Las óperas de Wolfgang Amadeus Mozart comprenden 22 dramas musicales en una variedad de géneros. Van desde las obras derivadas de pequeña escala de su juventud hasta las óperas en toda regla de su madurez. Tres de las obras fueron abandonadas antes de su finalización y no se interpretaron hasta muchos años después de la muerte del compositor. Sus obras maduras son todas consideradas clásicas y nunca han estado fuera del repertorio de los teatros de ópera del mundo. [1]
Desde muy joven, Mozart tuvo, según el analista de ópera David Cairns , "una capacidad extraordinaria ... para agarrar y asimilar lo que en un estilo recién descubierto (fuera) más útil para él". [2] En una carta a su padre, fechada el 7 de febrero de 1778, Mozart escribió: "Como saben, puedo más o menos adoptar o imitar cualquier tipo y estilo de composición". [3] Usó este don para abrir nuevos caminos, convirtiéndose simultáneamente en "asimilador, perfeccionador e innovador". [2] Por lo tanto, sus primeras obras siguen las formas tradicionales de la ópera seria italiana y la ópera buffa , así como la Singspiel alemana . En su madurez, según el compositor musical Nicholas Kenyon, "realzó todas estas formas con la riqueza de su innovación", [1] y, en Don Giovanni , logró una síntesis de los dos estilos italianos, incluido un personaje serio en Donna Anna, personajes buffa en Leporello y Zerlina, y un personaje mixto de seria-buffa en Donna Elvira. [1] Único entre los compositores, Mozart terminó todas sus óperas maduras, comenzando con Idomeneo , en la clave de la obertura . [4] [5]
Las ideas y caracterizaciones introducidas en las primeras obras se desarrollaron y perfeccionaron posteriormente. Por ejemplo, las óperas posteriores de Mozart presentan una serie de personajes femeninos memorables y fuertemente dibujados, en particular las llamadas "soubrettes vienesas" que, en la frase del escritor de ópera Charles Osborne , "se las arreglan para combinar el encanto con el instinto de gestión". [6] El escritor y analista musical Gottfried Kraus ha señalado que todas estas mujeres estaban presentes, como prototipos, en las óperas anteriores; Bastienne (1768) y Sandrina ( La finta giardiniera , 1774) son precedentes de las posteriores Constanze y Pamina, mientras que el florete Serpetta de Sandrina es el precursor de Blonde, Susanna, Zerlina y Despina. [7]
Los textos de Mozart provienen de una variedad de fuentes, y las primeras óperas fueron a menudo adaptaciones de obras existentes. [a] El primer libretista elegido por el propio Mozart parece haber sido Giambattista Varesco , para Idomeneo en 1781. [9] Cinco años después, inició su colaboración más duradera, con Lorenzo Da Ponte , su "verdadero fénix". [10] La teoría que alguna vez fue ampliamente aceptada de que Da Ponte fue el libretista del descartado Lo sposo deluso de 1783 ahora ha sido generalmente rechazada. [b] Mozart sintió que, como compositor, debería tener una participación considerable en el contenido del libreto, para que sirviera mejor a la música. El musicólogo Charles Rosen escribe: "Es posible que Da Ponte entendiera las necesidades dramáticas del estilo de Mozart sin que se lo sugiriera; pero antes de su asociación con da Ponte, Mozart ya había intimidado a varios libretistas para que le dieran los conjuntos de formas dramáticas que amaba". [12] [c]
Compilando la lista
Base para la inclusión
La lista incluye todas las obras teatrales generalmente aceptadas como compuestas por Wolfgang Amadeus Mozart. En este contexto, "teatral" significa realizado en un escenario, por vocalistas que cantan en carácter, de acuerdo con las direcciones del escenario. Algunas fuentes han adoptado criterios más específicos, llevándolos a excluir el temprano "Sacred Singspiel" Die Schuldigkeit des ersten Gebots , [d] que clasifican como un oratorio . [e] Sin embargo, como aclara Osborne, el libreto contiene direcciones escénicas que sugieren que la obra fue actuada, no meramente cantada, y formalmente se describe como un "geistliches Singspiel" (juego sagrado con música), no como un oratorio. [15] El Singspiel Der Stein der Weisen fue escrito en colaboración con otros cuatro compositores, por lo que solo se le atribuye parcialmente a Mozart.
Secuencia
En general, la lista sigue la secuencia en la que se escribieron las óperas. Existe incertidumbre sobre si La finta semplice se escribió antes o después de Bastien und Bastienne , y en algunos listados se da prioridad a la primera. [f] Thamos se escribió en dos segmentos, el anterior en 1774, pero se enumera de acuerdo con su finalización en 1779-1780. Die Zauberflöte y La clemenza di Tito se escribieron al mismo tiempo. Die Zauberflote se inició antes y se dejó a un lado para la comisión de Tito , [16] que se completó y realizó primero y generalmente se enumera como el trabajo anterior a pesar de tener un número de catálogo de Köchel más alto.
Lista de óperas
Clave: Ópera incompleta Trabajo colaborativo
Periodo [g] | Título | Género y actos [17] | Libreto | Partes de voz [18] | Estreno [19] | Köchel No. [h] | ||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Idioma | Libretista [20] | Fecha | Lugar de eventos | |||||
1767 | Die Schuldigkeit des ersten Gebots , Parte 1 [i] ( La obligación del primer y principal mandamiento) | Sacred Singspiel (colaboración) | alemán | Ignaz von Weiser | [j]3 soprano, 2 tenor | 12 de marzo de 1767 | Palacio del Arzobispo, Salzburgo | K.35 Puntuación Libretto |
1767 | Apollo et Hyacinthus ( Apolo y Jacinto ) | Entorno musical de texto latino [22] | latín | Rufinus Widl , después de Ovidio 's Metamorfosis | 2 agudos, 2 chicos altos, 1 tenor, 2 bajos, coro [k] | 13 de mayo de 1767 | Gran Salón, Universidad de Salzburgo | Puntuación K.38 |
1768 | Bastien und Bastienne ( Bastien y Bastienne ) | Singspiel 1 acto | alemán | FW Weiskern y JH Muller [l] | 1 soprano, 1 tenor, 1 bajo | 2 de octubre de 1890. [m] | Architektenhaus , Wilhelmstraße 92, Berlín | Puntuación K.50 / 46b |
1768 | La finta semplice ( El simplón fingido ) | Opera buffa 3 actos | italiano | Marco Coltellini , después de Carlo Goldoni | 3 soprano, 2 tenor, 2 bajo | 1 de mayo de 1769 | Palacio del Arzobispo, Salzburgo | Puntuación K.51 / 46a |
1770 | Mitridate, re di Ponto ( Mitridates, rey del Ponto ) | Opera seria 3 actos | italiano | VA Cigna-Santi | , basado en G. Parini 'traducción de s Racine ' s Mithridate4 soprano, 1 alto, 2 tenor [n] | 26 de diciembre de 1770 | Teatro Regio Ducale , Milán | Puntuación K.87 / 74a |
1771 | Ascanio en Alba ( Ascanius en Alba ) | Festspiel [o] 2 actos | italiano | Giuseppe Parini | 4 soprano, 1 tenor, coro [p] | 17 de octubre de 1771 | Teatro Regio Ducale , Milán | Puntuación K.111 |
1772 | Il sogno di Scipione ( El sueño de Scipio ) | Azione teatrale o Serenata drammatica 1 acto | italiano | Metastasio , basado en Cicero 's Somnium Scipionis | 3 soprano, 3 tenor, coro | 1 de mayo de 1772 (probablemente) [q] | Palacio del Arzobispo, Salzburgo | Puntuación K.126 |
1772 | Lucio Silla | Dramma per musica 3 actos | italiano | Giovanni de Gamerra , revisado por Metastasio | 4 soprano, 2 tenor, coro [r] | 26 de diciembre de 1772 | Teatro Regio Ducale , Milán | Puntuación K.135 |
1774-1775 | La finta giardiniera ( La fingida doncella de jardín ) | Dramma giocoso 3 actos [s] | italiano | Probablemente Giuseppe Petrosellini [t] | 4 soprano, 2 tenor, 1 bajo, coro [u] | 13 de enero de 1775 | Salvatortheater | , MúnichPuntuación K.196 |
1775 | Il re pastore ( El Rey Pastor ) | Serenata 2 actos | italiano | Metastasio , modificado por Varesco , basado en Tasso 's Aminta [8] | 3 soprano, 2 tenor [v] | 23 de abril de 1775 | Palacio del Arzobispo, Salzburgo | Puntuación K.208 |
1773, 1779 | Thamos, König en Ägypten ( Thamos, rey de Egipto ) | Coros y entr'actes para un drama heroico | alemán | Tobias Philipp von Gebler | Soprano, alto, tenor, bajo (coro y solistas) | 4 de abril de 1774 (dos coros) | Teatro Kärntnertor , Viena | Puntuación K.345 / 336a |
1779–80 (completo) | Salsburgo | |||||||
1779-1780 | Zaide | Singspiel (incompleto) | alemán | Johann Andreas Schachtner | 1 soprano, 2 tenor, 2 bajo, mini-coro de 4 tenores, 1 papel hablante | 27 de enero de 1866 [w] | Frankfurt [x] | Puntuación K.344 / 336b |
1780-1781 | Idomeneo, re di Creta ( Idomeneus, rey de Creta ) | Dramma per musica 3 actos | italiano | Varesco , después de Antoine Danchet 's Idoménée | 3 soprano, 1 mezzosoprano, 4 tenor, 1 barítono, 2 bajo, coro [y] | 29 de de enero de 1781 | Court Theatre (ahora Teatro Cuvilliés ), Múnich | Puntuación K.366 |
1781–82 | Die Entführung aus dem Serail ( El secuestro del serrallo ) | Singspiel 3 actos | alemán | Gottlieb Stephanie , basado en C. Bretzner 's Belmont und Constanze, oder Die Entführung aus dem Serail | 2 soprano, 2 tenor, 1 bajo, 2 roles de habla [z] | 16 de julio de 1782 | Burgtheater , Viena | K.384 Puntuación Libretto |
1783 | L'oca del Cairo ( La gallina de El Cairo ) | Dramma giocoso (incompleto) 3 actos | italiano | Varesco | (Provisional) 4 soprano, 2 tenor, 2 bajo, coro | 6 de junio de 1867 [w] | Théâtre des Fantaisies-Parisiennes , París | Puntuación K.422 |
1783 | Lo sposo deluso ( El novio engañado ) | Opera buffa (incompleta) 2 actos | italiano | Desconocido. Una vez atribuido a Da Ponte [35] pero puede haber sido por Giuseppe Petrosellini . [b] [36] | (Provisional) 3 soprano, 2 tenor, 2 bajo | 6 de junio de 1867 [37] [w] | Théâtre des Fantaisies-Parisiennes , París | Puntuación K.430 / 424a |
1786 | Der Schauspieldirektor ( El empresario ) | Comic singspiel 1 acto | alemán | Gottlieb Stephanie | 2 soprano, 1 tenor, 1 bajo, 6 roles de habla | 7 de febrero de 1786 | Palacio de Schönbrunn , Viena | Puntuación K.486 |
1785–86 | Le nozze di Figaro ( Las bodas de Figaro ) | Opera buffa 4 actos | italiano | Da Ponte , basado en Beaumarchais 's La Folle journée, ou le Mariage de Figaro | 5 soprano, 2 tenor, 1 barítono, 3 bajo, coro [aa] | 1 de mayo de 1786 | Burgtheater , Viena | K.492 Puntuación Libretto |
1787 | Don Giovanni [ab] | Dramma giocoso 2 actos | italiano | Da Ponte , basado en Giovanni Bertati 's Don Giovanni Tenorio | 3 soprano, 1 tenor, 1 barítono, 3 bajo, coro | 29 de octubre de 1787 [ac] | Estates Theatre , [ad] Praga | K.527 Puntuación Libretto |
1789–90 | Così fan tutte (Las mujeres son así o Todas las mujeres hacen eso ) [ae] | Dramma giocoso 2 actos | italiano | Da Ponte | 3 soprano, 1 tenor, 1 barítono, 1 bajo, coro | 26 de enero de 1790 | Burgtheater , Viena | K.588 Puntuación Libretto |
1790 | Der Stein der Weisen ( La piedra filosofal ) ( Pasticcio compuesto con JB Henneberg , F. Gerl , B. Schack y E. Schikaneder ) | Singspiel (colaboración) 2 actos | alemán | Emanuel Schikaneder | 3 soprano, 2 tenor, 2 barítono, 1 bajo, 1 papel hablante | 11 de septiembre de 1790 | Teatro auf der Wieden , Viena | K.592a |
1791 | La clemenza di Tito ( La clemencia de Titus ) | Opera seria 2 actos | italiano | Metastasio , revisada por Caterino Mazzolà | 2 soprano, 2 mezzosoprano, 1 tenor, 1 bajo, coro [af] | 6 de septiembre de 1791 | Estates Theatre , Praga | K.621 Puntuación Libretto |
1791 | Die Zauberflöte ( La flauta mágica ) | Singspiel 2 actos | alemán | Emanuel Schikaneder | 6 soprano, 2 mezzosoprano, 1 alto, 4 tenor, 1 barítono, 4 bajo, coro | 30 de septiembre de 1791 | Teatro auf der Wieden , Viena | K.620 Puntuación Libretto |
Notas
- ↑ Por ejemplo,el texto de Metastasio para Il re pastore se había escrito en 1751 y se le había musicalizado antes. [8]
- ↑ a b Según algunos estudios recientes, es más probable que el poeta italiano desconocido responsable del texto haya sido Giuseppe Petrosellini , quien inicialmente lo preparó para la ópera Le donne rivali de Domenico Cimarosa , 1780. [11]
- ↑ Para dos casos en los que Mozart convenció a sus libretistas para que reformaran su trabajo, véanse Die Entführung aus dem Serail (que cita la correspondencia de Mozart sobre este punto) y Varesco .
- ^ "Gebotes" o "Gebottes" son variantes ortográficas arcaicas de los modernos "Gebots" que se utilizan regularmente en el título.
- ↑ Kenyon comienza su guía de óperas con Apollo et Hyacinthus ; [13] Cairns más o menos descarta Die Schuldigkeit , [14] aparentemente siguiendo la opinión de Edward J. Dent , citado por Osborne (1992 , p. 27). Grove tampoco incluye Die Schuldigkeit como una ópera.
- ↑ Ambas fueron escritas en 1768. La primera representación de La finta semplice se retrasó hasta mayo de 1779, mientras que Bastien und Bastienne pudo haberse representado en octubre de 1768. Sin embargo, es muy posible que La finta semplice se haya escrito primero. Véase Osborne (1992 , págs. 37-38, 45).
- ^ Período durante el cual se escribió la ópera
- ↑ Los números de Köchel se refieren al Catálogo Köchel de la obra de Mozart, preparado por Ludwig von Köchel y publicado por primera vez en 1862. El catálogo ha sido revisado varias veces, la más reciente en 1964. El primer número se refiere a K 1 , la numeración original; el segundo a K 6 de 1964.
- ^ La parte 2 es de Michael Haydn , la parte 3 de Anton Cajetan Adlgasser . [21]
- ^ Weiser es el más probable de varios posibles autores del texto; véase Osborne (1992 , págs. 24-25).
- ^ Estrenada con un elenco de hombres, las partes de soprano y alto son cantadas por coristas de chicos. [23]
- ↑ El texto se deriva de una parodia francesa, Les amours de Bastien et Bastienne , una obra de Jean-Jacques Rousseau : Le devin du village , 1752. [24]
- ↑ posiblemente Viena, octubre de 1768, en el jardín del Dr. Franz Mesmer ). El Dr. Franz Anton Mesmer fue el fundador de la forma de hipnoterapia conocida como " mesmerismo ". [25]
- ↑ Los papeles de soprano de Sifare y Arbate, y el papel de alto de Farnace, fueron escritos para castrati . [26]
- ^ En italiano esto se traduce como festa teatrale . [27] Osborne (1992 , p. 63) lo llama una "ópera pastoral".
- ↑ Los papeles de soprano de Ascanio y Fauno fueron escritos para castrati. [28]
- ^ Los detalles de la primera representación son oscuros. Osborne (1992) da fechas "29 de abril o 1 de mayo", Kenyon (2006 , p. 296) dice: "No hay registro de que en realidad se realizó en 1772"
- ↑ El papel de soprano de Cecilio fue escrito para un castrato. [29]
- ↑ Mozart preparó una versión de Singspiel, Die verstellte Gärtnerin , producida en Augsburgo el 1 de mayo de 1780. La versión alemana, ahora conocida como Die Gärtnerin aus Liebe , sigue siendo popular. [30] [31]
- ↑ El libreto se atribuyó anteriormente a Ranieri de 'Calzabigi , revisado por Marco Coltellini , pero ahora se atribuye a Petrosellini . [32]
- ↑ El papel de soprano de Ramiro fue escrito para un castrato.
- ↑ El papel de soprano de Aminta fue escrito para castrato. [33]
- ^ a b c No realizado durante la vida de Mozart.
- ^ La ubicación exacta no está registrada
- ↑ El papel de Idamante, originalmente escrito para castrato, fue reescrito por Mozart como un papel de tenor en 1786. [34] Además, el papel de Arbace a veces lo canta un tenor.
- ↑ Un papel hablante, el de un marinero, está ausente en la mayoría de las producciones modernas.
- ↑ Dos soprano solistas del coro cantan el dúo de las sirvientas, "Amanti, costanti" en el final del tercer acto. [38]
- ↑ El nombre completo de la ópera es Il dissoluto punito, ossia Il Don Giovanni , pero comoafirma Kenyon (2006 , p. 326): "Es inútil argumentar contra los hábitos de los teatros de ópera de todo el mundo".
- ↑ Para el estreno en Viena, seis meses después, se introdujeron ciertos cambios, principalmente para acomodar los rangos de un grupo diferente de cantantes. Las representaciones modernas generalmente combinan las producciones de Praga y Viena. [39]
- ^ también conocido como Nostitz -Theater y Tyl theatre
- ^ Esta es una traducción aproximada del italiano. Cairns (2006 , p. 177) da: "Eso es lo que hacen todas las mujeres". El subtítulo, La scola degli amanti , se puede traducir más fácilmente como "La escuela de los enamorados". [40] [41]
- ↑ Un papel de mezzosoprano, que representa al personaje masculino Annio, fue originalmente un castrato y ahora lo hacen mezzos. El papel de Sesto (Sextus) fue escrito originalmente por Mozart para un tenor antes de descubrir que había sido asignado a un mezzo castrato.
Referencias
Citas
- ↑ a b c Kenyon , 2006 , págs. 283–285.
- ↑ a b Cairns , 2006 , p. 11.
- ^ Cairns , 2006 , p. 17.
- ^ James Webster (2017). John A. Rice (ed.). Ensayos sobre la ópera, 1750-1800 . Ashgate Library of Essays in Opera Studies (reimpresión ed.). Routledge. pag. 216. ISBN 9781351567886.
- ^ Robert Levin (27 de noviembre de 2008). "Reflexionando sobre Mozart y estudiando con Boulanger" . El Boston Musical Intelligencer .
- ^ Osborne 1992 , págs. 191-192.
- ^ Kenyon , 2006 , págs.302.
- ↑ a b Kenyon , 2006 , p. 303.
- ^ Kenyon , 2006 , p. 308.
- ↑ De una carta a su padre, alrededor de 1774, citada en Holden (2007 , p. Xv)
- ^ Dell'Antonio 1996 , págs. 404–405 y 415.
- ^ Rosen 1997 , p. 155.
- ^ Kenyon , 2006 , p. 287.
- ^ Cairns , 2006 , p. 24.
- ^ Osborne 1992 , p. 26.
- ^ Osborne 1992 , p. 300.
- ↑ A menos que se indique lo contrario, estas descripciones están tomadas de las portadas de Neue Mozart-Ausgabe. En los casos en los que el significado en inglés no está claro, se proporciona un equivalente
- ↑ Los resúmenes de las partes de voz son los dados por Osborne (1992) . Las notas adicionales indican roles originalmente cantados por castrati.
- ↑ A menos que se indique lo contrario, los detalles de las primeras actuaciones son los dados por Osborne (1992) .
- ↑ A menos que se indique lo contrario, los detalles del libretista son los dados por Osborne (1992)
- ^ Osborne 1992 , p. dieciséis.
- ^ Kenyon (2006 , p. 288) da "Música para un drama latino"
- ^ Osborne 1992 , p. 32.
- ^ Kenyon , 2006 , p. 291.
- ^ Batta 2000 , p. 343.
- ^ Osborne 1992 , p. 59.
- ^ Kenyon , 2006 , p. 294.
- ^ Osborne 1992 , p. 69.
- ^ Osborne 1992 , p. 86.
- ^ Kenyon , 2006 , págs. 300-301.
- ^ Osborne 1992 , p. 97.
- ^ Kenyon , 2006 , p. 300.
- ^ Osborne 1992 , p. 105.
- ^ Osborne 1992 , p. 155.
- ^ Osborne 1992 , págs. 208-209.
- ^ Dell'Antonio 1996 , p. 415.
- ^ Según Osborne (1992 , p. 207)
- ^ Osborne 1992 , p. 251.
- ^ Osborne 1992 , p. 268.
- ^ Cairns , 2006 , p. 176.
- ^ Osborne 1992 , p. 281.
Fuentes citadas
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- Cairns, David (2006). Mozart y sus óperas . Londres: Penguin Books. ISBN 0-14-029674-3.
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- Holden, Anthony (2007). El hombre que escribió Mozart: La extraordinaria vida de Lorenzo Da Ponte . Londres: Phoenix. ISBN 978-0-7538-2180-0.
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Otras lecturas
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- Glover, Jane (2005). Mujeres de Mozart . Londres: MacMillan. ISBN 1-4050-2121-7.
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- Newman, Ernest (1954). Más noches de ópera . Londres: Putnam.
- Robbins, Landon, HC (1990). 1791: El último año de Mozart . Londres: Fontana. ISBN 0-00-654324-3.
- Steptoe, Andrew (1988). Las óperas de Mozart – Da Ponte . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0-19-816221-9.
- Hasta, Nicholas (1993). Mozart y la Ilustración . Londres: Faber y Faber. ISBN 0-571-17042-0.
enlaces externos
- " Neue Mozart-Ausgabe " [ Nueva edición de Mozart ]. Bärenreiter .
- Opera libretos , ediciones críticas , ediciones diplomáticos , evaluación fuente (sólo en alemán), enlaces a las grabaciones de DME en línea; Edición digital de Mozart