Herbert Graf (10 de abril de 1903, Viena - 5 de abril de 1973, Ginebra ) fue un productor de ópera austriaco-estadounidense . Nacido en Viena en 1903, era hijo de Max Graf (1873-1958) y Olga Hönig. Su padre fue un autor, crítico, musicólogo austríaco y miembro del círculo de amigos de Sigmund Freud . Herbert Graf fue el pequeño Hans discutido en el estudio de 1909 de Freud Análisis de una fobia en un niño de cinco años . [1]
'Pequeño Hans'
Este fue uno de los pocos estudios de caso que publicó Freud. En su introducción al caso, en los años previos al caso había estado alentando a sus amigos y asociados, incluidos los padres de Graf, a recopilar observaciones sobre la vida sexual de los niños para ayudarlo a desarrollar su teoría de la sexualidad infantil . [2] : 4 Por lo tanto, Max Graf había estado enviando notas sobre el desarrollo de su hijo a Freud antes de que surgiera el miedo de Herbert a los caballos. Como "el pequeño Hans", fue objeto del temprano pero extenso estudio de Freud sobre la ansiedad de castración y el complejo de Edipo . Freud vio a Herbert solo una vez y no analizó al niño, sino que supervisó al padre del niño, quien realizó el análisis y envió extensas notas a Freud. En la versión publicada, el relato del padre de Herbert está abreviado y puntuado por los comentarios de Freud.
Cuando tenía cuatro años, Herbert fue testigo de un evento aterrador cuando estaba en el parque local en compañía de la criada de la familia. Un caballo de carreta que tiraba de una carga pesada se derrumbó. Herbert tuvo miedo de salir a la calle, y su miedo se centró en los caballos y vehículos muy cargados, que temía que se cayeran. Este miedo se interpretó como una neurosis ( equinofobia ). El padre de Herbert atribuye inicialmente la neurosis a "la sobreexcitación sexual provocada por las caricias de su madre" [2] : 18 y al miedo provocado por los grandes penes de los caballos . Sin rechazar estas explicaciones, Freud alienta gradualmente al padre a comprender también el trastorno de Herbert en términos de la ansiedad causada por la llegada de su hermana menor y una curiosidad inadecuadamente satisfecha sobre el origen de los bebés. Aunque durante la historia del caso se exploran una serie de fantasías y ansiedades sexuales y excretales (como los deseos edípicos y la ansiedad de castración), Freud no explica en última instancia el caso en términos de estos factores y, en ocasiones, reprocha al padre de Herbert por apegarse demasiado dogmáticamente a una comprensión rígidamente edípica de la ansiedad de su hijo. [2] : 34 Freud también lamenta la falta de voluntad de los padres para decirle a Herbert la verdad sobre el coito . [2] : 117
Freud escribió un análisis resumido de "El pequeño Hans", en 1909, en un artículo titulado Análisis de una fobia en un niño de cinco años . La información recopilada del padre incluyó informes de los sueños de Herbert, su comportamiento y sus respuestas a las preguntas del padre. Freud creía que lo que aprendió de la situación de Herbert respaldaba sus ideas sobre la sexualidad infantil, como se describe en sus Tres ensayos sobre la teoría de la sexualidad en 1905. Se pensaba que el miedo de Herbert era el resultado de varios factores, incluido el nacimiento de una hermana pequeña, su deseo de reemplazar a su padre como compañero sexual de su madre, conflictos emocionales sobre la masturbación y otros. La ansiedad fue vista como resultado de la represión incompleta y otros mecanismos de defensa que se utilizan para combatir los impulsos involucrados en su desarrollo sexual. El comportamiento y el estado emocional de Herbert mejoraron después de que su padre le proporcionó información sexual, y los dos se volvieron más cercanos.
El análisis de Herbert se divide en dos etapas diferenciadas, la primera sobre el miedo a los propios caballos y la segunda sobre las cajas y contenedores que transportaban por Viena. En la primera fase, Herbert tiene miedo de que un caballo blanco lo muerda o entre en su habitación, o se derrumbe y se caiga. Freud interpreta esto como un miedo al padre, miedo a que el padre lo castigue por sus deseos sobre la madre y a actuar agresivamente hacia el padre. Debido a que el padre de Herbert actuaba como analista, Freud conjetura que este miedo está impidiendo el avance del tratamiento, algo que resolvió invitando a Herbert a verlo personalmente (Freud) y explicándole este miedo:
Con esta explicación vencí la resistencia más poderosa de Herbert al reconocimiento consciente de sus pensamientos inconscientes, ya que era su propio padre quien asumía el papel de su médico. A partir de este momento habíamos conquistado la cumbre de su condición, el material fluyó abundantemente, el joven paciente mostró valentía en comunicar los detalles de su fobia y pronto intervino de forma independiente en el transcurso del análisis.
[2] : 101, 102
Después de esto, Herbert se preocupa por los excrementos, que Freud y el padre de Herbert le ayudan a asociar con el nacimiento de bebés. Los carros y ómnibus están asociados a las cajas que, según la teoría de la reproducción que le ha dado a Herbert, las cigüeñas utilizan para traer nuevos bebés. Herbert teme la llegada de más bebés, ya que esto reducirá aún más la atención que recibe de su madre y expresa el deseo de que su hermanita muera. También expresa el deseo de tener hijos propios (con su madre) con su padre elevado al papel de abuelo.
El tratamiento de Herbert se considera completo cuando expresa dos nuevas fantasías: una que muestra que ha superado su ansiedad de castración y otra que reconoce conscientemente su deseo de casarse con su madre. Estas fantasías coinciden con la desaparición de su fobia.
Freud sigue la historia del caso con una evaluación de 40 páginas del caso en el que lo vincula con su teoría de la sexualidad. Afirma que de este caso no ha aprendido nada que no haya deducido ya de su análisis de los adultos, pero sin embargo está "tentado a reclamar una importancia típica y ejemplar" para el caso en vista de la prueba directa e inmediata de sus teorías. que parece proporcionar. [2] : 4, 118
En 1922, Freud escribió una breve posdata al estudio de caso, en la que informaba que "el pequeño Hans" había aparecido en su oficina como un "fornido joven de diecinueve años", que "estaba perfectamente bien y no padecía problemas ni inhibiciones". En 1923-1924 se realizaron pequeñas revisiones y adiciones al material del caso. [3]
Las conclusiones extraídas por Freud fueron fuertemente criticadas por Joseph Wolpe y Stanley Rachman en el ensayo "Un niño pequeño los guiará", publicado primero como "Evidencia psicoanalítica: una crítica basada en el caso de Freud del pequeño Hans". en Critical Essays on Psychoanalysis, editado por Stanley Rachman, Macmillan (1963) que sostiene que la mayor parte del material proporcionado por Herbert fue plantado en su mente por Freud y el padre de Herbert. [4]
Carrera en la ópera
En 1930, en Frankfurt, Herbert Graf dirigió el estreno mundial de Arnold Schoenberg 's Von Heute auf Morgen . En 1936, después de ocupar puestos de ópera en Münster , Breslau (ahora Wrocław, Polonia ), Frankfurt (donde fue director de la Escuela de Ópera en el Conservatorio Hoch , 1930-1933; cuando los nazis llegaron al poder, fue relevado de sus funciones) y Salzburgo , Graf, de 33 años, emigró a Estados Unidos, donde se convirtió en un exitoso y popular productor de ópera en la Ópera Metropolitana de Nueva York (1936-1960, debutando con Samson y Delilah ). Puso en escena nuevas producciones famosas en los repertorios francés ( The Tales of Hoffmann 1937), italiano ( Otello 1937, La forza del destino 1943), luego alemán ( Der Ring des Nibelungen 1947, Der Rosenkavalier 1949). Graf tenía un fuerte sentido de la tradición y alentó a los jóvenes talentos operísticos. A finales de la década de 1950, regresó a Europa, donde produjo ópera en la Royal Opera House de Londres , Covent Garden , (1958-1959). Después de otro año en Nueva York, Graf se instaló en Suiza, trabajando en la Ópera de Zúrich (1960-1963) y en el Grand Théâtre de Ginebra (1965-1973).
Graf representó varias óperas para el Festival de Salzburgo : Otello (1951, con la dirección de Wilhelm Furtwängler , 1952 con la dirección de Mario Rossi ; ambas veces con Ramón Vinay como Otello), Las bodas de Fígaro (1952, con la dirección de Rudolf Moralt , con Erich Kunz , George Londres , Elisabeth Schwarzkopf , Irmgard Seefried , Hilde Gueden ; reactivación de 1953 dirigida por Furtwängler y Paul Schöffler en sustitución de Londres), un legendario Don Giovanni dirigido por Furtwängler y diseñado por Clemens Holzmeister (1953, con Cesare Siepi , Elisabeth Grümmer , Anton Derkopota , Schwarz Otto Edelmann , Walter Berry , Raffaele Arié , Erna Berger ; avivamiento de 1954, con Dezsö Ernster sustitución de Arié; 1956 con Dimitri Mitropoulos realización), Gottlob Frick reemplazando Ernster, Léopold Simoneau reemplazando Dermota, Lisa Della Casa sustitución de Schwarzkopf, Fernando Corena reemplazando Edelmann, Rita Streich reemplazando a Berger) una igualmente legendaria La flauta mágica dirigida por Georg Solti y diseñada por Oskar Kokoschka (1955, El reparto incluyó a Gottlob Frick , Dermota, Schöffler, Kunz, Grümmer, Erika Köth , Peter Klein; renacimiento en 1956 con Berry reemplazando a Kunz); Elektra (1957, dirigida por Mitropoulos, con Inge Borkh , Della Casa, Jean Madeira , Max Lorenz , Kurt Böhme ), Simon Boccanegra (1961, con la dirección de Gianandrea Gavazzeni , con Tito Gobbi , Leyla Gencer , Giorgio Tozzi , Rolando Panerai ), y finalmente La rappresentazione di anima e di corpo de Emilio de 'Cavalieri (la producción se estrenó en 1968 y se proyectó cada año hasta 1973).
Graf representó a Maria Callas en Les vêpres siciliennes (en el Festival de Mayo de Florencia y La Scala , 1951), Mefistofele (en la Arena de Verona, en la que Callas alternó con Magda Olivero , 1954), y Poliuto (en La Scala, 1960, también con Franco Corelli y Ettore Bastianini ).
Para el Festival Arena di Verona , Graf dirigió varias producciones de Aida (1954, resurgimiento en 1955; 1958; y 1966).
Publicaciones
Entre los libros escritos por Herbert Graf se encuentran The Opera and Its Future in America (Nueva York, WW Norton, 1941), Opera for the People (Minneapolis, University of Minnesota Press, 1951) y Producing Opera for America (Zurich y Nueva York). , Atlantis Books, 1961).
Videografia
- Mozart: Don Giovanni (Grümmer, della Casa, Berger, Dermota, Siepi, Edelmann; Furtwängler, 1954) [en vivo] Deutsche Grammophon
- Verdi: Falstaff (Carteri, Moffo, Barbieri, Alva, Taddei, Colombo; Serafin, 1956) VAI
- Verdi: Aïda (Gencer, Cossotto, Bergonzi, Colzani, Giaiotti; Capuana, 1966) [en vivo] Sociedad Bel Canto
- Strauss: Elektra (Nilsson, Rysanek, M.Dunn, Nagy, McIntyre; Levine, 1980) [en vivo] Paramount
Fuentes
- Answers.com
- El diccionario de ópera de Oxford
- Peter Cahn: Das Hoch'sche Konservatorium en Fráncfort del Meno (1878-1978) , Fráncfort del Meno: Kramer, 1979.
Referencias
- ^ Rizzo, F. (1972). Memorias de un hombre invisible: un diálogo con Frank Rizzo. Opera News, 1-4.
- ↑ a b c d e f Freud, Sigmund (2002). El 'Hombre Lobo' y otros casos . Louise Adey Huish. Libros de pingüinos. ISBN 0-14-118380-2.
- ^ Freud, Sigmund (1953-1974). La edición estándar de las obras psicológicas completas de Sigmund Freud . 10 . James Strachey. Londres: Hogarth Press. págs. 5-149.
- ^ Wolpe, Joseph; Rachman, Stanley (1998). Frederick Crews (ed.). Freud no autorizado: los escépticos se enfrentan a una leyenda . Libros de pingüinos. págs. 162-173. ISBN 0-14-028017-0.
Hemos revisado el relato de Freud en busca de pruebas que serían aceptables en la corte de la ciencia y no encontramos ninguna.