Jacques Goudstikker (30 de agosto de 1897 - 16 de mayo de 1940) [1] fue un comerciante de arte judío holandés que huyó de los Países Bajos cuando fue invadida por la Alemania nazi durante la Segunda Guerra Mundial , dejando tres propiedades amuebladas y una extensa y significativa colección de arte que incluye más de 1200 pinturas, muchas de las cuales habían sido catalogadas previamente como " Maestros Antiguos ". La colección completa, que había sido inspeccionada por el propio Hermann Goering , fue posteriormente saqueada por los nazis . Entre las dos guerras mundiales, Jacques Goudstikker había sido el comerciante holandés más importante de pinturas de viejos maestros, segúnPeter C. Sutton , director ejecutivo y CEO del Bruce Museum of Arts and Science . [2] A pesar de los esfuerzos de la viuda de Goudstikker después de la guerra para recuperar la posesión de la colección, no fue hasta después de su muerte que el gobierno holandés finalmente restituyó 202 pinturas a la familia Goudstikker en 2006. Para financiar los esfuerzos para recuperar más del arte robado , una gran parte de ellos se vendieron en una subasta en 2007 por casi $ 10 millones. [3]
Jacques Goudstikker | |
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Nació | |
Fallecido | 16 de mayo de 1940 A bordo del SS Bodegraven Canal de la Mancha en el | (42 años)
Nacionalidad | holandés |
Ocupación | Comerciante de arte |
Años activos | 1919-1940 |
Esposos) |
Biografía
Goudstikker nació en Amsterdam como hijo del marchante de arte Eduard Goudstikker . Estudió en la escuela comercial de Ámsterdam y más intensamente con Wilhelm Martin y William Vogelsang en Leiden y Utrecht . En 1919 se unió a la galería de Ámsterdam de su padre, la reestructuró como un besloten vennootschap público con él mismo como director y accionista principal, e introdujo un estilo notablemente más internacional ; publicando catálogos en francés en lugar de holandés , y mostrando por primera vez pinturas del Renacimiento italiano , incluida La Virgen y el Niño de Francesco Squarcione . Esto fue revolucionario en los Países Bajos de la época, donde en 1906, Adriaan Pit , director del Rijksmuseum , había declarado "Nos hemos vuelto chovinistas en el campo del arte. Este culto a nuestra vieja escuela de pintura, que comenzó treinta Hace años sigue vivo y parece que no nos deja apreciar ningún arte extranjero ". [4]
Después de la Primera Guerra Mundial , Amsterdam se convirtió una vez más en un centro de comercio internacional , y Goudstikker floreció, junto con otros comerciantes de arte, P. de Boer y Henri Douwes ; en 1927 se trasladó a una galería más grande. Goudstikker se elevó por encima de sus contemporáneos, presentando obras de la Edad de Oro holandesa junto con paneles de pintores holandeses , flamencos , alemanes e italianos de los siglos XIV, XV y XVI , mezclando pinturas, esculturas, alfombras y otras obras de arte juntas, en el sofisticado estilo de Wilhelm von Bode de Berlín, muy emulado en Londres, París y Nueva York. El gusto de Goudstikker se extendió al diseño de sus catálogos, que eran obras de arte menores en sí mismas. [4]
Goudstikker mantuvo estrechos vínculos con historiadores y coleccionistas del arte . En la introducción de su catálogo de 1928, escribió: "Estamos felices, como un desarrollo lógico en nuestro departamento italiano, de haber obtenido la ayuda de nuestro compatriota, el doctor Raimond van Marle ", autor del influyente El desarrollo de las escuelas italianas de Pintura . Sus clientes, incluidos JW Edwin von Rath, Baron Detlev von Hadeln , Jan Herman van Heek , Ernst Proehl , Daniel G. van Beuningen , Heinrich Baron Thyssen-Bornemisza de Kászon y Otto Lanz , también participaron en esta mezcla de conocimiento y erudición. [4]
Organizó una exposición de pinturas holandesas y flamencas, que incluía cinco van Gogh , dos van Dongens y un Mondrian , junto con un grupo de obras del siglo XVII, incluido un paisaje boscoso de Philips Koninck , en la Galería Anderson de la ciudad de Nueva York en 1923. organizado a través del holandés Kamer van Koophandel ; el Comité de Patronos incluía a las esposas de notables de clase alta como TJ Oakley Rhinelander y Cortland S. Van Rensselaer. [4]
La caída del mercado de valores y la Gran Depresión afectaron al comercio de los conocedores del arte, al igual que a otros negocios de lujo. Goudstikker se vio obligado a economizar en la producción de sus catálogos, pero aún así logró organizar una exposición de Rubens en 1933, así como lo que pudo haber sido su último logro, participando en la exposición de Pinturas italianas en colecciones holandesas en el Museo Stedelijk de Ámsterdam. en 1934, donde le mostró personalmente a la reina Guillermina las exhibiciones. [4]
Mientras escapaba de los nazis en mayo de 1940, Goudstikker cayó en manos del SS Bodegraven
en el Canal de la Mancha, rompiéndose el cuello fatalmente. [5]Gusto artístico de Goudstikker
El principal valor comercial de Goudstikker eran las pinturas de los viejos maestros ; no mostró mucho interés por el arte barroco italiano o el arte del siglo XVIII. Si bien su especialidad era la pintura holandesa del siglo XVII, su interés específico eran los pintores más estilizados como Cranach , Marco Zoppo , Squarcione y Pesellino , y se sintió particularmente atraído por lo inusual. Los artistas de su colección incluyeron a Jan Steen , Adriaen van Ostade , Isaac van Ostade y pintores de paisajes tonales , como Jan van Goyen y Salomon van Ruysdael . Conservó varias pinturas notables de Jan van der Heyden en el castillo de Nijenrode , una de sus dos casas de campo, donde también entretuvo a los clientes y exhibió un gran arte. Aunque llevó algunas naturalezas muertas , como el Jan van Huysum de la National Gallery , su mayor interés estaba en los pintores de figuras , ya fueran retratistas como Jan Antonisz van Ravesteyn o Johannes Cornelisz Verspronck , o pintores de temas como Hans Bol , Aert de Gelder. , o Jan Steen . [2] [4]
Otras pinturas notables propiedad de Goudstikker incluyen La entrada a un puerto de Simon de Vlieger , Paisaje extenso con árboles y una cabaña de Philips Koninck , el Ferry Boat con ganado en el río Vecht cerca de Nijenrode de Salomon van Ruysdael , la Santa Lucía de Jacopo del Casentino , El juicio de París de François Boucher , El vendedor de fritole de Pietro Longhi , la Virgen y el niño de Pacchiarotti , el Cristo con la cruz de Hieronymous Bosch, que ahora reside en el Kunsthistorisches Museum de Viena, y La joven con flauta de Vermeer , que finalmente fue comprado por Joseph Widener para donarlo a la Galería Nacional en Washington, DC en 1942. Otras compras de museos estadounidenses de Goudstikker incluyen un gran retablo de Luca Signorelli que representa La Asunción de la Virgen con los Santos Miguel y Benedicto , por el Museo Metropolitano en Nueva York en 1929, y el Rey David de Pesellino ante el Arca de la Alianza por el Museo de Arte Nelson-Atkins en Kansas i n 1932. [2] [4]
Destino de la colección
Después de la huida de Goudstikker en 1940, la gran colección de Goudstikker
(1,113 pinturas numeradas y una cantidad desconocida de pinturas sin numerar) [1] fue abandonada para ser saqueada y se convirtió en el mayor reclamo de restitución de arte saqueado por los nazis . [5]En una venta forzada típica para él, Reichsmarschall Hermann Göring obtuvo la colección completa a pesar de las objeciones de la viuda de Goudstikker: el 3 de junio de 1940, el empleado de Goudstikker, Arie ten Broek, fue nombrado director de la empresa, luego, el 13 de julio, ten Broek y otro de A los empleados de Goudstikker, Jan Dik se les pagó 180 mil florines cada uno para vender todas las pinturas y obras de arte a Göring por dos millones de florines , una fracción de su valor, y la galería de arte al banquero alemán Alois Miedl , por 550 mil florines. A través de una serie de transacciones que luego se consideraron ilegales, Miedl adquirió el título del nombre comercial de J. Goudstikker, el poco arte que quedaba en la colección y los bienes raíces de Goudstikker (el castillo de Nijenrode en Breukelen , el edificio Herengracht 458 en Amsterdam y la finca Oostermeer en Ouderkerk aan de Amstel ). Utilizando el nombre comercial de renombre internacional de Goudstikker como activo de marketing, Miedl pasó a hacer una fortuna vendiendo arte, especialmente a la Alemania nazi. [1] [5] Partes de la colección Goudstikker también fueron asumidas por el Gauleiter Erich Koch ; una de estas pinturas, las cabañas junto al canal de Jan van Goyen , se exhibe en el Museo Nacional de Gdańsk , que rechazó una restitución en 2020. [6] [7] [8]
Después de la Segunda Guerra Mundial, las fuerzas aliadas recuperaron este arte de Alemania y se lo entregaron al gobierno holandés como parte de una "restitución amistosa de derechos", con la intención de devolverlos a sus legítimos propietarios; sin embargo, en lugar de devolvérselos a la esposa de Goudstikker, Desi, que buscó su recuperación de 1946 a 1952, se conservaron como parte de la Colección Nacional de los Países Bajos en el Rijksmuseum. El periodista de investigación holandés Pieter den Hollander escribió un libro en 1998, De zaak Goudstikker ( El caso Goudstikker ), sobre el tema. Posteriormente, los herederos de Goudstikker demandaron por la posesión de estas obras, pero su reclamo fue rechazado por la Secretaría de Estado de Educación, Cultura y Ciencia. Sin embargo, las investigaciones oficiales confirmaron más tarde el mal manejo de las restituciones de posguerra y, como resultado, el gobierno holandés creó el Comité de Restituciones para revisar las reclamaciones de tesoros artísticos en posesión del gobierno. Siguiendo las recomendaciones del Comité Herkomst Gezocht presidido por REO Ekkart
, después de ocho años de batallas legales, en 2006 el gobierno holandés devolvió 202 pinturas al único heredero restante de Goudstikker, su nuera Marei von Saher: esposa de Goudstikker y su único hijo, Edo, ambos fallecieron en 1996. En 2007, Von Saher vendió muchos de ellos, ganando casi $ 10 millones en una subasta. [5] Algunas piezas no fueron devueltas a von Saher porque el gobierno holandés ya no las tenía en 2006. En particular, Adán y Eva de Cranach habían sido transferidos por el gobierno a otra persona (en virtud de una reclamación que luego se consideró inválida) y en 2006 estaban en los Estados Unidos, fuera del control del gobierno holandés. Von Saher demandó sin éxito en un tribunal de Estados Unidos para su devolución. [9]Referencias
- ^ a b c "Colecciones" . Herkomstgezocht.nl. Archivado desde el original el 24 de septiembre de 2015 . Consultado el 23 de enero de 2014 .
- ^ a b c "Christie - J. Goudstikker" . Christies.com. 2007-04-19 . Consultado el 23 de enero de 2014 .
- ^ "Cultura, Arte y Entretenimiento" . Telégrafo. 1979-01-23 . Consultado el 23 de enero de 2014 .
- ^ a b c d e f g "Christie - J. Goudstikker" . Christies.com. 2007-04-19 . Consultado el 23 de enero de 2014 .
- ^ a b c d "Goudstikker: 'Por fin, justicia' - LA HAYA, Países Bajos, 6 de febrero / PR Newswire UK /" . LA HAYA, Países Bajos: Prnewswire.co.uk . Consultado el 23 de enero de 2014 .
- ^ Kennedy Grimsted, Patricia. "Arte saqueado por los nazis de Oriente y Occidente en Prusia Oriental: hallazgos iniciales en la colección de Erich Koch" (PDF) . pag. 30.
- ^ "Polonia instó a buscar arte saqueado por los nazis que todavía se conserva en sus museos" . New York Times . 12 de enero de 2020.
- ^ "Die Einpacker" (en alemán). Der Spiegel . 6 de agosto de 2007.
- ^ "Marei von Saher v. Museo de Arte Norton Simon - Tribunal de Apelaciones del Noveno Circuito" (PDF) . Consultado el 4 de agosto de 2018 .
enlaces externos
- Cuaderno de Jacques Goudstikker en los Archivos de la Ciudad de Ámsterdam, que contiene registros de las obras de arte que posee.
- Los herederos de Goudstikker hablan sobre Jacques y su colección en la inauguración de la exposición Reclaimed - Paintings from the Collection of Jacques Goudstikker 2009-2010