El Magnus Liber o Magnus liber organi (traducción al inglés: Great Book of Organum ), escrito en latín , era un repertorio de música medieval conocido como organum . Esta colección de organum sobrevive hoy en tres manuscritos principales. Este repertorio fue utilizado por los compositores de la escuela de Notre-Dame que trabajaron en París a finales del siglo XII y principios del XIII, aunque los estudiosos están de acuerdo en que Leonin contribuyó con la mayor parte del órgano en el repertorio. Este amplio repertorio se conoce a partir de referencias a un "volumen magnum" deJohannes de Garlandia y un "Magnus liber organi de graduali et antiphonario pro servitio divino" del teórico de la música inglés conocido como Anonymous IV . [1] [2] Hoy en día sólo se conoce por manuscritos posteriores que contienen composiciones nombradas en la descripción de Anonymous IV. El Magnus Liber se considera una de las primeras colecciones de polifonía.
Autor | Anónimo |
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País | Francia |
Idioma | latín |
Sujeto | Puntuación musical |
Publicado | siglo 13 |
Sitio web | digitalcommons |
Manuscritos sobrevivientes
El Magnus Liber organi probablemente se originó en París y se conoce hoy en día a partir de solo unos pocos manuscritos y fragmentos supervivientes, y hay registros de al menos diecisiete versiones perdidas. [1] Hoy en día, su contenido se puede inferir de los tres principales manuscritos supervivientes:
- Florence Manuscript [F] (I-Fl Pluteo 29.1 , Biblioteca Medicea-Laurenziana, Florencia ) 1.023 composiciones | 1250 d.C. [3]
- Wolfenbüttel 677 [W1] (Wolfenbüttel Cod. Guelf. Helmst. 677) Saint Andrews, Escocia | 1250 d.C. [3]
- Wolfenbüttel 1099 [W2] (Wolfenbüttel Cod. Guelf. Helmst 1099) Manuscrito francés | después de 1250 dC [3]
Estos tres manuscritos datan de más tarde que el Magnus Liber original , pero un estudio cuidadoso ha revelado muchos detalles sobre el origen y desarrollo. [4] "La evidencia de los manuscritos perdidos de Notre Dame, incluidos los nombres de sus propietarios, es realmente abundante", [1] que se remonta al año 1456, cuando el manuscrito F apareció por primera vez en la biblioteca de Piero de 'Medici . De los otros dos, conocidos como W1 y W2 , ambos en la Herzog August Bibliothek (Biblioteca Ducal) , se cree que el primero se originó en el priorato de la catedral de St Andrews, Escocia, y se sabe menos sobre W2. Los catálogos que hacen referencia a otras copias perdidas dan fe de la amplia difusión a través de Europa Occidental del repertorio más tarde llamado ars antiqua .
Heinrich Husmann resume que "estos manuscritos, entonces, ya no representan el estado original del Magnus Liber, sino formas ampliadas del mismo, que difieren entre sí. De hecho, estos manuscritos encarnan diferentes desarrollos estilísticos del Magnus Liber en sí, particularmente en el campo de la composición mencionado por Anónimo IV, la clausula . Esto nace de las diferentes versiones de las partes discantus ”. [5] Husmann también señala que una comparación del repertorio contenido en los tres manuscritos muestra que "hay una gran cantidad de piezas comunes a las tres fuentes" y que "la actitud más razonable es, obviamente, considerar las piezas en común con las tres fuentes". como el cuerpo original, en consecuencia como el verdadero Organi Magnus Liber ". [5]
Contribuyentes al Liber
Se desconoce si el Magnus Liber tuvo un solo colaborador, aunque los estudiosos señalan que Léonin (1135-c.1200) compuso grandes partes y esta conclusión se extrae de los escritos de Anonymous IV. [3] Aunque es un tema controvertido entre los estudiosos, algunos creen que partes del Magnus Liber organi pueden haber sido revisadas por Pérotin (fl. 1200), mientras que otros como Heinrich Husmann señalan que el hallazgo proviene de 'el informe bastante delgado de Anónimo IV 'y que' en cuanto a sus conexiones con la catedral de Notre Dame en París, solo se aduce el nombre de Pérotin 'en relación con sus libros que solo se han utilizado . Esto "de ninguna manera confirma que el propio Pérotin estuvo activo en Notre Dame, o en cualquier otro lugar de París". [6]
La música del Liber ha sido publicada en tiempos modernos por William Waite (1954), [7] Hans Tischler (1989), [8] y por Edward Roesner (1993-2009). [9]
Estilos y géneros del repertorio
La música antigua de la catedral de Notre Dame representa un momento de transición para la cultura occidental. Este momento de cambio coincidió con la innovación arquitectónica que produjo la estructura de la propia Catedral (el primer inicio de construcción en 1163). Un puñado de manuscritos sobrevivientes demuestran la evolución de la elaboración polifónica del canto litúrgico llano que se usaba en la catedral todos los días durante todo el año. Si bien el concepto de combinar voces en armonía para enriquecer el canto sencillo no era nuevo, carecían de las técnicas de teoría musical establecidas y codificadas para permitir la construcción racional de tales piezas.
El Magnus Liber representa un paso en el desarrollo de la música occidental entre el canto llano y la intrincada polifonía de finales de los siglos XIII y XIV (ver Machaut y Ars Nova ). La música del Magnus Liber muestra una conexión con el estilo arquitectónico gótico emergente ; Así como se construyeron catedrales ornamentadas para albergar reliquias sagradas , se escribieron organas para elaborar el canto gregoriano , que también se consideraba sagrado.
Las innovaciones en Notre Dame consistieron en un sistema de notación musical que incluía patrones de notas musicales cortas y largas conocidas como longs y breves . [10] Este sistema se conoce como música mensural, ya que demuestra el comienzo del "tiempo medido" en la música, organizando longitudes de tonos dentro del canto llano y más tarde, el género motete . En el organi del Magnus Liber, una voz cantaba las notas del canto gregoriano alargadas a una longitud enorme llamada tenor (del latín 'sostener'), pero también se conocía como vox principalis. Hasta tres voces, conocidas como vox organalis (o vinnola vox , la "voz de vining") se anotaron por encima del tenor, con líneas más rápidas que se movían y tejían juntas, un estilo también conocido como florid organum . [11] El desarrollo de una sola línea de música ( monofonía ) a una donde múltiples líneas tienen el mismo peso ( polifonía ) se muestra a través de la escritura de organa. La práctica de mantener una línea de "tenor" de movimiento lento continuó en la música secular, y las palabras del canto original también sobrevivieron en algunos casos. Uno de los géneros más comunes en el Magnus Liber es la clausula , que son "secciones donde, en estilo discante , el tenor utiliza patrones rítmicos además de la parte superior". [5] Estas secciones de polifonía fueron sustituidas por órganos más largos. Los manuscritos existentes proporcionan una serie de desafíos de notación para los editores modernos, ya que contienen solo las secciones polifónicas a las que se debe agregar el canto monofónico.
Referencias
- ↑ a b c Baltzer, Rebecca A. (1 de julio de 1987). "Manuscritos de Notre Dame y sus propietarios: perdidos y encontrados" . Revista de Musicología . 5 (3): 380–399. doi : 10.2307 / 763698 . ISSN 0277-9269 .
- ^ Roesner, Edward H. (septiembre de 2001). "¿QUIÉN 'HIZO' EL MAGNUS LIBER?" . Historia de la música antigua . 20 . doi : 10.1017 / S0261127901001061 . ISSN 0261-1279 .
- ^ a b c d Wright, Craig M. (1989). Música y ceremonia en Notre Dame de París, 500-1550 . Cambridge [Inglaterra]: Cambridge University Press. ISBN 0-521-24492-7. OCLC 18521286 .
- ^ Smith, Norman E. (enero de 1973). "Interrelaciones entre los graduales del Magnus Liber Organi" . Acta Musicologica . 45 (1): 73. doi : 10.2307 / 932223 .
- ^ a b c Husmann, Heinrich; Briner, Andrés P. (1 de julio de 1963). "La ampliación del Magnus liber organi y las iglesias de París St. Germain l'Auxerrois y Ste. Geneviève-du-Mont" . Revista de la Sociedad Americana de Musicología . 16 (2): 176–203. doi : 10.2307 / 829940 . ISSN 0003-0139 .
- ^ Husmann, Heinrich (1963). "EL ORIGEN Y DESTINO DEL MAGNUS LIBER ORGANI" . El Musical Quarterly . XLIX (3): 311–330. doi : 10.1093 / mq / XLIX.3.311 . ISSN 0027-4631 .
- ^ Waite, William G. (1973) [1954]. El ritmo de la polifonía del siglo XII: su teoría y su práctica . Léonin. Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN 0-8371-6815-5. OCLC 622500 .
- ^ Tischler, Hans (julio de 1977). "La estructura de Notre-Dame Organa" . Acta Musicologica . 49 (2): 193. doi : 10.2307 / 932589 .
- ^ Le Magnus liber organi de Notre-Dame de Paris . Roesner, Edward H. Monaco: Editions de l'Oiseau-Lyre. 1993. ISBN 2-87855-000-5. OCLC 17699186 .CS1 maint: otros ( enlace )
- ^ "Magnus liber" . publicaciones.cedarville.edu . Consultado el 9 de diciembre de 2020 .
- ^ Bradley, Catherine A. (2019). "La elección de un tenor motete del siglo XIII: del Magnus liber organi a Adam de la Halle" . Revista de la Sociedad Americana de Musicología . 72 (2): 431–492. doi : 10.1525 / jams.2019.72.2.431 . hdl : 10852/76335 . ISSN 0003-0139 .