Karel August Goeyvaerts (8 de junio de 1923 - 3 de febrero de 1993) fue un compositor belga.
La vida
Goeyvaerts nació en Amberes , donde estudió en el Conservatorio Real de Música Flamenca ; posteriormente estudió composición en París con Darius Milhaud y análisis con Olivier Messiaen . También estudió ondes Martenot con Maurice Martenot , quien inventó el instrumento. [1]
En 1951, Goeyvaerts asistió a la famosa Escuela de Verano de Nueva Música de Darmstadt, donde conoció a Karlheinz Stockhausen , que era cinco años más joven. Ambos eran católicos devotos y encontraron formas de integrar la numerología religiosa en sus composiciones seriadas. Se encontraron inmersos en una conversación e interpretaron un movimiento de "Nummer 1" de Goeyvaerts, Sonata para dos pianos , en el curso de composición de Theodor Adorno . Los dos estaban asombrados al escuchar por primera vez Messiaen 's ' Mode de valeurs et d'intensités '(de Quatre études de rythme ), en una grabación del compositor, que Antoine Golea jugó en una conferencia. Estas experiencias juntas convencieron a Stockhausen de que debería estudiar con Messiaen. [ cita requerida ]
Goeyvaerts se emocionó mucho en 1952 cuando se enteró de que Stockhausen tenía acceso en París a un generador de ondas sinusoidales . Goeyvaerts los vio como un descubrimiento importante para la música: el sonido más puro posible. En ese momento, Stockhausen no compartía su entusiasmo, debido en parte a la incapacidad con el equipo disponible para superponer tonos sinusoidales. Sólo más tarde, después de asumir su nuevo puesto en el Estudio de Música Electrónica NWDR en Colonia , Stockhausen encontró el equipo más adecuado, en julio de 1953. [2] Uno de los primeros trabajos producidos allí fue el Nr. De Goeyvaerts . 5 con Pure Tones , que Stockhausen ayudó a su amigo a realizar. (Cuando Stockhausen aparentemente abandonó su trabajo con ondas sinusoidales y volvió a escribir composiciones para piano solo, Goeyvaerts sintió que Stockhausen estaba abandonando un descubrimiento importante y abordó el asunto desde un punto de vista filosófico). [ Cita requerida ]
Ha habido cierta controversia sobre quién escribió la primera composición en serie "total" europea . Su Nummer 2 (1951) para 13 instrumentos es uno de los contendientes, [3] al igual que su Nummer 1 (1950) Sonata para dos pianos, y la Sonata para dos pianos de Michel Fano (1950), dependiendo de las definiciones de "total serialismo ". [4]
Después de retirarse del mundo musical por un tiempo, aceptó un puesto en 1970 en el Instituto de Música Psicoacústica y Electrónica (IPEM) de Gante , lo que le llevó a varios otros nombramientos de prestigio en Bélgica. Sus obras posteriores a 1975 asumen aspectos del minimalismo , siendo los ejemplos más conocidos su serie de cinco letanías (1979-1982) y su obra final, la ópera Acuario (1983-1992). Aunque el minimalismo normalmente se considera una reacción contra el serialismo, para Goeyvaerts ambas técnicas eran simplemente subcategorías de una "música estática" no dinámica. [5] Los análisis de sus primeras composiciones en serie (especialmente la electrónica Nr. 4, met dode tonen [con tonos muertos] y Nr. 5, met zuivere tonen [con tonos puros]) revelan cuán cercanas son las conexiones. [6] Goeyvaerts murió repentinamente en 1993 en su ciudad natal de Amberes.
Trabajos seleccionados
- Ópera: Acuario (L'ère du verseau) (1983-1992)
- Orquesta
- Concierto para violín n. ° 1 (1948)
- Concierto para violín n. ° 2 (1951)
- Zomerspelen (1961)
- Al naar gelang (1971)
- Letanía III (1980)
- Acuario (versión concierto) (1991)
- Conjunto
- Tre Lieder per sonar a venti-sei (1949)
- Nr. 2 voor 13 instrumenten (1951)
- Nr. 3 se reunió gestreken en geslagen tonen (1952)
- Nr. 6 se reunió 180 klankvoorwerpen (1954)
- Pour que les fruits mûrissent cet été , para 14 instrumentos renacentistas, interpretados por siete músicos (1975 o 1976)
- Erst das Gesicht ... (1978)
- Zum Wassermann (1984)
- Avontuur (1985)
- De Heilige Stad (1986)
- Das Haar (1990)
- Vocal-instrumental
- Elegische muziek (1950)
- Mis voor Paus Johannes XXIII (1968)
- Bélise dans un jardin (1972)
- Litanie IV , para soprano, flauta, clarinete, piano, violín y violonchelo (1981)
- De Stemmen van de Waterman (1985)
- Coro: Mon doux pilote s'endort aussi (1976)
- Música de cámara
- Op. 1, Sonata para 2 pianos (1951),
- ¡Ach Golgatha! , para percusión, arpa y órgano (1975)
- Honneurs funèbres à la tête musicale d'Orphée , por 6 ondes Martenot (1978)
- Litanie II , para 3 percusionistas (1980)
- Aemstel Kwartet (1985)
- De Zeven Zegels , para cuarteto de cuerda (1986)
- Voor Strijkkwartet (1992)
- Piano
- Letanía I (1979)
- Pas a Pas (1985)
- Cinta:
- Nr. 4 4 met dode tonen (1952)
- Nr. 5 5 conoció a zuivere tonen (1953)
- Nr. 7 se reunió convergerende en divergerende niveaus (1955)
- Nachklänge aus dem Theatre I – II (1972)
- Instrumento (s) más cinta:
- Stuk voor piano en tape (1964)
- Cuarteto de piano (1972)
- Nunca más estarás solo (1975)
- Litanie V , para clavecín y cinta (1982)
Referencias
- ^ Delaere 2001 .
- ^ Toop 1979 .
- ^ Delaere 1994 , p. 13.
- ^ Toop 1974 .
- ^ Delaere, Beirens y Staples 2004 , págs. 32-33.
- ^ Sabbe 1977 .
Fuentes citadas
Centro Belga de Documentación de Música Contemporánea (CEBEDEM): Karel Goeyvaerts
- Delaere, Mark. 1994. "La proyección en el tiempo y el espacio de una estructura generadora de ideas básicas. La música de Karel Goeyvaerts" Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48: 11-14.
- Delaere, Mark. 2001. "Goeyvaerts, Karel (agosto)". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.
- Delaere, Mark, Maarten Beirens y Hilary Staples. 2004. "Música mínima en los países bajos". Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 54, no. 1: 31–78.
- Sabbe, Herman. 1977. Het muzikale serialisme como techniek en als denkmethode: Een onderzoek naar de logische en historische samenhang van de onderscheiden toepassingen van het seriërend startsel in de muziek van de periode 1950-1975 . Gante: Rijksuniversiteit te Gent.
- Toop, Richard. 1974. "Messiaen / Goeyvaerts, Fano / Stockhausen, Boulez". Perspectivas de la nueva música 13, no. 1 (otoño-invierno): 141–69.
- Toop. Ricardo. 1979. "Stockhausen y la onda sinusoidal: la historia de una relación ambigua". Musical Quarterly 65, n. ° 3, 379–91.
Otras lecturas
- Beirens, Maarten. 2003. "Técnicas minimalistas desde una perspectiva europea. Un análisis de Pour que les fruits mûrissent cet été por Karel Goeyvaerts". Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 57: 215-29.
- Beirens, Maarten. 2013. Minimalismo europeo y el problema modernista. En The Ashgate Research Companion to Minimalist and Postminimalist Music, editado por Keith Potter, Kyle Gann y Pwyll ap Siôn 61–86. Farnham: Ashgate Publishing, Ltd; Burlington: Ashgate Publishing, Inc .; Nueva York y Abington: Routledge. ISBN 978-1-4094-3549-5 (tela); ISBN 978-1-3156-1326-0 (libro electrónico).
- Christiaens, enero de 2003. "'Pureza absoluta proyectada en el sonido': Goeyvaerts, Heidegger y el serialismo temprano". Perspectivas de la nueva música 41, no. 1 (invierno): 168–78.
- Decroupet, Pascal y Elena Ungeheuer. 1994. "Karel Goeyvaerts und die serielle Tonbandmusik". Revue Belge de Musicologie 48: 95-118.
- Delaere, Mark. 1996. "Un pionero de la música en serie, electrónica y mínima: el compositor belga K. Goeyvaerts". Tempo 195: 2–5.
- Delaere, Marc. 2009. "Die Utopie bleibt: Zur szenischen Uraufführung der Oper Aquarius von Karel Goeyvaerts en Amberes". MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik , no. 122 (agosto): 79-80.
- Delaere, Marc. 2016. "La correspondencia Stockhausen-Goeyvaerts y los fundamentos estéticos del serialismo a principios de la década de 1950". En The Musical Legacy of Karlheinz Stockhausen: Looking Back and Forward , editado por MJ Grant e Imke Misch, 20–34. Hofheim: Wolke Verlag. ISBN 978-3-95593-068-4 .
- Goeyvaerts, Karel. 1994. "Paris-Darmstadt 1947-1956". Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48: 35–54.
- Goeyvaerts, Karel. 2010. Selbstlose Musik: Texte, Briefe, Gespräche , editado por Mark Delaere. Colonia: Edición MusikTexte. ISBN 978-3-9813319-1-2 .
- Lysens, Jef y Diana von Volborth-Danys. 1994. "Karel Goeyvaerts: Un estudio cronológico de las obras". Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48: 15–34.
- Moelants, Dirk. "Análisis estadístico de la música escrita e interpretada: un estudio de los principios composicionales y los problemas de coordinación y expresión en la música en serie 'puntual'". Journal of New Music Research 29, no. 1 (marzo): 37–60.
- Pols, Reinder. 1994. "Se acerca el momento: la utopía apocalíptica de Karel Goeyvaerts en su ópera Acuario ". Revue belge de musicologie / Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap 48: 151–71.
- Reininghaus, Frieder. 2009. "Wassermann geht plantschen: Die« Aquarius »-Musik von Karel Goeyvaerts wird in Antwerpen als Uraufführung auf die Bühne gebracht". Neue Zeitschrift für Musik , no. 5 (septiembre-octubre): 78.
- Sabbe, Herman. 1972. “Das Musikdenken von Karel Goeyvaerts in Bezug auf das Schaffen von Karlheinz Stockhausen: Ein Beitrag zur Geschichte der frühseriellen und elektronischen Musik 1950-1956”. Interfaz 2: 101–13.
- Sabbe, Herman. 1981. "Die Einheit der Stockhausen-Zeit ...: Neue Erkenntnismöglichkeiten der seriellen Entwicklung anhand des frühen Wirkens von Stockhausen und Goeyvaerts. Dargestellt aufgrund der Briefe Stockhausens an Goevaerts". En Musik-Konzepte 19: Karlheinz Stockhausen: ... wie die Zeit verging ... , editado por Heinz-Klaus Metzger y Rainer Riehn, 5-96. Munich: Edición de texto + Kritik.
- Sabbe, Herman. 1994. "Goeyvaerts y los inicios del serialismo 'puntual' y la música electrónica". Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48: 55–94.
- Sabbe, Herman. 2005. "Un paradigma de la 'música absoluta': N ° 4 de Goeyvaerts como Numerus Sonorus ". Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 59: 243–51.
enlaces externos
- Biografía y lista de trabajos en Matrix-New-Music
- Koninklijk Conservatorium Brussel ahora alberga la mayoría de las obras y manuscritos de Goeyvaerts, después de la quiebra de CeBeDeM en 2015.