Frederica von Stade Live! es un álbum en vivo de 46 minutos de arias, canciones artísticas y canciones populares de Estados Unidos, Francia, Irlanda e Italia, interpretado por von Stade con acompañamiento de piano de Martin Katz . Fue lanzado en 1982. [1]
Frederica von Stade Live! | |
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Álbum en vivo de Frederica von Stade | |
Liberado | mil novecientos ochenta y dos |
Lugar de eventos | Alice Tully Hall , Nueva York |
Género | Voz clásica |
Largo | 46 : 37 |
Idioma | Italiano, francés, occitano e inglés |
Etiqueta | Obras maestras de CBS |
Productor | David Mottley |
Grabación
El álbum fue compilado a partir de grabaciones digitales de un programa de recitales realizado los días 5 y 8 de abril de 1981 en el Alice Tully Hall , Nueva York. [1] Los ingenieros utilizaron micrófonos Neumann U-87 y KM-84, una grabadora Sony UMATIC y un sistema Sony PCM 1600. [1] El álbum fue masterizado usando el sistema DisComputer de CBS. [1]
Arte de la cubierta
Las versiones LP y casete del álbum comparten la misma portada, diseñada por Peter A. Alfieri, con una fotografía de von Stade tomada por Valerie Clement. [1]
Recepción de la crítica
Reseñas
JB Steane revisó el álbum en LP en Gramophone en junio de 1982. Fue, pensó, un recital atractivo y vivaz, pero más bien como un sándwich al que le faltaba su propia rebanada de jamón. El último tema de la cara A del disco fue "Tanti attatti" de La donna del lago de Rossini . Fue un final culminante para la primera mitad del disco, ya que mostraba la técnica virtuosa de Frederica von Stade, pero, aunque no era una composición superficial, no era el tipo de pieza sustancial que un recitalista debería programar antes de su intervalo. [2]
La cara B del disco comenzaba con Cinq mélodies populaires grecques de Maurice Ravel , "lo más cerca que estamos de la provisión de una obra importante". La ausencia de música más ambiciosa no fue la única razón por la que el disco se sintió un poco decepcionante. "Buenos recitales de canciones", escribió Steane, "coman algo de carne y luego ... ¡mermelada!" Nada en el álbum de von Stade proporcionó el subidón de azúcar necesario. [2]
Sus canciones estadounidenses no tenían un índice glucémico particularmente alto, e incluso su bis de alguna manera no dio en el blanco. Con su estribillo de "el hada también se reía", "El duende" tenía simplemente "el tipo de encanto que provoca sonrisas y una risa algo cautelosa". Las canciones americanas de Von Stade evocaron "un interés, una curiosidad, una expectativa de placer", pero ninguna de ellas fue realmente emocionante. "¿Por qué me excluyen del cielo?" De Aaron Copland, "Los astrónomos" de Richard Hundley y "Una oración a Santa Catalina" de Virgil Thomson eran demasiado extravagantes para ser realmente emocionantes, y "Ven y ven a verme" de Hundley, aunque interesantes. , era demasiado suave para ser el tipo de canción adecuado para bajar el telón. [2]
El hecho de que la programación del disco no estuviera tan bien juzgada como podría haber sido no significaba que el álbum careciera de ingredientes deliciosos. La "Danza, danza, fanciulla gentile" de Durante, tomada a un ritmo muy vivo, tenía una "alegría [que era] deliciosa y contagiosa". El aria de Rossini tenía "florituras brillantes". "Brezairola" de Joseph Canteloube tenía una "belleza de ensueño". La "Chanson de cueilleuses de lentisques" de Ravel tuvo una "alegría tranquila". Las más apreciables de todas eran aquellas canciones que se basaban en el don especial de la nostalgia de von Stade. "Se tu della mia morte" de Alessandro Scarlatti tenía una "tristeza insoportable", y en "Ven a verme" de Hundley, "tiene una canción que podría haber sido escrita para ella, tan bien se adapta a su voz y arte". " [2]
El álbum estaba bien diseñado, con un sonido "claro, natural y bien equilibrado". Se incluyeron aplausos, pero el LP fue afortunadamente libre del tipo de intrusiones perpetradas por el público en algunas otras grabaciones en vivo. En resumen, era lamentable que el disco careciera de "un sentido particular de la ocasión": el autor de sus notas de portada ni siquiera había pensado en mencionar dónde o cuándo se había grabado. Sin embargo, el álbum merecía una cálida bienvenida. Era uno para sumergirse en "para esta canción y eso, en lugar de para el recital [en su conjunto], que nunca sea tan 'Live!'". [2]
George Jellinek reseñó el álbum en LP en Stereo Review en noviembre de 1982. La interpretación de Frederica von Stade de "Tanti attatti in tal momento" de Rossini, escribió, quedó algo ensombrecida por la "inolvidable bravura" de la versión del aria grabada. por Marilyn Horne . [3] También sufrió por ser acompañado por un piano en lugar de por un coro y una orquesta. Pero no se podía decir nada negativo sobre las otras selecciones de su recital. [4]
Fue reconfortante que, como era su costumbre, hubiera buscado música con la que muchos oyentes no estarían familiarizados. Incluso cuando eligió entre las bien conocidas partituras de arie antiche italiano , se las arregló para encontrar algunas que pocos de nosotros hubiéramos escuchado antes. Y sus canciones estadounidenses del siglo XX también eran "dignas de conocer". [4]
Sus actuaciones fueron "maravillosas ... en su propio estilo exquisito". Aportó "su acostumbrada y muy elogiada musicalidad, su tono encantador y su sensible control de la dinámica a casi todo en este último programa". Sus canciones americanas en particular fueron cantadas con "gran encanto y excelente dicción". En algunos de sus discos anteriores, la pura belleza de su vocalización no siempre había sido igualada por la calidad de sus interpretaciones. Pero ahora había "una cierta intensidad en su canto que es muy bienvenida". [4]
Como de costumbre, Martin Katz fue un excelente compañero en el piano y la calidad de audio de la grabación digital de CBS fue excepcionalmente buena. [4]
David Shengold escribió sobre el álbum en Opera News en 2016, revisando una caja de CD de von Stade en la que estaba incluido. [1] Elogió su interpretación de "Se tu della mia morte" de Alessandro Scarlatti como "particularmente exquisita" y su versión de Cinq mélodies populaires grecques de Ravel como "conmovedoramente hecha". [5]
El álbum también fue reseñado en la guía completa de discos y casetes de Penguin , que lo describió como "tomado de un recital en vivo con von Stade vivaz y con carácter en un repertorio generalmente ligero". Su calidad de sonido, según el libro, era "amable con la voz y naturalmente equilibrada". [6]
Espaldarazo
El álbum fue nominado para un premio Grammy a la mejor interpretación vocal clásica en solitario de 1982. [7]
Listado de pistas de CD
Antonio Vivaldi (1678-1741)
Cantata, RV 672
- 1 (3:07) "Filli di gioia vuoi farmi morir"
Francesco Durante (1684-1755), arreglos de Martin Katz
Solfeges d'Italie
- 2 (1:02) No. 137: "Danza, danza, fanciulla gentile"
Alessandro Scarlatti (1660-1725)
La caduta de 'Decemviri
("La caída de los decenviros", Nápoles, 1697, R345.33)- 3 (5:14) "Se tu della mia morte"
Benedetto Marcello (1686-1739), arreglado por Martin Katz
- 4 (4:32) "Il mio bel foco"
Gioachino Rossini (1792-1868)
La donna del lago ("La dama del lago", Nápoles, 1819, con libreto de Andrea Leone Tottola (? -1831) según La dama del lago (1810) de Sir Walter Scott (1771-1832))
- 5 (7:19) "Tanti attatti in tal momento"
Maurice Ravel (1875-1937)
Cinq mélodies populaires grecques (1904-1906, de textos tradicionales, traducido por Michel-Dimitri Calvocoressi (1877-1944))
- 6 (1:25) "Chanson de la mariée"
- 7 (1:37) "Là-bas, vers l'église"
- 8 (1:01) "Quel galant m'est comparable"
- 9 (3:07) "Chanson de cueilleuses de lentisques"
- 10 (0:57) "¡Tout gai!"
Joseph Canteloube (1879-1957), coleccionista y arreglista
Cantos de Auvernia (1923-1930)
- 11 (3:38) "Brezairola" (Vol. 3, No. 4)
- 12 (1:14) "L'aïo dè rotso" (Vol. 1, No. 3a)
Aaron Copland (1900-1990)
Doce poemas de Emily Dickinson (1950)
- 13 (1:55) Núm. 3: "¿Por qué me excluyen del cielo?" (dedicado a Ingolf Dahl (1912-1970))
Richard Hundley (1931-2018)
- 14 (2:04) "Los astrónomos" (1959)
Virgil Thomson (1896-1989)
Mayormente sobre el amor: cuatro canciones para Alice Estey (1959, textos de Kenneth Koch (1925-2002))
- 15 (3:26) Núm. 4: "Una oración a santa Catalina"
Richard Hundley
- 16 (2:41) "Ven a verme" (1971, con texto de James Purdy (1924-2009))
Tradicional , arreglado por Herbert Hughes (1882-1937)
- 17 (2:01) "El duende" (bis) [1]
Personal
Musical
- Frederica von Stade (n. 1945), mezzosoprano
- Martin Katz (n. 1944), piano [1]
Otro
- David Mottley, productor
- Bud Graham, ingeniero [1]
Historial de versiones
El 4 de febrero de 1982, CBS Masterworks lanzó el álbum en LP (números de catálogo M-37231 en Gran Bretaña, IM-37231 en los EE. UU.), Con notas de portada de Peter G. Davis y un inserto con textos y traducciones. [1] [2] [4] También se publicó en casete (números de catálogo 40-37231 en Gran Bretaña, HMT-37231 en los EE. UU.). [2] [4]
En 2016, Sony lanzó el álbum en CD (en una réplica en miniatura de su portada original del LP) con un folleto de 52 páginas en su compilación de 18 CD Frederica von Stade: The Complete Columbia Recital Albums (número de catálogo 88875183412). [1] De lo contrario, el álbum nunca se ha editado en CD.
Referencias
- ^ a b c d e f g h i j k Frederica von Stade: The Complete Columbia Recital Albums , Sony CD, 88875183412, 2016
- ↑ a b c d e f g Steane, JB: Gramophone , junio de 1982, p. 72
- ^ Rossini, Gioachino: Marilyn Horne canta Rossini , dirigida por Henry Lewis, London LP, OS-26305, 1973
- ↑ a b c d e f Jellinek, George: Stereo Review , noviembre de 1982, p. 99
- ^ https://www.operanews.com/Opera_News_Magazine/2016/12/Recordings/Frederica_von_Stade__The_Complete_Columbia_Recital_Albums.html
- ^ Greenfield, Edward, Layton, Robert y March, Ivan: La guía completa de casetes y grabaciones estéreo de Penguin, Penguin, 1984, p. 1374
- ^ https://www.grammy.com/grammys/artists/frederica-von-stade-0