João Lourenço Rebelo , o João Soares Rebelo (1610 - 16 de noviembre de 1665) fue el único compositor portugués que adoptó el estilo policoral veneciano . [1] A pesar de su cercanía con el rey Juan IV de Portugal (1603-1656), y a pesar de lo que se dice tradicionalmente, Rebelo nunca ocupó ningún cargo en la casa real.
João Lourenço Rebelo | |
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![]() Retrato de José de Avelar Rebelo , c. 1646. | |
Nació | 1610 |
Fallecido | |
Ocupación | Compositor |
La vida
Rebelo nació en Caminha en 1610, hijo de João Soares Pereira y Maria Lourenço Rebelo. [2] En 1624, se convirtió en niño de coro en el Palacio Ducal de Vila Viçosa , mientras que su hermano mayor, el padre Marcos Soares Pereira (? -1655) fue admitido como capellán-cantor. [3]
En consonancia con los patrones aristocráticos de comportamiento del siglo XVII, y como signo de preeminencia, [4] Teodósio II, duque de Braganza, había creado el Colégio dos Santos Reis Magos ( Colegio de los Reyes Magos ), una academia para la corte. músicos, donde Rebelo estudió con Robert Turner (c.1578-1629), un músico irlandés que había sido alumno del compositor flamenco Géry de Ghersem , y mestre de capela de la capilla del duque desde 1616, [5] y posiblemente bajo Fray Manuel Cardoso . [3] A diferencia de lo que se dice tradicionalmente, Rebelo no se convirtió en profesor de música del heredero del duque João, duque de Barcelos (que era seis años mayor que él), simplemente entablaron una amistad que duraría el resto de su vida. .
Después del derrocamiento de la dinastía filipina el 1 de diciembre de 1640, que había gobernado Portugal desde 1580 , João se convirtió en rey de Portugal y la capilla ducal se trasladó de Vila Viçosa a Lisboa . Ambos hermanos se trasladaron a la capital en el séquito del Rey y en 1641 Marcos se convirtió en mestre da Capela Real de la Capilla Real. [6]
En 1646 Rebelo fue nombrado noble, Fidalgo de juro e herdade de la Casa Real y nombrado caballero de la Orden de Cristo , cargo con importantes beneficios económicos, la Comenda de São Bartolomeu de Rabal, con rentas anuales de doscientos mil réis . [7] En 1652, Rebelo se casó con María de Macedo, hija de Domingos de Macedo, gobernador de Monção . [7]
Hay tres claras evidencias para demostrar rey Juan IV de Portugal amistad y admiración a Rebelo: la dedicación de su propio musical tratado Defensa de la Música Moderna ( En defensa de la música moderna ), publicado anónimamente en 1650, una carta al agente portugués en Roma y un párrafo de su última voluntad y testamento.
En el primer caso, el rey le dio la vuelta al protocolo y escribió en la dedicatoria del tratado: “ Al Senhor Ivan Lorenço Rabelo (…). Esta monografía escrita en Defensa de la composición y los compositores modernos está dedicada a ti, (…) habiendo visto el libro de tus misas de cuatro, cinco y seis partes; la música para diez, doce, diecisiete y veinte voces (…) y si aún no se han editado no es porque le teman a la luz sino porque no se les ha dado; pero aparecerán a su debido tiempo. Dios te guarde ”. [8]
En el caso de la carta al agente portugués en Roma, de marzo de 1654, el rey escribe: “ He preparado algunos libros para la prensa [que contienen] una serie completa de salmos de vísperas, y otras piezas para diferentes coros y voces de Juan Lourenço Rabelo (…) ”. [1]
En el último caso, dos días antes de su muerte, el rey Juan IV de Portugal escribió en su testamento (4 de noviembre de 1656): “ He ordenado que las obras de João Rebello se impriman en Italia a mis expensas; Se lo entrego y dejando 20 libros en mi biblioteca, debe distribuir el resto en Castilla, Italia, Francia y otras partes como crea conveniente. ”. [3] La elección de un impresor romano puede interpretarse como un medio de ejercer presión sobre los Estados Pontificios , que aún no habían reconocido la independencia de Portugal de España. [1] Según una traducción holandesa contemporánea del testamento, los libros se imprimieron en Holanda, no en Italia [9]
En 1657 el taller de Maurizio y Amadeo de Belmonte, en Roma, imprimió la colección de 33 piezas fechadas entre 1636 y 1653, en forma de diecisiete folletos respectivamente para voz e instrumento, bajo el título Joannis Laurentii Rabello Psalmi, tum Vesperarum tum Completarum . Item Magnificat, Lamentationes et Miserere ( Salmos , tanto de Vísperas como de Completas . [Y] también el Magnificat , las Lamentationes y el Miserere de João Lourenço Rebelo ). Sólo se había conservado un ejemplar de esta edición, gracias al sacerdote italiano Fortunato Santini (1776-1861), y ahora se conserva en la biblioteca del Seminario Episcopal de Münster . [10] Una transcripción moderna fue publicada en 1982 por la edición monumenta Portugaliae Musica de la Fundación Calouste Gulbenkian . También se conservan cuatro volúmenes de la impresión original en la Biblioteca Nacional de Portugal , del Colegio Jesuita de Santo Antão . [11]
João Lourenço Rebelo murió en Apelação (Loures) el 16 de noviembre de 1661.
Música, estilo e influencia
Actualmente, solo se conocen cuarenta y cuatro composiciones de Rebelo, todas publicadas por Portugaliae Musica . Desafortunadamente, la mayoría de sus obras desaparecieron en el terremoto de Lisboa del 1 de noviembre de 1755 , con la destrucción de la Biblioteca Real de Música . Cualquier consideración que se haga sobre la música, el estilo y la influencia de Rebelo se limita a este conjunto de composiciones.
Rebelo es un buen ejemplo de la intrigante yuxtaposición de tradición e innovación en la música occidental durante la mayor parte del siglo XVII. [10] En palabras del musicólogo portugués João Pedro d'Alvarenga “ La música de Rebelo se nos aparece como un extraño monumento en el poco conocido paisaje musical del Portugal del siglo XVII. En su calidad arquitectónica abstracta, inclinada más a ignorar que a subrayar el texto, en los efectos sonoros que van desde lo masivo a lo transparente, erigido en un juego diversificado de combinaciones frecuentemente asimétricas de voces e instrumentos, en la exigente escritura instrumental y la ornamentación vocal, se inclina más hacia el estilo de los compositores del norte de Italia del siglo XVII a cuyas obras Rebelo había tenido acceso privilegiado en la rica biblioteca musical del rey João IV. Pero no ignora el refinamiento contrapuntístico propio de los compositores portugueses de las generaciones precedentes ”. [3]
Rebelo fue uno de los primeros compositores portugueses en escribir partes específicas para instrumentos en sus obras sagradas. Aunque no especificó qué instrumentos tocaría, la mayoría de sus composiciones tienen partes obligatorias etiquetadas como vox instrumentalis . También tienen bajo continuo . Sin embargo, se incluyen pocas o ninguna figura para indicar la naturaleza de los acordes. Melódicamente, el bajo continuo siempre sigue el tono del bajo y, por lo tanto, adquiere el carácter de un bajo seguente . [12]
En sus composiciones, Rebelo busca fuertes contrastes en el sonido y en la textura misma de la arquitectura musical, mezclando coros de cantantes, cantantes solistas y voces e instrumentos. Podemos encontrar Cantus firmus cantado en notas largas como base de un espléndido contrapunto concertato para seis vox instrumentalis , como en Educes me (Salmo 31, versículo 5), la repetición interminable de la figuración musical en Super Aspidem (Salmo 19, versículo 13 - con 13 partes) o las sonoridades típicas de los madrigales de Monteverdi en el encantador hábitat de Qui (Salmo 91, versículos 1-6).
Al mismo tiempo, Rebelo sabe evocar la polifonía de la Escuela Romana , como en el motete de siete partes Panis angelicus , lleno de falsas relaciones armónicas o en sus Lamentationes , en las que el compositor logra efectos mediante el uso de armonías cromáticas penetrantes.
No hay evidencia de que la música de Rebelo se esté reproduciendo en la Capilla Real, lo cual no es sorprendente ya que Rebelo no ha ocupado ningún cargo oficial. El propio rey dice, en la dedicatoria de su tratado musical, que vio los libros de música de Rebelo y no escuchó su música. Podemos considerar la hipótesis de sesiones musicales privadas, solo con la asistencia del rey pero, de nuevo, la ausencia de evidencia documental al respecto, nos remite al campo de los supuestos.
Probablemente, la mayoría de las composiciones de Rebelo fueron realizadas en un sentido teórico y estético, buscando un estilo o concepto particular de la música más que el despliegue de virtuosismo contrapuntístico o asegurar un lugar en la Historia. Como dice Paul Van Nevel sobre la música de Rebelo: “ Para él, la música era un arte absoluto con ideas propias que no estaban necesariamente conectadas a ningún texto (…). Hay que concluir que Rebelo escribió de la manera que momentáneamente le convenía: o componía música al servicio de un texto o música en la que el texto es sólo un fondo para la expresión de ideas puramente musicales ”. [12]
Ediciones modernas
- Psalmi tum Vesperarum, tum Completorii: Item Magnificat Lamentationes e Miserere, vol. I / João Lourenço Rebelo / 1982 / ISBN 972-666-035-1
- Psalmi tum Vesperarum, tum Completorii: Item Magnificat Lamentationes e Miserere, vol. II / João Lourenço Rebelo / 1982 / ISBN 972-666-036-X
- Psalmi tum Vesperarum, tum Completorii: Item Magnificat Lamentationes e Miserere, vol. III / João Lourenço Rebelo / 1982 / ISBN 972-666-055-6
- Psalmi tum Vesperarum, tum Completorii: Item Magnificat Lamentationes e Miserere, vol. IV / João Lourenço Rebelo / 1982 / ISBN 972-666-054-8
Grabaciones
- 1996 Música sacra del Portugal del siglo XVII Melgás & Rebelo. Los dieciséis , dir. Harry Christophers , Collins Classics 1465, reeditado como Coro 16020
- 2000 Rebelo Vesper Salmos y Lamentaciones . Conjunto Huelgas , dir. Paul Van Nevel , Sony Vivarte 53115
- 2002 João Lourenço Rebelo Psalmi, Magnificat & Lamentationes . Currend, Erik van Nevel , Eufoda 1344
Referencias
- ↑ a b c Paul van Nevel, João Lourenço Rebelo y la polifonía portuguesa de la primera mitad del siglo XVII , 1992, p.9
- ^ http://www.caminha2000.com/jornal/n516/cmcg.html
- ^ a b c d "Copia archivada" . Archivado desde el original el 21 de octubre de 2008 . Consultado el 10 de mayo de 2013 .CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )
- ^ http://dspace.uevora.pt/rdpc/bitstream/10174/2189/1/2007_Teod%C3%B3sio%20II%20%28provas%29.pdf
- ^ José Augusto Alegria, História da Capela e Colégio dos Santos Reis Magos , Fundação Calouste Gulbenian, 1983, p.159
- ^ José Augusto Alegria, História da Capela e Colégio dos Santos Reis Magos , Fundação Calouste Gulbenian, 1983, p.163
- ↑ a b João de Magalhães Bacelar, Memórias Geneológicas , vol.8, p.850
- ^ http://hz.imslp.info/files/imglnks/usimg/8/83/IMSLP255210-PMLP413629-d_joao_iv_defensa.pdf
- ^ http://www.gahetna.nl/collectie/archief/inventaris/index/eadid/1.01.02/unitid/12577.46/aantal/20/node/c01%3A5.c02%3A2.c03%3A11.c04%3A3 .c05% 3A56 / nivel / archivo # c01: 5.c02: 2.c03: 11.c04: 3.c05: 56
- ↑ a b Ignace Bossuyt, Las obras sagradas de João Lourenço Rebelo: Único en la música portuguesa , 2002, p.8
- ^ "Biblioteca Nacional de Portugal" . Archivado desde el original el 5 de julio de 2013 . Consultado el 17 de abril de 2021 .
- ↑ a b Paul van Nevel, João Lourenço Rebelo y la polifonía portuguesa de la primera mitad del siglo XVII , 1992, p.10