La Ciudad Universitaria de Caracas es Patrimonio de la Humanidad en Caracas , Venezuela . Es un campus universitario funcional para la Universidad Central de Venezuela , así como el hogar de 108 [6] obras de arte notables y ejemplos famosos de arquitectura creativa. Muchas obras de arte son modernistas y mosaicas . El campus fue diseñado por el arquitecto Carlos Raúl Villanueva , quien supervisó gran parte del trabajo de construcción y diseño, con la obra de arte supervisada por Mateo Manaure .
UNESCO sitio de Patrimonio Mundial | |
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Localización | Ciudad Universitaria de Caracas , Venezuela |
Criterios | Cultural: (i), (iv) |
Referencia | 986 |
Inscripción | 2000 (24 ° período de sesiones ) |
Villanueva contrató principalmente a artistas que eran europeos o tenían influencias europeas (el propio Villanueva se había inspirado para el diseño del campus en París) , incluidos miembros de Los Disidentes , un grupo de artistas venezolanos que se fueron a Europa para romper con la tradición mural mexicana. [7] Algunos artistas inicialmente no querían trabajar en el proyecto, ya que se oponían a la dictadura militar vigente en Venezuela en ese momento, pero el artista francés Fernand Léger los alentó a participar diciendo que "las dictaduras pasan pero el arte permanece". ; parte de la intención de Villanueva era la unidad. [8]
En su libro Arquitectura moderna en América Latina: arte, tecnología y utopía , Carranza y Lara discuten los 'movimientos' de la Síntesis de las artes de Villanueva y las funciones de ciertas piezas dentro de sus espacios.
Por artistas venezolanos
"El primer libro"
Justo dentro de la entrada principal de la Biblioteca Central hay una piedra que representa un petroglifo , tallado por antiguos indígenas de Venezuela. La historia de su ubicación es que es el primer libro de la biblioteca, esperando que alguien venga a leerlo, pero nadie puede porque se pierde el idioma. [9] Con base en comentarios de académicos y figuras universitarias, se ha considerado que estas personas no consideran la piedra petroglifo como parte del patrimonio de la universidad, ni como una de las obras de arte del campus; el mismo distanciamiento se observa con otros elementos de la cultura indígena en todo el país. [10] Referencia del mapa en esta página: L5.
Francisco Narváez
La construcción del campus se inició a fines de la década de 1940, y las primeras obras de arte se instalaron en 1950. Estas fueron diseñadas por Francisco Narváez para el complejo médico. Narváez, un viejo amigo de Villanueva, creó muchas obras de arte para el campus, en varios medios. [11] : 137
Los mosaicos de la entrada del Instituto de Medicina Experimental fueron instalados por María Luisa Tovar. [12] Tres estatuas de Narváez en el campus están hechas de piedra de Cumarebo : El Atleta , una gran estatua en el complejo deportivo, y La educación y La ciencia en el complejo médico. [11] : 137 Estos dos últimos son representaciones detalladas de desnudez femenina, [11] : 137 algo que Narváez cubre en su arte con diferentes materiales con frecuencia. La piedra de Cumarebo es un material favorito de Narváez. [13] Una estatua un poco posterior, La cultura (identificada como " Escultura " en el libro de Fraser), es más figurativa y muestra la influencia de los artistas europeos que diseñaron para el campus de Narváez. [11] : 137
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Mural sin título | Mural de mosaico de imágenes quirúrgicas y religiosas, incluidos Adán y Eva y el Santo Grial | 1950 | En la pared del lado derecho a la entrada del Instituto de Medicina Experimental | H5 |
Cristo | Fresco pintado que representa a Jesús en la cruz , rodeado de figuras femeninas | 1950 | Detrás del altar de la Capilla del Hospital Universitario | H13 |
La educación | Estatua, hecha de piedra de Cumarebo, de una mujer sentada de lado y balanceando un libro sobre una rodilla levantada | 1950 | En la terraza del primer piso del Instituto de Medicina Experimental | H6 |
Mural sin título | Mural de mosaico de imágenes anatómicas, incluida una mujer de Vitruvio | 1950-51 | En la pared lateral izquierda a la entrada del Instituto de Anatomía José Izquierdo | H12 |
Mural sin título | Mural de mosaico de una escena de la vida marina, que incluye peces, un tiburón y un pulpo | 1951 | En la pared del comedor universitario; dañado durante las renovaciones | C1 |
La ciencia | Estatua, de piedra de Cumarebo, de una mujer sentada de lado y un niño arrodillado en su regazo, en la posición de Jesús en la cruz | 1951 | En la terraza del primer piso del Instituto de Anatomía José Izquierdo | H11 |
El Atleta | Estatua, hecha de piedra de Cumarebo, de un atleta masculino geométrico estilizado en una pose de Atlas | 1951-52 | Fuera del Estadio Olímpico Universitario | S1 |
Escultura sin título | Escultura mural de bronce de José Gregorio Hernández , con microscopio y placa dedicatoria | 1953 | En una pared exterior del Instituto de Medicina Experimental | H4 |
La cultura | Escultura de bronce de una figura abstracta | 1954 | Originalmente ubicado en la terraza del décimo piso de la Biblioteca Central, luego fue trasladado al jardín del complejo médico. En 1984 se trasladó a su posición en el noroeste de la Rectoría Plaza. | R10 |
Torso | Escultura de madera del torso de una mujer | 1956 | En el octavo piso de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo | AU2 |
Mural sin título | Mural de madera en relieve tridimensional de formas abstractas | 1956 | En la Biblioteca Henri Pittier del Jardín Botánico de Caracas | B2 |
Dr. José María Vargas | Un busto y dedicatoria a José María Vargas , encargado por el rector Edmundo Chirinos con motivo del bicentenario del nacimiento de Vargas | 1987 | En el sur de la plaza de la rectoría, al lado del camino cubierto hacia el edificio de la rectoría [14] | R5 |
Alejandro Colina
Alejandro Colina hizo María Lionza , una estatua de María Lionza , en 1951; una réplica se encuentra a las afueras de la universidad en la autopista Francisco Fajardo , pero la obra, sin embargo, es propiedad de la universidad, está protegida por la comisión de arte de la universidad para el sitio patrimonial y, en general, se ve como parte de los alrededores del campus. El restaurador Fernando de Tovar ha calificado la réplica de "ridícula"; fue realizado por Silvestre Chacón en 2004, para proteger el original, que tiene un importante valor patrimonial. Este ha sido un punto de controversia, y algunos argumentan que la herencia del original significa que debería ser el único que se muestra, en lugar de esconderlo para su custodia. La estatua original se ha mantenido encerrada en un taller de la UCV desde 2004, a pesar de las órdenes de volver a colocarla a lo largo de la carretera. Se dañó notablemente cuando el ayuntamiento tomó el molde para realizar la réplica. [15]
La estatua se hizo originalmente para sentarse fuera del Estadio Olímpico de los Juegos Bolivarianos de 1951 . Con la expansión de la ciudad, el sistema de carreteras se hizo más grande y la estatua se trasladó una corta distancia a una isla entre los carriles de la carretera. [dieciséis]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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María Lionza | Estatua gigante que representa a la diosa indígena María Lionza montada en un tapir y sosteniendo en alto la pelvis de una mujer [16] | 1951 | Original en un taller de la UCV; réplica a lo largo de la autopista Francisco Fajardo | S9 |
Armando Barrios
Villanueva se acercó a Armando Barrios en 1952 [17] para crear varios murales para el campus. Los murales de Barrios son mosaicos hechos de vidrio y se consideran parte de su período "abstracto-geométrico". Después de 1954, su trabajo se volvió menos abstracto e incorporó figuras humanas más identificables. [18] Como amante de la música, Barrios incorporó un flujo musical en sus diseños. [19]
Julio Nicolás Camacho ha descrito poéticamente el mural del edificio del Museo de la Rectoría Plaza, refiriéndose a las imágenes como "cortinas que imitan olas [y] picos de montañas". [20] : 509 El mural mide 2,7 m (9 pies) de alto y 20 m (66 pies) de largo, y se dice que es una "melodía pictórica". [19] Carranza y Lara escribieron que el mural "apunta a desmaterializar la estructura y la forma" del museo lejos de un edificio en forma de cuadrícula puramente funcional. [7]
Los murales del Estadio Olímpico utilizan mosaicos importados de Venecia . El mural aquí con rayas horizontales también se considera "melódico", con Ronnie Saravo Sánchez escribiendo que el uso del color y la influencia del Renacimiento "lo vinculan conceptualmente con movimientos como el cubismo y el constructivismo ruso , [y] sirvió de soporte para la creación de un nuevo universo donde la figura y el fondo se diluyen hasta llegar a una estilización casi abstracta ”. [18]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Mural sin título | Un diseño gráfico de líneas superpuestas en tonos de azul brillante, verde, amarillo y gris; el color cambia donde las líneas se cruzan. Hay un fondo de rayas verticales a la derecha del mural. | 1951 | En la fachada del Estadio Olímpico Universitario , sexto mural de sur a norte | S7 |
Mural sin título | Un diseño gráfico de líneas superpuestas en tonos de azul brillante, verde, amarillo, morado y gris; el color cambia donde las líneas se cruzan. Hay un fondo de rayas horizontales a la izquierda del mural. | 1951 | En la fachada del Estadio Olímpico Universitario , tercer mural de sur a norte | S4 |
Mural sin título | Un diseño gráfico de líneas superpuestas en tonos morados, amarillos, blancos y azules apagados; el color cambia donde las líneas se cruzan | 1953 | En el lado norte de la fachada oeste del Edificio del Museo en la Plaza de la Rectoría | R8 |
Carlos Gonzaléz Bogen
Bogen vivió en París desde 1948 hasta 1951, regresando a Venezuela para abrir una galería con Mateo Manaure y contribuir con murales al campus. [21] Bogen ya había cultivado un interés en combinar el arte y la arquitectura al hacer grandes murales para paredes y puertas, y el proyecto Síntesis de las artes le permitió explorar esto. [22] También contribuyó con varias obras, incluidos murales y cristalería, en el campus de UCV CDCH. [21] [23] [24]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Mural sin título | Formas geométricas, en su mayoría triángulos o basadas en triángulos, en gris, negro y amarillo sobre un fondo blanco. | 1951 | En la fachada del Estadio Olímpico Universitario , quinto mural de sur a norte | S6 |
Mural sin título | Formas geométricas, en su mayoría triángulos o basadas en triángulos, en azul, negro y amarillo sobre un fondo gris | 1951 | En la fachada del Estadio Olímpico Universitario , primer mural de sur a norte | S2 |
Mural sin título | Se muestran rectángulos naranja, marrón y negro de diferentes tamaños y orientación perpendicular. | 1953 | Planta baja de la biblioteca central, en la parte delantera de la sala de humanidades / sala de lectura | L8 |
Mural sin título | Rectángulos y formas similares en varios tonos de gris crean un patrón en una pared detrás de las escaleras, hay algunos rectángulos naranjas cerca de la parte superior. | 1953 o 1954 | En el atrio del Aula Magna [25] | A2 |
Mateo Manaure
Mateo Manaure ha informado de 26 trabajos en el campus. Aunque sus piezas son en su mayoría murales de cerámica, también creó marcos acústicos de madera y vidrieras. [26] Además, creó elementos de ventilación del vestíbulo del hospital, [27] y fue el supervisor de obras de arte del proyecto. [28]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Mural sin título | Un diseño gráfico de líneas rectas y curvas principalmente en negro, amarillo, naranja y azul. Hay poca superposición de formas. | 1951 | En la fachada del Estadio Olímpico Universitario , cuarto mural de sur a norte | S5 |
Mural sin título | Un diseño gráfico de líneas rectas y curvas principalmente en tonos naranja con negro y azul. Las formas se superponen significativamente. | 1951 | En la fachada del Estadio Olímpico Universitario , segundo mural de sur a norte | S3 |
Mural sin título | Un muro de tres partes de teja roja a la entrada de la biblioteca central, evocando la fachada del edificio. El nombre de la biblioteca está escrito sobre las puertas en el centro, con dos paneles cerca de la puerta, uno en gran parte blanco y el otro en gran parte negro. | 1954 | Entrada principal a la Biblioteca Central | L4 |
Mural sin título | Un mural geométrico abstracto en tonos de azul, rojo, blanco y negro. Hay cuatro secciones de tamaño desigual marcadas por diferentes colores de fondo, estampadas con líneas y varias formas. | 1954 | En la pasarela cubierta junto a la entrada de la biblioteca central. Está frente al Positif-Negatif de Vasarely . | PC7 |
Mural sin título | Un mural geométrico abstracto en tonos de amarillo, negro, blanco, azul y rojo. Está compuesto por nueve paneles rectangulares, más anchos que altos, dispuestos 3x3. La izquierda y la derecha son predominantemente amarillas con algo de blanco y azul; la columna del medio se asemeja a un paso de cebra con nueve franjas alternas en blanco y negro, negras en la parte superior e inferior, estampadas con franjas de colores más delgadas. | 1954 | En la fachada este de la Sala de Conciertos, frente a Tierra de Nadie | TN2 |
Mural sin título | Cuatro cuadriláteros de diferentes colores (de izquierda a derecha: rojo, amarillo, verde, azul) están superpuestos por un patrón de líneas negras. | 1954 | Cubre la pared exterior trasera (norte) de la sala del auditorio Paraninfo | PC1 |
Fotomural sin título de la terraza del hospital | Las formas simples en colores brillantes se colocan esporádicamente a lo largo del mural. | 1954 [27] | En la pared del extremo sur de la terraza del séptimo piso del Hospital Universitario [26] | |
Murales de hospitales sin título | Siete murales, similares al mural de la terraza, se encuentran dentro del vestíbulo del hospital. [27] | 1954 [27] | El vestíbulo del Hospital Universitario [26] | |
Fachada del hospital | Diseño policromático de la fachada del hospital. | 1954 [27] | hospital Universitario | |
Bimural sin título | El primer lado, frente al Aula Magna, tiene un fondo gris con franjas horizontales violetas. Hay una imagen abstracta en blanco, negro y rojo en la mitad derecha del mural. El segundo lado, que da a la carretera, es un diseño geométrico abstracto en blanco, rojo, azul y negro. Entre el Berger des nuages y el primer lado del bimural hay una pequeña piscina. | 1954 | En el borde de la Plaza Cubierta detrás del Aula Magna, junto al Berger des nuages de Arp ; al aire libre por una salida de la zona | PC9 |
Marcos acústicos sin título | Dos marcos acústicos. Están hechos de madera de dos colores, y están panelados con capas de lamas delgadas alternativamente horizontales y verticales que se han teñido en algunos lugares para reflejar los diseños de rayas recurrentes presentes en los murales de Manaure. Uno tiene una capa exterior con listones verticales y franjas horizontales en rojo; el otro tiene una capa exterior con listones horizontales y franjas verticales en color negro. Son de formas geométricas oscuras en lugar de tener bordes suaves. | 1954 | Uno a cada lado del escenario dentro de la Sala de Conciertos | PC14 |
Vidrieras sin título | Hechos de hormigón y vidrio, estos son de colores brillantes con paneles lo suficientemente grandes como para difundir la luz de manera artística. | 1954 | En paredes seleccionadas de la sala del auditorio Paraninfo | PC10 |
Mural curvo sin título | Un mural envuelto alrededor de una columna, con patrones geométricos en rojo, negro y azul sobre un fondo blanco. Hay una forma verde, cerca de la parte inferior en el medio. Junto al mural hay una placa. | 1954 | En la planta baja del Aula Magna, entre el vestíbulo cubierto y las taquillas | A1 |
Murales sin título de la Facultad de Ingeniería | Una única distribución temática de murales, desde la entrada este del edificio de la Facultad, serpenteando a lo largo de las paredes y terminando en el segundo piso. | 1954 | Facultad de Ingeniería, entrada este, planta baja, primer piso y segundo piso | |
Mural sin título, conocido como La pared de ciencias | Un mural gigante tridimensional hecho de metal y pintado debajo, algunas características parecen engranajes y engranajes | 1955 | Muro exterior del edificio Taller de la Facultad de Ciencias / Biblioteca Alonso Gamero | SC1 |
Mural sin título | Un mural de rayas amarillas, blancas y negras sobre paneles en una pared en zigzag | 1956 | Facultad de Arquitectura y Urbanismo, planta baja, en el pasillo exterior del Taller Galia, mural opuesto debajo | AU12 |
Murales sin título | Grupo de cinco murales, separados por bloques de blanco, que son en gran parte negros con patrones de líneas rectas en rojo, blanco y amarillo, en una pared en zigzag | 1956 | Facultad de Arquitectura y Urbanismo, planta baja, en el pasillo exterior del Taller Galia. En la pared del TG, mural opuesto arriba | AU3 |
Construcción cromática | Diseño simétrico de paneles cuadrados y triangulares, predominantemente blancos pero con un patrón de amarillo, rosa y naranja | 1998 | Inside FaCES, a la derecha de la entrada principal |
Héctor Poleo
Héctor Poleo
pintó un fresco sin nombre durante 1953 y 1954 que adorna la pared del primer piso de la oficina del rector en el edificio de Rectoría. El mural refleja "el carácter académico de la universidad y la oficina [del rector]". Un detalle del mural se utilizó en una hoja de recuerdo impresa por IPOSTEL en 1983 que celebró el bicentenario del nacimiento de Simón Bolívar . [29]Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Mural al fresco sin título | Diferentes figuras realizan tareas relacionadas con las distintas disciplinas académicas de la universidad, entre las que destacan arquitectos, médicos, profesores y artistas. También hay una figura que parece dormir en el suelo en la parte media baja del cuadro y figuras que vigilan las actividades académicas desde atrás. | 1953-54 | En una pared interior del primer piso de la oficina del Rector | R1 |
Carlos Raúl Villanueva y Juan Otaola Paván
Villanueva diseñó todo el campus y también contribuyó significativamente a la obra de arte y el diseño de la Torre del Reloj de la UCV , en colaboración con Otaola. [30] La torre del reloj se considera de diseño estructural y simbólico revolucionario. [30]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Torre del Reloj | Un alto obelisco como estructura de tres columnas de hormigón pretensado que se retuercen hacia arriba y se apoyan en travesaños horizontales. Encima hay tres discos planos simples con esferas de reloj, ligeramente inclinados. | 1953 | En el borde norte de la Plaza del Rectorado | R11 |
Harry Abend
Abend, alumno de la Escuela de Arquitectura de la UCV, incorporó esta práctica a sus esculturas, incluida la situada en el campus. Trabajó a menudo con formas tridimensionales, algo más que se muestra en la pieza. [31]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Homenaje al Maestro Villaneuva | Una estructura de hormigón | 1973 | Entre la torre y la biblioteca de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo | AU22 |
Escultura sin título | Una gran roca suspendida por una estructura de hierro que sobresale del suelo, con dos patas cada una dividida en una cuna triangular, sosteniendo la roca como una garra. | ? | Fuera de la entrada a la escuela de metalurgia y ciencia de los materiales. |
Pedro León Castro
Terminado en 1954, el mural de Castro se considera una obra de realismo social . [32]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Fechas Magnas de la Universidad | Un mural con profesiones de la universidad, aunque en su mayoría cirujanos y astrónomos. También hay cámaras, una imagen grande de un cerebro humano y una figura en un birrete . | 1954 | En el primer piso del edificio de la Rectoría, sala de reuniones del Consejo Universitario | R3 |
Los murales de Navarro de la Plaza Cubierta se reconocen fácilmente, pero su mural en la biblioteca se considera un "tesoro escondido" y estuvo un tiempo cerrado al público debido a renovaciones entre 2007 y 2011. [33]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Mural curvo sin título | Un diseño geométrico abstracto de formas predominantemente de líneas rectas, en blanco, amarillo, negro y lila | 1954 | Al norte de la Plaza Cubierta, junto al Paraninfo | PC5 |
Mural sin título | Un mural en zigzag de tres paredes de formas predominantemente oblongas con bordes curvos que se muestran horizontalmente, en amarillo, negro, morado y blanco. | 1954 | Entrada de la Sala de Conciertos desde dentro de la Plaza Cubierta, en el lado este | PC13 |
Mural sin título | Un solo mural de pared de diseño similar al de tres paredes, pero con muchos elementos verdes | 1954 | Pared sur de la sala Francisco de Miranda ("Sala E") de la biblioteca central, frente a los ascensores |
Alírio Oramas
Oramas pasó un tiempo en Europa a principios de la década de 1950 y, a su regreso en 1956, contribuyó a crear obras de arte específicamente para el campus. Hizo lo que se dice que son cuatro murales, tres para la biblioteca [c] y uno para la FAU. [34]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Progresión rítmica en tres movimientos | En dos paredes contiguas hay tres partes del mural. El primero tiene un fondo de baldosas blancas con puntos de colores en un patrón de cuadrícula, y líneas negras rectas de diferentes ángulos formando un hilo, creando formas. El segundo tiene un fondo azul sólido y es la mitad del tamaño de los demás; sobre él hay dos cuadrados blancos, uno en la parte inferior izquierda y otro en la parte superior derecha que se ha girado para aparecer como un diamante. En la parte inferior hay una cuadrícula de 6x6 de puntos de colores, en la parte superior hay una cuadrícula de 5x5 de puntos de colores. El tercer mural es un fondo de mosaico azul con el mismo patrón de líneas que el primero, renderizado en blanco y girado 180 grados, también tiene semicírculos de colores en un patrón aleatorio. | 1954 | En el piso 12 de la biblioteca central | L3 |
Variación en 36 colores | Un mural curvo con un fondo de varios tonos de gris. Hay tres conjuntos de cuadrados de 6x6 hechos de cuadrados de colores más pequeños. Cada uno tiene el mismo patrón. El primero está a la izquierda, el segundo está en el centro y un poco más alto, y tiene una rotación de 45 grados del primero. El tercero está a la misma altura que el segundo, y es una rotación adicional, acercándose pero sin llegar a los 180 grados del original. | 1954 | En el piso 12 de la biblioteca central | L2 |
Mural sin título | Los cuadriláteros de plástico, todos alineados con un lado paralelo al piso, están dispuestos a lo largo de una pared de madera. Los cuadrados y rectángulos son de color azul, amarillo, blanco y negro, y algunos son transparentes. Un gran cuadrado transparente se superpone a otra forma y tiene un pentágono irregular con líneas curvas en negro. | 1956 | En el primer piso de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, frente al control del estudio | AU17 |
Alejandro Otero
Otero había estado visitando París a principios de la década de 1950, pero regresó a Venezuela para contribuir al proyecto. [35] En 2007, IPOSTEL publicó una postal con una fotografía de su vidriera. [36]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Mural sin título | Atravesando un muro vagamente compuesto por dos partes semicirculares unidas con arcos hacia arriba, dos grandes ventanales rompen la pieza. Tiene un fondo negro y está escalonado con rayas blancas, líneas horizontales rectas pero verticales inclinadas de manera desigual. Varios de los cuadrángulos así formados están coloreados en naranja, amarillo y gris. | 1954 | Fachada de la biblioteca de la Facultad de Ingeniería | |
Mural sin título | Una pared de azulejos blancos, con varios rectángulos de colores, todos colocados en un extremo corto, esparcidos a través de ella. Cada teja está bordeada por varillas de metal. | 1954 | Edificio principal de la Facultad de Ingeniería | |
Mural sin título | Una pared de azulejos blancos con gruesas rayas negras y azules que van de arriba a abajo. | 1954 | Auditorio de la Facultad de Ingeniería | |
Mural sin título | Paneles gigantes de cuadriláteros azules y púrpuras estampados en filas. Una pared externa corta, larga y de color blanco con rayas negras horizontales. [37] Paneles de una pared externa alta, apilados, cada uno con rayas verticales negras que difieren en grosor desde el más delgado a la izquierda hasta el más grueso a la derecha, sobre un fondo blanco. [37] | 1956 | La fachada del edificio principal de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo | AU1 |
Mural sin título | Cuadriláteros pintados en colores desvaídos, que aparecen como tonos de gris, estampados en filas. | 1957 | La fachada del edificio principal de la Facultad de Farmacia | |
Vidriera sin título | Una vidriera de un patrón similar a su mural de la Facultad de Ingeniería de azulejos blancos de 1954, pero con rectángulos de colores más pequeños. | 1954 | El muro este de la biblioteca de la Facultad de Ingeniería | |
Tres murales en policromías | Tres paredes murales, cada una con un fondo blanco y rayas. Las rayas son de un color uniforme que difiere entre paredes. | ? | Facultad de Arquitectura |
Oswaldo Vigas
Los murales de Oswaldo Vigas forman muchas de las vistas del sur de Rectory Plaza. Carranza y Lara describen los murales de Vigas como parte del segundo movimiento de Villanueva dentro del ritmo del diseño del campus, diciendo que "pretenden dar una impresión de aligerar la sensación del edificio de la Administración y resaltar la forma dinámica del edificio de Comunicaciones". . [7]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Composición Estática-Composición Dinámica | Un mural de dos paneles, el izquierdo con fondo naranja y el derecho con amarillo. Varios elementos que aparecen como humanos o animales con dientes están representados de manera cubista, en tonos oscuros de verde y rojo. También hay elementos curvos, con la misma paleta de colores. Las figuras se representan como rectángulos horizontales con adiciones triangulares y circulares. | 1954 | En el lado sur de la fachada oeste del Edificio del Museo en la Plaza de la Rectoría | R7 |
Un Elemento Estático en Cinco Posiciones | Sobre un fondo gris, figuras humanas o animales de diseño cubista se ven en cinco posiciones diferentes. Las figuras se representan como se muestra arriba, en tonos de azul, rojo y amarillo oscuros y apagados. | 1954 | En el muro este del Edificio de Comunicaciones en Rectory Plaza | R6 |
Un Elemento - personaje vertical en evolución horizontal | Se muestra el mismo tipo de figuras, pero están ilustradas con líneas menos sólidas y más 'pinceladas' y curvas (aunque todavía en mosaico, estilo mosaico como las otras). Las figuras también son verticales; hay más de ellos, y están en una gama de colores más brillante y más amplia, aunque todos los tonos de rojo, amarillo, verde y azul. Las figuras forman todo el mural. | 1954 | En un muro de columnas a la entrada de la Rectoría | R2 |
Un Elemento - personaje triple | Tres de las figuras, de nuevo horizontales, pero de colores brillantes y que parecen dibujadas de forma aproximada, están sobre un fondo de patrones brillantes con imágenes circulares y en forma de rama. | 1954 | En el muro este de la Rectoría, frente a Tierra de Nadie | R4 |
Víctor Valera
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Mural sin título | Un mural en dos mitades, una blanca y otra negra. Presenta patrones en zigzag de naturaleza horizontal que continúan por cada lado de la pieza, con elementos de color rojo. | 1955 | Junto a la rampa de la entrada principal de la Facultad de Ciencias Jurídicas y Políticas | |
Mural sin título | Triángulos rojos en ángulos salientes que rodean el edificio. | 1955 | Los muros exteriores del auditorio de la Facultad de Humanidades y Educación, visibles desde la Tierra de Nadie | RT1 |
Mural sin título | Una pared de azulejos blancos con finas líneas negras, que reflejan los patrones de las placas base de las computadoras, las líneas son rectas o en ángulos de 45 grados. También hay algunas líneas de doble espesor. Se encuentra detrás de un tabique. | 1956 | Planta baja de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, junto a la rampa a la biblioteca | AU15 |
Mural sin título | Un mural de tres partes con fondo blanco y escasas líneas diagonales amarillas y azules, aunque hay algunas líneas rectas en las piezas laterales. Las líneas del mural central convergen en el centro, donde parece haber una explosión de cuadrados azules. | 1956 | Por la entrada al auditorio de la Facultad de Humanidades y Educación | RT2 |
Negativo y Positivo | Dos murales, uno frente al otro, uno es blanco con varios patrones que utilizan líneas negras rectas, principalmente verticales, pero en un área estampada hay algunos horizontales. El otro mural presenta la misma imagen, con los colores invertidos. | 1956 | En los muros este y oeste de la entrada principal de la Facultad de Humanidades y Educación | RT4 y RT3 |
Mural sin título | Un gran mural de dos piezas, con las piezas apiladas. Tiene un fondo crema y varias líneas verticales rectas en amarillo y blanco. | 1956 | Detrás de la rampa, desde el segundo piso hacia abajo, en la Facultad de Ciencias Jurídicas y Políticas o Escuela de Geografía [37] | |
Dos obras mural en relieve | Un mural con fondo blanco y dos elementos destacados que sobresalen de la pared. Estos están diseñados con patrones en zigzag, las líneas en zigzag son verticales y atraviesan, con líneas horizontales que separan el patrón en diferentes secciones que están coloreadas en tonos verde azulado, amarillo, naranja y negro. | 1956 | Facultad de Humanidades y Educación | |
Mural sin título | Varias paredes de baldosas blancas, con algunas baldosas individuales coloreadas en una variedad de tonos brillantes | 1956 | Edificio Facultad de Psicología, FHE | |
Mural sin título | Un conjunto de paredes de color gris pálido con cuadrados blancos uniformes en un patrón de cuadrícula. Uno o dos lados de cada uno de los cuadrados se resaltan en negro. | 1956 | En el muro que separa el hall de la biblioteca y la cafetería de la planta baja de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo | AU14 |
Mural sin título | Un mural de tres partes, los dos lados con la misma imagen, se volteó. Este es un fondo gris con varias líneas diagonales y verticales blancas y amarillas, y un patrón en zigzag horizontal negro de arriba a abajo. La parte central es similar a la mitad blanca de su mural en la entrada del edificio de Ley y Política, pero girado 90 grados en sentido antihorario e incorporando amarillo y naranja en reemplazo del negro. | 1956 | Junto a las escaleras en el último piso de la Facultad de Ciencias Jurídicas y Políticas | |
Mural sin título | Casi idéntico a su mural de tres partes por las escaleras en el piso superior de la Facultad de Ciencias Jurídicas y Políticas, pero la parte central presenta formas rojas más sólidas, y los lados tienen líneas rectas horizontales y verticales amarillas y blancas sin diagonales. | 1956 | En la planta baja de la Facultad de Ciencias Jurídicas y Políticas | |
Mural sin título | Paneles de madera de piezas que van de arriba a abajo en diferentes tonos de madera, piezas más grandes de madera más pálida marcan los bordes y separan el mural en tres partes. | 1956 | En la cafetería de la planta baja de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo | AU13 |
Miguel Arroyo
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Mural sin título | Una pared de madera con cientos de muescas cortas y profundas cortadas, apuntando de arriba a la derecha a abajo a la izquierda | 1956 | Taller Galia | AU7 |
Mural sin título | 1956 | Taller Galia | AU4 | |
Mural sin título | 1956 | Taller Galia | AU6 | |
Mural sin título | Una pared de mármol con rayas verticales que se aproximan al blanco, azul, negro, gris y rojo. | 1956 | Taller Galia | AU9 |
Mural sin título | 1956 | Taller Galia | AU10 | |
Mural sin título | 1956 | Taller Galia | AU11 | |
Muro Blanco / Indefinido y Modificable | Una pared larga de color blanco con agujeros circulares recortados en forma de cuadrícula. Varios de estos agujeros tienen tapones, que se llenan pero también sobresalen de la pared y son removibles. | 1956 | Taller Galia | AU5 |
Mural sin título | Una pared negra con protuberancias circulares que sobresalen en una formación de cuadrícula | 1956 | Taller Galia | AU8 |
Braulio Salazar
En 1953 Villanueva le pidió a Salazar que produjera una vidriera para la universidad. [38]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Vidriera sin título | Doce ventanas conectadas con varios paneles cuadrados y rectangulares de vidrio coloreado que forman un patrón geométrico abstracto | 1956 | En la pared del auditorio de la Facultad de Medicina Luis Razetti | H1 |
Jesús Rafael Soto
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Escultura Cinética. Hierro Policromado | Una escultura de hierro en una extraña forma de línea dura de muchos ángulos rectos, cada lado que sobresale, incluso en el medio, tiene barras de varios colores que corren tanto rectas como en diagonal en ambas direcciones. Es negro, azul y blanco. | 1956 | Jardín de la cafetería de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo | AU16 |
Omar Carreño
Carreño diseñó la obra de arte y el edificio de todo el interior y exterior de la Facultad de Odontología; él es el único artista que contribuyó al campus para crear las obras de todo un edificio solo. [39]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Policromías | Paneles en las paredes exteriores de la Facultad de Odontología, con un juego de paneles para cada piso. Por un lado, son principalmente grises, con una raya negra en la parte inferior y una raya blanca en la parte superior. Encima de estas franjas hay una franja vertical roja en el lado izquierdo o derecho del panel (dependiendo de qué lado del edificio se encuentre). En otra pared hay paneles debajo de las ventanas del edificio, principalmente blancos pero con una franja roja directamente debajo de cada ventana. Los diseños se repiten en todo el edificio, con la franja roja de los paneles grises intercambiando el lado. | 1957 | Facultad de Odontología | |
Policromías | Los murales del techo de la Facultad de Odontología, son en gran parte blancos con una delgada línea negra desplazada a la derecha del medio, de arriba a abajo, con el lado derecho del mural más allá de esta línea en rojo. | ? | Facultad de Odontología | |
Obra de arte dentro del edificio de la Facultad de Odontología | ? | Facultad de Odontología [39] |
Félix George
George era un escultor y médico establecido, que también enseñó en la UCV hasta su muerte en 2019. Como jefe de departamento de la Facultad de Medicina, varias de sus esculturas se encontraban en los terrenos donde trabajaba. [40]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Interángulos | Paneles en forma de ala de color burdeos que sobresalen de una pared en diferentes ángulos | 1958 | En la entrada principal de la Facultad de Ciencias Económicas y Sociales. | |
Diametro Espacial | Un círculo de metal de color dorado que parece haber sido cortado por la mitad, con un semicírculo colgando de la pared, pero conectado | 1981 | En el Decanato de la Facultad de Medicina [40] | |
Escultura sin título | Una escultura de color amarillo brillante de diferentes piezas rectangulares planas pegadas | En el Decanato de la Facultad de Medicina |
Gego
Una de las esculturas de Gego se encuentra en el edificio de la biblioteca de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo. [3]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Chorro | "Varillas de aluminio y soportes de hierro" [3] | 1974 | La sala de exposiciones de la biblioteca de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo | AU18 |
Ernest Maragall i Noble
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Monumento a los caídos de la generación del 28 | Una mujer se sienta llorando, sosteniendo un recuerdo frente a ella. | 1978 | En la Tierra de Nadie, cuesta arriba cerca de la entrada de la Plaza Rectoría | TN3 |
Guillermo Pinto
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Busto de Tobías Lasser | Un busto de Tobías Lasser descansa sobre un pequeño pedestal; una gran placa en el frente dedica el busto a Lasser, describe la asociación del hombre y explica que Pinto creó el busto a pedido de Antonio Paris, el rector en ese momento | 2007 | En el Jardín Botánico, cerca de la entrada al Instituto Botánico | B4 |
Ibelise Lagos
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Equilibrio | Una escultura de una mujer sin cabeza y brazos meciéndose hacia atrás en un taburete alto | 1991 | En una plataforma en lo alto de la escalera de la biblioteca central | L6 |
Oswaldo Lares
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Busto del Dr. Francisco Benazi | Un busto de Francisco Benazi descansa sobre un pedestal cuboide, que lleva una placa que dedica la plaza, explicando que Lares también diseñó la plaza con la ayuda botánica de Leandro Aristeguieta. | 1995 | En la Plaza Francisco Benazi de la Facultad de Ciencias |
Pedro León Zapata
Pedro León Zapata creó un mural gigante para el campus, Conductores de Venezuela , construido durante varios años y terminado en 1999. Representa figuras históricas venezolanas y personas normales conduciendo. [41]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Conductores de Venezuela | Un mural gigante de 165x11 metros que representa a varios líderes y personajes históricos venezolanos conduciendo vehículos motorizados, en gran parte lleno de personas de aspecto dudoso. El fondo es rojo brillante, con personas y vehículos en gran parte en tonos de amarillo, naranja y verde, con algo de azul. Hay un sol en el medio. | 1999 | Al norte del campus, frente a la autopista Francisco Fajardo, en un muro construido para el mural como parte del complejo del Gimnasio Cubierto | S8 |
Oscar Olivares
Olivares diseñó y dirigió la pintura de un mural en el Jardín Botánico destinado a renovar el espacio, lo creó con la ayuda de voluntarios que habían estado despejando los jardines para hacerlo más saludable. [42]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Mural sin título | Refleja visualmente la bandera de Venezuela, pero "[l] as estrellas tienen forma de pájaros y mariposas, la franja roja son orquídeas, el azul [es] troncos de árboles y en las copas amarillas de los árboles araguaney, las nubes de Calder y el reloj UCV converger " [42] | 2017 | La entrada del Jardín Botánico | B1 |
Por artistas internacionales
Alejandro Calder
En términos del campus, Calder es más famoso por sus Floating Clouds , pero de hecho hizo cuatro piezas para el campus: los paneles acústicos, un móvil y dos esculturas.
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Nubes flotantes / Nubes | Muchos paneles grandes y coloridos con bordes redondeados pero de varias formas. Ambos son artísticos y le dan a la sala una de las mejores acústicas del mundo. | 1953 | En el techo del Aula Magna | A3 |
Ráfaga de nieve | Un móvil de discos blancos, como una ráfaga de nieve. | 1953 | Colgando sobre un espacio abierto de varios pisos dentro de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo | AU19 |
Stábil con hoja horizontal | Escultura roja, negra y amarilla. Tiene una base de tríada y protuberancias de remos hacia arriba en los tres colores, con el amarillo en el centro que parece "sujetar" al otro. Las bielas son todas rojas. En la parte inferior del remo de cabeza negra hay una cabeza de remo amarilla; en la parte inferior del remo pelirrojo cuelga un gran disco negro plano, paralelo al suelo. | 1955 | Balcón interior de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo | AU21 |
Estalagmita | Un trípode de dos piezas planas apoyadas juntas; la pieza con una pierna es roja, la pieza con dos es negra. Colgando de la punta hay unos discos de cojinetes móviles que son de color blanco y rojo. | 1955 | Balcón interior de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo | AU20 |
Henri Laurens
Henri Laurens creó una obra que se coloca en el campus, L'Amphion .
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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L'Amphion | Una gran escultura en un pedestal de cubo, que representa una figura de apariencia anfibia con los brazos levantados, una parte inferior estampada y una cola gruesa. Se ha descrito como bailar. | 1953 | En la esquina noreste de la Plaza Cubierta, por el bimural de Léger, retrocediendo y visible desde la Tierra de Nadie. | PC2 |
Baltasar Lobo
Lobo creó Maternidad , que se encuentra en el campus.
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Maternidad | Dos figuras abstractas, vagamente humanoides, están conectadas. Uno está representado con senos, el otro parece ser un niño en "ella". | 1953 | Lado occidental de la Tierra de Nadie | TN1 |
Antoine Pevsner
Una de las esculturas constructivistas de Antoine Pevsner , esta pieza pretende mostrar el "movimiento que se despliega en el espacio" y el "desarrollo de la superficie infinita". [43] Esto muestra específicamente una representación de movimiento diagonal con empuje en un ángulo de 30 °. [44] Fue diseñado en 1950/51. [45]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Proyección dinámica en l'espace au 30 ° degré | Una escultura de latón soldado pintado con bronzine, [46] presenta varios giros en una sola pieza sólida y refleja la imagen de una varilla sólida encajada en diagonal entre una hoja curva que se expande alrededor de la varilla arriba y abajo. | 1953 | Frente a la torre de enfriamiento, detrás de la Biblioteca Central | PC12 |
Jean (Hans) Arp
La escultura de Arp de 1954 [47] conocida como Berger des nuages , Pastor de nubes o Cloud Shepherd , [48] es una gran escultura abstracta detrás del Aula Magna. [47] [49]
También hizo un mural en relieve para el campus, llamado Siluetas en relieve . La restauración de este mural fue un proceso complicado debido a que las formas que componen la pieza se habían adherido a la pared de atrás. Se centró en gran medida en mantener la integridad del original tal como se había colocado, eliminando las manchas de sal y otros daños adquiridos por la exposición. [50]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Berger des nuages | Escultura de bronce puro [49] de una pseudo-criatura, con líneas como nubes que niegan su identidad. | 1954 | En el extremo suroeste de la Plaza Cubierta, en la parte trasera del Aula Magna, en una pequeña plaza al aire libre con el bimural de Manaure y una pequeña piscina | PC8 |
Siluetas en relieve | Una colección de formas abstractas hechas de láminas de aluminio, con un esqueleto de aluminio debajo que se conecta a varillas que sujetan las formas a su muro de hormigón; la pared está cubierta con capas de pintura blanca | 1956 | Patio interior de la Biblioteca de Psicología; junto a la Sonoridad de Taeuber-Arp |
André Bloc
La ubicación del mural de Bloc es ahora un Banco de Venezuela. [8]
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Mural sin título | Un mural de azulejos en colores vivos, con rasgos tridimensionales en colores igualmente vivos. Todos los elementos tienen diferentes formas, algunos puntiagudos y otros curvos. | 1954 | Antigua sala de correo en el edificio de Comunicaciones; ahora una ubicación del Banco de Venezuela | R9 |
Fernand Léger
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Bimural sin título | Un mural curvo con una pieza diferente a cada lado, el vértice de la curva apunta fuera de la Plaza Cubierta y hacia L'Amphion . En este lado hay un mural amarillo, azul y rojo con elementos blancos; sobre el amarillo hay tridentes rojos apuntando hacia afuera en ambos lados, con una forma de 'u' azul desplazada a la derecha del centro, otra forma azul parece estar debajo de un elemento de desplazamiento blanco a la izquierda del centro. En el otro lado hay dos imágenes de color verde, naranja, rojo y amarillo terroso. La imagen de la izquierda parece ser una representación cubista de un pájaro, la imagen de la derecha una serpiente o similar. | 1954 | Al noreste de la Plaza Cubierta, junto a L'Amphion | PC3 |
Vidriera sin título | Una gran vidriera; un fondo azul parece tener llamas rojas a la izquierda y tallos amarillos a la derecha. Al otro lado de la imagen hay formas de círculos verdes aplastados. Los paneles de vidrio tienen un diseño irregular. | 1954 | Muro este de un pasillo de la Biblioteca Central, orientado hacia el interior | L7 |
Víctor Vasarely
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Sofía | Un mural de tres piezas de fondo blanco y líneas negras, que parecen ser rayas que muestran reverberación. Se dice que refleja las rejillas funcionales del edificio que están directamente debajo de cada uno de los tres paneles. | 1954 | La pared este de la torre de enfriamiento. | PC11 |
+ - (Positivo-Negativo) | Una 'pared' de paneles metálicos que cuelgan verticalmente, algunos de los cuales están seccionados para colocar las piezas en un ángulo diferente al resto de la franja, creando el efecto de formas geométricas que aparecen cuando se ven desde diferentes posiciones. Se coloca debajo de un hueco pentagonal para permitir que la luz del sol atraviese los paneles. | 1954 | Plaza Cubierta, fuera de la Sala de Conciertos | PC6 |
Hommage à Malevitch | Un bimural curvo con un patrón de formas geométricas en amarillo, naranja y marrón. Es el mismo patrón en ambos lados, pero invertido en uno para dar el efecto de que es una sola pieza. En un borde (el que no está en el parche de césped) hay una sección cuadrada que es completamente amarilla en un lado de la pared y completamente negra en el otro, con un cuadrado más pequeño dentro de este que parece estar cortado y encajado en diagonal. , colgando por dos esquinas dentro del marco. En el lado amarillo, este recorte es negro y al revés para el lado negro. | 1954 | Aproximadamente el centro de la Plaza Cubierta | PC4 |
Sophie Taeuber-Arp
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Sonoridad | Un mural de azulejos que es en gran parte blanco, pero con patrones de azulejos en rojo, negro, gris y azul. Los patrones reflejan alcanzar el centro de la pieza. | 1955 | Patio interior de la Biblioteca de Psicología; junto a las Siluetas en relieve de Arp |
Wifredo Lam
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Mural sin título | Sobre un fondo verde pálido hay un patrón tropical florido brillante de amarillo, rosa, verde oscuro y negro con algo de blanco. Encima de estos hay un relieve tridimensional de naturaleza floral similar, predominantemente en el mismo verde pálido del fondo pero con partes amarillas, rosadas y blancas. | 1957 | En el Instituto Botánico | B3 |
Pablo Toscano
Trabaja | Descripción | Año | Localización | Mapa ref. |
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Triunfo del trópico | Una gran pintura mural de un frondoso haz verde que emerge del mar, brotando coloridas flores, pájaros y peces en todas las direcciones. | 1998 | En la biblioteca Alfonso Gamero de la Facultad de Ciencias | SC2 |
Mapa de obras de arte
Mapa de obras de arte en la Ciudad Universitaria de Caracas [a] Haga clic en un punto para mostrar esa obra de arte en la lista completa a continuación |
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S1 S2 S3 S4 S5 S6 S7 S8 B1 B4 B2 B3 C1 AU13 AU16 AU14 AU15 AU17 AU18 AU19 AU20 AU21 AU22 AU2 AU3 AU4 AU5 AU6 AU7 AU8 AU9 AU10 AU11 AU12 AU1 RT2 RT3 RT4 R8 R7 R9 R6 R1 R2 R3 R4 R10 R11 R5 L7 L6 L8 PC1 PC2 PC3 PC4 PC5 PC6 PC7 PC8 PC9 PC10 PC10 A1 A2 A3 PC11 PC12 PC13 PC14 TN1 TN2 L5 L3 L4 L2 L1 TN3 RT1 H12 H11 H5 H6 H4 H13 H1 SC1 S9 SC2 |
Lista completa
Imagen | Artista | Trabaja | Año | Mapa ref. |
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Pueblos indígenas de Venezuela | El primer libro | antiguo [9] | L5 | |
Francisco Narváez | Mural | 1950 [12] | H5 | |
Francisco Narváez | Cristo | 1950 [51] | H13 | |
Francisco Narváez | La educación | 1950 [13] | H6 | |
Francisco Narváez | Mural | 1950-51 [52] | H12 | |
Carlos González Bogen | Mural | 1951 [53] | S2 | |
Mateo Manaure | Mural | 1951 [53] | S3 | |
Armando Barrios | Mural | 1951 [53] | S4 | |
Mateo Manaure | Mural | 1951 [53] | S5 | |
Carlos González Bogen | Mural | 1951 [53] | S6 | |
Armando Barrios | Mural | 1951 [53] | S7 | |
Francisco Narváez | Mural | 1951 [35] | C1 | |
Francisco Narváez | La ciencia | 1951 [54] | H11 | |
Francisco Narváez | El Atleta | 1951-52 [55] | S1 | |
Alejandro Colina | María Lionza | 1951 | S9 | |
Francisco Narváez | Escultura de José Gregorio Hernández | 1953 [56] | H4 | |
Armando Barrios | Mural | 1953 [57] | R8 | |
Alejandro Calder | Nubes | 1953 [58] | A3 | |
Carlos González Bogen | Mural | 1953 [53] | L8 | |
Henri Laurens | L'Amphion | 1953 [59] : 359 | PC2 | |
Baltasar Lobo | Maternidad | 1953 [59] : 359 | TN1 | |
Antoine Pevsner | Proyección dinámica en l'espace au 30 ° degré | 1953 [59] : 359 | PC12 | |
Héctor Poleo | Mural al fresco | 1953-54 [29] | R1 | |
Carlos Raúl Villanueva y Juan Otaola Paván | Torre del reloj de la UCV | 1953 [60] | R11 | |
Jean (Hans) Arp | Berger des nuages | 1954 [47] (otras fuentes 1953) [61] [59] | PC8 | |
Carlos González Bogen | Mural | 1953 [53] o 1954 [35] | A2 | |
André Bloc | Mural | 1954 [35] [62] | R9 | |
Pedro León Castro | Fechas Magnas de la Universidad | 1954 [35] [63] | R3 | |
Fernand Léger | Bi-Mural | 1954 [59] : 359 | PC3 | |
Fernand Léger | Vitral | 1954 [59] : 359 | L7 | |
Mateo Manaure | Mural | 1954 [4] | L4 | |
Mateo Manaure | Mural | 1954 [64] | PC7 | |
Mateo Manaure | Mural | 1954 [65] | TN2 | |
Mateo Manaure | Mural | 1954 [66] | PC1 | |
Mateo Manaure | Murales del Hospital | 1954 [35] | ||
Mateo Manaure | Fachada del hospital | 1954 [35] | ||
Mateo Manaure | Bimural | 1954 [67] | PC9 | |
Mateo Manaure | Marcos acústicos | 1954 [68] | PC14 | |
Mateo Manaure | Vidrieras | 1954 [69] | PC10 | |
Mateo Manaure | Mural | 1954 [70] | A1 | |
Mateo Manaure | Murales de la Facultad de Ingeniería | 1954 [26] [35] [37] | ||
Francisco Narváez | La cultura | 1954 [61] | R10 | |
Pascual Navarro | Mural curvo | 1954 [71] | PC5 | |
Pascual Navarro | Mural | 1954 [35] | PC13 | |
Pascual Navarro | Mural | 1954 [33] | L1 | |
Alírio Oramas | Progresión rítmica en tres movimientos | 1954 [35] | L3 | |
Alírio Oramas | Variación en 36 colores | 1954 [53] | L2 | |
Alejandro Otero | Vitral | 1954 [72] | ||
Alejandro Otero | Mural | 1954 [35] | ||
Alejandro Otero | Mural | 1954 [35] | ||
Alejandro Otero | Mural | 1954 [35] | ||
Víctor Vasarely | Sofía | 1954 [59] : 359 | PC11 | |
Víctor Vasarely | + - (Positivo-Negativo) | 1954 [59] : 359 | PC6 | |
Víctor Vasarely | Hommage à Malevitch (bimural) | 1954 [59] : 359 | PC4 | |
Oswaldo Vigas | Composición Estática-Composición Dinámica | 1954 [73] | R7 | |
Oswaldo Vigas | Un Elemento Estático en Cinco Posiciones | 1954 [74] | R6 | |
Oswaldo Vigas | Un Elemento - personaje vertical en evolución horizontal | 1954 [75] | R2 | |
Oswaldo Vigas | Un Elemento - personaje triple | 1954 [76] | R4 | |
Alejandro Calder | Ráfaga de nieve | 1955 [61] | AU19 | |
Alejandro Calder | Stábil con hoja horizontal | 1955 [3] [d] | AU21 | |
Alejandro Calder | Estalagmita | 1955 [3] | AU20 | |
Sophie Taeuber-Arp | Sonoridad | 1955 [53] | ||
Víctor Valera | Mural | 1955 [35] [53] | ||
Víctor Valera | Mural | 1955 [77] : 89 | RT1 | |
Mateo Manaure | La pared de ciencias | 1955 [26] [35] [78] | SC1 | |
Miguel Arroyo | Mural | 1956 [53] | AU7 | |
Miguel Arroyo | Mural | 1956 [3] | AU4 | |
Miguel Arroyo | Mural | 1956 [3] | AU6 | |
Miguel Arroyo | Mural | 1956 [53] | AU9 | |
Miguel Arroyo | Mural | 1956 [3] | AU10 | |
Miguel Arroyo | Mural | 1956 [3] | AU11 | |
Miguel Arroyo | Muro blanco / Indefinido y modificable | 1956 [3] [53] | AU5 | |
Miguel Arroyo | Mural | 1956 [53] | AU8 | |
Mateo Manaure | Mural | 1956 [26] [53] | AU12 | |
Mateo Manaure | Mural | 1956 [26] [53] | AU3 | |
Francisco Narváez | Torso | 1956 [61] | AU2 | |
Francisco Narváez | Mural | 1956 [37] | B2 | |
Alirio Oramas | Mural | 1956 [3] | AU17 | |
Alejandro Otero | Mural | 1956 | AU1 | |
Braulio Salazar | Vitral | 1956 [79] | H1 | |
Jesús Rafael Soto | Escultura Cinética. Hierro Policromado | 1956 [3] | AU16 | |
Jean (Hans) Arp (otras fuentes Sophie Taeuber-Arp) [35] | Siluetas en relieve | 1956 [50] | ||
Víctor Valera | Mural | 1956 [35] | AU15 | |
Víctor Valera | Mural | 1956 [53] | RT2 | |
Víctor Valera | Negativo y Positivo | 1956 [53] | RT4 y RT3 | |
Víctor Valera | Mural | 1956 [35] [53] | ||
Víctor Valera | Dos obras mural en relieve | 1956 [53] | ||
Víctor Valera | Mural | 1956 [53] | ||
Víctor Valera | Mural | 1956 [53] | AU14 | |
Víctor Valera | Mural | 1956 [37] | ||
Víctor Valera | Mural | 1956 | ||
Víctor Valera | Mural | 1956 | AU13 | |
Omar Carreño | Policromías | 1957 | ||
Wifredo Lam | Mural | 1957 [35] [80] | B3 | |
Alejandro Otero | Mural | 1957 | ||
Félix George | Interángulos | 1958 [81] | ||
Harry Abend | Homenaje al Maestro Villanueva | 1973 [3] | AU22 | |
Gego | Chorro | 1974 [3] | AU18 | |
Ernest Maragall | Monumento a los caídos de la generación del 28 | 1978 [61] | TN3 | |
Félix George | Diametro Espacial | 1981 [81] | ||
Francisco Narváez | Dr. José María Vargas | 1987 [61] | R5 | |
Ibelise Lagos | Equilibrio | 1991 [4] | L6 | |
Oswaldo Lares | Busto del Dr. Francisco Benazi | 1995 | ||
Pedro León Zapata | Los Conductores de Venezuela | 1996-2000 [35] | S8 | |
Mateo Manaure | Construcción cromática | 1998 [82] | ||
Pablo Toscano | Triunfo del trópico | 1998 [83] | SC2 | |
? | Mural | 2000 | ||
Guillermo Pinto | Busto de Tobías Lasser | 2007 | B4 | |
Oscar Olivares | Mural | 2017 [42] | B1 | |
Harry Abend | Escultura | ? [84] | ||
Alejandro Otero | Tres murales en policromías | [81] | ||
Omar Carreño | Policromías | [81] | ||
Félix George | Escultura | [40] |
Notas
- ^ a b Adaptado de un mapa de murales, [1] listados de obras de arte, [2] un mapa de la FAU, [3] un mapa del centro cultural, [4] un folleto sobre arte en varios otros lugares, [5] así como otros mapas de acceso público del campus y descripciones de la ubicación de las obras de arte
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak Donde no se haga referencia de otro modo en línea, la información es de la cita de la obra en la lista completa
- ^ Aquí se enumeran como dos. Dos de las piezas murales forman una pieza titulada Progresión rítmica en tres movimientos.
- ↑ En esta imagen, al otro lado del balcón hay uno de los murales de Valera (derecha) y una escultura desconocida (izquierda). Parte de la Ráfaga de nieve de Calderse ve en el extremo izquierdo.
Referencias
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