El Kurzweil K250 , fabricado por Kurzweil Music Systems , fue uno de los primeros instrumentos musicales electrónicos que producía sonido a partir de sonidos muestreados comprimidos en ROM , más rápido que el almacenamiento masivo común, como una unidad de disco . Se utilizaron sonidos acústicos de instrumentos de viento metal, percusión, cuerda y madera, así como sonidos creados con formas de onda de osciladores . Diseñado para músicos profesionales, fue inventado por Raymond Kurzweil , fundador de Kurzweil Computer Products, Inc., Kurzweil Music Systems y Kurzweil Educational Systems.con la consulta de Stevie Wonder ; Lyle Mays , pianista de jazz estadounidense; Alan R. Pearlman , fundador de ARP Instruments Inc .; y Robert Moog , inventor del sintetizador Moog .
Historia
A mediados de la década de 1970, Raymond Kurzweil inventó la primera máquina de lectura de múltiples fuentes para ciegos, que constaba del primer escáner CCD de cama plana y el sintetizador de texto a voz . En 1976, Stevie Wonder se enteró de la demostración de esta nueva máquina en The Today Show , y más tarde se convirtió en el usuario de la primera producción de Kurzweil Reading Machine, comenzando una asociación a largo plazo entre ellos. [1]
En 1982, Stevie Wonder invitó a Raymond Kurzweil a su nuevo estudio en Los Ángeles y le preguntó si "¿podríamos usar los métodos de control por computadora extraordinariamente flexibles en los hermosos sonidos de los instrumentos acústicos?" [2] En respuesta, Raymond Kurzweil fundó Kurzweil Music Systems , con Stevie Wonder como asesor musical. [1] Kurzweil utilizó la técnica de muestreo que había sido explotada en las máquinas de lectura (como la máquina de lectura Kurzweil) y la adaptó para la música. Las máquinas de lectura muestrean los caracteres en un documento de texto para producir una imagen. Las máquinas convierten las áreas claras y oscuras de la imagen en datos de texto almacenados en (RAM) y / o (EPROM) , luego emiten texto hablado con un sintetizador de texto a voz.
Técnica de reproducción de sonido
El Kurzweil K250 utiliza un concepto similar: los sonidos se muestrean, comprimen y convierten en datos digitales, se almacenan en ROM y se reproducen como sonido a través de 12 DAC separados y envolventes analógicas (CEM 3335), que están programados para simular la dinámica y el sustain del original. sonar. [ cita requerida ] . Kurzweil denominó este método "modelado contorneado" en el material de marketing y lo consideró un esquema patentado. [3] A Bob Moog, entonces consultor de Kurzweil, se le preguntó sobre el método en un artículo en Electronic Sound Maker en 1985:
Acerca del 250: Kurzweil menciona algo llamado "modelado de sonido contorneado". ¿Puedes explicar eso un poco? RM: Sí, es un esquema propietario ... ¡y 'propietario' es una palabra educada para "no te diremos qué es"! Es un software muy complejo y elaborado, un conjunto de programas que se utilizan para comprimir los datos de una serie de sonidos, de modo que podamos guardarlos en una cantidad razonable de memoria. Si tomáramos solo sonidos crudos y los digitalizáramos, cada sonido, cada tecla del piano es diferente, por ejemplo. Y dentro de una tecla, cada nivel de dinámica tiene una forma de onda diferente. No es que sea más fuerte, toda la forma de onda cambia.
Que es un sonido mucho más natural.
RM: Sí, ahora queremos tener toda esa información allí, queremos poder construir esas diferencias, pero queremos eliminar toda la información superflua, ya sabes, la redundancia, la información que no necesitamos en para reconstruir esto. Y de eso se trata el "modelado de sonido contorneado". Si todos los sonidos que están en la máquina ahora fueran sin los datos comprimidos, se necesitarían más chips de memoria de los que se producen en un año.
Este método redujo en gran medida la cantidad de EPROMS entonces costosas que se necesitaban mientras se mantenía la dinámica del sonido que de otro modo se vería comprometida por la compresión. El amplificador integrado controlado por voltaje CEM 3335 [4] proporcionó una ganancia exponencial para reconstruir la dinámica que se perdió en la compresión.
Un prototipo del Kurzweil K250 fue fabricado para Stevie Wonder en 1983. Presentaba botones Braille junto con deslizadores ( potenciómetros ) para varios controles y funciones, una amplia selección de sonidos acústicos y sintetizados, un muestreador para grabar sonidos en la RAM y un secuenciador de música. con RAM respaldada por batería para composición. Durante la producción del Kurzweil K250 se fabricaron al menos cinco unidades para Stevie Wonder.
El Kurzweil K250 se presentó durante la feria comercial de la industria musical Summer NAMM de 1984 . El Kurzweil K250 se fabricó hasta 1990, inicialmente como un teclado totalmente ponderado de 88 teclas o como una unidad de expansión sin teclas llamada Kurzweil K250 XP. Unos años más tarde, también estuvo disponible una versión de montaje en rack llamada Kurzweil K250RMX.
El Kurzweil K250 fue el primer instrumento electrónico en reproducir fielmente los sonidos de un piano de cola acústico [ cita requerida ] . Podría tocar hasta 12 notas simultáneamente (conocido como polifonía de 12 notas ) utilizando sonidos individuales así como sonidos en capas (tocando múltiples sonidos en la misma nota simultáneamente, también conocido como multitímbrico ). Hasta entonces, la mayoría de los teclados electrónicos utilizaban sonidos sintetizados y emulaban sonidos de instrumentos acústicos creados en otros instrumentos electrónicos utilizando varias formas de onda producidas por osciladores, y antes de eso, había instrumentos como el mellotron y el orchestron que usaban bucles de cinta. En ese momento estaban disponibles otros cinco instrumentos musicales de sonido digital muestreado fabricados: E-mu Emulator y E-mu Emulator II de E-mu Corporation ; Fairlight CMI de Fairlight Corporation ; y Synclavier I y Synclavier II de New England Digital .
Audio
- "All I Ask of You" - de: Phantom of the Opera compuesta por: Andrew Lloyd Webber - interpretada por Christopher McGilton y Nancy Smith utilizando el Kurzweil 250 únicamente como acompañamiento [1]
- "Gesù bambino" compuesto por: Pietro A. Yon - interpretado por Christopher McGilton y Nancy Smith utilizando el Kurzweil 250 únicamente como acompañamiento [2]
- Christopher Yavelow - Countdown (For the Nuclear Age) - La primera ópera informática del mundo, completamente sincronizada desde la batuta del director hasta el Kurzweil K250 [3]
- Christopher McGilton - Música religiosa / sacra en formato .mp3 interpretada en el módulo de sonido Kurzweil 250 y Yamaha MU-50/80 [4] o [5]
- Craig D. Tollis - The Happy Frog: Kurzweil K250 - Dos grabaciones de demostración del Kurzweil 250 [6]
- Jane Brockman - Kurzweil Etudes: composiciones originales interpretadas en Kurzweil 250, escuche 3 extractos de la grabación de Opus One: [7] [8] [9]
- Pamela J. Marshall - Spindrift Recordings - Ruidos, sonidos y aires extraños, "Juego de niños" [10]
- Pauline Oliveros - Querida. John: un canon sobre el nombre de Cage [11]
- Steven Johannessen - Showcase de música de demostración de K250 en el medio de la nada [12]
- El Kurzweil 250 Rock Block - ¡Reproduzca virtualmente el disco de demostración Kurzweil 250 de 45 RPM! [13]
- ¡Las rocas de Kurzweil! - ¡Reproduzca virtualmente la grabación de demostración Kurzweil 250 de 45 RPM! [14]
- La hoja de sonido Virtual Kurzweil 250 - ¡Reproduzca virtualmente la grabación de demostración de Kurzweil 250 a 45 RPM! [15]
- Philipp Koltsov - El compositor y pianista ruso toca el parche n. ° 1 de Kurzweil 250 Grandpiano Demo [16]
Audio y video
- ASJ Avantius - Muzika u domaćoj kinematografiji (II DEO) [17]
- La pesadilla de Bach: la violación definitiva o el arte del kitsch [18]
- Entrevista de CBS News con Joel Spiegelman en septiembre de 1988 sobre New Age Bach y Kurzweil 250 [19]
- Chick Corea Electrik Band - "The Dragon" (Tenga en cuenta que el Kurzweil 250 está a la izquierda de Chick en la parte inferior y se reproducen sonidos de cuerdas durante la presentación) [20]
- Christopher McGilton - "Magnificat" interpretado en el módulo de sonido Kurzweil 250 y Yamaha MU-80 - [21]
- Christopher McGilton - "No Greater Love" interpretada en el módulo de sonido Kurzweil 250 y Yamaha MU-80 - [22]
- Clinton S. Clark - Portafolio de bandas sonoras [23]
- FX - Kevin Loch en el Auditorio Lisner 8 de noviembre de 1986 [24]
- Entrevista de Joel Spiegelman en el programa de Joe Franklin, agosto de 1988 [25]
- Keith Emerson - Emerson, Lake y Powell con Paul Shaffer y la CBS Orchestra en el Late Show with David Letterman (Tenga en cuenta que dos Kurzweil K250 se están tocando en vivo, uno por Keith Emerson y el otro por Paul Shaffer) [26]
- Kurzweil - Todo comenzó con Ray Kurzweil - La historia del desafío técnico de Stevie Wonder a Ray Kurzweil que finalmente motiva el inicio de Kurzweil Music Systems. [27]
- Kurzweil 250 Demo Cassette (demo de jazz / orquesta de un gran sintetizador de muestras) [28]
- Kurzweil 250 Demo Cassette (con voz en off que explica la historia y las características) [29]
- Kurzweil 250 Rock Block Demo 33 1/3 RPM Record [30]
- Mutabaruka - "El misterio se despliega" [31]
- Pat Metheny Group - "Daulton Lee" (información en italiano) [32]
- Ray Kurzweil - Ray Kurzweil que aparece en Worldnet - Demostración del Kurzweil 250 [33]
- Robert Estrin - Preguntas sobre el piano: un gran piano digital - El Kurzweil K250 [34]
- Santino Famulari - "La Campanella" en un Kurzweil 250 - [35]
- Steven Johannessen - Exhibición de música visual en el medio de la nada [36]
- El gran crucero: "Don Lampasone" (ASCAP) [37]
- El Mosquito [38]
- Wayne Shorter Quartet - "El último sombrero de seda" (North Sea Jazz 1986) [39]
Referencias
- ^ a b "Una biografía de Ray Kurzweil" . Kurzweil Technologies, Inc. 2008.
- ^ La era de las máquinas espirituales (Viking, 1999)
- ^ http://www.muzines.co.uk/articles/the-moog-source/3846
- ^ Hoja de datos CEM 3335
enlaces externos
- Sonido sobre sonido: el tamaño sí importa Teclado de estación de trabajo Kurzweil K250 (retro) [40]
- Sonido sobre sonido: secretos del sintetizador [41]
- La era de las máquinas espirituales [42] o [43]
- El hombre y la máquina: una entrevista con Ray Kurzweil [44]
- Revista Time - ¿Podemos hablar? Un artículo sobre el reconocimiento de voz a texto y sobre Kurzweil 250 [45]
- Órgano virtual - Instrumentos virtuales: Joe Barron, presente en el NAMM Show de 1984 cuando se presentó el Kurzweil 250: [46]
- Novedades de la música electrónica; Los avances del arte en Warp Drive: A. Arnold Anderson, New York Times [47]
- Synthony's Synth & MIDI Museum [48]
- Dominar el Kurzweil 250, Volumen uno: Guía del usuario y Volumen dos: Manual de referencia, Copyright 1988 Kurzweil Music Systems, Inc. [49]
- Synrise - Breve información sobre el Kurzweil 250 (en alemán) [50]
- Byrd, Donald y Yavelow, Christopher (1986). El sintetizador digital Kurzweil 250. Computer Music Journal 10, no. 1, págs. 64–86. [51]
enlaces externos
- Sistemas de música Kurzweil
- Grupo de usuarios de Kurzweil K250
- Museo del sintetizador de juegos de audio