cm) de la esquina de una bandera enmarcada para la Guardia Imperial de Napoleón . Hay una recompensa de $ 100,000 por información que conduzca a la devolución del remate solo. [53] Posiblemente les pareció a los ladrones como oro. [47] Chez Tortoni del pintor francés Édouard Manet (1832-1883) fue sacado de la Sala Azul; fue el único artículo tomado del primer piso. [54]
La ecléctica mezcla de artículos ha desconcertado a los expertos. [34] [55] Si bien algunas de las pinturas eran valiosas, los ladrones pasaron otras obras valiosas de Rafael , Botticelli y Miguel Ángel y las dejaron tranquilas, optando por tomar elementos relativamente sin valor como el gu y el remate. [55] [29] [34] [35] Los ladrones nunca entró en el tercer piso, donde Tiziano Es La Violación de Europa colgado, una de las más valiosas pinturas de la ciudad. [26] [56] La selección de obras y las formas brutales en que los ladrones manejaron la obra de arte ha llevado a los investigadores a creer que los ladrones no eran expertos encargados de robar obras en particular. [57] [58]
Como el testamento de Gardner decretó que no se debe mover nada en su colección, los marcos vacíos de las pinturas robadas permanecen colgando en sus respectivas ubicaciones en el museo como marcadores de posición para su posible devolución. [59] Debido a la escasez de fondos del museo y la falta de una póliza de seguro, el director solicitó ayuda a las casas de subastas Sotheby's y Christie para publicar una recompensa de $ 1 millón en tres días. [60] Esto se incrementó a $ 5 millones en 1997. [61] En 2017, se duplicó a $ 10 millones con una fecha de vencimiento fijada para finales de año. [62] [63] [64] Esta recompensa se extendió luego de una gran cantidad de consejos del público. [65] Es la recompensa más grande jamás ofrecida por una institución privada. [b] [67] La recompensa es por "información que conduzca directamente a la recuperación de todos [sus] artículos en buenas condiciones". [68] Los fiscales federales han declarado que cualquier persona que devuelva voluntariamente los artículos no será procesada. El plazo de prescripción también expiró en 1995, por lo que los ladrones y cualquier persona que participó en el robo no pueden ser procesados. [69]
Clientes potenciales tempranos y personas de interés
La Oficina Federal de Investigaciones (FBI) tomó el control inmediato del caso con el argumento de que la obra de arte probablemente podría cruzar las fronteras estatales. [40] [70] Los investigadores han calificado el caso como único por su falta de evidencia física sólida. [71] Los ladrones no dejaron huellas ni cabellos, y no es concluyente si las huellas dactilares dejadas en el lugar eran de los ladrones o empleados del museo. [71] [72] El FBI ha realizado algunos análisis de ADN en los años siguientes a medida que crecían los avances en el campo. Algunas de las pruebas se han perdido entre sus archivos. [73] Los guardias y testigos en la calle describieron a un ladrón de aproximadamente 5 pies 9 pulgadas (1,75 m) a 5 pies 10 pulgadas (1,78 m) de unos 30 años con una constitución mediana, y el otro de 6 pies 0 pulgadas ( 1,83 m) a 6 pies 1 pulgada (1,85 m) de unos 30 años con una constitución más pesada. [13] [74]
Rick Abath
El guardia de seguridad Rick Abath fue investigado desde el principio debido a su comportamiento sospechoso la noche del robo. [26] [24] Cuando estaba de patrulla, Abath abrió y cerró brevemente una puerta lateral, [16] un movimiento que algunos creen que podría haber sido una señal para los ladrones estacionados afuera. [75] Abath dijo a las autoridades que lo hacía de forma rutinaria para asegurarse de que la puerta estuviera cerrada. [75] Uno de los colegas de Abath dijo a los periodistas que si Abath hubiera abierto la puerta de forma rutinaria como él sostiene, los supervisores la habrían visto en las impresiones de la computadora y la habrían detenido. [76] Se han extraído más sospechas de los detectores de movimiento del museo, que no detectaron ningún movimiento en la Sala Azul (que albergaba a Chez Tortoni ) durante los 81 minutos que los ladrones estuvieron en el museo. Los únicos pasos en la habitación esa noche fueron los de Abath durante su patrulla de seguridad. [26] Un consultor de seguridad revisó el equipo detector de movimiento varias semanas después del robo y determinó que funcionaba correctamente. [26] Abath mantiene su inocencia, [77] y el agente del FBI que supervisó el caso en sus primeros años determinó que los guardias eran demasiado incompetentes y tontos para haber cometido el crimen. [24]
En 2015, el FBI publicó un video de seguridad del museo la noche anterior al robo, que mostraba a Abath entrando en el museo a un hombre no identificado para conversar en el mostrador de seguridad. Abath dijo a los investigadores que no podía recordar el incidente ni reconocer al hombre, por lo que el FBI solicitó la ayuda del público. Varios ex guardias del museo se presentaron y dijeron que el extraño era el jefe de Abath, el subjefe de seguridad del museo. [78]
Whitey Bulger
Whitey Bulger fue uno de los jefes del crimen más poderosos de Boston durante la época, al frente de Winter Hill Gang . [79] Afirmó que no organizó el atraco y, de hecho, envió a sus agentes en un intento de determinar quién lo hizo porque el robo se cometió en su "territorio" y él quería que se le pagara tributo. [80]
El agente del FBI Thomas McShane investigó a Bulger por su participación. [79] Determinó que los fuertes lazos de Bulger con la policía de Boston podrían explicar cómo los ladrones adquirieron uniformes de policía legítimos, o tal vez que la policía real estaba preparada para llevar a cabo el atraco. [79] Bulger también tenía relaciones con el Ejército Republicano Irlandés (IRA). [79] McShane identificó el falso disparo de la alarma de incendios antes del atraco como una "tarjeta de presentación" del IRA y la Fuerza Voluntaria del Ulster rival (UVF). [79] Ambas organizaciones tenían agentes en Boston en ese momento, y ambas habían demostrado capacidad en el pasado para realizar atracos de arte. [79] La investigación de McShane sobre Bulger y el IRA no produjo ninguna prueba que los vinculara con el robo. [81] Según Charley Hill, un investigador retirado de arte y antigüedades de Scotland Yard, Bulger entregó las obras de Gardner al IRA y es muy probable que estén en Irlanda. [82]
Carta de 1994 al museo
En 1994, la directora del museo, Anne Hawley, recibió una carta anónima de alguien que afirmaba estar intentando negociar la devolución de la obra de arte. [83] El escritor explicó que eran un negociador externo y no conocían la identidad de los ladrones. [84] Explicaron que la obra de arte fue robada para reducir la pena de prisión, pero como pasó la oportunidad, ya no había un motivo para conservar la obra de arte y querían negociar una devolución. [85] El escritor explicó que la obra de arte se estaba llevando a cabo en un "país sin derecho consuetudinario" en condiciones de clima controlado. [86] [84] Querían inmunidad para ellos y todos los demás involucrados, y $ 2.6 millones para la devolución de la obra de arte, que se enviaría a una cuenta bancaria en el extranjero al mismo tiempo que se entregaba la obra. [84] Si el museo estaba interesado en negociar, debería publicar un mensaje codificado en The Boston Globe . [87] Para establecer la credibilidad, el escritor transmitió información que solo el museo y el FBI conocían en ese momento. [83]
Hawley sintió que esta era una ventaja sólida. [88] Se puso en contacto con el FBI, que luego se puso en contacto con el Globe y el mensaje codificado se imprimió en la edición del 1 de mayo de 1994 de The Boston Globe . [89] Hawley recibió una segunda carta unos días después en la que el escritor reconocía que el museo estaba interesado en negociar, pero que temía lo que percibían era una investigación masiva por parte de las autoridades federales y estatales para determinar su identidad. [90] El escritor explicó que necesitaban tiempo para evaluar sus opciones, pero Hawley nunca volvió a saber del escritor. [91]
Brian McDevitt
Brian McDevitt era un estafador de Boston que intentó y no pudo robar The Hyde Collection en Glens Falls, Nueva York en 1981. [92] Se vistió como un conductor de FedEx , llevaba esposas y cinta adhesiva y planeaba robar un Rembrandt. [92] También era un conocido aficionado a las banderas, y encajaba con la descripción del ladrón más grande, excepto por su cabello pelirrojo. [93] Estos paralelismos con el caso Gardner fascinaron al FBI por lo que lo entrevistaron a finales de 1990. [92] McDevitt negó cualquier implicación y se negó a tomar una prueba de polígrafo . [92] [93] El FBI examinó sus huellas digitales que no coincidían con ninguna de las de la escena del crimen. [92] McDevitt se mudó a California después y se abrió camino en la televisión y la escritura cinematográfica. [92] [93] Murió en 2004. [92]
Investigación de la mafia de Boston
Pandilla merlino
El FBI anunció un progreso significativo en su investigación en marzo de 2013. Informaron "con un alto grado de confianza" que identificaron a los ladrones, que creían que eran miembros de una organización criminal con sede en el Atlántico medio y Nueva Inglaterra . También sintieron "con la misma confianza" que la obra de arte fue transportada a Connecticut y Filadelfia en los años posteriores al robo, con un intento de venta en Filadelfia en 2002. Su conocimiento de lo que sucedió después de eso es limitado, y solicitaron la ayuda del público. para localizar y devolver la obra de arte. [94] [68] En 2015, el FBI declaró que ambos ladrones habían fallecido. [95] Aunque el FBI no identificó públicamente a ningún individuo, fuentes familiarizadas con la investigación dijeron que estaban asociados con una pandilla de Dorchester . [94] La pandilla era leal al jefe de la mafia de Boston , Frank Salemme, y dirigía sus operaciones desde un taller de reparación de automóviles dirigido por el criminal Carmello Merlino. [96] [97] [98]
Los socios de Merlino pueden haber adquirido conocimiento de las debilidades del museo después de que el gángster Louis Royce lo revisara ya en 1981. [99] [100] Él ideó planes con un socio para encender bombas de humo y apresurar las galerías en medio de la confusión. [101] [102] En 1982, cuando agentes encubiertos del FBI estaban investigando a Royce y sus asociados por un robo de arte no relacionado, se enteraron de su interés en robar el Museo Gardner y advirtieron al museo del plan de la pandilla. [103] [104] Royce estaba en prisión en el momento del robo. [105] Royce compartió su plan con otros y cree que su socio Stephen Rossetti pudo haber ordenado el robo o haberlo compartido con otra persona. [106] [107]
Robert Guarente y Robert Gentile
Entre los asociados con la pandilla Merlino estaban Robert Guarente y Manchester, Connecticut , el gángster Robert Gentile. [108] [109] [110] Guarente murió de cáncer en 2004, [111] pero su viuda Elene le dijo al FBI en 2010 que su esposo había sido dueño de algunas de las pinturas. [110] Afirmó que cuando su esposo enfermó de cáncer a principios de la década de 2000, le dio las pinturas a Gentile para que las guardara. [108] [112] Gentile negó las acusaciones, [112] alegando que nunca se las dieron y que no sabía nada de su paradero. [113] Las autoridades federales acusaron a Gentile de cargos de drogas en 2012, probablemente en un intento de presionar a Gentile para obtener información sobre las obras de Gardner. [114] Se sometió a una prueba de polígrafo que indicó que estaba mintiendo cuando negó cualquier conocimiento del robo o la ubicación de la obra de arte. [115] Gentile sostuvo que estaba diciendo la verdad y exigió una nueva prueba. Durante la nueva prueba, dijo que Elene le había mostrado una vez el autorretrato de Rembrandt que faltaba, a lo que la máquina del polígrafo indicó que estaba diciendo la verdad. [116] El abogado de Gentile sintió que la veracidad de las afirmaciones de Gentile estaba siendo afectada por la gran presencia de agentes federales, y solicitó una reunión más pequeña con la esperanza de que Gentile hablara con honestidad. [116] En la reunión más íntima, Gentile sostuvo que no tenía ninguna información. [117]
Unos días después, el FBI irrumpió en la casa de Gentile en Manchester con una orden de registro. [118] El FBI encontró una zanja secreta debajo de un piso falso en el cobertizo del patio trasero, pero la encontró vacía. [119] El hijo de Gentile explicó que la zanja se inundó unos años antes y su padre estaba molesto por lo que estaba almacenado allí. [120] En el sótano, encontraron una copia del Boston Herald de marzo de 1990 que informaba del robo junto con una hoja de papel que indicaba a qué precio podría venderse cada pieza en el mercado negro. [118] Más allá de esto, no se encontró evidencia concluyente que indique que alguna vez tuvo las pinturas. [ cita requerida ] Gentile fue a prisión durante 30 meses por cargos de drogas. Si conocía información sobre el robo, en ningún momento optó por compartirla, lo que habría reducido su condena o librado de la cárcel. [ cita requerida ] Después de salir de prisión, habló con el reportero de investigación Stephen Kurkjian, alegando que fue incriminado por el FBI. Explicó cómo el encarcelamiento afectó negativamente sus finanzas y su vida personal. [121] También explicó que la lista encontrada en su sótano fue redactada por un delincuente que intentaba negociar la devolución de las obras de Guarente y estaba hablando con Gentile como intermediario. [122] Cuando se le preguntó acerca de lo que podría haber estado en la zanja, Gentile no pudo recordar, pero creyó que podrían haber sido motores pequeños. [120]
David Turner
David Turner fue otro asociado de Merlino. [123] [124] [98] El FBI comenzó a investigarlo en 1992 cuando una fuente les dijo que Turner tenía acceso a las pinturas. [125] Ese mismo año, Merlino fue detenido por tráfico de cocaína y le dijo a las autoridades que podía devolver las pinturas por una pena de prisión reducida. [126] Le pidió a Turner que rastreara las pinturas, a lo que Turner no tuvo éxito aunque escuchó que estaban en una iglesia en South Boston . [127] [128] Otro asociado arrestado en la operación de drogas le dijo a las autoridades sobre la participación de Turner en varios allanamientos, pero nunca mencionó el atraco de Gardner. [128] Basado en conversaciones con Merlino después de su liberación de prisión a mediados de la década de 1990, las autoridades dedujeron que él [ ¿quién? ] nunca tuvo acceso directo a las pinturas, pero posiblemente podría negociar su devolución. [129]
A pesar de sus afirmaciones de inocencia, el FBI cree que pudo haber sido uno de los ladrones. [130] [131] La evidencia indica que fue a Florida a recoger un pedido de cocaína pocos días antes del atraco, [132] y los registros de las tarjetas de crédito sugieren que permaneció allí durante la noche del robo, [133] [134] pero algunos investigadores creen que este pudo haber sido el intento de Turner de crear una coartada . [ cita requerida ] El FBI cree que el otro ladrón era su amigo y socio de Merlino, George Reissfelder. [131] [135] Murió en julio de 1991. [136] No se encontraron pistas en su apartamento ni en las casas de amigos y familiares, [131] [136] pero sus hermanos recuerdan una pintura similar a Chez Tortoni en su dormitorio. [131] Los investigadores creen que se parece al hombre más delgado de los bocetos de la policía. [137]
En 1999, el FBI arrestó a Turner, Merlino, Rossetti y otros en una operación encubierta el día que planeaban robar una bóveda de Loomis Fargo . [138] [98] Cuando el FBI llevó a Turner para interrogarlo, le dijeron que tenían información de que participó en el robo de Gardner y que si devolvía las pinturas, lo dejarían ir. [139] Dijo a las autoridades que no sabía quién había robado las pinturas ni dónde podían esconderse. [140] En su juicio de 2001, afirmó haber sido atrapado , que el FBI permitió que prosiguiera el complot de Loomis Fargo para poder presionarlo para obtener información sobre las pinturas de Gardner. [140] El jurado lo declaró culpable y fue enviado a prisión. [139] Turner conocía a Gentile a través de Guarente, y en 2010, le escribió una carta a Gentile preguntándole si podía llamar a la ex novia de Turner para que le ayudara a recuperar las pinturas de Gardner. [141] En cooperación con el FBI, Gentile habló con la novia de Turner y ella le dijo que Turner quería que hablara con dos de sus amigos ex convictos en Boston. [142] El FBI quería que Gentile se reuniera con los hombres y enviara a un agente encubierto del FBI con él, pero Gentile no quiso cooperar más. [142] Turner fue liberado en noviembre de 2019, un mes después de Stephen Rossetti. [143] Merlino murió en prisión en 2005. [143]
Bobby Donati
El criminal Bobby Donati fue asesinado en 1991 en medio de una guerra de pandillas dentro de la familia criminal Patriarca . [144] [145] Se sospechó de su participación en el robo de Gardner después de que el notorio ladrón de arte de Nueva Inglaterra Myles J. Connor Jr. hablara con las autoridades. [146] [147] Connor estaba en la cárcel en el momento del atraco, [148] pero creía que Donati y el criminal David Houghton eran los autores intelectuales. [148] Connor había trabajado con Donati en atracos de arte anteriores, [149] y afirmó que los dos estaban en el Museo Gardner [148] [150] donde Donati se interesó en el remate. [148] Connor también afirmó que Houghton lo visitó en la cárcel después del atraco y dijo que él y Donati lo organizaron y que iban a usar las pinturas para sacar a Connor de la cárcel. [149] Si esto es cierto, probablemente tomaron prestada la idea de Connor cuando regresó el arte para reducir oraciones en el pasado. [150] A pesar de que las apariciones de Donati y Houghton no encajaban con las descripciones de los testigos, Connor sugirió que probablemente contrataron a gánsteres de nivel inferior para llevar a cabo el robo. [148] Al igual que Donati, Houghton también murió dos años después del robo, aunque más por una enfermedad que por un asesinato. [148] Connor dijo a los investigadores que podía ayudar a devolver las obras de Gardner a cambio de la recompensa publicada por el museo y su libertad. [148] Cuando los investigadores no cedieron a las demandas de Connor debido a la falta de pruebas, sugirió que hablaran con el criminal y comerciante de antigüedades William P. Youngworth. [148]
Siguiendo el ejemplo de Connor, el FBI abrió un caso contra Youngworth y realizó redadas en su casa y en las propiedades de la tienda de antigüedades en la década de 1990. [151] [146] [152] Las redadas llamaron la atención del periodista Tom Mashberg, quien comenzó a hablar con Youngworth en 1997 sobre el robo. [151] [146] Una noche de agosto de 1997, Youngworth llamó a Mashberg y le dijo que tenía pruebas de que podía devolver las pinturas de Gardner en las condiciones adecuadas. [153] Esa noche, Youngworth recogió a Mashberg en las oficinas del Boston Herald y lo llevó a un almacén en Red Hook, Brooklyn . [153] [154] Youngworth lo condujo al interior de una unidad de almacenamiento con varios tubos cilíndricos grandes. Sacó una pintura de su tubo, la desplegó y se la mostró a Mashberg con una linterna. A Mashberg le pareció que era La tormenta en el mar de Galilea . Notó grietas a lo largo del lienzo y los bordes estaban cortados de una manera consistente con los informes del museo, [155] así como con la firma de Rembrandt en el timón del barco. [156] Mashberg escribió sobre su experiencia en el Boston Herald , omitiendo detalles para ocultar la identidad de Youngworth y la ubicación de la pintura. [157] Informó que su "informante" (presumiblemente Youngworth) le dijo que el robo fue realizado por cinco hombres e identificó a dos: Donati era uno de los ladrones y Houghton era responsable de trasladar el arte a una casa segura. [158] El FBI descubrió la ubicación del almacén varios meses después y lo allanó, sin encontrar nada. [159]
Se discute la veracidad de las afirmaciones de Youngworth y la autenticidad de la pintura mostrada a Mashberg. [160] Youngworth suministró trozos de pintura a Mashberg, y las autoridades federales informaron que eran de la época de Rembrandt, pero no coincidían con los aceites utilizados para La tormenta en el mar de Galilea . [160] La forma en que Mashberg describió la pintura como "desplegada" también ha sido analizada, ya que la pintura robada estaba cubierta con un barniz pesado que no se enrollaba fácilmente. [160] Las autoridades federales y el museo comenzaron a trabajar con Youngworth después de que se publicó la historia de Mashberg, pero Youngworth dificultó las negociaciones. [159] No trabajaría con las autoridades a menos que se pudieran cumplir sus demandas, que incluían inmunidad total y la liberación de Connor de la cárcel. [159] [161] [162] Las autoridades se mostraron escépticas sobre la veracidad de Youngworth y solo ofrecieron inmunidad parcial. [162] El fiscal de los Estados Unidos que supervisaba el caso finalmente cesó las conversaciones con Youngworth a menos que pudiera proporcionar pruebas más fiables de que tenía acceso a las obras de Gardner. [159] Youngworth volvió a proporcionar un frasco de pedacitos de pintura, supuestamente de La tormenta en el mar de Galilea , y 25 fotografías en color de la pintura y Una dama y un caballero de negro . [163] Una declaración conjunta del museo y los investigadores federales anunció que los chips no eran de los Rembrandt robados, aunque sí probaron que eran de pinturas del siglo XVII y podrían ser de The Concert . [164]
En 2014, el periodista de investigación Stephen Kurkjian le escribió al gángster Vincent Ferrara , superior de Donati durante la guerra de pandillas, preguntándole si tenía información sobre el robo de Gardner. [165] [166] Recibió una llamada de un socio de Ferrara que le explicó que el FBI estaba equivocado al sospechar de la participación de la banda Merlino y afirmó que Donati organizó el robo. [165] La persona que llamó explicó que Donati visitó a Ferrara en la cárcel unos tres meses antes del robo, después de que este último fuera acusado de asesinato, [167] y le dijo a Ferrara que iba a hacer algo para sacarlo de la cárcel. [168] Tres meses después, Ferrara escuchó noticias sobre el robo de Gardner, [168] después de lo cual Donati lo visitó nuevamente y le confirmó a Ferrara que estaba involucrado en el robo. [169] Afirmó haber enterrado la obra de arte y comenzaría una negociación para su liberación una vez que la investigación se enfriara. [144] Las negociaciones nunca ocurrieron porque Donati fue asesinado. [144] Kurkjian cree que Donati estaba motivado para liberar a Ferrara de la prisión porque Ferrara podía protegerlo en la guerra de pandillas. [166] Un amigo de Guarente también corroboró que Donati organizó el robo y que Donati le regaló cuadros a Guarente cuando se preocupó por su propia seguridad. [170] Donati era amigo cercano de Guarente. [171] Los dos fueron vistos en un club social en Revere poco antes del robo con una bolsa de uniformes de policía. [171]
En la cultura popular
Los relatos ficticios del robo y lo que ocurrió con las pinturas se exploraron en los programas de televisión Blindspot , The Blacklist , The Venture Bros. , Shameless y The Simpsons , [172] [173] , así como en las novelas The Art Forger (2012) de BA. Shapiro , Artful Deception (2012) de James J. McGovern, [174] [175] The Hidden Things (2019) de Jamie Mason , [176] y The Mob Zone (2020) de Joseph DeMatteo.
En octubre de 2020, BBC Four lanzó un documental sobre la búsqueda del arte titulado The Billion Dollar Art Hunt . [177] En abril de 2021, Netflix lanzó una serie documental original de cuatro partes sobre el robo, This Is a Robbery: The World's Biggest Art Heist . [178]
Notas
- ↑ Se discute el número de pinturas atribuidas a Vermeer.
- ^ La recompensa del Museo Gardner solo ha sido excedida por la recompensa de $ 25 millones del gobierno de EE. UU. Por Osama bin Laden . [66]
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enlaces externos
Medios relacionados con el robo del Museo Isabella Stewart Gardner en Wikimedia Commons
- Página de robo del Museo Gardner
- Página de robo del FBI
- Serie de podcasts Last Seen de WBUR