La voz humana

La voix humaine (inglés: The Human Voice ) es una óperacuarenta minutos en un actoparasopranoy orquesta compuesta porFrancis Poulencen 1958. La obra está basada en la obradel mismo nombredeJean Cocteau, quien, junto con La soprano francesaDenise Duvaltrabajó en estrecha colaboración con Poulenc en la preparación del estreno de la ópera. La tragédie lyrique de Poulencse representó por primera vez en elThéâtre National de l'Opéra-Comiquede París el 6 de febrero de 1959, con Duval como cantante solista yGeorges Prêtredirector; la escenografía, el vestuario y la dirección fueron de Cocteau.

El libreto consiste en la última conversación telefónica de una mujer con su amante, quien ahora ama a otra persona. Durante la llamada, la mujer revela que ha intentado suicidarse porque su amante la ha abandonado.

Cocteau terminó de escribir La voix humaine en 1928 y el monodrama se estrenó dos años después. Habiendo sido criticado previamente por usar efectos mecánicos en sus obras, Cocteau buscó reducir su drama a la "forma más simple". ^[1] De hecho, la obra de un acto involucra a un solo personaje en una habitación individual con un teléfono. El personaje, una mujer anónima a la que se hace referencia solo como "Elle" ("ella" en francés), ha sido abandonada por su amante y revela que ha intentado suicidarse. La obra consiste en su última conversación con su amante. ^[1]Como obra de un acto, el drama carece de las pausas que tradicionalmente determinarían su estructura. En cambio, Cocteau sugiere que las diferentes poses de la actriz representan diferentes "fases" del monólogo. ^[2] La estructura de la obra se delinea aún más por el teléfono que se corta con frecuencia sin previo aviso. ^[3]

Tras el éxito de su segunda ópera Dialogues des Carmélites en 1957, Poulenc se animó a componer más obras del género. Hervé Dugardin, el director parisino de Ricordi Publishers , sugirió que Poulenc le pusiera música al monodrama de Cocteau, con Maria Callas interpretando el papel de Elle. ^[3] Poulenc, sin embargo, escribió la ópera específicamente para Denise Duval, quien había interpretado a Blanche de la Force en el estreno de Diálogos en la Ópera de París . El trabajo cercano de Poulenc con Duval ayudó a su proceso de composición porque "conocía los detalles de la tormentosa vida amorosa de la soprano, y esto ayudó a cultivar un sentido de especificidad en la ópera". ^[4] Poulenc también se identificó con la situación de Elle, que le permitía "verter una angustia inmensa en su ópera... Como ella, abusaba de somníferos, tranquilizantes y antidepresivos". ^[4] Se sumergió así en un proyecto profundamente personal con el que conectó fácilmente.

Poulenc conoció a Cocteau al principio de su carrera debido a la estrecha relación de este último con Les Six , un grupo de seis compositores franceses del que Poulenc era miembro. Los dos mantuvieron una estrecha amistad durante toda su vida, pero Poulenc no situó muchos de los textos de Cocteau antes de la composición de La voix humaine , unos cuarenta años después de su primer encuentro. ^{[n 1] El} mismo Poulenc explicó que esperó tantos años para ambientar la obra de Cocteau porque sintió que necesitaba mucha experiencia para construir perfectamente tal obra. ^[6]

Fiona McAndrew en una producción de la Ópera de Nueva Zelanda de 2020

Ejemplo 1: Poulenc, La voix humaine (1959), 3 después del n. 24

Ejemplo 2: Poulenc, La voix humaine (1959), 3 antes del n. 63

Ejemplo 3: Poulenc, La voix humaine (1959), núm. 1 (motivo de "espera exasperada")

Ejemplo 4: Poulenc, La voix humaine (1959), núm. 41 (motivo "Resistencia")

Ejemplo 5: Poulenc, La voix humaine (1959), núm. 5