Casa Ricordi es una editorial principalmente de música clásica y ópera . Su repertorio clásico representa una de las fuentes importantes en el mundo a través de la publicación de la obra de los principales compositores italianos del siglo XIX como Gioachino Rossini , Gaetano Donizetti , Vincenzo Bellini , Giuseppe Verdi y, más adelante en el siglo, Giacomo Puccini . compositores con los que uno u otro miembro de la familia Ricordi entró en estrecho contacto. [1]
Fundada en Milán en 1808 como G. Ricordi & C. por el violinista Giovanni Ricordi (1785-1853), la empresa Ricordi se convirtió en una organización totalmente familiar hasta 1919, cuando se designó una dirección externa. Cuatro generaciones de Ricordis estaban al frente de la empresa. Giovanni fue sucedido en 1853 por su hijo Tito (1811-1888) (que había trabajado para su padre desde 1825). El hijo de Tito fue Giulio (1840-1912). También había trabajado para su padre, comenzando a tiempo completo en 1863, y luego asumió el cargo desde 1888 hasta su muerte en 1912. Finalmente, el hijo de Giulio, también llamado Tito, (1865-1933) reemplazó a su padre hasta 1919. [2]
En la década de 1840 y durante esa década, Casa Ricordi se había convertido en la editorial de música más grande del sur de Europa y en 1842 la compañía creó la revista musical Gazzetta Musicale di Milano.
Como empleados más jóvenes de sus padres y luego como líderes de la compañía, los siguientes Ricordis hicieron grandes avances en el establecimiento de relaciones editoriales con teatros de ópera fuera de Milán, incluidos La Fenice en Venecia y el Teatro San Carlo en Nápoles. También establecieron sucursales de la empresa en Italia: en 1864 se expandió a Nápoles y luego a Florencia (1865), Roma (1871) y Palermo , así como en Londres (1875) y París (1888). Con esta expansión bajo el padre de Tito, otro de sus logros fue la modernización de los métodos de impresión.
Con la adquisición de editoriales rivales, en 1886 Ricordi manejó 40.000 ediciones, así como los derechos italianos de las óperas de Wagner. [2] En el siglo XX, la expansión de la empresa continuó con adquisiciones y nuevas sucursales, que incluyeron las de Nueva York (1911), São Paulo (1927), Toronto (1954), Sydney (1956) y Ciudad de México (1958). . [3]
En sus primeros días, la compañía se estableció bajo el pórtico del Palazzo della Ragione y luego cerca de la ópera de La Scala después de 1844, y finalmente se mudó a su ubicación actual en la via Berchet. Sin embargo, estas instalaciones sufrieron graves daños por los bombardeos aéreos durante la Segunda Guerra Mundial , pero sus colecciones ya se habían almacenado de forma segura. Después de la reconstrucción después de la guerra, Ricordi se convirtió en una sociedad anónima por la familia en 1952 y en 1956 se convirtió en una empresa que cotiza en bolsa. Con 135.500 ediciones en 1991, Ricordi fue adquirida en 1994 por BMG Music Publishing , que a su vez fue comprada por Universal Music Publishing Group en 2007. Ahora es la editorial de música más grande de Italia .
Principios
Giovanni Ricordi, violinista, director de una pequeña orquesta de Milán, además de "genio y fuerza positiva en la historia de la ópera italiana", [1] tenía en 1803 una firma, una copisteria , que se especializaba en producir copias manuscritas de música para grupos de música locales, [2] y muy rápidamente, se convirtió en copista oficial de dos teatros. Entró en lo que se convirtió en una sociedad a corto plazo con Felice Festa, un grabador y vendedor de música, pero que terminó en junio de 1808.
El primer trabajo, que la nueva compañía publicó en 1808, fue una pieza de guitarra de Antonio Nava. A esto le siguió en 1814 el primer catálogo, que contenía 143 artículos. [4] El catálogo de 1814 incluía principalmente arreglos para piano de melodías operísticas y algunos números individuales, así como piezas para guitarras, pero Macnutt señala que la inclusión del sencillo más importante es la partitura vocal completa de la ópera de 1806 de Simon Mayr , Adelasia ed Aleramo , [3] que se representó regularmente en La Scala hasta 1820.
A lo largo de estos años, fue muy consciente de las limitaciones de la ley de derechos de autor, tan variada como era en todo el país y el continente. Si bien pudo obtener los derechos de interpretación de los números individuales y luego, grabarlos en planchas de cobre, hacer fácilmente reproducciones desde allí, descubrió que las partituras orquestales completas todavía estaban custodiadas en Italia, aunque los editores alemanes y franceses imprimían partituras enteras con impunidad. . [5]
De hecho, con respecto a la impresión de partituras completas en Italia, Macnutt en su artículo "Publishing" en Sadie, señala que: "Las partituras completas publicadas en Italia en la primera mitad del siglo fueron ocho partituras de Rossini impresas en litografía por [ dos editoriales rivales] Ratti Cencetti & Comp. en Roma en la década de 1820 y una sola ópera de Bellini, Beatrice di Tenda , publicada por Pittarrelli hacia 1833, también en Roma ". [6]
Fue a través del acceso gradual a los derechos de control de los archivos de La Scala, así como de las óperas producidas posteriormente, que pudo eludir las limitaciones de la publicación de partituras completas y, como señala Gossett, "no ser su empleado sino un emprendedor a quien los teatros alquilaban materiales ". [5] En contraste, muchos de los competidores de Ricordi produjeron "manuscritos de hackwork" de ninguna manera basados en los autógrafos de los compositores. [5] En 1844, la compañía produjo su "Gran Catalogo", centrado en la música para el teatro, e incluye el trabajo de lo que llamó sus "compositores de la casa", que incluían a Rossini, Bellini, Mercadante , Donizetti y Verdi. [4]
Además, otra de las estrategias de Giovanni fue adquirir —más allá de los derechos de publicación— el derecho a representar a los compositores ante las compañías de ópera y teatros que presentarían su obra, para que las sucesivas representaciones en otros lugares generaran regalías adicionales. De esa manera, Giovanni y sus sucesores adquirieron derechos más o menos totales sobre las obras de sus compositores. A medida que las óperas de Rossini dieron paso a las de Bellini, el ascenso de Donizetti hasta su muerte y luego la preeminencia de Verdi, la posición de cada compositor se fortaleció con esta estrategia creciente. [7]
A medida que el negocio se expandía, a Giovanni le quedó claro que también producir partes de cuerda y corales, para las cuales habría una gran demanda por parte de las orquestas de la ópera, era otro medio para expandir la participación de la firma y también para asegurar a los compositores que habría uniformidad. [8] Sin embargo, aunque Ricordi comenzó a publicar partituras completas a partir de la década de 1850, nunca se pusieron a la venta, solo para alquilarlas en teatros de ópera. [6] Con bastante rapidez, a medida que las óperas de Verdi se hicieron cada vez más populares, este enfoque se extendió a la producción de todas las partes orquestales de cada ópera, especialmente los tres grandes éxitos de la década de 1850, Rigoletto , Il trovatore y La traviata , y aquellos que siguió cuando Tito Ricordi encabezó la firma. [8]
La empresa dirigida por Giulio Ricordi
Con el sobrenombre de Jules Burgmein, Giulio Ricordi contribuyó en gran medida al prestigio de la Casa Ricordi, ya que también produjo varias revistas ( La gazzetta musicale , Musica e musicisti y Ars et labor ), y varias otras publicaciones alguna vez famosas ( La biblioteca del pianista , l'Opera Omnia di Frédéric Chopin , L'arte musicale en Italia , Le Sonate di Domenico Scarlatti ).
La compañía Ricordi también publicó las óperas posteriores de Giuseppe Verdi, Giulio había establecido una relación con el compositor cuando era joven. Durante un período de diez años, convenció a Verdi para que le diera al joven libretista y compositor Arrigo Boito la oportunidad de ayudarlo a revisar el Simon Boccanegra original de 1857 , una "prueba" para plantar la idea de Verdi creando una nueva ópera. Presentaron el Boccanegra revisado en marzo de 1881. En alianza con la esposa de Verdi y amigo de Verdi, el director de orquesta Franco Faccio , la estrategia de Ricordi fue sacar al anciano compositor de su retiro para componer otra ópera. Si bien esta estrategia tardó algunos años en lograrse, resultó ser exitosa, al igual que la ópera Otello , que le dio a Verdi un gran éxito en Milán en 1887. Fue seguida por Falstaff en 1893, ambos con libretos de Boito.
Pero Giulio también tuvo el buen sentido de promover a compositores más jóvenes de mérito, sobre todo la carrera operística de Giacomo Puccini . Otros incluyeron a Amilcare Ponchielli , Alfredo Catalani , Carlos Gomes y Umberto Giordano . Su relación se inició en 1884 con el apoyo de la compañía a la impresión del libreto de la primera ópera Le villi del joven Puccini sin cargo, cuando se estrenó el 31 de mayo de 1884 en el Teatro Dal Verme.
Compañeros del Conservatorio de Milán formaron una gran parte de la orquesta, y la actuación fue lo suficientemente exitosa como para que Casa Ricordi comprara la ópera. Cuando se revisó en una versión en dos actos con un intermedio entre los actos, Le villi se representó en La Scala de Milán el 24 de enero de 1885, y la partitura se publicó en 1887. Para Puccini en particular, Giulio se convirtió en una especie de figura paterna. , temido (dado que Giulio a menudo necesitaba censurar los hábitos de trabajo dilatorios de Puccini) pero profundamente confiable.
Además, bajo Giulio, la empresa se dedicó al negocio de la impresión de carteles publicitarios que fueron muy populares en toda Europa a finales del siglo XIX y principios del XX. Los carteles de la compañía Ricordi incluían obras de célebres artistas gráficos como Leonetto Cappiello , Luigi Emilio Caldanzano, Ludovico Cavaleri , Marcello Dudovich , Adolfo Hohenstein (también conocido como Adolf) , Franz Laskoff, Leopoldo Metlicovitz, Giovanni Mario Mataloni, Aleardo Terzi y Aleardo Villa.
Relaciones con compositores
Habiendo adquirido ya los fondos de La Scala, en 1839 Giovanni compró los derechos de autor de la primera ópera de Giuseppe Verdi, Oberto , así como de sus futuras composiciones, marcando así el comienzo de una larga relación de trabajo con ese compositor por tres generaciones de Ricordis, muy especialmente Giulio Ricordi. Sin embargo, se sabe que Verdi estaba descontento con el mayor de Tito en ocasiones por lo que parecía ser el editor "sancionando, con fines de lucro, las representaciones mutiladas de sus obras". [3] Estas preocupaciones se trasladaron al siglo XX.
Sin embargo, las relaciones con los compositores habían comenzado mucho antes de 1839. De hecho, poco después de la puesta en escena de Tancredi de Rossini en Venecia en 1813, el compositor conoció a Giovanni, que estaba comenzando su negocio en Milán aunque todavía estaba involucrado en La Scala. Se estableció una fuerte relación entre editor y compositor y, entre 1846 y 1864, la compañía publicó todas sus óperas para piano y voz, y el compositor se volvió "... consciente de que la música que había reutilizado de lo que él consideraba una ópera fallida ahora [tras su publicación] se consideraría reciclada ". [9] Aunque Rossini aceptó la publicación de su trabajo, no fue sin algunas reservas: escribiendo a Tito Ricordi el 14 de diciembre de 1864, acepta que la publicación revelará que, "Las mismas piezas musicales se encontrarán en varias óperas, "pero señala que la presión del tiempo para componer tantas obras significó que," apenas tuve tiempo de leer la llamada poesía para poner música ". [10] En total, Rossini también trabajó con tres generaciones de Ricordis.
En 1815, el joven Donizetti, entonces de casi 18 años, viajó de Bérgamo a Bolonia con el objetivo de continuar sus estudios, todo ello orquestado por su maestro Simon Mayr. Además de proporcionar dinero, equipó a su joven alumno con dos cartas, una de las cuales estaba dirigida a Giovanni Ricordi, para quien había sido asesor editorial durante algunos años. Mayr recomendó al joven al editor, [11] el resultado fue que la primera composición de Donizetti que se publicó, un conjunto de variaciones sobre un tema de la ópera La rosa bianca e la rosa rossa de Mayr de 1813 , apareció más tarde ese año. Marcó el comienzo de un acuerdo comercial de por vida entre Donizetti y la compañía Ricordi, excepto por las dificultades en 1839 sobre el manejo de Gianni di Parigi .
Antes de 1840, la empresa tenía el control del material de contratación para muchos compositores: había adquirido Meyerbeer 's El cruzado en Egipto en 1824, seguido de 19 óperas de Rossini, y ocho de Bellini, junto con el grupo significativo de compositores menos conocidos de hoy como Saverio Mercadante , Nicola Vaccai , Giovanni Pacini y los hermanos Luigi Ricci y Federico Ricci . [3] Sin embargo, a pesar de las buenas relaciones con sus editores, las partituras de los compositores del siglo XIX sufrieron cambios masivos con respecto a lo que escribieron originalmente. Mucho después de la muerte de Rossini, Bellini y Donizetti, se siguieron realizando una variedad de cambios en las partituras a instancias de personas como directores que (como señala Gossett), si "quieren un trombón extra, se agregó, y su origen pronto fue enmascarado ... todo el sistema fomentó una actitud de laissez-faire "... [12] No fue hasta finales del siglo XIX que Ricordi publicó las partituras orquestales completas de estos cuatro grandes compositores y esto" marcó el comienzo de la era moderna de la edición ". [12]
La empresa del siglo XX en adelante
La empresa dirigida por Tito Ricordi II
Con la muerte de Giulio, la firma estaba dirigida por su hijo, Tito II, a quien se ha descrito como alguien que "carecía de encanto y juicio. Él y Puccini no se querían ...", [3] el resultado es que el compositor La rondine fue publicada por una compañía rival, Sonzogno, que también manejó el trabajo de Mascagni y Leoncavallo , "los contemporáneos más exitosos [de Puccini]". [3] Tras la jubilación de Tito en 1919, la dirección pasó fuera de la familia, aunque, con el control de la empresa sobre el trabajo de Verdi y Puccini, mantuvo su preeminencia.
Preparación de ediciones críticas Muchas partituras publicadas de mala calidad del siglo XIX se habían copiado mal o se habían recortado o añadido severamente, [1] lo que llevó a Macnutt a señalar que las adiciones a las partituras habían creado "versiones totalmente falsas". que todavía estaban siendo utilizados por los artistas intérpretes o ejecutantes hasta bien entrado el siglo XX: [13] "la opinión generalizada [era] que las partituras existentes (en particular de óperas de la primera mitad del siglo XIX), ya sea para la venta o el alquiler, a menudo ofrecen resultados inexactos o textos incompletos ". Esto llevó al musicólogo Philip Gossett a la opinión de que "a finales del siglo [19], los materiales alquilados por Ricordi estaban frecuentemente lejos del original del compositor". [12]
Desde 1964, bajo la dirección del entonces nuevo presidente de la compañía, Guido Rignano, [4] ediciones críticas [14] utilizando los autógrafos de los compositores y muchas otras fuentes, incluido el acceso a los autógrafos de Verdi otorgados a académicos por la familia Carrara-Verdi. en Villa Verdi, han sido preparados con la creciente cooperación de Ricordi, lo que ha permitido a los estudiosos ver los autógrafos originales y se ha convertido en un colaborador en la preparación de estas ediciones críticas.
Bajo los auspicios del Centro de Estudios de la Ópera Italiana de la Universidad de Chicago, [15] Philip Gossett ha sido editor general de las ediciones críticas de las óperas de Verdi, [14] así como de muchas de las óperas de Rossini producidas en colaboración con la Fondazione Rossini [ 16] en Pesaro. Gossett estuvo involucrado allí hasta 2005; desde entonces ha estado trabajando con la editorial de música Bärenreiter en Alemania, que más recientemente ha producido una edición crítica de Maometto II que se publicará próximamente [17] La Fondazione Donizetti, en la ciudad natal del compositor de Bérgamo, ha sido colaboradora de Ricordi en la producción de ediciones críticas de sus óperas [18] bajo la dirección del profesor Roger Parker del King's College de Londres y Gabriele Dotto, quien dirigió el departamento editorial de Ricordi de 1992 a 2001. [13] [19]
Del mismo modo, la preparación de las ediciones críticas de las óperas de Bellini comenzó en 1999 por Casa Ricordi en colaboración con el Teatro Massimo Bellini en la ciudad natal del compositor de Catania. [20] I Capuleti ei Montecchi fue el primero en aparecer bajo el sello de la Universidad de Chicago. [21] La sonnambula también está disponible en Chicago en una edición editada por los musicólogos Luca Zoppelli de la Universidad de Friburgo, Suiza, y Alessandro Roccatagliati de la Universidad de Ferrara, Italia, miembros de un grupo para el proyecto Ricordi, que también incluye a Fabrizio Della Seta y Claudio Toscani, editor de Montecchi . [22]
Toda esta cooperación ha "servido gradualmente para mejorar la reputación de Ricordi entre académicos e intérpretes" [13] y la medida en que el enorme proyecto ya ha avanzado y avanzará se ilustra en el sitio web de Universal Music Publishing Classical Critical Editions .
Otras empresas
Desde la Segunda Guerra Mundial, han incluido empresas como " Dischi Ricordi ", el sello discográfico de la compañía, que comenzó en 1958, pero fue precedido por la entrada de la compañía en el negocio de la música popular y la fundación de "Radio Record Ricordi" ("RRR"). diez años antes. El primer lanzamiento del disco fue Cherubini 's Medea realizada por María Callas, pero el período también vio el comienzo de sus actividades de música popular. [4]
Ricordi también ha desarrollado un papel en la edición de música contemporánea, con un catálogo que incluye la obra de Giorgio Battistelli , Luciano Berio , Sylvano Bussotti , Franco Donatoni , Lorenzo Ferrero , Bruno Maderna , Giacomo Manzoni , Nino Rota , Salvatore Sciarrino y Fabio Vacchi. . Comenzó en 1984 con el estreno mundial de Prometeo de Luigi Nono con libreto de Massimo Cacciari , presentado bajo la dirección musical de Claudio Abbado . [4]
Ver también
- Casa Ricordi (película)
- Dischi Ricordi
Referencias
Notas
- ↑ a b c Gossett, 2006, p. 97
- ↑ a b c Macnutt (i) 1998, p. 1317
- ↑ a b c d e f Macnutt (i) 1998, p. 1318
- ^ a b c d e Ricordi Company history Archivado el 2 de marzo de 2014 en Wayback Machine en ricordicompany.it
- ↑ a b c Gossett, 2006, págs. 98-99
- ↑ a b Macnutt (ii) 1998, p. 1163
- ^ Gossett, 2006, p. 100
- ↑ a b Gossett, 2006, p. 101
- ^ Osborne 1996, p. 28 y 372
- ^ Rossini a Tito Ricordi, en Gossett (ii) 2004, "Métodos composicionales", Senici, p. 81
- ^ Ashbrook, 1982, p. 10
- ↑ a b c Gossett, 2006, p. 104-105
- ↑ a b c Macnutt (i) 1998, págs. 1318-1319
- ^ a b Patricia Brauner, "¿Qué es una edición crítica?"
- ^ Sitio web del Centro de estudios de la ópera italiana de la Universidad de Chicago
- ^ "Edición crítica de las obras de Giachino Rossini" Archivado el 22 de febrero de 2014 en la Wayback Machine en fondazionerossini.com. (En Inglés)
- ^ "Gioachino Rossini - Obras" Archivado el 24 de febrero de 2014 en la Wayback Machine en baerenreiter.com
- ^ Ediciones críticas preparadas por la Fundación Donizetti y en cooperación con Ricordi Archivado el 21 de febrero de 2014 en Wayback Machine en donizetti.org
- ^ Historia de la empresa Ricordi, p. 31 Archivado el 2 de marzo de 2014 en Wayback Machine en ricordicompany.it
- ^ "Las obras de Vincenzo Bellini en edición crítica publicada por Casa Ricordi en cooperación y con la contribución del Teatro Massimo 'Vicenzo Bellini', Catania" en ricordi.it
- ^ Gossett, 2006, p. 363: Gossett dice 2003; University of Chicago Press dice 2007
- ^ La edición crítica de las obras de Vincenzo Bellini; Serie I: Óperas , 2007 y 2009. University of Chicago Press enumera dos obras
Fuentes
- Ashbrook, William (1982), Donizetti y sus óperas , Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-23526-XISBN 0-521-23526-X
- Gossett, Philip (2006), "Enter Giovanni Ricordi" y "Casa Ricordi, Transmissions, and Performing Traditions", en Divas and Scholar: Performing Italian Opera , págs. 97-106. Chicago: Prensa de la Universidad de Chicago. ISBN 0-226-30482-5
- Gossett, Philip (ii) (2004), en Senici, Emanuele (ed.), The Cambridge Companion to Rossini , Cambridge: Cambridge University Press, 2004. ISBN 978-0-521-80736-4ISBN 978-0-521-00195-3
- Jensen, L. (1989), Giuseppe Verdi y Giovanni Ricordi, con Notas sobre Francesco Lucca: De 'Oberto' a 'La traviata' . Nueva York: Music-Garland Publishing. ISBN 0-8240-5616-7
- Macnutt, Richard (i) (con Roger Parker ) (1998), "Ricordi" en Stanley Sadie , (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. Three, págs. 1317-1319. Londres: Macmillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7ISBN 1-56159-228-5
- Macnutt, Richard (ii) (1998), "Publishing" en Stanley Sadie , (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. Three, págs. 1154-1166. Londres: Macmillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7ISBN 1-56159-228-5
- Osborne, Richard (1990), Rossini , Ithaca, Nueva York: Northeastern University Press. ISBN 1-55553-088-5
- Wulf, Franz, "Making Masterpieces", Opera Now , diciembre de 2014, págs. 31–33. (Historia de la empresa Ricordi)
enlaces externos
- Historia de la empresa Ricordi en ricordicompany.it. (En Inglés)
- "La historia de Casa Ricordi" en ricordi.it. (En Inglés)
- Ricordi historia y listados en IMSLP
- Sitio web de Universal Music Publishing Classical Critical Editions