Un nivel , [1] también "nivel de tonalidad", el "paso tonal de Gerhard Kubik , [2] " el "bloque tonal", [3] y la " progresión de la raíz de John Blacking , [4] " es una melódica importante y Progresión armónica donde el material melódico cambia entre un tono completo arriba y un tono completo debajo del centro tonal. [4] Este cambio puede ocurrir en ambas notas vecinas, en cualquier dirección, y desde cualquier punto de partida. [5] Los pasos por encima y por debajo del tónico a menudo se denominan pasos contrastantes. [6] Se crea un nuevo segmento armónico que luego cambia la tonalidadpero no necesariamente la clave. [6]
Cada nivel se basa en un tono , una nota fundamental . Una tercera melódica o armónica- melódica , una tríada ( quinta ) (como en la canción "Shallow Brown") o una séptima (como en la canción "Donald MacGillavry") pueden construirse a partir de esta base. [1] Un "cambio" en los niveles se denomina cambio . Vemos esto en melodías de doble tónica como "Donald MacGillavry" (notas: A a G en el compás 4 a continuación). [1] El cambio es más enfático que los cambios de acordes (acordes: Am-G), pero no tan enfático como las modulaciones (teclas: La menor a G mayor): [1]
La base (raíz) es la nota más importante y los acordes que la acompañan casi siempre se construyen en la posición de la raíz . El quinto es el siguiente en importancia, y los quintos consecutivos se enfatizan con mayor frecuencia. [1] El tercero es menos importante y, a menudo , azul , neutral o cambia de mayor a menor . [1] Esta característica es común en la música virginalista inglesa , como el tema " The Woods so Wild " de William Byrd , que es un ejemplo de niveles (F y G) que se elaboran a través de la cadencia , la divergencia melódica del acompañamiento y la filial. acordes , llegando a una frase cadencial completa . [1]
Los niveles se encuentran comúnmente en la música folclórica africana. Se cree que originalmente surgieron de esta cultura. [7] A menudo se combinan con una progresión armónica no resuelta que le da a la música una sensación de movimiento perpetuo sin una cadencia notable. [4] Las carreras y las secuencias a menudo vinculan nuevos segmentos armónicos de la música con los anteriores. [2] Cada nueva secuencia armónica a menudo se relaciona con la anterior a través de la línea melódica. [2] La música a menudo termina repentinamente sin ninguna preparación musical, incluso en medio de una frase. A veces, la música desciende a un "punto de reposo" en el que la nota debajo del centro tonal se extiende para permitir un final. [4] La variedad tonal y la unificación melódica a menudo se logra repitiendo frases similares en diferentes pasos de un modo pentatónico . [7] También se pueden encontrar progresiones radiculares semitonales y hemitonales. [8] Los niveles de tonalidad o " progresión de la raíz " son la característica estructural más importante que se encuentra en la música popular africana [4] . La organización interna de esta música exige cambios ocasionales entre niveles, a menos que la música se base en un zumbido constante. [9] El nivel de tonalidad a menudo cambia varias veces, lo que dificulta encontrar una pieza de música popular africana sin niveles de tonalidad. [6] La mayoría de las veces se pueden encontrar entre tres y cinco niveles de tonalidad dentro de una composición. [2] Los niveles también se pueden encontrar en la música popular asiática , celta , árabe y en la música europea del Renacimiento . [1]
Con el tiempo, los niveles y otros rasgos musicales se abrieron paso en la armonía del jazz estadounidense y la tonalidad del blues a través de lo espiritual. [10] Los niveles se pueden comparar con una progresión de raíz tradicional en la música occidental con una relación tónico-subdominante-dominante. Los niveles dan paso a acordes clásicos familiares y cambios de acordes en la música barroca . [1] Las prácticas armónicas entre estas culturas son tan similares que los compositores africanos urbanos a menudo incorporan la progresión de la raíz occidental en sus prácticas armónicas locales. A medida que esta combinación viajó a Estados Unidos, ayudó a crear nuevos géneros como el jazz, la big band y el blues. [11] En el siglo XX, los acordes dan paso a los niveles del blues , completados con la progresión V-IV-I, que se extiende a toda la música popular . [12] Por ejemplo, en el estilo influenciado por el blues, el bajo boogie-woogie , los niveles se producen en cambios de las tríadas primarias en lugar de los tonos vecinos. [1] Esto se puede relacionar directamente con los niveles de tonalidad encontrados en la música folclórica africana discutidos anteriormente. [1]
Un nivel, o "paso tonal", a menudo coincide con ritmos cruzados en la melodía y entradas en la melodía vocal. [7] Un nuevo nivel de tonalidad y un cambio armónico son a menudo muy vagos y difíciles de identificar en una textura vocal. Sin embargo, es mucho más fácil de identificar en instrumentación gruesa. [13]
Ver también
- Modulación de frase
- Teoría de niveles
Fuentes
- ↑ a b c d e f g h i j k l van der Merwe, Peter (1989). Orígenes del estilo popular: los antecedentes de la música popular del siglo XX . Oxford: Clarendon Press. ISBN 0-19-316121-4 .
- ^ a b c d Kubik, Gerhard (1969). "Técnicas de composición en música de xilófono de Kiganda: con una introducción a algunos conceptos musicales de Kiganda" . Música africana . 4 (3): 22–72. doi : 10.21504 / amj.v4i3.1437 - a través de JSTOR.
- ^ Kubik, Gerhard. "TONIFICACIONES LIKEMBE DE KUFUNA KANDONGA (ANGOLA)". Música africana : 70–88.
- ^ a b c d e Blacking, John (1959). "Problemas de tono, patrón y armonía en la música Ocarina de la Venda" . Música africana . 2 (2): 15-23. doi : 10.21504 / amj.v2i2.583 - a través de JSTOR.
- ^ Kubik, Gerhard (1992). "Embaire Música xilófona de Samusiri Babalanda (Uganda 1968)". El mundo de la música . 34 : 57–84 - vía JSTOR.
- ^ a b c Kubik, Gerhard (1964). "Música de arpa de los azande y pueblos afines en la República Centroafricana: (Parte 1 - Arpa horizontal)" . Música africana . 3 (3): 37–76. doi : 10.21504 / amj.v3i3.1034 - a través de JSTOR.
- ^ a b c Blacking, John (1970). "Organización tonal en la música de dos escuelas de iniciación Venda". Etnomusicología . 14 : 1-56. doi : 10.2307 / 850292 . JSTOR 850292 .
- ^ Rycroft, David (1967). "Polifonía Vocal Nguni". Revista del Consejo Internacional de Música Folklórica . 19 : 88-103. doi : 10.2307 / 942193 . JSTOR 942193 .
- ^ "África". Falta o vacío
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( ayuda ) - ^ Kubik, Gerhard (primavera-otoño de 2005). "La matriz africana en las prácticas armónicas del jazz". Revista de investigación de música negra . 25 : 167–222 - vía JSTOR.
- ^ Kubik, Gerhard (1999). África y los azules . Jackson: Prensa de la Universidad de Mississippi.
- ↑ van der Merwe (1989), págs. 209-11.
- ^ Kruger, Jaco (otoño de 1989). "Redescubriendo el Venda Ground-Bow". Etnomusicología . 33 : 391–404. doi : 10.2307 / 851766 . JSTOR 851766 .