Marcus Gheeraerts (también escrito como Gerards o Geerards ; c. 1561/62 - 19 de enero de 1636) fue un artista flamenco que trabajaba en la corte Tudor , descrito como "el artista de calidad más importante para trabajar en Inglaterra a gran escala entre Eworth y van Dyck " [1] Fue traído a Inglaterra cuando era niño por su padre Marcus Gheeraerts el Viejo , también pintor . Se convirtió en un retratista de moda en la última década del reinado de Isabel I bajo el patrocinio de su campeón y maestro de concursos Sir Henry Lee.. Introdujo una nueva estética en la pintura de la corte inglesa que capturó la esencia de un modelo a través de una observación cercana. Se convirtió en el retratista favorito de la reina Ana de Dinamarca de James I , pero pasó de moda a finales de la década de 1610.
Familia
Marcus Gheeraerts el Joven (a veces conocido como Mark Garrard [2] ) nació en Brujas , hijo del artista Marcus Gheeraerts el Viejo y su esposa Johanna. Apenas se sabe nada de las pinturas del anciano Gheeraerts, aunque su trabajo como grabador fue reconocido en Europa. [3]
Como otros artistas protestantes de los Países Bajos , Gheeraerts el Viejo huyó a Inglaterra con su hijo para escapar de la persecución en los Países Bajos bajo el duque de Alba . Su esposa era católica y se quedó atrás y se cree que murió unos años después. Se registra que padre e hijo vivían con un sirviente holandés en la parroquia de St Mary Abchurch en Londres en 1568. El 9 de septiembre de 1571, el anciano Gheeraerts se volvió a casar. Su nueva esposa era Susanna de Critz, miembro de una familia exiliada de Amberes. [4]
No se sabe por quién fue entrenado el joven Marcus, aunque es probable que haya sido su padre. Posiblemente también fue alumno de Lucas de Heere . Los registros sugieren que Marcus estaba activo como pintor en 1586. [5] En 1590 se casó con Magdalena, la hermana de su madrastra Susanna y del pintor John de Critz . La pareja tuvo seis hijos, de los cuales sólo dos parecen haber sobrevivido: un hijo, Marcus III (c. 1602-c. 1654), también pintor, y un hijo, Henry (1604-agosto de 1650). [4] Su media hermana Sara se casó con el pintor Isaac Oliver en 1602. [6]
Carrera profesional
Una nueva estética
Las primeras obras firmadas por Gheeraerts el Joven datan de c. 1592, pero Roy Strong identificó un conjunto de retratos de William Cecil, primer barón Burghley fechados alrededor de 1586 probablemente basados en un original de Gheeraerts. [7] Aunque criado en Inglaterra, el trabajo de Gheeraerts refleja una estética continental muy diferente del modelado plano de rasgos y colores puros y brillantes asociados con artistas isabelinos como Nicolas Hilliard . "Las implicaciones sugieren que Oliver y Gheeraerts, solos o juntos, visitaron Amberes a finales de los ochenta y fueron influenciados por el estilo de retrato de Frans Pourbus ". [1] Alrededor de 1590, Gheeraerts lideró una "revolución" en el retrato inglés. [8] Por primera vez en inglés, los modelos se representaron en tres dimensiones, logrando una impresión realista a través de la tonalidad y la sombra. Lo nuevo también fue capturar el carácter de los asistentes individuales a través de la observación de cerca y el uso de colores sombríos y tonos de piel grisáceos. [8] [9] Gheeraerts fue uno de los primeros artistas ingleses en pintar sobre lienzo en lugar de panel de madera, lo que permitió producir cuadros mucho más grandes. También presentó la figura de cuerpo entero al aire libre en un paisaje naturalista para retratos a gran escala, una característica que se ve en miniaturas de retratos de la misma época. [4] [6] [9]
La necesidad de que los asistentes completen los fondos y los detalles de los nuevos lienzos de gran tamaño, y el número de copias supervivientes y variantes de las obras de Gheeraerts, sugiere un estudio o taller con asistentes y aprendices. Hay similitudes de características entre los retratos de Gheeraert de Robert Devereux, segundo conde de Essex y las miniaturas de Essex del cuñado de Gheeraerts, Isaac Oliver, y más tarde entre sus retratos de Ana de Dinamarca, pero se desconoce si los dos artistas colaboraron. o patrones compartidos para retratos. [10]
Éxito isabelino
Sir Henry Lee de Ditchley, quien se retiró como Campeón de la Reina en el otoño de 1590, fue el artífice de gran parte del boato caballeresco en la corte de Isabel I. Lee se convirtió en el patrón de Gheeraerts alrededor de 1590, y Gheeraerts rápidamente se puso de moda en los círculos de la corte. [7] la creación de retratos emblemáticos asociados con la elaborada iconografía disfrazada de las inclinaciones del Día de la Adhesión de Lee . La reina probablemente se sentó con él para el Retrato de Ditchley de 1592, [6] [7] y su favorito, el Conde de Essex, empleó Gheeraerts de 1596. Las cuentas reales de 1596–98 también incluyen pagos por trabajos decorativos de "Marcus Gerarde". [4] Otro retrato de Elizabeth de Gheeraerts se encuentra en la colección del Trinity College de Cambridge . [11]
El retrato de Ditchley parece haber estado siempre en la casa de Lee en Oxfordshire, y probablemente fue pintado para (o conmemora) su visita de dos días a Ditchley en 1592. En esta imagen, la reina se encuentra en un mapa de Inglaterra, con los pies en Oxfordshire. . El cuadro ha sido recortado y el fondo mal repintado, por lo que la inscripción y el soneto están incompletos. Las tormentas arden detrás de ella mientras el sol brilla ante ella, y lleva una joya en forma de esfera celestial o armilar cerca de su oreja izquierda. La nueva estética del retrato no agradó a la anciana reina, y en las muchas versiones de esta pintura hechas con los elementos alegóricos eliminados, probablemente en el taller de Gheeraerts, los rasgos de Elizabeth se "suavizan" por el realismo absoluto de su rostro en el original. Uno de ellos fue enviado como regalo diplomático al Gran Duque de Toscana y ahora se encuentra en el Palazzo Pitti . [12]
Alrededor de 1594, Gheeraerts pintó un retrato del primo de Lee, el capitán Thomas Lee, de pie en un paisaje con un vestido irlandés. La iconografía del retrato alude al servicio del capitán Lee en Irlanda. [13] Gheeraerts también pintó varios retratos del propio Sir Henry Lee, incluido un retrato de cuerpo entero con su túnica de la Orden de la Jarretera (1602). [14]
Essex (cuya madre Lettice Knollys, condesa de Leicester estaba relacionada con Sir Henry Lee) parece haber utilizado Gheeraerts exclusivamente para retratos a gran escala de mediados de la década de 1590. El primero de ellos es el retrato de cuerpo entero de 1596 de Essex en Woburn Abbey, donde se encuentra en un paisaje con la ciudad española de Cádiz en llamas al fondo. Muchos retratos de medio cuerpo y tres cuartos de Essex con fondos lisos parecen ser variantes de estudio de sesiones de Gheeraerts. [10] Al igual que Lee, Essex fue un participante importante en las inclinaciones del Día de la Adhesión.
Sir Roy Strong escribió sobre los retratos de Ditchley y Woburn Abbey:
El éxito de Gheeraerts radica en su capacidad para someter la robustez burguesa de la pintura flamenca y fusionarla con la fantasía melancólica, aristocrática y cortesana de la Inglaterra isabelina tardía ... Elizabeth y Essex siguen siendo las obras supremas de Gheeraerts que merecen una clasificación, junto con algunas de las de Hilliard miniaturas de retratos, como grandes obras maestras de la pintura inglesa temprana. [15]
La popularidad de Gheeraerts no parece haber sido manchada por el patrocinio de los participantes en la Rebelión de Essex (tanto Essex como Thomas Lee fueron ejecutados por traición en 1602). [7]
Años jacobeos
Gheeraerts permaneció a la vanguardia de la moda en los años inmediatamente posteriores a la muerte de Isabel en 1603. La reina de James I, Ana de Dinamarca, empleó a Gheerearts para pinturas a gran escala ya su cuñado Isaac Oliver para miniaturas. [17] En 1611, a Gheeraerts se le pagó por los retratos del rey, la reina y la princesa Isabel . [18] También se atribuye a Gheeraerts un retrato de Ana, probablemente luciendo el luto por su hijo Henry Frederick, Príncipe de Gales en el invierno de 1612-13. [18]
Su retrato de 1611 de Frances Howard, condesa de Hertford con un rico atuendo enmarcado por una cortina de seda drapeada, con una cenefa con flecos en la parte superior del lienzo, es el primer ejemplo conocido de una configuración de retrato que usaría el antiguo aprendiz de Hilliard, William Larkin. en una serie de retratos de cuerpo entero entre 1613 y 1618. [8] [19] En general, el retrato de Gheeraerts en la era jacobea se caracteriza por la "tranquilidad, pensativo y dulce encanto del estado de ánimo" [15] que se ve en sus retratos de Catherine Killigrew, Lady Jermyn (1614) y Mary Throckmorton, Lady Scudamore (1615).
Isaac Oliver murió en 1617, y casi al mismo tiempo la posición de Gheeraerts en la corte comenzó a declinar como resultado de la competencia de una nueva generación de inmigrantes. Ana de Dinamarca murió en 1619, y aunque Gheeraerts fue parte de su procesión fúnebre como "Pintor de la reina", el holandés Paul van Somer probablemente lo había desplazado como su principal retratista algún tiempo antes. [20] Durante los últimos veinte años de su vida, Gheeraerts fue empleado principalmente por la nobleza rural y por asistentes académicos. [21]
Gheeraerts fue miembro de la Corte de la Compañía de Pintores-Stainers en la década de 1620 y tenía un aprendiz, Ferdinando Clifton, que era un hombre libre de la Compañía en 1627. Gheeraerts murió el 19 de enero de 1636. [22]
Galería
isabelino
Retrato de William Cecil, primer barón Burghley , después de 1585, óleo sobre tabla, atribuido a Gheeraerts, National Portrait Gallery, Londres
Sir Francis Drake , 1591.
Retrato "suavizado" de Isabel I, estudio Gheeraerts, Palazzo Pitti, Florencia
Llamada Mary Rogers, Lady Harington , 1592, óleo sobre tabla.
Retrato de una mujer desconocida 1590-1600. Óleo sobre lienzo, Colección Real , Hampton Court durante mucho tiempo se pensó que era una reina Isabel I embarazada debido a que el marco tenía un letrero que decía que la reina Isabel ahora se cree que fue un marco intercambiado.
El capitán Thomas Lee , óleo sobre lienzo, 1594
Retrato de una dama desconocida , c. 1595 (posiblemente Lettice Knollys, condesa de Leicester )
Robert Devereux, conde de Essex , estudio de Gheeraerts c. 1596
Anne, Lady Pope con sus hijos, 1596, National Portrait Gallery, Londres
Robert Devereux, segundo conde de Essex en túnicas de liga , c. 1597, Galería Nacional de Retratos, Londres
jacobino
Retrato de un niño de 2 años , 1608, Compton Verney
Frances Howard, condesa de Hertford , 1611, óleo sobre lienzo
Ana de Dinamarca de luto (posiblemente por su hijo Henry Frederick, Príncipe de Gales), c. 1612
Tom Durie , la tonta de Ana de Dinamarca, 1614, óleo sobre tabla, Galerías Nacionales de Escocia
Mary Throckmorton Lady Scudamore , 1615, óleo sobre tabla, National Portrait Gallery de Londres
Retrato de una mujer de rojo , 1620, óleo sobre lienzo, Tate
Blanche Parry [23]
Margaret Laton , c. 1620, Museo de Victoria y Alberto
Anne Hale, Sra. Hoskins , 1629, óleo sobre tabla
Susanna Temple hermana de James Temple , 1621, óleo sobre lienzo, vendido 2000
Ver también
- Artistas de la corte Tudor
- Retrato de Isabel I de Inglaterra
Notas
- ↑ a b Strong 1969, p. 22
- ^ Grabado en Inglaterra en los siglos XVI y XVII: catálogo descriptivo con introducciones , CUP, p. 104
- ↑ El único retrato conocido de Marcus Gheeraerts el Viejo es el Retrato de Wanstead de Elizabeth I. Hearn de1586, 2003, p. 33.
- ↑ a b c d Hearn, 2003, págs. 11-14
- ↑ Un registro diferencia a "Marcus Geraerts (oude) schilder" (es decir, el pintor mayor); Hearn 2003 p. 12
- ↑ a b c Hearn, 2001, p. 121
- ↑ a b c d Strong 1969, págs. 269–71
- ↑ a b c Strong 1993, p. 76
- ↑ a b Hearn, 1995, p. 177
- ↑ a b Hearn, 1995, p. 178
- ^ "Trinity College, Universidad de Cambridge" . BBC Your Paintings. Archivado desde el original el 19 de noviembre de 2014.
- ^ Strong 1987, págs. 135–37.
- ^ Hearn 1995, p. 176
- ^ Hearn 2003, p. 18
- ↑ a b Strong 1969, p. 23
- ↑ Hearn 1995 enumera este retrato como de Gheeraerts; Hearn 2003 lo llama una copia de estudio de la versión firmada de tres cuartos de la Royal Collection, probablemente recortada de un retrato de cuerpo entero.
- ^ Hearn 2003, p. 34
- ↑ a b Hearn, 1995, p. 192
- ^ Hearn 2003, p. 37
- ↑ Hearn 2003, p. 35
- ↑ Strong 1969, p. 24
- ^ Hayes 1992, p. 111
- ^ "Marcus The Younger Gheeraerts - Blanche parry" . en.artsdot.com . Consultado el 11 de febrero de 2019 .
Referencias
- Collins Baker, CH Lely y los retratistas Stuart . 2 vols. Londres, 1912, 1: 21–35.
- Hayes, John. Pinturas británicas de los siglos XVI al XIX . Las Colecciones del Catálogo Sistemático de la Galería Nacional de Arte . Washington, DC, 1992: 111.
- Hearn, Karen, ed. Dinastías: pintura en la Inglaterra Tudor y Jacobea 1530-1630. Nueva York, Rizzoli, 1995. ISBN 0-8478-1940-X .
- Hearn Karen, "Insiders or outsiders? Artistas nacidos en el extranjero en la corte jacobea". En Randolph Vigne y Charles Littleton, From Strangers to Citizens: The Integration of Immigrant Communities in Britain, Ireland, and Colonial America, 1550-1750 , Sussex Academic Press, 2001, ISBN 1-902210-86-7
- Hearn, Karen y Rica Jones, Marcus Gheeraerts II: Elizabethan Artist , Londres, Tate Gallery, 2003, ISBN 1-85437-443-5 .
- Millar, sir Oliver. "Marcus Gheeraerts el joven: una secuela a través de inscripciones". The Burlington Magazine 105 (1963): 533–541.
- Poole, Sra. Reginald Lane. "Marcus Gheeraerts, padre e hijo, pintores". The Walpole Society 3 (1914): 1–8.
- Strong, Roy , "Pintura isabelina: un enfoque a través de inscripciones. III. Marcus Gheeraerts el Joven". The Burlington Magazine 105 (1963): 149-157.
- Strong, Roy, El icono inglés: retrato isabelino y jacobeo . Londres y Nueva York , 1969: 21–24, 269–304.
- Strong, Roy, "The Surface of Reality: William Larkin", FMR No. 61, abril de 1993, Franco Maria Ricci Int., Nueva York, ISSN 0747-6388.
enlaces externos
- Medios relacionados con Marcus Gheeraerts the Younger en Wikimedia Commons
- 95 obras de arte de o después de Marcus Gheeraerts el Joven en el sitio de Art UK