El término " Tesoro Nacional " se ha utilizado en Japón para denotar bienes culturales desde 1897. [1] La definición y los criterios han cambiado desde el inicio del término. Estos cuadros se adhieren a la definición actual, y fueron designados tesoros nacionales cuando se implementó la Ley de Protección de Bienes Culturales el 9 de junio de 1951. Como tales, su transferencia está restringida y no se pueden exportar. [2] Los propietarios deben anunciar cualquier cambio en los Tesoros Nacionales, como daños o pérdidas, y deben obtener un permiso para cambios de ubicación, transferencia de propiedad o reparaciones previstas. [3] Los elementos son seleccionados por elMinisterio de Educación, Cultura, Deporte, Ciencia y Tecnología por su "valor histórico o artístico especialmente elevado". [4] [5] Esta lista contiene 162 pinturas desde el período Asuka del siglo VII hasta el período Edo moderno temprano del siglo XIX . De hecho, el número de pinturas presentadas es más de 162, porque en algunos casos se combinan grupos de pinturas relacionadas para formar una sola entrada. Las pinturas enumeradas muestran temas, paisajes, retratos y escenas de la corte budistas . Algunas de las pinturas fueron importadas directamente de China. Los títulos de las obras son descriptivos más que los títulos de los artistas; por lo tanto, es posible encontrar nombres alternativos en la literatura para una obra determinada. [5]
A partir de mediados del siglo VI, cuando el budismo llegó a Japón desde Baekje , el arte religioso se introdujo desde el continente. Las primeras pinturas religiosas de Japón se copiaron utilizando estilos y técnicas del continente, y son similares al arte de la dinastía china Sui (581–618) o de finales de los dieciséis reinos a principios del siglo V. Comprenden las pinturas no primitivas más antiguas que existen en Japón. A mediados del período Nara (ca. 750), las pinturas japonesas mostraban influencias de la dinastía Tang china (618–907) y en el siglo IX, el período Heian temprano evolucionó hacia el género Kara-e . Murales en la tumba de Takamatsuzuka , elLa tumba de Kitora y el retrato de Kichijōten en Yakushi-ji ejemplifican el estilo Kara-e. Generalmente, las pinturas del período de Nara muestran temas religiosos y los artistas son desconocidos. Durante ese período, prevalecieron más las esculturas que las pinturas. [6]
Los mandalas se volvieron predominantes en las pinturas del período Heian temprano cuando surgió el budismo esotérico con las sectas Shingon y Tendai en los siglos VIII y IX. La evolución del Budismo de la Tierra Pura hizo que el raigō-zu se desarrollara como un género, caracterizado por representaciones de Amida dando la bienvenida a las almas de los fieles a su Paraíso Occidental como se ve en una pintura de 1053 en el Phoenix-Hall de Byōdō-in . [7] A mediados del período Heian, la pintura kara-e de estilo chino fue reemplazada por la clásica yamato-e japonesa.estilo, en el que las imágenes fueron pintadas principalmente en pantallas de deslizamiento y Byobu biombos . [8] Al final del período Heian, alrededor de 1185, floreció la práctica de adornar los pergaminos de emakimono con pinturas de yamato-e. Ejemplos de pergaminos ilustrados a mano incluyen novelas como Genji Monogatari Emaki , escritos históricos como The Tale of Great Minister Ban u obras religiosas como Scroll of Hungry Ghosts . [9] Estos géneros continuaron produciéndose en el período Kamakura. de 1185 a 1333. Como durante el período de Nara, la escultura siguió siendo la forma de arte preferida del período.
Influenciada por las dinastías Song y Yuan de China , la pintura de tinta monocromática japonesa llamada suibokuga reemplazó en gran medida a las pinturas en pergamino policromadas. A finales del siglo XIV, las pinturas de paisajes monocromáticas (sansuiga) se convirtieron en el género preferido de los pintores zen, evolucionando a un estilo japonés único de origen chino. Shūbun , quien creó Reading in a Bamboo Grove (1446), y su alumno Sesshū , autor de El paisaje de las cuatro estaciones , son los sacerdotes-pintores más conocidos de la época. Como ocurre con la mayoría de las primeras pinturas japonesas, estas obras fueron creadas para templos budistas.. Al final del período Muromachi, alrededor de 1573, la pintura con tinta había emigrado de los monasterios zen y era practicada por artistas de la escuela Kanō . [10]
En contraste con el período anterior, las pinturas del período Momoyama (1573-1615) se caracterizaron por un estilo policromado grandioso con un uso extensivo de láminas de oro y plata. Se encargaron pinturas a gran escala para adornar los castillos y palacios de los gobernantes militares. La escuela Kanō , patrocinada por la clase dominante, fue la escuela más influyente del período y, con 300 años de dominio, perduró durante el período más largo en la historia de la pintura japonesa. [11] [12] Las tendencias de las grandes pinturas policromadas continuaron en el período Edo (1603-1868). La escuela Rinpa , mejor representada por Tawaraya Sōtatsu y Ogata Kōrin, utilizó colores vibrantes para representar temas clásicos de la literatura japonesa y la poesía del período Heian. [13] En el siglo XVIII, las pinturas de pintores aficionados y eruditos de la dinastía Yuan fueron llevadas a Japón e imitadas, dando lugar al estilo de pintura Nanga o Bunjinga. Dos de los pintores más destacados de esta escuela fueron Ike no Taiga y Yosa Buson . [14]
Estadísticas [ editar ]
Las 162 entradas de la lista consisten en lo siguiente: 91 son pergaminos colgantes; 38 son rollos de mano o emakimono ; 23 son biombos o pinturas de byōbu en puertas correderas fusuma ; cinco son murales; y tres son álbumes. Dos elementos, el retrato de Kichijōten y la biografía ilustrada del príncipe Shōtoku no entran en ninguna de estas categorías. Las pinturas se encuentran en museos, templos budistas , santuarios sintoístas , colecciones privadas, una universidad y dos se encuentran en tumbas ( Tumba de Takamatsuzuka y Tumba de Kitora ). Una gran proporción de artículos se encuentran en los museos nacionales de Tokio., Kyoto y Nara . La ciudad que contiene el mayor número de pinturas del Tesoro Nacional es Kioto con 51, seguida de Tokio con 47, de las cuales 28 se encuentran en el Museo Nacional de Tokio, que es la estructura que alberga la mayor cantidad de tesoros nacionales pintados.
Prefectura | Ciudad | Tesoros nacionales |
---|---|---|
Aichi | Nagoya | 1 |
Tokoname | 1 | |
Fukuoka | Dazaifu | 1 |
Kurume | 1 | |
Hiroshima | Hatsukaichi | 1 |
Onomichi | 1 | |
Hyōgo | Kasai | 1 |
Kobe | 1 | |
Iwate | Hiraizumi | 1 |
Kanagawa | Fujisawa | 1 |
Kamakura | 4 | |
Yokohama | 1 | |
Kioto | Kioto | 51 |
Uji | 1 | |
Maizuru | 1 | |
Nara | Asuka | 2 |
Heguri | 1 | |
Nara | 15 | |
Uda | 1 | |
Okayama | Kurashiki | 2 |
Osaka | Kawachinagano | 1 |
Osaka | 5 | |
Shimamoto | 1 | |
Shiga | Hikone | 1 |
Ōtsu | 3 | |
Shizuoka | Atami | 1 |
Tokio | Tokio | 47 |
Tottori | Chizu | 1 |
Wakayama | Kinokawa | 1 |
Monte Kōya | 8 | |
Yamagata | Yonezawa | 1 |
Yamaguchi | Hōfu | 1 |
Yamanashi | Kōshū | 1 |
Minobu | 1 |
Período | Tesoros nacionales |
---|---|
Dinastía Tang | 1 [nb 1] |
Período de Asuka | 1 |
Período de Nara | 5 |
Período Heian | 52 [nb 1] |
Canción del Norte | 3 |
Canción del Sur | 17 |
Período de Kamakura | 41 [nb 1] |
Período nanboku-chō | 3 |
Dinastía Yuan | 6 |
Período Muromachi | 15 |
Período de Momoyama | 6 |
Período Edo | dieciséis |
- ^ a b c Varias entradas en la lista datan de varios períodos: Los retratos de los siete patriarcas Shingon (dinastía Tang y período Heian), Los cinco Abhisambodhi (dinastía Tang y período Heian), Pergaminos de animales y humanos retozando (período Heian y Kamakura) ), La llegada del Buda Amida y los santos de la tierra pura (período Heian y Kamakura). Todos estos se cuentan por duplicado en esta tabla. Por ejemplo, el Tesoro Nacional "Retratos de los siete patriarcas de Shingon" aparece dos veces en esta tabla: bajo "Dinastía Tang" y bajo "Período Heian".
Uso [ editar ]
Una descripción general de lo que se incluye en la tabla y la forma de ordenar es la siguiente: las columnas (con la excepción de Comentarios e Imágenes ) se pueden ordenar presionando los símbolos de flechas.
- Nombre : el nombre registrado en la Base de datos de bienes culturales nacionales [5]
- Autor : el nombre del artista y, si corresponde, el nombre de la persona que agregó una inscripción.
- Observaciones : ubicación detallada, procedencia, observaciones generales
- Fecha : período y año; Las entradas de la columna se ordenan por año. Si solo se conoce un período, se ordenan por el año de inicio de ese período.
- Formato : tipo primario de pintura, técnica y dimensiones; Las entradas de las columnas se ordenan por tipo principal y, en algunos casos, por subcategorías: álbum; byōbu (2 secciones -> par o simple, 6 secciones -> par o simple, 8 secciones -> par o simple); pergamino de mano ( emakimono otro); pergamino colgante (mandala, retrato, deidad, paisaje, otro); mural; otro.
- Ubicación actual : "nombre del edificio templo / museo / nombre del santuario nombre del pueblo nombre de la prefectura"; Las entradas de la columna se ordenan como "nombre de la prefectura nombre de la ciudad templo / museo / nombre del santuario nombre del edificio".
- Imagen : imagen del cuadro o de un cuadro característico en un grupo de cuadros.
Tesoros [ editar ]
Nombre | Autor | Observaciones | Fecha | Formato | Ubicación actual | Imagen |
---|---|---|---|---|---|---|
Paraíso budista con pagoda dorada (紺 紙 著色 金光明 最 勝 王 経 金字 宝塔 曼荼羅 図, konshichakushoku konkōmyō saishō ōkyō kinji hōtō mandarazu ) [15] [16] | - | - | Período Heian | Diez pergaminos colgantes ( mandalas ), pintura dorada sobre papel azul índigo, 139,7 cm × 54,8 cm (55,0 pulgadas × 21,6 pulgadas) | Chūson-ji , Hiraizumi , Iwate | |
Escenas dentro y alrededor de la capital (紙 本金 地 著色 洛 中 洛 外 図, shihonkinji chakushoku rakuchū rakugaizu ) [17] | Kanō Eitoku | - | Período de Momoyama , a más tardar en 1574 | Un par de biombos plegables de seis secciones ( byōbu ), tinta y color sobre papel con fondo de pan de oro, 160,5 cm × 364,5 cm (63,2 pulgadas × 143,5 pulgadas) | Museo Uesugi de la ciudad de Yonezawa , Yonezawa , Yamagata | |
Biografía ilustrada del príncipe Shōtoku (綾 本 著色 聖 徳 太子 絵 伝, kenpon chakushoku shōtoku taishi eden ) [18] | Hata no Chitei (秦致貞) | Originalmente en puertas fijas en Hōryū-ji , más tarde durante el período Edo en pantallas independientes y, en los últimos tiempos, se han vuelto a montar en paneles. | Período de Heian , 1069 | Diez paneles (cinco pares), color sobre seda estampada, 189,2–190,5 cm x 137,2–148,2 cm (74,5–75 pulgadas x 54–58,3 pulgadas) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Retrato de Takami Senseki (絹本 淡彩 鷹 見 泉 石像, kenpon tansai Takami Senseki zō ) [19] | Watanabe Kazán | - | Período Edo , 1837 | Pergamino colgante , color claro sobre seda, 115,1 cm × 57,1 cm (45,3 pulgadas × 22,5 pulgadas) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Biografía ilustrada del sacerdote Ippen: Volumen 7 (絹本 著色 一遍 上人 絵 伝, kenpon chakushoku ippen shōnin eden ) [20] [21] | En'i (円 伊) | También conocido como Ippen Hijiri-e (一遍 聖 絵) | Período de Kamakura , 1299 | Desplazamiento a mano ( emakimono ), color sobre seda, 37,8 cm × 802,0 cm (14,9 pulgadas × 315,7 pulgadas) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Kokūzō Bosatsu ( Ākāśagarbha ) (絹本 著色 虚空 蔵 菩薩 像, kenpon chakushoku kokūzō bosatsuzō ) [22] | - | Anteriormente propiedad de Mitsui Gomei Co. | Período Heian , siglo XII | Rollo colgante , color sobre seda, 132,0 cm × 84,4 cm (52,0 pulg. × 33,2 pulg.) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Kujaku Myoo ( Mahamayuri ) (絹本 著色 孔雀 明王 像, kenpon chakushoku kujaku myōōzō ) [23] | - | Anteriormente propiedad de la familia Hara. | Período Heian , siglo XII | Rollo colgante , color sobre seda, 147,9 cm × 98,9 cm (58,2 pulg. × 38,9 pulg.) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Hibiscos rojos y blancos (絹本 著色 紅白 芙蓉 図, kenpon chakushoku kōhaku fuyōzu ) [24] | Li Di | - | Dinastía Song del Sur , 1197 | Juego de dos pergaminos colgantes , color sobre seda, cada uno de 25,2 cm × 25,5 cm (9,9 × 10,0 pulg.) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Dieciséis Arhats (絹本 著色 十六 羅漢 像, kenpon chakushoku jūroku rakanzō ) [25] | - | Anteriormente propiedad del templo Shōjuraigō-ji . | Período Heian , siglo XI | Juego de 16 rollos colgantes , color sobre seda, 95,9–97,2 cm x 57,8–52,2 cm (37,8–38,3 cm x 22,8–20,6 cm) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Senju Kannon ( Sahasrabhuja ) (絹本 著色 千手 観 音像, kenpon chakushoku senjukannonzō ) [26] | - | Anteriormente propiedad de la familia Kawasaki. | Período Heian , siglo XII | Rollo colgante , color sobre seda, 138,0 cm × 69,4 cm (54,3 pulg. × 27,3 pulg.) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Escenas en Kioto y sus alrededores (紙 本金 地 著色 洛 中 洛 外 図, shihonkinji chakushoku rakuchū rakugaizu ) [27] [28] [29] | Iwasa Katsumochi ( Matabei ) | Conocida como versión Funaki por la familia Funaki en cuya posesión fue transmitida. | Período Edo , siglo XVII | Un par de biombos plegables de seis secciones ( byōbu ), tinta y color sobre papel con fondo de pan de oro, cada uno de 162,2 cm × 341,8 cm (63,9 pulgadas × 134,6 pulgadas) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Paloma en una rama de durazno (絹本 著色 桃 鳩 図, kenpon chakushoku momohatozu ) [30] | Emperador Huizong de Song | - | Dinastía Song del Norte , 1108 o 1109 | Pergamino colgante , color sobre seda, 28,5 cm × 26,1 cm (11,2 pulgadas × 10,3 pulgadas) | (瀬 津 勲) , Gatōdō (雅 陶 堂) ), Tokio | privado (Isao Setsu|
Cataratas Nachi (絹本 著色 那 智 滝 図, kenpon chakushoku nachi no taki zu ) [31] | - | - | Período Kamakura , siglos XIII-XIV | Pergamino colgante , color sobre seda, 160,7 cm × 58,8 cm (63,3 pulgadas × 23,1 pulgadas) | Museo de Arte Nezu , Tokio | |
Fugen Bosatsu ( Samantabhadra ) (絹本 著色 普賢 菩薩 像, kenpon chakushoku fugenbosatsuzō ) [32] | - | - | Período Heian , siglo XII | Rollo colgante , color sobre seda, 159,1 cm × 74,5 cm (62,6 pulg. × 29,3 pulg.) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Flores de manzana (絹本 著色 林檎 花 図, kenpon chakushoku ringo no hana zu ) [33] [34] | (趙昌, Chō Shō ) | Atribuido a Zhao Chang- | Dinastía Song del Sur | Pergamino colgante , color sobre seda, 23,6 cm × 25,5 cm (9,3 pulgadas × 10,0 pulgadas) | Museo Conmemorativo de Bellas Artes de Hatakeyama , Tokio | |
Codorniz (絹本 著色 鶉 図, kenpon chakushoku uzura zu ) [35] [36] | Atribuido a Li An-Zhong | Marcado con el sello zakkeshitsu-in encontrado en pinturas chinas importadas a Japón por los Ashikaga | Dinastía Song del Sur , siglos XII-XIII | Pergamino colgante , color sobre seda, 24,4 cm × 27,8 cm (9,6 x 10,9 pulg.) | Museo de Arte Nezu , Tokio | |
Sakyamuni descendiendo de la montaña después del ascetismo (絹本 墨 画 淡彩 出山 釈 迦 図, kenpon bokuga tansai shussan shuka zu ) (I) Paisaje nevado (絹本 墨 画 淡彩 雪景 山水 図, kenpon bokuga tansai sekkei sansui zu ) (II) Paisaje nevado ( Snow 淡彩雪景 山水 図, kenpon bokuga tansai sekkei sansui zu ) supuestamente por Liang Kai (III) [37] [38] | Liang Kai | "III" se cortó más tarde para convertir las tres pinturas en una tríada, probablemente durante la época de Ashikaga Yoshimitsu . Pasado del shogunato Ashikaga como parte del Tesoro Higashiyama . Marcado con el sello zakkeshitsu-in que se encuentra en las pinturas chinas importadas a Japón por los Ashikaga. Originalmente designados como tres Tesoros Nacionales distintos, llegaron a ser designados como un Tesoro Nacional único en 2007. | Dinastía Song del Sur , siglo XIII | Tres pergaminos colgantes , tinta y color claro sobre seda, 110,3 cm × 49,7 cm (43,4 pulgadas × 19,6 pulgadas) (I), 110,8 cm × 50,1 cm (43,6 pulgadas × 19,7 pulgadas) (II), 117,6 cm × 52,0 cm (46,3 pulgadas) pulg × 20,5 pulg) (III) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Viento y lluvia, pintura de paisaje (絹本 墨 画 淡彩 風雨 山水 図, kenpon bokuga tansai fuu sansui zu ) [39] | Atribuido a Ma Yuan | - | Dinastía Song del Sur , siglo XIII | Rollo colgante , tinta sobre seda, 111,0 cm × 55,8 cm (43,7 pulgadas × 22,0 pulgadas) | Museo de Arte Seikadō Bunko , Tokio | |
Pantalla de iris (紙 本金 地 著色 燕子 花 図, shihonkinji chakushoku kakitsubata zu ) [40] [41] | Ogata Kōrin | Anteriormente en manos de Nishi Honganji , Kyoto . | Período Edo , c. 1705 | Un par de biombos plegables de seis secciones ( byōbu ), tinta y color sobre papel con fondo de pan de oro, cada uno de 150,9 cm × 338,8 cm (59,4 pulgadas × 133,4 pulgadas) | Museo de Arte Nezu , Tokio | |
Pintura de los capítulos Sekiya y Miotsukushi de The Tale of Genji (紙 本金 地 著色 源氏物語 関 屋 及 澪 標 図, shihonkinji chakushoku genji monogatari sekiya oyobi miotsukushi zu ) [42] | Tawaraya Sōtatsu | - | Período Edo | Un par de biombos plegables de seis secciones ( byōbu ), tinta y color sobre papel con fondo de pan de oro, cada uno de 152,3 cm × 355,6 cm (60,0 pulgadas × 140,0 pulgadas) | Museo de Arte Seikadō Bunko , Tokio | |
Pintura de un ciprés (紙 本金 地 著色 桧 図, shihonkinji chakushoku hinoki zu ) [43] [44] | Kanō Eitoku | - | Período de Momoyama | Biombo plegable de ocho secciones ( byōbu ), tinta y color sobre papel con fondo de pan de oro, 170,0 cm × 461,0 cm (66,9 pulgadas × 181,5 pulgadas) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Paisaje chino (紙 本金 地 著色 楼閣 山水 図, shihonkinji chakushoku rōkakusan suizu ) [45] | Ike no Taiga | - | Período Edo , siglo XVIII | Un par de biombos plegables de seis secciones ( byōbu ), tinta y color sobre papel con fondo de pan de oro, 168,0 cm × 372,0 cm (66,1 pulgadas × 146,5 pulgadas) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Caballería de la Guardia Imperial (紙 本 淡彩 随身 庭 騎 絵 巻, shihontansai zuishin teiki emaki ) [46] [47] | atribuido a Fujiwara Nobuzane | - | Período de Kamakura , 1247 | Desplazamiento a mano ( emakimono ), color claro sobre papel, 28,7 cm × 237,5 cm (11,3 pulgadas × 93,5 pulgadas) | Museo de Arte de Okura , Tokio | |
Pinos en la nieve (紙 本 淡彩 雪松 図, shihontansai yukimatsuzu ) [44] | Maruyama Ōkyo | - | Período Edo , 1773 | Un par de biombos plegables de seis secciones ( byōbu ), color claro sobre papel, 155,5 cm × 362,0 cm (61,2 pulgadas × 142,5 pulgadas) | Museo Conmemorativo de Mitsui , Tokio | |
Familia disfrutando de la noche fresca (紙 本 淡彩 納涼 図, shihontansai nōryōzu ) [48] | Kusumi Morikage | - | Período Edo , siglo XVII | Una pantalla plegable de dos secciones ( byōbu ), color claro sobre papel, 149,7 cm × 166,2 cm (58,9 pulgadas × 65,4 pulgadas) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Alegría bajo las flores de aronia (紙 本 著色 花 下遊 楽 図, shihon chakushoku kaka yūraku ) [49] | Kanō Naganobu | Las dos secciones centrales de la pantalla derecha fueron destruidas por un incendio en el gran terremoto de Kantō de 1923 . | Período de Momoyama , siglo XVII | Un par de biombos plegables de seis secciones ( byōbu ), color sobre papel, 148,8 cm × 357,7 cm (58,6 pulgadas × 140,8 pulgadas) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Pergamino de fantasmas hambrientos (紙 本 著色 餓鬼 草紙, shihon chakushoku gakisōshi ) [50] | - | - | Período Heian , siglo XII | Desplazamiento a mano ( emakimono ), color sobre papel, 26,9 cm × 380,2 cm (10,6 pulg. × 149,7 pulg.) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Sutra ilustrado de causa y efecto (紙 本 著色 絵 因果 経, shihon chakushoku eingakyō ) [51] | - | - | Período de Nara , segunda mitad del siglo VIII | Desplazamiento a mano ( emakimono ), color sobre papel, 26,5 cm × 1.100,5 cm (10,4 pulg. × 433,3 pulg.) | Universidad de las Artes de Tokio , Tokio | |
Visores de arce (紙 本 著色 観 楓 図, shihon chakushoku kanpūzu ) [52] | Kanō Hideyori | - | Período Muromachi , siglo XVI | Biombo plegable de seis secciones ( byōbu ), color sobre papel, 150,2 cm × 365,5 cm (59,1 pulgadas × 143,9 pulgadas) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Genji Monogatari Emaki (紙 本 著色 源氏物語 絵 巻, shihon chakushoku genji monogatari emaki ) o The Tale of Genji Scroll [53] [54] | - | El pergamino monogatari más antiguo que se conserva y el pergamino no budista más antiguo que cubre los capítulos 38 ( The Bell Cricket (鈴 虫, suzumushi ) ), 39 ( Evening Mist (夕 霧, yūgiri ) ) y 40 ( Rites (御 法, minori ) ) de la novela. | Período Heian , principios del siglo XII. | Pergamino manual ( emakimono ) cortado en cuatro ilustraciones y nueve páginas de texto, color en papel, 21,8 cm x (23,4–48,3) cm (8,6 x (9,2–19) pulgadas) | Museo Gotoh , Tokio | |
Diario de Murasaki Shikibu Emaki (紙 本 著色 紫 式 部 日記 絵 巻, shihon chakushoku Murasaki Shikibu nikki emaki ) [53] [54] | atribuido a Fujiwara Nobuzane (ilustraciones) y Kujō Yoshitsune (caligrafía) | - | Período Kamakura , siglo XIII | Pergamino manual ( emakimono ) cortado en tres ilustraciones y tres páginas de texto, color en papel, 21,0 cm x (46,4–51,9) cm (8,3 x (18,3–20,4) pulgadas) | Museo Gotoh , Tokio | |
Álbum de papel de abanico del Hokekyō Sutra (紙 本 著色 扇面 法 華 経 冊子, shihon chakushoku senmen hokekyō sasshi ) volumen 8 [55] | - | - | Período Heian , siglo XII | Papel abanico en forma de libro plegable, 22 páginas, color sobre papel, largo 25,5 cm, largo del cordón superior 26,2 cm | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Pergamino de los infiernos (紙 本 著色 地獄 草紙, shihon chakushoku jigoku sōshi ) [56] | - | - | Período Kamakura , finales del siglo XII. | Desplazamiento a mano ( emakimono ), color sobre papel, 26,9 cm × 249,3 cm (10,6 pulg. × 98,1 pulg.) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
La historia del gran ministro Ban (紙 本 著色 伴 大 納 言 絵 詞, shihon chakushoku ban dainagon ekotoba ) | Tokiwa Mitsunaga de la escuela Tosa | - | Período Kamakura , finales del siglo XII. | Desplazamiento manual ( emakimono ), color sobre papel, 30,4 cm × 828,1 cm (12,0 pulg. × 326,0 pulg.) | Museo de Arte Idemitsu , Tokio | |
Heiji Monogatari Emaki (historias ilustradas sobre la Guerra Civil Heiji ) (紙 本 著色 平 治 物語 絵 詞, shihon chakushoku heiji monogatari ekotoba ) o 平 治 物語 絵 巻( heiji monogatari emaki ) , vol. del traslado de la familia imperial a Rokuhara (六 波 羅行幸 巻, rokuhara gyōkō no maki ) [57] | atribuido a Sumiyoshi Keion | - | Período Kamakura , siglo XIII | Desplazamiento a mano ( emakimono ), color sobre papel, 42,2 cm × 952,9 cm (16,6 pulgadas × 375,2 pulgadas) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Campana vespertina del templo envuelto en niebla (紙 本 墨 画 煙 寺 晩 鐘 図, shihon bokuga enji banshōzu ) [58] | atribuido a Muqi Fachang | La escena representada es una de las ocho vistas de Xiaoxiang . | Dinastía Song del Sur | Pergamino colgante , tinta sobre papel, 32,3 cm × 103,6 cm (12,7 pulgadas × 40,8 pulgadas) | Museo Conmemorativo de Bellas Artes de Hatakeyama , Tokio | |
Retrato de Kanzan ( Hanshan ) (紙 本 墨 画 寒山 図, shihon bokuga kanzanzu ) [59] | Kaō Ninga | - | Período Nanboku-chō , siglo XIV | Pergamino colgante , tinta sobre papel, 85,8 cm × 32,5 cm (33,8 pulgadas × 12,8 pulgadas) | colección privada, Tokio | |
Pueblo de pescadores en el resplandor de la tarde (紙 本 墨 画 漁村 夕照 図, shihon bokuga gyoson sekishōzu ) [60] | atribuido a Muqi Fachang | La escena representada es una de las ocho vistas de Xiaoxiang . | Dinastía Song del Sur , siglo XIII | Rollo colgante , tinta sobre papel, 33,0 cm × 112,6 cm (13,0 pulg. × 44,3 pulg.) | Museo de Arte Nezu , Tokio | |
Paisaje (紙 本 墨 画 山水 図, shihon bokuga sansuizu ) o Paisaje con tinta rota (破 墨 山水 図, haboku sansuizu ) [61] [62] | Sesshū Tōyō | Con inscripciones del artista y seis poeta-monjes de los templos zen de Gozan en Kioto | Período Muromachi , 1495 | Pergamino colgante , tinta salpicada ( hatsuboku ) sobre papel, 148,6 cm × 32,7 cm (58,5 pulgadas × 12,9 pulgadas ) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Paisajes de otoño e invierno (紙 本 墨 画 秋冬 山水 図, shihon bokuga shūtō sansuizu ) [63] | Sesshū Tōyō | - | Período Muromachi , siglo XV | Dos pergaminos colgantes , tinta sobre papel, 47,8 cm × 30,2 cm (18,8 x 11,9 pulg.) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Árboles de pino (紙 本 墨 画 松林 図, shihon bokuga shōrinzu ) [64] también conocido como la pantalla de los árboles de pino ( Shōrin-zu byōbu ,松林 図 屏風) | Hasegawa Tōhaku | - | Periodo Momoyama , siglo XVI | Un par de biombos plegables de seis secciones ( byōbu ), tinta sobre papel, cada uno de 156,8 cm × 356,0 cm (61,7 pulgadas × 140,2 pulgadas) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Segmento separado de las Hazañas de los Maestros Zen (紙 本 墨 画 禅 機 図 断 簡, shihon bokuga zenkizu dankan ) : Hanshan y Shide (寒山 拾得 図, kanzan jittokuzu ) [65] [66] | Indara (因陀羅) (Yintuoluo) con inscripciones de Chushi Fanqi | - | Dinastía Yuan , siglo XIV | Desplazamiento a mano , tinta sobre papel, 35,0 cm × 49,5 cm (13,8 pulg. × 19,5 pulg.) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Segmento separado de las Hazañas de los Maestros Zen (紙 本 墨 画 禅 機 図 断 簡, shihon bokuga zenkizu dankan ) : Tanka quemando estatuas budistas (丹霞 焼 仏 図, tanka shōbutsuzu ) [67] | Indara (因陀羅) (Yintuoluo) | - | Dinastía Yuan , siglo XIV | Desplazamiento a mano , tinta sobre papel, 35,0 cm × 36,8 cm (13,8 pulg. × 14,5 pulg.) | Museo de Arte de Ishibashi , Kurume , Fukuoka | |
Segmento separado de las Hazañas de los Maestros Zen (紙 本 墨 画 禅 機 図 断 簡, shihon bokuga zenkizu dankan ) : Sacerdote Zhichang y cortesano Libo (智 常 ・ 李渤 図, chijō ribotsuzu ) [68] | Indara (因陀羅) (Yintuoluo) | - | Dinastía Yuan , siglo XIV | Desplazamiento a mano , tinta sobre papel, 35,3 cm × 45,1 cm (13,9 pulg. × 17,8 pulg.) | Museo Conmemorativo de Bellas Artes de Hatakeyama , Tokio | |
Segmento separado de las Hazañas de los Maestros Zen (紙 本 墨 画 禅 機 図 断 簡, shihon bokuga zenkizu dankan ) : Sacerdote Zhichang (智 常 禅師 図, chijō zenjizu ) [68] [69] | Indara (因陀羅) (Yintuoluo) | - | Dinastía Yuan , siglo XIV | Desplazamiento a mano , tinta sobre papel, 35,3 cm × 48,3 cm (13,9 pulg. × 19,0 pulg.) | Museo de Arte Seikadō Bunko , Tokio | |
Segmento separado de las Hazañas de los Maestros Zen (紙 本 墨 画 禅 機 図 断 簡, shihon bokuga zenkizu dankan ) : Budai ( Hotei ) (布袋 図, hoteizu ) [68] [70] | Indara (因陀羅) (Yintuoluo) | - | Dinastía Yuan , siglo XIV | Desplazamiento a mano , tinta sobre papel, 35,6 cm × 48,5 cm (14,0 pulgadas × 19,1 pulgadas) | Museo de Arte Nezu , Tokio | |
Zhou Maoshu aprecia los lotos (紙 本 墨 画 淡彩 周茂叔 愛蓮 図, shihon bokuga tansai shū moshuku airenzu ) [71] [72] | Kanō Masanobu | - | Período Muromachi , siglo XV | Pergamino para colgar , tinta y color claro sobre papel, 84,5 cm × 33,0 cm (33,3 pulgadas × 13,0 pulgadas) | Museo Nacional de Kyushu , Dazaifu , Fukuoka | |
Leer en un bosque de bambú (紙 本 墨 画 淡彩 竹 斎 読 書 図, shihon bokuga tansai chikusaidokushozu ) [73] [74] | atribuido a Tenshō Shūbun , inscripción de Jikuun Tōren y otros sacerdotes | - | Período Muromachi , 1446 | Rollo colgante , tinta y color claro sobre papel, 136,7 cm × 33,7 cm (53,8 pulg. × 13,3 pulg.) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
El Sexto Patriarca Huineng llevando una vara sobre su hombro (紙 本 墨 画 六祖 挟 担 図, shihon bokuga rokuso kyōtanzu ) [68] | Zhiweng | - | Dinastía Song del Sur , siglo XIII | Pergamino colgante , tinta sobre papel, 93,0 cm × 36,4 cm (36,6 pulg. × 14,3 pulg.) | (大 東 急 記念 文庫, daitōkyū kinen bunko ) ( Museo Gotoh ), Tokio | Biblioteca Conmemorativa Daitōkyū|
Recorrido imaginario por Xiao-xiang (紙 本 墨 画 瀟湘 臥 遊 図, shihon bokuga shōshōgayūzu ) [75] | Li (李氏) | - | Dinastía Song del Sur , siglo XII | Desplazamiento , tinta sobre papel, 30,3 cm × 400,4 cm (11,9 pulg. × 157,6 pulg.) | Museo Nacional de Tokio , Tokio | |
Sutra de Rishukyō (白描 絵 料 紙 理 趣 経, hakubyōeryōshi rishukyō ) [33] [76] [77] | - | Rollo de Sutra decorado con líneas debajo de dibujos. Esta obra es el primer volumen de los cuatro volúmenes del Konkōmyōkyō Sutra. El volumen 3, un tesoro nacional, también se conserva completo, mientras que los volúmenes 2 y 4 solo existen en fragmentos. | Período de Kamakura , 1193 | Desplazamiento , estilo hakubyō (白描) sobre papel, 25,0 cm × 450,5 cm (9,8 pulg. × 177,4 pulg.) | (大 東 急 記念 文庫, daitōkyū kinen bunko ) ( Museo Gotoh ), Tokio | Biblioteca Conmemorativa Daitōkyū|
Retrato de Lanxi Daolong (Rankei Dōryū) (絹本 淡彩 蘭溪 道 隆 像, kenpon tansai rankei dōryūzō ) [78] | La inscripción en la parte superior del pergamino es del sujeto del retrato, Lanxi Daolong . | - | Período de Kamakura , 1271 | Pergamino colgante , color claro sobre seda, 104,8 cm × 46,4 cm (41,3 pulgadas × 18,3 pulgadas) | Kamakura Museo del Tesoro Nacional , Kamakura , Kanagawa . Propiedad de Kenchō-ji , Kamakura , Kanagawa | |
Biografía ilustrada del sacerdote Ippen (絹本 著色 一遍 上人 絵 伝, kenpon chakushoku ippen shōnin eden ) [44] | En'i (円 伊) | - | Período de Kamakura , 1299 | Desplazamiento a mano ( emakimono ), color sobre seda, doce rollos , 38,2 cm × 922,8 cm (15,0 pulg. × 363,3 pulg.) (# 3), 38,2 cm × 1,094,8 cm (15,0 pulg × 431,0 pulg) (# 5) | Shōjōkō-ji , Fujisawa , Kanagawa | |
Los retratos de Kanezawa Sanetoki , Hōjō Akitoki , Kanezawa Sadaaki , Kanezawa Sadayuki (絹本著色北条実時像,絹本著色北条顕時像,絹本著色金沢貞顕像,絹本著色金沢貞将像) | - | Cuatro retratos de miembros del clan Hōjō . | Período de Kamakura | Cuatro rollos colgantes , color sobre seda, 74,0 cm × 53,1 cm (29,1 pulg. × 20,9 pulg.) | (称 名寺) , Yokohama , Kanagawa | Shōmyō-ji|
Diez ventajas y diez placeres de la vida en el campo (紙 本 淡彩 十 便 図, shihon tansai jubenzu ) y shihon tansai jugizu (紙 本 淡彩 十 宣 図) o Álbum de las diez aptitudes y los diez méritos [79] [80] [81 ] | Ike no Taiga y Yosa Buson | - | Período Edo , 1771 | Álbum compuesto por 10 pinturas de Buson y 10 pinturas de Taiga, color claro sobre papel, 17,7 cm × 17,7 cm (7,0 pulgadas × 7,0 pulgadas) | (川端康成 記念 会) , Kamakura , Kanagawa | Salón conmemorativo de Kawabata|
Taima Mandala engi (紙 本 著色 当 麻 曼荼羅 縁 起, shihon chakushoku taima mandara engi ) [82] | - | - | Período de Kamakura | Dos rollos de mano ( emakimono ), color sobre papel, 51,5 cm × 796,7 cm (20,3 pulgadas × 313,7 pulgadas) y 51,5 cm × 689,8 cm (20,3 pulgadas × 271,6 pulgadas) | Kamakura Museo del Tesoro Nacional , Kamakura , Kanagawa . Propietario: Kōmyō-ji , Kamakura , Kanagawa | |
Nieve tamizada a través de nubes heladas (紙 本 墨 画 凍 雪 篩 雲 図, shihon bokuga tōunshisetsuzu ) [79] [83] | Uragami Gyokudō | - | Período Edo , principios del siglo XIX. | Pergamino colgante , tinta sobre papel, 133,3 cm × 56,6 cm (52,5 pulg. × 22,3 pulg.) | (川端康成 記念 会) , Kamakura , Kanagawa | Salón conmemorativo de Kawabata|
Montaña de verano (絹本 著色 夏 景山 水 図, kenpon chakushoku kakei sansui-zu ) [68] | atribuido a Hu Zhifu | - | Dinastía Song del Sur , siglo XIII | Rollo colgante , color sobre seda, 118,5 cm × 52,7 cm (46,7 pulg. × 20,7 pulg.) | Kuon-ji , Minobu , Yamanashi | |
Daruma (絹本 著色 達磨 図, kenpon chakushoku darumazu ) [84] | inscripción de Lanxi Daolong (Rankei Dōryū) | - | Período de Kamakura , 1260 | Rollo colgante , tinta sobre papel, 123,3 cm × 61,2 cm (48,5 pulg. × 24,1 pulg.) | Kogaku-ji , Kōshū , Yamanashi | |
Cinco reyes guardianes (絹本 著色 五大 尊像, kenpon chakushoku godai sonzō ) [85] [86] | - | - | Período Heian , 10 de octubre de 1088 ( Trailokavijaya ), 1 de junio de 1090 ( Kuṇḍali ) | Cinco rollos colgantes , color sobre seda, 140,8 cm × 88 cm (55,4 pulgadas × 34,6 pulgadas ) ( Daiitoku ) y 138 cm × 88 cm (54 pulgadas × 35 pulgadas ) ( Fudō Myōō , Gosanze , Gundari , Ucchusma ) | Museo Nacional de Nara , Nara , Nara . Propiedad de Kiburi-ji , Ōno , Gifu | |
Flores de ciruelo rojas y blancas (紙 本金 地 著色 紅白 梅 図, shihonkinjichakushoku kōhakubaizu ) [87] | Ogata Kōrin | - | Período Edo , siglo XVIII | Un par de biombos plegables de dos secciones ( byōbu ), tinta y color sobre papel, cada uno de 156,0 cm × 172,2 cm (61,4 pulgadas × 67,8 pulgadas) | Museo de Arte MOA , Atami , Shizuoka . | |
Genji Monogatari Emaki (紙 本 著色 源氏物語 絵 巻, shihon chakushoku genji monogatari emaki ) o The Tale of Genji Scroll | - | - | Período Heian , principios del siglo XII. | Pergamino manual ( emakimono ) con 15 ilustraciones y 38 páginas de texto, color sobre papel | Museo de Arte Tokugawa , Nagoya , Aichi | |
Huike ofreciendo su brazo a Bodhidharma (紙 本 墨 画 淡彩 慧 可 断臂 図, shihon bokuga tansai eka danpizu ) [88] | Sesshū Tōyō | - | Período Muromachi , 1496 | Pergamino colgante , tinta y color claro sobre papel, 199,9 cm × 113,6 cm (78,7 pulg. × 44,7 pulg.) | (斉 年 寺) , Tokoname , Aichi | Sainen-ji|
Fudō Myōō ( Acala ) (絹本 著色 不 動 明王 像, kenpon chakushoku fudō myōōzō ) (Yellow Fudō (黄 不 動, kifudōson ) ) | - | - | Período Heian | Rollo colgante , color sobre seda, 178,2 cm × 72,1 cm (70,2 pulg. × 28,4 pulg.) | Mii-dera , Ōtsu , Shiga | |
Los seis caminos (絹本 著色 六道 絵, kenpon chakushoku rokudōe ) [89] [90] | - | - | Período Kamakura , siglo XIII | 15 rollos , color sobre seda, 155,6 cm × 68,8 cm (61,3 pulgadas × 27,1 pulgadas) | (聖衆 来 迎 寺) , Ōtsu , Shiga | Shōju Raigō-ji|
Escena de género (紙 本金 地 著色 風俗 図, shihonkinji chakushoku fūzokuzu ) o pantalla Hikone (彦 根 屏風, hikone byōbu ) [91] | - | Anteriormente en poder de la familia Ii | Período Edo , primera mitad del siglo XVII | Biombo plegable de seis secciones ( byōbu ), color sobre papel con fondo de pan de oro, 94,5 cm × 278,8 cm (37,2 pulgadas × 109,8 pulgadas) | Museo del Castillo de Hikone , Hikone , Shiga | |
Los Cinco Abhisambodhi (紙 本 墨 画 五 部 心 観, shihonbokuga gobu shinkan ) [92] [93] | desconocido | Traído a Japón desde China por Enchin . | Período Heian (pergamino incompleto); finales de la dinastía Tang , siglo IX (desplazamiento completo) | Dos pergaminos a mano con dibujos iconográficos, uno completo y otro con parte de la primera mitad faltante, tinta sobre papel, 30,0 cm × 1796 cm (11,8 pulgadas × 707,1 pulgadas) | Mii-dera , Ōtsu , Shiga | |
Raigo de Amida ( Amitābha ) y veinticinco asistentes (絹本 著色 阿 弥陀 二 十五 菩薩 来 迎 図, kenpon chakushoku nijūgo bosatsu raigōzu ) ( Descenso rápido ) [94] | - | - | Período Kamakura , siglos XIII-XIV | Rollo colgante , color sobre seda, 145,1 cm × 154,5 cm (57,1 pulgadas × 60,8 pulgadas) | Chion-in , Kioto | |
Cinco reyes guardianes (絹本 著色 五大 尊像, kenpon chakushoku godai sonzō ) | - | - | Período de Kamakura | Cinco rollos colgantes , color sobre seda, 193,9 cm × 126,2 cm (76,3 pulg. × 49,7 pulg.) | Daigo-ji , Kioto | |
Cinco reyes guardianes (絹本 著色 五大 尊像, kenpon chakushoku godai sonzō ) | - | - | Período Heian | Cinco rollos colgantes , color sobre seda, 153,0 cm × 128,8 cm (60,2 pulgadas × 50,7 pulgadas) | Tō-ji , Kioto | |
Pavo real Myōō (Mayura Vidyaraja) (絹本 著色 孔雀 明王 像, kenpon chakushoku kujaku myōōzō ) [95] | - | - | Dinastía Song del Norte , siglo XI | Rollo colgante , color sobre seda, 167,1 cm × 102,6 cm (65,8 × 40,4 pulg.) | Ninna-ji , Kioto | |
Amida ( Amitābha ) cruzando la montaña (絹本 著色 山 越 阿 弥陀 図, kenpon chakushoku yamagoeamidazu ) [96] | - | - | Período Kamakura , siglo XIII | Pergamino colgante , color sobre seda, 120,6 cm × 80,3 cm (47,5 pulgadas × 31,6 pulgadas) | Museo Nacional de Kioto , Kioto | |
Descenso de Amitabha sobre la montaña (絹本 著色 山 越 阿 弥陀 図, kenpon chakushoku yamagoeamidazu ) [97] [98] | - | - | Período Kamakura , siglo XIII | Rollo colgante , color sobre seda, 138,0 cm × 118,0 cm (54,3 pulg. × 46,5 pulg.) | Eikan-dō Zenrin-ji , Kioto | |
Pantalla horizontal (絹本 著色 山水 屏風, sansuibyōbu ) [99] | - | - | temprano periodo Kamakura , siglo 13 | Biombo plegable de seis secciones ( byōbu ), color sobre seda, 110,8 cm × 37,5 cm (43,6 pulgadas × 14,8 pulgadas) | Jingo-ji , Kioto | |
Pantalla horizontal (絹本 著色 山水 屏風, senzuibyōbu ) [100] | - | Solo pintura de pantalla existente del período Heian . Anteriormente en Tō-ji | Período Heian , siglo XI | Biombo plegable de seis secciones ( byōbu ), color sobre seda, 146,4 cm × 42,7 cm (57,6 pulgadas × 16,8 pulgadas) | Museo Nacional de Kioto , Kioto | |
Shaka saliendo del Ataúd de Oro (絹本 著色 釈 迦 金 棺 出現 図, kenpon chakushoku shaka kinkan shutsugenzu ) [101] | - | - | finales del período Heian , siglo XI | Pergamino para colgar , color sobre seda, 160,0 cm × 229,5 cm (63,0 × 90,4 pulgadas) | Museo Nacional de Kioto , Kioto | |
Shaka nyorai (Sakya Tathāgata ) (絹本 著色 釈 迦 如 来 像, kenpon chakushoku shaka nyoraizō ) o Red Shakyamuni (赤 釈 迦, también conocido como shaka ) [102] | - | - | finales del período Heian , siglo XII | Rollo colgante , color sobre seda, 159,4 cm × 85,5 cm (62,8 pulg. × 33,7 pulg.) | Jingo-ji , Kioto | |
Paisajes de otoño e invierno (絹本 著色 秋景 冬景 山水 図, kenpon chakushoku shūkei tōkei sansuizu ) [103] | atribuido al emperador Huizong de Song | - | Dinastía Song del Sur , siglo XII | Dos pergaminos colgantes , color sobre seda, cada uno de 128,2 cm × 55,2 cm (50,5 pulgadas × 21,7 pulgadas) | Konchi-in , Kioto | |
Bueyes (絹本 著色 秋 野 牧牛 図, kenpon chakushoku shūyabokugyūzu ) [104] | (閻 次 平, en jihei ) | atribuido a Yan Ciping- | Dinastía Song del Sur , finales del siglo XII | Pergamino colgante , color sobre seda, 97,5 cm × 50,6 cm (38,4 pulgadas × 19,9 pulgadas) | Sen-oku Hakuko Kan , Kioto | |
Doce Devas (絹本 著色 十二 天 像, kenpon chakushoku jūnitenzō ) [105] | - | Anteriormente propiedad de Tō-ji . | finales del período Heian , 1127 | Doce pergaminos colgantes , color sobre seda, cada uno de 144,0 cm × 127,0 cm (56,7 pulgadas × 50,0 pulgadas) | Museo Nacional de Kioto , Kioto | |
Pantalla de los Doce Devas (絹本 著色 十二 天 像, kenpon chakushoku jūnitenzō ) [106] | (宅 間 勝 賀) | atribuido a Takuma Shōga- | finales del período Heian , 1191 | Par de biombos plegables de seis secciones ( byōbu ), color sobre papel, cada uno de 130,0 cm × 42,1 cm (51,2 pulgadas × 16,6 pulgadas) | Tō-ji , Kioto | |
Dieciséis Arhats (絹本 著色 十六 羅漢 像, kenpon chakushoku jūroku rakanzō ) | - | - | Dinastía Song del Norte , siglo XII | 16 rollos colgantes , color sobre seda, 82,1 cm × 36,4 cm (32,3 pulgadas × 14,3 pulgadas) (Pindolabaradvāja) | Seiryō-ji , Kioto | |
Retrato de Daitō Kokushi ( Shūhō Myōchō ) (絹本 著色 大燈 国 師 像, kenpon chakushoku daitō kokushizō ) | - | - | Período Nanboku-chō , 1334 | Pergamino colgante , color sobre seda, 115,5 cm × 56,5 cm (45,5 pulgadas × 22,2 pulgadas) | Daitoku-ji , Kioto | |
Tres retratos en Jingo-ji (絹本 著色 神 護 寺 三 像, kenpon chakushoku jingoji sanzō ) se dice que son los de Minamoto no Yoritomo (源 賴 朝) , Taira no Shigemori (平 重 盛) , Fujiwara no Mitsuyoshi (藤原 光能) [ 107] [108] | atribuido a Fujiwara Takanobu | - | Período Kamakura , siglo XIII | Tres rollos colgantes , color sobre seda, 143,0 cm × 112,8 cm (56,3 pulgadas × 44,4 pulgadas) (Yoritomo), 143,0 cm × 111,2 cm (56,3 pulgadas × 43,8 pulgadas) (Shigemori) y 143,0 cm × 111,6 cm (56,3 pulgadas × 43,9 pulgadas) en) (Mitsuyoshi) | Jingo-ji , Kioto | |
Fudō Myōō ( Acala ) (絹本 著色 不 動 明王 像, kenpon chakushoku fudō myōōzō ) (Yellow Fudō (黄 不 動, kifudōson ) ) [99] | - | - | Período Heian , siglo XII | Pergamino colgante , color sobre seda, 168,2 cm × 80,3 cm (66,2 pulgadas × 31,6 pulgadas) | Manshu-in , Kioto | |
Fudō Myōō ( Acala ) y dos asistentes (絹本 著色 不 動 明王 二 童子 像, kenpon chakushoku fudō myōō nidōjizō ) (Blue Fudō (青 不 動, aofudōson ) ) | - | - | Período Heian , mediados del siglo XI. | Rollo colgante , color sobre seda, 203,3 cm × 148,5 cm (80,0 pulg. × 58,5 pulg.) | Shōren-in , Kioto | |
Fugen Enmei ( Samantabhadra ) (絹本 著色 普賢 延命 像, kenpon chakushoku fugen enmeizō ) [109] | - | - | Período Heian , siglo XII | Rollo colgante , color sobre seda, 139,4 cm × 67,0 cm (54,9 × 26,4 pulgadas) | (松尾 寺) , Maizuru , Kioto | Matsunoo-dera|
Butsugen Butsumo (絹本 著色 仏 眼 仏 母 像, kenpon chakushoku butsugen butsumozō ) [110] [111] [112] | - | - | principios del período Kamakura , finales del siglo XII | Rollo colgante , color sobre seda, 193,1 cm × 128,8 cm (76,0 pulg. × 50,7 pulg.) | Kōzan-ji , Kioto | |
Monju cruzando el mar (絹本 著色 文殊 渡海 図, kenpon chakushoku monju tokaizu ) | - | - | Período de Kamakura | Rollo colgante , color sobre seda, 143,0 cm × 106,4 cm (56,3 pulgadas × 41,9 pulgadas) | Daigo-ji , Kioto | |
Retrato de Wuzhun Shifan (絹本 著色 無 準 師範 像, kenpon chakushoku Bujun Shibanzō ) [68] [113] | desconocido | Wuzhun Shifan (1177-1249) (lectura alternativa: Mujun Shihan, ch: Wuqun Shifan) fue un sacerdote zen chino . | Dinastía Song del Sur , 1238 | Rollo colgante , color sobre seda, 124,8 cm × 55,2 cm (49,1 pulgadas × 21,7 pulgadas) | Tōfuku-ji , Kioto | |
El monje Myōe (絹本 著色 明 恵 上 人像, kenpon chakushoku Myōe Shōninzō ) [112] [114] | - | - | Período Kamakura , siglo XIII | Rollo colgante , color sobre seda, 145,0 cm × 59,0 cm (57,1 pulgadas × 23,2 pulgadas) | Kōzan-ji , Kioto | |
Mandala de los dos reinos (絹本 著色 両 界 曼荼羅 図, kenpon chakushoku ryōkaimandarazu ) o mandala Den shingon-in (伝 真言 院 曼荼羅) [99] | - | - | Período Heian , siglo IX | Dos pergaminos colgantes ( mandalas ), color sobre seda, 185,1 cm × 164,3 cm (72,9 pulgadas × 64,7 pulgadas) (Garbhadhātu) y 187,1 cm × 164,3 cm (73,7 pulgadas × 64,7 pulgadas) (Vajradhātu) | Tō-ji , Kioto | |
Retratos de los siete patriarcas de Shingon (絹本 著色 真言 七 祖 像, kenpon chakushoku shingon shichisozō ) | inscripciones atribuidas a Kūkai y posiblemente al emperador Saga [115] | Kūkai trajo cinco retratos de su viaje a la China de la dinastía Tang en 805. Dos retratos (de Ryūmō (竜 猛) y Ryūchi (竜 智) ) se agregaron más tarde, en 821, en Japón. | Dinastía Tang y período Heian | Siete rollos colgantes , color sobre seda | Tō-ji , Kioto | |
Kariteimo (絹本 著色 訶 梨 帝 母 像, kenpon chakushoku kariteimozō ) | - | - | Período de Kamakura | Pergamino colgante , color sobre seda, 124,3 cm × 77,9 cm (48,9 pulgadas × 30,7 pulgadas) | Daigo-ji , Kioto | |
Enmaten (絹本 著色 閻 魔 天 像, kenpon chakushoku enmatenzō ) | - | - | Período Kamakura , siglo XII | Rollo colgante , color sobre seda, 129,1 cm × 65,4 cm (50,8 pulg. × 25,7 pulg.) | Daigo-ji , Kioto | |
Paisaje (絹本 墨 画 山水 図, kenpon bokuga sansuizu ) [116] | Ri Tō (李唐) ( Li Tang ) | - | Dinastía Song del Sur | Dos pergaminos colgantes , tinta sobre seda, 98,1 cm × 43,4 cm (38,6 pulgadas × 17,1 pulgadas) | Kōtō-in , Kioto | |
Guanyin , monos y grullas (絹本 墨 画 淡彩 観 音 猿 鶴 図, kenpon bokuga tansai kannon enkakuzu ) [68] [117] [118] | Muqi Fachang | - | Dinastía Song del Sur , siglo XIII | Tres pergaminos colgantes , tinta y color claro sobre seda, 172,4 cm × 98,8 cm (67,9 pulgadas × 38,9 pulgadas) (Kannon), 173,9 cm × 98,8 cm (68,5 pulgadas × 38,9 pulgadas) (monos y grulla, cada uno) | Daitoku-ji , Kioto | |
Pinturas en una pagoda de cinco pisos (五 重 塔 初 重 壁画, gojūnotō shojūhekiga ) [119] | - | Las pinturas cubrieron todas las superficies interiores del primer piso de la pagoda. Aproximadamente la mitad de las pinturas originales permanecen. Están ubicados en pilares, contraventanas, puertas, revestimientos de madera , etc. Los motivos incluyen deidades del Mandala de los Dos Reinos y retratos de siete de los ocho patriarcas Shingon (falta Zenmui (善 無畏) ). | Período de Heian , 951 | Pinturas, 18 paneles, tinta, color y oro sobre madera | primer piso de la pagoda de cinco pisos , Daigo-ji , Kioto | |
Pino y plantas con flores (紙 本金 地 著色 松 に 草花 図, shihon kinji chakushoku matsu ni kusabanazu ) [120] | Hasegawa Tōhaku | - | Período de Momoyama | Un par de biombos plegables de dos secciones ( byōbu ), tinta y color sobre papel con fondo de pan de oro, 226,2 cm × 165,7 cm (89,1 pulgadas × 65,2 pulgadas) cada una | Chishaku-in , Kioto | |
Imágenes en las particiones de las habitaciones: (a) Pino y plantas con flores (松 に 草花 図, matsu ni kusabanazu ) , (b) Cerezos y arces (桜 楓 図) , (c) Pinos y ciruelos (松 に 梅 図, matsu ni ume zu ) , (d) Pino, hibisco al atardecer y crisantemo (松 に 黄 蜀葵 及 菊 図) | atribuido a Hasegawa Tōhaku y su hijo | (大 書院, daishoin ) de Chishaku-in . (a) cuatro pinturas en alcoba y dos pinturas en pared, (b) nueve pinturas en pared y dos pinturas en fusuma , (c) cuatro pinturas en fusuma , (d) cuatro pinturas en alcoba. | Pinturas en las paredes y puertas correderas del Gran salónPeríodo de Momoyama | Pinturas, tinta y color sobre papel con fondo de pan de oro | Chishaku-in , Kioto | |
Dios del viento y Dios del trueno (紙 本金 地 著色 風神 雷神 図, shihon kinji chakushoku fūjin raijinzu ) [121] | Tawaraya Sōtatsu | Replicado en obras de Sakai Hōitsu y Ogata Kōrin . | Período Edo , siglo XVII | Un par de biombos plegables de dos secciones ( byōbu ), tinta y color sobre papel con fondo de pan de oro, cada uno de 169,8 cm × 154,5 cm (66,9 pulgadas × 60,8 pulgadas) | Kennin-ji , Kioto | |
Retrato del emperador Hanazono (紙 本 著色 花園 天皇 像, shihon chakushoku Hanazono tennōzō ) | Gōshin (豪 信) | - | Período Nanboku-chō , 1338 | Pergamino colgante , color sobre papel, 31,2 cm × 97,3 cm (12,3 pulg. × 38,3 pulg.) | Chōfuku-ji , Kioto | |
Historia de la Secta Kegon (紙 本 著色 華 厳 宗 祖師 絵 伝, shihon chakushoku Kegonshū soshi eden ) o Kegon engi (華 厳 縁 起) [112] [122] | - | - | Período Kamakura , siglo XIII | Seis rollos de mano ( emakimono ), color sobre papel, cada ancho: 31,5 cm (12,5 pulgadas), longitudes de vol. 1/2/3/4/5/6: 1583.0 / 1219.0 / 154.5 / 1420.0 / 1531.0 / 865.0 cm (623.2 / 479.9 / 60.8 / 559.1 / 602.8 / 340.6 pulgadas) | Kōzan-ji , Kioto | |
Pergamino de fantasmas hambrientos (紙 本 著色 餓鬼 草紙, shihon chakushoku gakisōshi ) [123] [124] | - | - | Período Heian , finales del siglo XII. | Desplazamiento a mano ( emakimono ), color sobre papel, 26,8 cm × 538,4 cm (10,6 pulgadas × 212,0 pulgadas) | Museo Nacional de Kioto , Kioto | |
Sutra ilustrado de causa y efecto (紙 本 著色 絵 因果 経, shihon chakushoku eingakyō ) [99] [125] | - | - | Período de Nara , siglo VIII | Desplazamiento a mano ( emakimono ), color sobre papel, 26,4 cm × 1.036,4 cm (10,4 pulg. × 408,0 pulg.) | (上品 蓮台 寺) , Kioto | Jōban Rendai-ji|
Sutra ilustrado de causa y efecto (紙 本 著色 絵 因果 経, shihon chakushoku eingakyō ) [126] | - | - | Período de Nara , siglo VIII | Desplazamiento a mano ( emakimono ), color sobre papel, 26,4 cm × 1536,4 cm (10,4 pulg. × 604,9 pulg.) | Hōon-in, Daigo-ji , Kioto | |
Enfermedades y deformidades (紙 本 著色 病 草紙, shihon chakushoku yamai no sōshi ) [127] [128] | - | - | finales del período Heian , siglo XII | Pergamino manual ( emakimono ) cortado en 10 secciones, color en papel, (25,9–26,0) cm x (25,3–49,3) cm (10,2 x (10–19,4) pulgadas) | Museo Nacional de Kioto , Kioto | |
La biografía ilustrada del sacerdote Hōnen (紙 本 著色 法 然 上人 絵 伝) [129] | - | - | Período Kamakura , siglo XIV | (高僧 伝 絵, kousōdene ) , 48 volúmenes, color sobre papel, ca. 33,0 cm × 1100 cm (13,0 pulgadas × 433,1 pulgadas) | Rollo de mano ( emakimono ), biografías ilustradas de sacerdotes famososChion-in , Kioto | |
Historia de Kitano Tenjin (紙 本 著色 北野 天神 縁 起, shihon chakushoku kitano tenjin engi ) [130] | - | Biografía y catálogo de milagros realizados por Sugawara no Michizane , el fundador de Kitano Tenman-gū . | Período de Kamakura , 1219 | Ocho rollos de mano grandes ( emakimono ), color sobre papel, 52,2 cm x (842–1211) cm (20,6 pulgadas x (331–477) pulgadas) | Kitano Tenman-gū , Kioto | |
Paisaje: Keiin shōchiku (紙 本 墨 画 渓 陰 小築 図, shihon bokuga keiin shōchikuzu ) o cabaña junto a un arroyo de montaña [44] [131] | (吉山明 兆, Kitsusan Minchō ) con inscripciones de Taihaku Shingen y otros sacerdotes | atribuido a Kichizan Minchō- | Período Muromachi , 1413 | Pergamino colgante , tinta sobre papel, 101,5 cm × 34,5 cm (40,0 pulg. × 13,6 pulg.) | Konchi-in , Kioto | |
Retrato de Shinran Shōnin (紙 本 墨 画 親 鸞 聖人 像, shihon bokuga Shinran Shōninzō ) o Retrato de espejo [132] | - | Retrato de pie del fundador de la escuela Jodo Shinshu de Budismo de la Tierra Pura . | Período de Kamakura , posiblemente el último año de la vida de Shinran . | Pergamino para colgar , tinta sobre papel, 35,2 cm × 33 cm (13,9 pulg. × 13,0 pulg.) (Solo pintura) | Nishi Honganji , Kioto | |
Vista de Amanohashidate (紙 本 墨 画 淡彩 天橋 立 図, shihon bokuga tansai ama no hashidatezu ) [133] | Sesshū Tōyō | Vista de pájaro de Amanohashidate . | Período Muromachi , 1501-1506 | Pergamino colgante , tinta y color claro sobre papel, 90,0 cm × 178,2 cm (35,4 pulg. × 70,2 pulg.) | Museo Nacional de Kioto , Kioto | |
Atrapar bagre con una calabaza (紙 本 墨 画 淡彩 瓢 鮎 図, shihon bokuga tansai hyōnenzu ) [134] | Josetsu | Encargado por shōgun Ashikaga Yoshimochi . En la parte superior del pergamino hay una inscripción de Gyokuen Bunpō (玉 畹 梵 芳) y otros 30 sacerdotes. | 1413 Periodo Muromachi , 1413 | Pergamino para colgar , tinta y color claro sobre papel, 111,5 cm × 75,8 cm (43,9 pulgadas × 29,8 pulgadas) | Taizō-in ( Myōshin-ji ), Kioto | |
Rollos de animales y humanos que retozan (紙 本 墨 画 鳥 獣 人物 戯 画, shihon bokuga chōjū-jinbutsu-giga ) o rollos de animales que retozan (鳥 獣 戯 画, chōjū-giga ) | tal vez Toba Sōjō | Acreditado como el trabajo más antiguo del manga . | Período Heian y período Kamakura , mediados del siglo XII (1er y 2do rollo), siglo XIII (3er y 4to rollo) | Cuatro rollos de mano ( emakimono ), tinta sobre papel, hasta 30 cm × 1100 cm (12 pulg. × 433 pulg.) | Museo Nacional de Kioto y Museo Nacional de Tokio , propiedad de Kōzan-ji , Kioto | |
Aves acuáticas en el estanque de lotos (紙 本 墨 画 蓮池 水禽 図, shihon bokuga renchi suikinzu ) [135] | Tawaraya Sōtatsu | - | Período Edo , principios del siglo XVII | Pergamino colgante , tinta sobre papel, 116,0 cm × 50,0 cm (45,7 pulgadas × 19,7 pulgadas) | Museo Nacional de Kioto , Kioto | |
Mandala de los dos reinos (紫 綾 金銀 泥 絵 両 界 曼荼羅 図, murasaki aya kingindei ryōkaimandarazu ) o mandala Takao (高雄 曼荼羅) [136] | - | El ejemplo más antiguo que existe de un mandala de los dos mundos en Japón, que se cree que es una copia fiel de los mandalas que Kūkai trajo de Japón. | Período de Heian , 829-833 | Dos pergaminos colgantes ( mandalas ), oro y plata sobre damasco violeta azulado oscuro, 411,0 cm × 366,5 cm (161,8 pulgadas × 144,3 pulgadas) ( Diamond Realm Mandala), 446,4 cm × 406,3 cm (175,7 pulgadas × 160,0 pulgadas) ( Womb Realm Mandala ) | Jingo-ji , Kioto | |
Konkōmyōkyō Sutra (白描 絵 料 紙墨 書 金光明 経, hakubyōeryōshi bokusho konkōmyōkyō ) vol. 3 [137] | - | Rollo de sutra decorado con dibujos de líneas debajo que posiblemente muestren el cuento de Genji o "Partida al amanecer" (Ariake no wakare). Junto con el sutra Rishukyō (Tesoro Nacional), esta obra es parte de los cuatro volúmenes del Sutra Konkōmyōkyō. Los volúmenes 2 y 4 solo existen en fragmentos. | Período de Kamakura , 1192 | Desplazamiento a mano , color sobre papel, estilo hakubyō (白描), 25,0 cm × 827,0 cm (9,8 pulg. × 325,6 pulg.) | Museo Nacional de Kioto , Kioto | |
Pinturas en los tabiques de las habitaciones del abad (hōjō) (方丈 障 壁画, hōjō shōhekiga ) : (a) Pájaros y flores de las cuatro estaciones (紙 本 墨 画 花鳥 図, shihon bokuga kachōzu ) , (b) Cuatro logros o Cuatro elegantes pasatiempos: Música, Go, Caligrafía y Pintura (紙 本 墨 画 淡彩 琴棋 書画 図, shihon bokuga tansai kinki shogazu ) , (c) Ocho vistas de Xiaoxiang (紙 本 墨 画 瀟湘 八景 図, shihon bokuga shōshō hakkeizu ) , (d) shihon bokuga chikko yūenzu (紙 本 墨 画竹 虎 遊 猿 図) | Kanō Eitoku y su padre Kanō Shōei (狩 野 松 栄) | - | Período Muromachi , siglo XVI | (方丈, hōjō ) en Jukō-in , subtemplo de Daitoku-ji . (a) 16 paneles sobre fusuma en la sala ritual (室 中) , tinta sobre papel (b) ocho paneles sobre fusuma en la segunda sala superior (上 二 之間) , tinta y color claro sobre papel (c) ocho paneles sobre fusuma en segundo cuarto inferior (下 二 之間) , tinta sobre papel (d) dos paneles en la pared, cuatro paneles en fusuma en el primer cuarto superior (上 一 之間), tinta sobre papel | 38 pinturas en fusuma y paneles de pared de las habitaciones del abadJukō-in (Daitoku-ji), Kioto | |
Trinidad Amida (絹本 著色 阿 弥陀 三 尊像, kenpon chakushoku amida sansonzō ) [138] | (普 悦) | FuetsuMarcado con el sello de Fuetsu en cada una de las tres partes | Dinastía Song del Sur | Tres pergaminos colgantes , colores sobre seda; Amida: 125,5 cm × 48,5 cm (49,4 pulgadas × 19,1 pulgadas), Kannon : 127,5 cm × 48,8 cm (50,2 pulgadas × 19,2 pulgadas), Seishi : 127,2 cm × 48,5 cm (50,1 pulgadas × 19,1 pulgadas), | Museo Nacional de Kioto , Kioto . Propietario: Shōjōke-in , Kyoto | |
Pinturas en el Salón del Fénix (鳳凰 堂 中堂 壁 扉 画, hōō-dō chū-dō hekihiga ) : (a) Los nueve niveles posibles de nacimiento en el Paraíso de Amida (九品 来 迎 図, kubon raigōzu ) , (b) (日 想 観 図) , (c) Pintura mural (本尊 後 壁画, honzonkō hekiga ) [7] | - | - | Período de Heian , 1053 | 14 pinturas, color sobre madera: (a) ocho pinturas de puertas anteriores y tres murales, (b) pinturas de dos puertas, (c) una pintura en la pared detrás de la imagen principal de Buda | Phoenix Hall ( Byōdō-in ), Uji , Kioto | |
Recepción de inspiración divina de los dos grandes sutras (絹本 著色 両 部 大 経 感 得 図, kenpon chakushoku ryōbutai kyōkantokuzu ) : (a) zenmui (善 無畏) , (b) ryūmyō (龍 猛) [139] [140] | (藤原 宗 弘) | atribuido a Fujiwara no Munehiro- | Período de Heian , 1136 | Dos pergaminos colgantes , color sobre seda, 177,8 cm × 141,8 cm (70,0 pulgadas × 55,8 pulgadas) | Museo de Arte Fujita , Osaka | |
Pergamino ilustrado a mano del monje Zuanzang (Genjō Sanzō) (紙 本 著色 玄奘 三 蔵 絵, shihon chakushoku Genjō Sanzōe ) [141] | Fujiwara Takaaki | - | Período Kamakura , siglo XII | Aper, 40,3 cm x (1200–1920) cm (15,9 pulg.x (472,4–755,9) pulg.) | Doce rollos de mano ( emakimono ), color en pMuseo de Arte Fujita , Osaka | |
Paisaje de las cuatro estaciones (紙 本 著色 日月 四季 山水 図, shihon chakushoku jitsugetsu shiki sansui-zu ) [142] [143] [144] | - | - | Período Muromachi , mediados del siglo XVI | Un par de biombos plegables de seis secciones ( byōbu ), tinta y color sobre papel con fondo de pan de oro, 147,0 cm × 313,5 cm (57,9 pulgadas × 123,4 pulgadas) | Kongō-ji , Kawachinagano , Osaka | |
Retrato del emperador Go-Toba (紙 本 著色 後 鳥羽 天皇 像, shihon chakushoku Go-Toba-tennōzō ) | atribuido a Fujiwara Nobuzane | - | Período de Kamakura , 1221 | Pergamino colgante , color sobre papel, 40,3 cm × 30,6 cm (15,9 pulg. × 12,0 pulg.) | Santuario Minase , Shimamoto , Osaka | |
Diario de Murasaki Shikibu Ekotoba (紙 本 著色 紫 式 部 日記 絵 詞, shihon chakushoku Murasaki Shikibu nikki ekotoba ) [44] | desconocido | - | Período Kamakura , siglo XIII | Desplazamiento a mano ( emakimono ), color sobre papel, 21,0 cm × 434,0 cm (8,3 pulgadas × 170,9 pulgadas) | Museo de Arte Fujita , Osaka | |
Álbum de papel de abanico del Hokekyō Sutra (紙 本 著色 扇面 法 華 経 冊子, shihon chakushoku senmenhokekyōsasshi ) [99] | - | - | Período Heian , siglo XII | Papel de abanico en forma de libro plegable, 98 páginas, color sobre papel, altura: 25,6 cm (10,1 cm), ancho: 49,4 cm (19,4 cm) o 19,0 cm (7,5 cm) (a lo largo del arco superior / inferior) | Shitennō-ji , Osaka | |
Luna nueva sobre la puerta de la maleza (紙 本 墨 画 柴門 新月 図, shihon bokuga saimon shingetsuzu ) [145] | - | En la parte superior del rollo hay una colección de poesía y prosa de 18 sacerdotes zen . | Período Muromachi , 1405 | Pergamino colgante , tinta sobre papel, 129,2 cm × 31 cm (50,9 pulg. × 12,2 pulg.) | Museo de Arte Fujita , Osaka | |
Príncipe Shōtoku con eminentes sacerdotes Tendai (絹本 著色 聖 徳 太子, 天台 高僧 像, kenpon chakushoku Shotoku Taishi, Tendai Kōsōzō ) [146] | - | - | Período Heian | Diez rollos colgantes , color sobre seda | Ichijō-ji , Kasai , Hyōgo | |
Casas cubiertas de nieve en la noche (紙 本 墨 画 淡彩 夜色 楼台 図, shihonbokuga tansai yashoku rōdaizu ) [147] [148] | Yosa Buson | - | Período Edo , alrededor de 1778 | Pergamino para colgar , tinta y color claro sobre papel, 27,9 cm × 130,0 cm (11,0 pulg. × 51,2 pulg.) | (武 藤 治 太) ), Kobe , Hyōgo | privado ( Mutō Haruta|
Tríada Amida con un niño asistente (絹本 著色 阿 弥陀 三尊 及 童子 像, kenpon chakushoku amida sanson oyobi dōjizō ) [99] | - | - | Período Kamakura , siglos XII-XIII | Tres rollos colgantes , color sobre seda, 186,0 cm × 146,3 cm (73,2 × 57,6 pulgadas) (Amida), 182,3 cm × 173,2 cm (71,8 × 68,2 pulgadas) (Kannon y Seishi), 182,5 cm × 55,2 cm (71,9 pulgadas × 21,7 pulgadas) (asistente de niño) | Hokke-ji , Nara , Nara | |
Buey y pastores (絹本 著色 帰 牧 図, kenpon chakushoku kibokuzu ) [149] o Montando un buey (騎 牛, kigyū ) | Li Di | - | Dinastía Song del Sur , segunda mitad del siglo XII | Pergamino colgante , color sobre seda, 24,2 cm × 23,8 cm (9,5 pulgadas × 9,4 pulgadas) | Yamato Bunkakan , Nara , Nara | |
Kusha mandala (絹本 著色 倶 舎 曼荼羅 図, kenpon chakushoku kusha mandarazu ) [99] | - | - | Período Heian , siglo XII | Rollo colgante , color sobre seda, 164,5 cm × 177,0 cm (64,8 pulgadas × 69,7 pulgadas) | Tōdai-ji , Nara , Nara | |
Retrato del sacerdote Jion Daishi ( Kuiji ) (絹本 著色 慈恩 大師 像, kenpon chakushoku jion daishizō ) [99] [150] | - | - | Período Heian , siglo XI | Pergamino colgante , color sobre seda, 161,2 cm × 129,2 cm (63,5 pulgadas × 50,9 pulgadas) | Yakushi-ji , Nara , Nara | |
Diosa de la misericordia de once caras (絹本 著色 十 一面 観 音像, kenpon chakushoku jūichimen kannonzō ) [151] [152] | - | Transmitido en Hokki-ji | Período Heian , siglo XII | Pergamino colgante , color sobre seda, 168,8 cm × 89,6 cm (66,5 pulgadas × 35,3 pulgadas) | Museo Nacional de Nara , Nara , Nara | |
Doce Deidades ( Devas ) (絹本 著色 十二 天 像, kenpon chakushoku jūnitenzō ) [153] | - | - | Período Heian | Doce rollos colgantes , color sobre seda, 160,0 cm × 134,5 cm (63,0 × 53,0 pulgadas) | Saidai-ji , Nara , Nara | |
Frescos en la tumba de Kitora (キ ト ラ 古墳 壁画, kitora kofun hekiga ) [154] [155] | - | Se muestran los Cuatro Símbolos en las paredes correspondientes de la cámara funeraria, los animales del zodíaco chino debajo de ellos y una carta astronómica en el techo. | Período Asuka , siglo VII o principios del VIII. | Cinco pinturas al fresco , color, 112,1 cm × 203,7 cm (44,1 × 80,2 pulg.) ( Dragón azul , este), 112,8 cm × 204,2 cm (44,4 × 80,4 pulg.) ( Tigre blanco , oeste), 95,7 cm × 72,8 cm ( 37,7 pulg. × 28,7 pulg. ) ( Ave bermellón , sur), 112,2 cm × 105,7 cm (44,2 pulg. × 41,6 pulg.) ( Tortuga negra , norte), 105,8 cm × 169,3 cm (41,7 pulg. × 66,7 pulg.) (Techo) | Tumba de Kitora , Asuka , Nara | |
Frescos en la tumba de Takamatsuzuka (高 松 塚 古墳 壁画, takamatsuzuka kofun hekiga ) | - | - | Período de Nara | Cuatro pinturas al fresco , color | Tumba de Takamatsuzuka , Asuka , Nara | |
Mandala de los dos reinos (紺 綾 地 金銀 泥 絵 両 界 曼荼羅 図, konayajikingindeie ryōkaimandarazu ) o mandala Kojima (子 島 曼荼羅, mandara Kojima ) [156] [157] | - | También conocido como tobi mandara (飛 曼荼羅) o hikō mandara (飛行 曼荼羅) y originalmente guardado en Kojimadera (子 嶋 寺) , Takatori . Según la tradición, Shink (真 興) , quien restauró Kojimadera, recibió los mandalas del emperador Ichijō durante la era Chōhō (999-1004). | Período Heian , principios del siglo XI | Dos pergaminos colgantes , pintura dorada y plateada sobre seda azul oscuro, 349,1 cm × 307,9 cm (137,4 pulgadas × 121,2 pulgadas ) ( mandala Womb Realm ) y 351,3 cm × 297,0 cm (138,3 pulgadas × 116,9 pulgadas) ( mandala Diamond Realm ) | Museo Nacional de Nara , Nara , Nara | |
shihonkinji chakushoku fūzokuzu (紙 本金 地 著色 風俗 図) o pantalla Matsuura (松浦 屏風, matsuura byōbu ) [158] [159] | - | - | Período Edo , c. 1650 | Par de biombos plegables de seis secciones ( byōbu ), color sobre papel con fondo de pan de oro, 155,6 cm × 361,6 cm (61,3 pulgadas × 142,4 pulgadas) | Yamato Bunkakan , Nara , Nara | |
Historias ilustradas sobre la peregrinación del niño Sudhana a cincuenta y cuatro deidades y santos (紙 本 著色 華 厳 五 十五 所 絵 巻, shihon chakushoku kegon gojūgosho emaki ) [160] | - | - | Período Heian , siglo XII | Desplazamiento manual ( emakimono ), color sobre papel, 29,8 cm × 1287,0 cm (11,7 pulg. × 506,7 pulg.) | Tōdai-ji , Nara , Nara | |
Leyenda del monte Shigi (紙 本 著色 信 貴 山 縁 起, shigisan engi ) [161] | - | - | Período Heian , principios del siglo XII. | Tres rollos de mano ( emakimono ), color sobre papel, 31,5 cm × 827 cm (12,4 × 325,6 pulgadas), 31,25 cm × 1270,3 cm (12,30 × 500,12 pulgadas) (exorcismo del emperador), 31,5 cm × 1416 cm (12,4 en × 557.5 in) (historia de la monja) | Chōgosonshi-ji , Heguri , Nara | |
Nezame Monogatari Emaki (紙 本 著色 寝 覚 物語 絵 巻, shihon chakushoku nezame monogatari emaki ) [162] | - | - | Período Heian , principios del siglo XII. | Desplazamiento a mano ( emakimono ), color sobre papel, 26 cm × 533 cm (10 pulg. × 210 pulg.) | Yamato Bunkakan , Nara , Nara | |
Pergamino de los infiernos (紙 本 著色 地獄 草紙, shihon chakushoku jigoku sōshi ) [163] | - | - | Período Kamakura , siglo XII | Desplazamiento a mano ( emakimono ), color sobre papel, 26,5 cm × 454,7 cm (10,4 pulg. × 179,0 pulg.) | Museo Nacional de Nara , Nara , Nara | |
Exterminio del Mal (紙 本 著色 辟邪 絵, shihon chakushoku hekijae ) [164] | - | - | Período Heian , siglo XII | Cinco rollos colgantes , color sobre papel, 25,8–26,0 cm x 39,2–77,2 cm (10,2 cm x 15,4–30,4 cm) | Museo Nacional de Nara , Nara , Nara | |
Paisaje (紙 本 墨 画 淡彩 山水 図, shihon bokuga tansai sansuizu ) o Tono del agua, Luz en los picos (水色 巒 光 図, suishoku rankōzu ) [165] [166] [167] | atribuido a Tenshō Shūbun , inscripciones de Kosei Ryuha, Shinchi Mintoku y Shinden Seiha | - | Período Muromachi , 1445 | Rollo colgante , tinta y color claro sobre papel, 108 cm × 32,7 cm (42,5 pulg. × 12,9 pulg.) | Museo Nacional de Nara , Nara , Nara | |
Taishakuten mandala (板 絵 著色 伝 帝 釈 天 曼荼羅 図 (金堂 来 迎 壁) , itae chakushoku den Taishaku-ten mandara zu (kondō raikō kabe) ) [5] | - | Actualmente se encuentra en el medio de tres bahías en la pared detrás del objeto principal de adoración en el kondō (salón principal) del templo, pero es posible que no siempre se haya ubicado allí. Como el templo era anteriormente un templo sintoísta / budista asociado con el dios dragón , existe la posibilidad de que esta pintura fuera originalmente pensada como un mandala de dios dragón o un mandala de oración por la lluvia. | Período Heian , siglo IX | Pared mural , los colores de la madera | Murō-ji , Uda , Nara | |
Retrato de Kichijōten (麻布 著色 吉祥 天 像, asanuno chakushoku kichijōten zō ) [168] | - | - | Período de Nara | Colores en cáñamo, 53 cm × 31,7 cm (20,9 pulgadas × 12,5 pulgadas) | Yakushi-ji , Nara , Nara | |
Trinidad Amida (絹本 著色 阿 弥陀 三 尊像, kenpon chakushoku amida sansonzō ) [33] | - | - | Período de Kamakura | Rollo colgante , colores sobre seda, 154,0 cm × 135,0 cm (60,6 pulgadas × 53,1 pulgadas) | Reihōkan , monte. Kōya , Wakayama | |
La llegada del Buda Amida y los santos de la tierra pura (絹本 著色 阿 弥陀 聖衆 来 迎 図, kenpon chakushoku amida shōju raigō zu ) [169] | - | Representa a Amida, rodeada de santos budistas que tocan instrumentos musicales, viene a saludar a los espíritus de los difuntos para escoltarlos a la Tierra Pura. | Heian - período Kamakura | Tres pergaminos colgantes , colores sobre seda, tríptico | (有志 八 幡 講 十八 箇 院) (bajo custodia en Reihōkan ), monte. Kōya , Wakayama | Yūshi Hachimankō Jūhakkain|
Retrato del monje budista Gonsō (絹本 著色 勤 操 僧 正像, kenpon chakushoku gonsō sōshō zō ) [170] | - | La inscripción en la parte superior habla de una escultura de madera de Gonsō creada después de su muerte por sus alumnos rezando por la felicidad en el próximo mundo y alabando el aprendizaje y la virtud de Gonsō. | Período Heian , siglo XII | Rollo colgante , colores sobre seda, 166,4 cm × 136,4 cm (65,5 pulgadas × 53,7 pulgadas) | (普 門 院) (bajo custodia en Reihōkan ), monte. Kōya , Wakayama | Fūmon-in|
Cinco grandes Bodhisattvas de fuerza (絹本 著色 五 大力 菩薩 像, kenpon chakushoku godairiki bosatsuzō ) [171] | - | Originalmente cinco rollos de los cuales dos fueron destruidos por el fuego en 1888. Quedan Kongōku (金剛 吼) , Ryūōku (龍王 吼) y Muijūrikiku (無畏 十 力 吼) . | Período Heian | Tres rollos colgantes , color sobre seda, 322,8 cm × 179,5 cm (127,1 pulgadas × 70,7 pulgadas) (Kongōku), 237,6 cm × 179,5 cm (93,5 pulgadas × 70,7 pulgadas) (Ryūōku), 179,5 cm × 179,5 cm (70,7 pulgadas × 70,7 pulgadas) en) (Muijūrikiku) | ( Yūshi Hachimankō Jūhakkain ) (bajo custodia en Reihōkan ), monte. Kōya , Wakayama | 有志 八 幡 講 十八 箇 院|
Rey Dragón Zennyo (絹本 著色 善 女 竜 王 像, kenpon chakushoku zennyo ryūōzō ) [172] | Jōchi (定 智) | - | Período Heian , 1145 | Rollo colgante , color sobre seda, 163,6 cm × 111,2 cm (64,4 pulgadas × 43,8 pulgadas) | Reihōkan , (propiedad de Kongōbu-ji ,) Mt. Kōya , Wakayama | |
Senchū Yūgen Kannon (絹本 著色 伝 船 中 湧現 観 音像, kenpon chakushoku den senchū yūgen kannonzō ) | - | - | Período Heian , siglo XII | Pergamino colgante , color sobre seda, 79,4 cm × 41,8 cm (31,3 pulgadas × 16,5 pulgadas) | (龍 光 院) (bajo custodia en Reihōkan ), monte. Kōya , Wakayama | Ryūkōin|
Nirvana de Buda (絹本 著色 仏 涅槃 図, kenpon chakushoku butsunehanzu ) [173] | - | - | Período de Heian , 1086 | Rollo colgante , color sobre seda, 267,6 cm × 271,2 cm (105,4 × 106,8 pulg.) | Reihōkan , Kongōbu-ji , monte. Kōya , Wakayama | |
Paisaje y figuras en tabiques deslizantes (紙 本 著色 山水 人物 図, shihon chakushoku sansui jinbutsuzu ) | Ike no Taiga | - | Período Edo , siglo XVIII | Diez cuadros sobre fusuma , color sobre papel | Reihōkan , (propiedad de Kongōbu-ji ), Mt. Kōya , Wakayama | |
Los orígenes legendarios de Kokawadera (紙 本著 色粉 河 寺 縁 起, shihon chakushoku Kokawadera engi ) [174] | - | - | temprano periodo Kamakura , siglo 12 | Desplazamiento a mano ( emakimono ), color sobre papel, 30,8 cm × 1.984,2 cm (12,1 pulg. × 781,2 pulg.) | (粉 河 寺) , Kinokawa , Wakayama | Kokawadera|
Fugen Bosatsu ( Samantabhadra ) (絹本 著色 普賢 菩薩 像, kenpon chakushoku fugen bosatsuzō ) [175] [176] | - | - | Período Heian , siglo XII | Pergamino colgante , color sobre seda, 102,4 cm × 52,1 cm (40,3 pulgadas × 20,5 pulgadas) | (豊 乗 寺) , Chizu , Tottori | Bujō-ji|
Kenpon chakushoku kyūjozu (絹本 著色 宮女 図) o denkanyaōzu (伝 桓 野王 図) [177] [178] | - | - | Dinastía Yuan , siglo XIV | Rollo colgante , color sobre seda, 86,1 cm × 29,9 cm (33,9 pulg. × 11,8 pulg.) | (大 原 謙 一郎) ), Kurashiki , Okayama | privado ( Ōhara Ken'ichirō|
Paisaje (紙 本 墨 画 淡彩 山水 図, shihon bokuga tansai sansuizu ) | Sesshū Tōyō | - | Período Muromachi | Colgar pergamino , tinta y color claro sobre papel | (大 原 謙 一郎) ), Kurashiki , Okayama | privado ( Ōhara Ken'ichirō|
Fugen Enmei ( Samantabhadra ) (絹本 著色 普賢 延命 像, kenpon chakushoku fugen enmeizō ) [179] | - | - | Período Heian , 1153 | Pergamino colgante , color sobre seda, 149,3 cm × 86,6 cm (58,8 pulg. × 34,1 pulg.) | Jikō-ji , Onomichi , Hiroshima | |
Heike nōkyō (平 家 納 経) [180] | Taira no Kiyomori y 32 miembros del clan Taira | 30 rollos del Sutra del loto , un rollo del Sutra Amitabha , un rollo del Sutra del corazón y un rollo de oración con la letra de Taira no Kiyomori dedicado al Santuario Itsukushima . | Período de Heian , 1164 | 33 rollos de mano sūtra con ilustraciones, tinta sobre papel decorado, 25,4 cm × 537,9 cm (10,0 pulg. × 211,8 pulg.) (Hōben-bon), 27,2 cm × 767,4 cm (10,7 pulg. × 302,1 pulg.) (Hiyu-bon), 24,9 cm × 270,7 cm (9,8 pulgadas × 106,6 pulgadas) (Hōshi-bon), 26,5 cm × 266,8 cm (10,4 pulgadas × 105,0 pulgadas) (Juryō-bon) | Santuario Itsukushima , Hatsukaichi , Hiroshima | |
Paisajes de las Cuatro Estaciones (紙 本 墨 画 淡彩 四季 山水 図, shihon bokuga tansai ) [181] | Sesshū Tōyō | - | Período Muromachi , 1486 | Desplazamiento a mano , tinta y color claro sobre papel, 37,0 cm × 159 cm (14,6 pulg. × 62,6 pulg.) | Museo Mōri , Hōfu , Yamaguchi |
Ver también [ editar ]
- Pintura japonesa
- Instituto de Investigación de Bienes Culturales de Nara
- Instituto de Investigación de Tokio para los Bienes Culturales
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Bibliografía [ editar ]
Wikimedia Commons tiene medios relacionados con pinturas del Tesoro Nacional . |
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