Jacques Maroger ( pronunciación francesa: [maʁoʒe] ; 1884-1962) fue un pintor y el director técnico del Museo del Louvre de laboratorio 's en París . Dedicó su vida a comprender los medios de comunicación basados en aceite de los viejos maestros . Emigró a los Estados Unidos en 1939 y se convirtió en un maestro influyente. Su libro, Las fórmulas y técnicas secretas de los maestros , ha sido criticado por algunos escritores modernos sobre pintura que dicen que el medio pictórico que promovió Maroger no es sólido.
Jacques Maroger | |
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Nació | 1884 |
Fallecido | 1962 (77 a 78 años) Baltimore, Maryland , Estados Unidos |
Conocido por | Cuadro |
Formación y carrera temprana
En 1907, Maroger comenzó a estudiar con Louis Anquetin y trabajó bajo su dirección hasta la muerte de Anquetin en 1932. Anquetin trabajó de cerca y expuso con los artistas Vincent van Gogh , Charles Angrand , Émile Bernard , Paul Gauguin , Camille Pissarro , Georges Seurat , Paul Signac y Henri de Toulouse-Lautrec . Fue muy activo en el movimiento impresionista de la época. En sus últimos años, Anquetin se interesó mucho por las obras de los maestros flamencos. Como maestro de Maroger, Anquetin brindó orientación en el estudio del dibujo, la anatomía y las técnicas de pintura maestra. Maroger comenzó a hacerse famoso alrededor de 1931, cuando la Academia Nacional de Diseño de la ciudad de Nueva York informó sobre los descubrimientos pictóricos de Maroger.
De 1930 a 1939, Maroger comenzó a trabajar en el Museo del Louvre en París como Director Técnico del Laboratorio del Louvre. Se desempeñó como profesor en la Escuela del Louvre, miembro del Comité de Conservación, Secretario General de Expertos Internacionales y Presidente de los Restauradores de Francia. En 1937 recibió la Légion d'honneur , y su orgullo por el honor se refleja en su autorretrato de la época, en el que se puede ver el broche de la Legión en su solapa.
Emigró a los Estados Unidos en 1939 y se convirtió en profesor en la Parsons School of Design de Nueva York. Sus estudiantes de Nueva York, Reginald Marsh , John Koch , Fairfield Porter y Frank Mason adoptaron sus técnicas de pintura del Viejo Maestro y las enseñaron a su vez a sus propios estudiantes.
En 1942, Maroger se convirtió en profesor en el Maryland Institute College of Art en Baltimore y estableció una escuela de pintura. En el Instituto de Maryland dirigió un grupo de pintores que llegaron a ser conocidos como los realistas de Baltimore , incluidos los pintores Earl Hofmann , Thomas Rowe , Joseph Sheppard , Ann Didusch Schuler , Frank Redelius , John Bannon, Evan Keehn y Melvin Miller .
Maroger publicó Las fórmulas y técnicas secretas de los maestros en 1948. Cuando el libro de Maroger estuvo disponible, Reginald Marsh dibujó en la sobrecubierta de Maroger un avión que arrojaba una bomba atómica sobre el Instituto de Arte de Maryland, una referencia a la controversia que Maroger estaba causando en la presionar sobre el debate entre arte abstracto y realismo.
La fórmula y las técnicas de Maroger han sido estudiadas por muchos pintores modernos que desean obtener la calidad de pintura de los viejos maestros. La "fórmula secreta" que ideó Maroger durante su vida incluía el ingrediente principal de plomo blanco . El plomo blanco cuando se cuece en aceite de linaza actúa como un agente de secado, acelerando la polimerización de la película de aceite.
Maroger afirmó haber presentado al artista moderno lo que los maestros lograron siglos antes en sus pinturas, una forma de garantizar la permanencia y la calidad del color en los óleos sin sacrificar la fluidez y el manejo sutil de la pintura. Equipado con estas fórmulas, el artista pudo volver a mezclar su pintura fácilmente sin perder el control de su pincel. La pintura permanece donde se aplica y no se escurre del panel. Se seca muy rápido para que pueda pintar en las mismas áreas al día siguiente, lo que acelera la pintura.
Frank Redelius, uno de los protegidos de Maroger del grupo de los realistas de Baltimore, escribió un libro que actualiza, construye y revisa la investigación de Jacques Maroger sobre las técnicas y fórmulas de pintura de los viejos maestros. Redelius estaba ayudando a Maroger con una revisión de Las fórmulas y técnicas secretas de los maestros antes de la muerte de Maroger en 1962. El libro de Frank Redelius, publicado en 2009, se titula The Master Keys: A Painter's Treatise On The Pictorial Technique Of Oil Painting .
Críticos de Maroger
Maroger ha sido criticado por algunos escritores modernos sobre pintura por sus audaces afirmaciones sobre haber encontrado las fórmulas secretas de los Maestros. La más comúnmente utilizada de las recetas de Maroger hoy en día no es otra cosa que una versión renombrada del antiguo " megilp ", también conocido como "macguilp", "meglip", "meguilp" y una variedad de otros nombres. El medio Megilp / maroger es simplemente el gel tixotrópico resultante de la combinación equitativa de barniz de masilla y aceite negro. Megilp y los medios relacionados se han utilizado durante siglos, [1] y dichos medios estaban fácilmente disponibles en los colores de muchos artistas durante la época de la investigación de Maroger.
La calidad de archivo del medio en sí es controvertida en los círculos artísticos, en parte porque su uso documentado se remonta a menos de un siglo. Esto es de Michael Skalka, Administrador de Conservación, Galería Nacional de Arte, Washington, DC:
[Nuestros conversores] saben que Maroger y otros medios no delatan sus malas características durante mucho tiempo. (60 años no es tiempo suficiente; la pintura al óleo ni siquiera se seca completamente en 60-80 años en una pintura típica pintada densamente) Maroger (1884-1962) no influyó en los artistas hasta principios del siglo XX, por lo que las obras del siglo XIX no se ven afectadas por sus prácticas. Sin embargo, recientemente, dos conservadores de un museo en Nueva Inglaterra examinaron y estudiaron el trabajo de John Stuart Curry, quien era un ávido admirador de Maroger. Muchas de sus obras han sufrido por el uso del medio. Por supuesto, Curry fue un fanático que siguió las formulaciones tempranas y tardías de Maroger. El trabajo de Curry empleó una fórmula de Maroger temprana que incluía aceite con plomo, resina y en las primeras versiones incorporaba aditivos a base de agua. Estos son los que más han sufrido.
Consulte el trabajo de Lance Mayer y Gay Myers para obtener más información sobre Curry y Maroger.
Sin embargo, esta crítica puede ser engañosa. Muchos de los medios involucrados en el trabajo de Curry (y otros seguidores de Maroger) no se parecen en absoluto a la receta moderna de barniz de masilla / aceite negro. [ cita requerida ] El medio Maroger que no se hace correctamente puede contener una gran cantidad de suciedad e impurezas del barniz de masilla filtrado incorrectamente, o el aceite negro puede estar demasiado cocido, lo que contribuiría al oscurecimiento y debilitamiento del trabajo. Además, el uso excesivo de medios megilp (o cualquier medio) tiende a crear películas de pintura débiles. La ciencia de la conservación ha demostrado que la presencia de resinas naturales como la masilla en la película de pintura causa fragilidad, oscurecimiento y solubilidad continua. Vea el trabajo de Leslie Carlyle o Joyce Townsend para problemas relacionados con la pintura del siglo XVIII que contienen megilp.
Antiguas fórmulas maestras perdidas de Maroger
Seis fórmulas de Maroger extraídas de su libro sobre fórmulas de pintura
- Medio de plomo - atribuido a Antonello da Messina - Una parte de litargirio (óxido de plomo amarillo) o blanco de plomo, combinado al cocinar con tres o cuatro partes de linaza.
- Medio de plomo - atribuido a Leonardo da Vinci - Una parte de litargirio o blanco de plomo, combinado al cocinar con tres o cuatro partes de aceite de linaza crudo y tres o cuatro partes de agua.
- Medio de plomo - atribuido a los pintores venecianos - Giorgione , Tiziano y Tintoretto - Una o dos partes de litargirio o blanco de plomo, combinados al cocinar con 20 partes de aceite de linaza o nuez cruda.
- Medio de plomo - atribuido a Peter Paul Rubens - Este medio supuestamente se basó en el aceite negro de Giorgione con una adición de resina de masilla, trementina veneciana y cera de abejas. Una o dos partes de litargirio o blanco de plomo, se combina cocinando con 20 partes de linaza cruda. Un poco más de una cucharada de "aceite negro" combinado con incluso una cucharada de barniz de masilla dio como resultado el medio de "gelatina" que se cree que es Megilp (otro nombre del medio de Maroger).
- Medio de plomo - (atribuido a los "Pequeños Maestros Holandeses") Este medio era el mismo que usaba Rubens, pero no incluía cera de abejas.
- Medio de plomo - atribuido a Velázquez - Una parte de verdín (derivado del cobre; este material sustituye a los secadores metálicos a base de plomo), combinado por cocción con 20 partes de aceite de linaza o nuez cruda.
La mayoría de estas recetas no se utilizan en la actualidad, ya que hay pocas empresas que las produzcan. La forma principal de "medio de Maroger" que se conoce hoy en día es el aceite negro (medio de "Giorgione") y el barniz de masilla combinados en partes aproximadamente iguales para formar un gel.
Si bien el medio Maroger generalmente se mezcla directamente con pinturas al óleo, su proporción debe mantenerse a no más del 20% de la mezcla. Una técnica útil es frotar una película muy fina de medio Maroger sobre el área que se va a pintar y pintar en eso, lo que se conoce como "pintar en el sofá". Esto lubrica el trazo del cepillo. El medio Maroger (o cualquier otro medio de pintura, para el caso) nunca debe usarse como barniz de imagen final, ya que Maroger requiere una reacción mediante mezcla con pintura al óleo para secarse.
La disponibilidad reducida de plomo, combinada con las medidas cautelares contra el uso de plomo en los productos domésticos y otros factores, ha provocado que la mayoría de los principales fabricantes de pintura dejen de producir el medio de Maroger. Muchos fabricantes de pinturas ofrecen ahora medios faux-maroger o faux-megilps, generalmente fabricados mediante la sustitución de diferentes materiales, como la cal, por plomo genuino, o (como en el caso de Neo-Megilp de Gamblin) creando un producto similar a partir de materiales especialmente espesados. medio alquídico. Estos productos producen efectos similares, pero no iguales, a los del medio Maroger real, que depende de reacciones químicas específicas entre el aceite con plomo, la resina de masilla y la trementina (el vehículo de barniz de masilla).
Casa y Estudio
La cabaña de pan de jengibre blanco que fue el hogar de Maroger en Baltimore se encuentra en el campus este de Loyola College en Maryland y se utiliza para cursos de dibujo y pintura . El edificio, creado al estilo de un estudio parisino, se llama acertadamente Maroger Art Studio.
Referencias
enlaces externos
- Las fórmulas y técnicas secretas de los maestros por Jacques Maroger ISBN 0-87817-245-9
- Cómo pintar como los viejos maestros por Joseph Sheppard ISBN 0-8230-2672-8
- Las llaves maestras: tratado de un pintor sobre la técnica pictórica de la pintura al óleo por Franklin H. Redelius ISBN 978-1-4401-2195-1
- Escuela de Bellas Artes Schuler, Baltimore, MD, EE. UU. Http://www.schulerschool.com/
- Joan Brady Studios, Annapolis, MD, EE. UU. Fuente del auténtico medio Maroger, aceite negro y barniz de masilla https://web.archive.org/web/20140320024810/http://bradystudios.net/