Marchetto da Padova ( Marchettus of Padua ; fl. 1305-1319) fue un teórico de la música y compositor italiano de finales de la época medieval . Sus innovaciones en la notación de valores de tiempo fueron fundamentales para la música del ars nova italiano , al igual que su trabajo para definir los modos y perfeccionar la afinación . Además, fue el primer teórico de la música en discutir el cromatismo .
La vida
Lo más probable es que haya nacido en Padua . Poco se sabe de su vida, pero está registrado como profesor de música para los niños del coro de la catedral de Padua en 1305 y 1306, y dejó Padua en 1308 para trabajar en otras ciudades del Véneto y la Romaña . Sus dos tratados principales parecen haber sido escritos entre 1317 y 1319, poco antes de que Philippe de Vitry produjera su Ars nova (c. 1322), que dio su nombre a la música de la época. Marchetto indicó en los propios tratados que los escribió en Cesena y Verona . No hay otros registros confiables de su vida, aunque evidentemente su fama estaba muy extendida, y su trabajo se volvió enormemente influyente a finales del siglo XIV.
Música
A Marchetto sólo se le han atribuido de forma fiable tres motetes , uno de ellos debido a que su nombre aparece como acróstico en el texto de una de las partes ( Ave regina celorum / Mater inocencia ). Basado en otro acróstico en el mismo motete, parece que fue compuesto para la dedicación de la Capilla Scrovegni (también conocida como Capilla Arena) en Padua el 25 de marzo de 1305.
Escritos e influencia
Marchetto publicó dos tratados importantes, el Lucidarium in arte musice planeCesena , quien fue señor de la ciudad desde 1321 hasta 1326, sin embargo, la mayoría de los eruditos creen que el Pomerium fue escrito en 1318.
(probablemente en 1317-1318), y el Pomerium in arte musice mensurate (probablemente 1318). También publicó una versión abreviada del Pomerium como la compilación Brevis , aunque se desconoce la fecha de esto. Dijo en el Pomerium que lo escribió mientras se hospedaba en la casa de Raynaldus de Cintis enLos significados de los dos títulos son: lucidarium[1] y pomerium , el borde o recinto alrededor de la huerta de Roma.
, una clarificación enciclopédicaLa datación precisa de su trabajo ha sido importante para la musicología debido a la controversia sobre si fue influenciado por las innovaciones del ars nova francés , escrito por Philippe de Vitry y Jean de Muris en la década de 1320, o si la influencia fue en sentido contrario. . Lo más probable es que el trabajo de Marchetto fuera el primero, aunque era muy consciente de la práctica francesa, que, como la mayoría de las innovaciones en la música antes del siglo XX, solo se discutió por escrito años después de que tuvo lugar la innovación musical real. Todos los tratados, excepto la versión abreviada, se encuentran en un marco fuertemente escolástico y, casi con certeza, eran colecciones de enseñanzas orales.
Las innovaciones de Marchetto se encuentran en tres áreas: afinación, cromatismo y notación de valores de tiempo. Fue el primer escritor medieval en proponer dividir todo el tono en más de dos partes. Un semitono podría constar de una, dos, tres o cuatro de estas partes, según sea, respectivamente, una diesis , un semitono enarmónico , un semitono diatónico o un semitono cromático . Marchetto prefirió ensanchar los intervalos mayores y estrechar los menores para lograr un efecto melódico, lo contrario de lo que hace el temperamento más tardío . El tamaño exacto de la sexta mayor que describió es objeto de cierto desacuerdo, pero George Secor lo consideró 12: 7 (933 centavos). [2]
En el área de los valores de tiempo, Marchetto mejoró el antiguo sistema de notación de Franconia ; En ese momento, la notación musical estaba evolucionando hacia el método conocido hoy en día, donde un símbolo individual representaba un valor de tiempo específico, y Marchetto contribuyó a esta tendencia desarrollando un método de división de tiempo compuesto y asignando formas de notas específicas a valores de tiempo específicos.
Además, Marchetto discutió los modos rítmicos , un antiguo método de notación rítmica del ars antiqua del siglo XIII , y agregó cuatro modos "imperfectos" a los cinco modos "perfectos" existentes, permitiendo así la práctica italiana contemporánea de mezcla, flexibilidad y expresividad. actuación rítmica.
El Lucidariumcompositores : Marchetto usó la palabra músico , tomando prestada la definición de Boecio en De Institutione musica libri quinque. - e intérprete . Estableció una jerarquía distinta, definiendo al "músico" o compositor como el artista que hace juicios de acuerdo con su conocimiento aprendido, mientras describe al cantante como el instrumento en el que el músico toca, y compara su relación con la del juez y el pregonero. . [3]
También incluyó uno de los primeros textos que abordan la relación entreLos tratados de Marchetto fueron muy influyentes en el siglo XIV y principios del XV, y fueron ampliamente copiados y difundidos. El Códice Rossi , que es la fuente sobreviviente más antigua de polifonía italiana secular y que contiene música escrita entre 1325 y 1355, muestra una influencia obvia de Marchetto, especialmente en el uso de sus mejoras notacionales.
Sin las innovaciones de Marchetto, la música del Trecento italiano , por ejemplo, la música secular de Landini , no habría sido posible.
Ver también
- Música del Trecento
- 58 temperamento igual
Notas al pie
- ^ Revista de estudios croatas: volúmenes 36-37; Volúmenes 36-37 Academia Croata de América, Academia Croata de América - 1997 Las obras más antiguas de carácter enciclopédico fueron las llamadas lucidaria, que también aparecieron en la literatura glagolítica croata y fueron escritas sobre la base de modelos extranjeros del siglo XII. Almanaques croatas interesantes fueron ...
- ^ "El rompecabezas de 17 tonos y la llave neomedieval que lo desbloquea" (PDF) .
- ^ Fisk, Josiah (1997). Compositores de música: ocho siglos de escritos . Boston: Prensa de la Northeastern University. pag. 3 . ISBN 1-55553-279-9.
Referencias y lecturas adicionales
- El Diccionario de Música y Músicos de New Grove , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- Richard H. Hoppin, Música medieval . Nueva York, WW Norton & Co., 1978. ISBN 0-393-09090-6
- Jan Herlinger: "Marchetto da Padova", Grove Music Online ed. L. Macy (consultado el 28 de febrero de 2005), (acceso por suscripción)
- Jay Rahn: Aspectos prácticos de la afinación de Marchetto. Music Theory Online: The Online Journal of the Society for Music Theory. vol. 4, no. 6 de 1998. ISSN 1067-3040 (consultado el 3 de enero de 2006)
- Margo Schulter: "Excursión xenarmónica a Padua, 1318: Marchettus, la diesis cadencial y afinaciones neogóticas" [1]
- Joseph L.monzo: "Especulaciones sobre los quintos tonos de Marchetto de Padua" [2]
- Karol Berger: "Musica Ficta. Teorías de inflexiones accidentales en la polifonía vocal de Marchetto da Padova a Gioseffo Zarlino", Cambridge University Press, 1987, especialmente pp. 22-9, 86-87, 141-3.