Marieluise Fleißer ( alemán: [maˌʁiːluˈiːzə ˈflaɪsɐ] ; 23 de noviembre de 1901, Ingolstadt - 2 de febrero de 1974, Ingolstadt) fue una autora y dramaturga alemana , más comúnmente asociada con el movimiento estético y el estilo de Neue Sachlichkeit , o Nueva Objetividad.
Biografía
Nacida en Ingolstadt en 1901 de Anna y Heinrich Fleißer, herrero y propietario de una ferretería, Fleißer fue enviada a una escuela de convento católica en Regensburg para su educación, una experiencia que luego se reflejaría en su primera novela Ein Zierde für den Verein: Roman vom Rauchen, Sporteln, Lieben und Verkaufen (1931) . [1] En 1919, se matriculó en la Ludwig-Maximilians-Universität en Munich , donde estudió literatura, filosofía y teatro alemanes con Arthur Kutscher , el fundador de los estudios teatrales en Alemania y un influyente crítico e historiador de la literatura; Durante este período, la primera vez que vivía sola, comenzó a escribir cuentos, como "Meine Zwillingsschwester Olga", que sería su primera publicación en 1923. [2] Es durante su tiempo como joven estudiante en Munich que Fleißer se hizo amiga de Lion Feuchtwanger y, a través de él, de Bertolt Brecht , con quien colaboraría en sus obras dramáticas y teatrales a lo largo de la década de 1920. Posteriormente, Brecht la ayudaría a lo largo de la década a conseguir oportunidades de publicación y apoyo para sus obras; por el contrario, Brecht a menudo sentía la libertad, sin su permiso, de revisar y tomar de su trabajo, lo que causó una tensión considerable en su relación, así como en la reputación de Fleißer. [3] Debido a las dificultades financieras y la presión de su padre, que quería que ella se convirtiera en maestra, Fleißer regresó a Ingolstadt en 1924, donde permanecería hasta que se mudó a Berlín en 1926. [4] Lo que fue un momento personalmente difícil para la joven autora era rica artísticamente, ya que Fleißer escribió su primera obra de teatro importante que aseguraría su gran avance en la Alemania de Weimar, Fegefeuer in Ingolstadt ( Purgatorio en Ingolstadt ) (1926). Su primer éxito fue seguido por un segundo, Pioniere in Ingolstadt (Pioneros en Ingolstadt) (1929), que escandalizó al público con los cambios no autorizados de Brecht, transformando la pieza en una sátira explícitamente antimilitarista y sexualmente atrevida de las costumbres pequeñoburguesas y las Vida de ciudad. [5] Discutido en muchos de los principales periódicos alemanes de la época, el escándalo provocó un alboroto en su ciudad natal: el alcalde publicó una refutación, distanciando a la ciudad de su ahora hija más famosa, mientras que el padre de Fleißer la repudió temporalmente. [6]
Durante este período tumultuoso, que resultaría ser la cúspide de su fama durante su vida, Fleißer también publicó una colección de cuentos, Ein Pfund Orangen (Una libra de naranjas, 1929), y se comprometió con una estrella de la natación local en Ingolstadt. , Bepp Haindl, que luego fue cancelada en 1929. [7] Después de mudarse a Berlín, trabajó como periodista independiente y autora, publicando un diario de viaje sobre su viaje a Andorra con su entonces prometido, el periodista y poeta archiconservador Hellmut Draws. -Tychsen . [8] Se hundió aún más en el aislamiento intelectual y social y los problemas financieros debido a su relación con el notorio conservador, y sus trabajos posteriores publicados a principios de la década de 1930, como la novela Ein Zierde für den Verein, recibió críticas y ventas tibias. [9] Esto culminó con un intento de suicidio en 1932 y su regreso a Ingolstadt, donde se casó con su primer prometido, el dueño de la tienda Bepp Haindl, quien le prohibió escribir y le exigió que trabajara en su tabaquería; su caída en la oscuridad contemporánea se selló en 1935, cuando los nazis le prohibieron parcialmente escribir debido a sus simpatías políticas de izquierda y su innovador estilo modernista. [10] Las décadas de 1930 y 1940 fueron un período difícil para Fleißer, quien padecía una enfermedad mental y la infelicidad causada por el estrés y las privaciones de la guerra y las exigencias laborales que le imponía su marido; después de la caída del Tercer Reich en 1945, logró escribir poco, como la obra de teatro Karl Stuart (1944).
Fue solo a partir de mediados de la década de 1950 cuando Fleißer comenzó su resurgimiento gradual como escritora conocida y célebre. Tras la muerte de su marido en 1958, volvió a escribir en serio, como el cuento "Avantgarde" (1963) y la obra Der starke Stamm (1966), que se estrenó en la Schaubühne de Berlín Occidental. [11] Galardonado con un premio literario por la Academia de Bellas Artes de Baviera en 1953 e invitado a unirse en 1954, Fleißer fue "redescubierto" por un trío de famosos jóvenes dramaturgos y críticos masculinos, Rainer Werner Fassbinder , Martin Sperr y Franz Xaver Kroetz (a quienes apodó sus "hijos"), quienes llevaron sus principales obras de ficción y teatro de nuevo al ojo público a lo largo de los años sesenta y setenta. Por ejemplo, Pioneers in Ingolstadt fue adaptada como película para televisión por Fassbinder en 1971. Tras la publicación de sus obras completas, Gesammelte Werke (1972), por el renombrado Suhrkamp Verlag , fue galardonada con la Orden del Mérito de Baviera en 1973, antes de morir. el 2 de febrero de 1974. [12]
Trabaja
Las obras más conocidas de Fleißer son dos obras de teatro, Purgatorio en Ingolstadt (1924) y Pioneros en Ingolstadt (1928). Las obras, que presentan personajes de clase baja de la pequeña ciudad de Baviera, tratan sobre relaciones abusivas, a veces violentas, entre hombres y mujeres. Entre los estudiosos de la literatura, las obras de teatro se clasifican como "Volksstücke crítico", un género que hace referencia y se relaciona críticamente con las convenciones del popular "Volksstück" (literalmente juego de personas, también "obras de entorno"). Al igual que el "Volksstück" original, los dramas de Fleißer presentan dialectos regionales (bávaros), personajes de clase baja y tratan temas y relaciones cotidianos, pero a diferencia de los originales, Fleißer expone relaciones de poder desiguales entre hombres y mujeres.
Bertolt Brecht convenció al director Moriz Seeler para que escenificara la primera obra, que Seeler retituló; El título original de Fleißer era El lavado de pies . Brecht luego la animó a escribir Pioneros . Estrenada en Berlín, las obras causaron escándalo, especialmente en su ciudad natal, y fueron atacadas por los nazis , que aún no habían llegado al poder.
Fleißer fue redescubierto en la década de 1970 por una generación posterior, entre ellos el director de teatro Peter Stein y el dramaturgo Franz Xaver Kroetz . Pioneers in Ingolstadt fue adaptada como película para televisión por Rainer Werner Fassbinder en 1971.
Las obras se estrenaron en Londres en el Gate Theatre , Londres, en 1990, bajo la dirección de Annie Castledine y Stephen Daldry .
Trabajos seleccionados
- Meine Zwillingsschwester (1923)
- Die Stunde der Magd (1925)
- Der Apfel (1925)
- Ein Pfund Orangen (1926)
- Fegefeuer in Ingolstadt (Purgatory in Ingolstadt) (1926), originalmente titulado Die Fußwaschung
- Die Nachgiebige (1927)
- Das enttäuschte Mädchen (1927)
- Die arme Lovise (1928)
- Pioniere en Ingolstadt (Pioneros en Ingolstadt) (1929)
- Ein Pfund Orangen und neun andere Geschichten (1929)
- Die möblierte Dame mit dem mitleidigen Herzen (1929)
- Sportgeist und Zeitkunst . Ensayos über den modernen Menschentyp (1929)
- Der Tiefseefisch (1930)
- Andorranische Abenteuer (1930)
- Ein Porträt Buster Keatons (1930)
- Mehlreisende Frieda Geier: Roman vom Rauchen, Sporteln, Lieben und Verkaufen, revisado y rebautizado Eine Zierde für den Verein (1972)
- Andorranische Abenteuer (1932)
- Die Frau mit der Lampe: Eine Legende (1933)
- Die Schwedische Aura (1933)
- Karl Stuart (1944)
- Das Pferd und die Jungfer (1952)
- Vanguardia (1963)
- Eine ganz gewöhnliche Vorhölle (1963/72)
- Muere en Dunkeln (1965)
- Der Venusberg (1966)
- Der Starke Stamm (1966)
- Frühe Begegnung: Erinnerungen an Brecht (1966)
- Abenteuer aus dem Englischen Garten (1969)
- Findelkind und Rebell: Über Jean Genet (1971)
- Ich ahnte den Sprengstoff nicht (1973)
Bibliografía
- Claudia Albert. "'Tatort Sprache': Erlebte Rede und Subjektposition in der Erzählprosa von Marieluise Fleißer, Franz Kafka und Robert Walser". En: Jahrbuch zur Literatur der Weimarer Republik 5 (1999/2000): 253-282.
- Kerstin Barndt. “'Engel oder Megäre': Figuration einer‚ Neuen Frau 'bei Marieluise Fleißer und Irmgard Keun ”. En: Reflexive Naivität: Zum Werk Marieluise Fleißer . Eds. Maria E. Müller y col. Berlín: Erich Schmidt Verlag, 2000. 16-34.
- Susan L. Cocalis, "La política de la brutalidad: hacia una definición del Volksstück crítico", Drama moderno 24 (3), 1981: 292–313.
- Susan L. Cocalis, "Weib ohne Wirklichkeit, Welt ohne Weiblichkeit: Zum Selbst-, Frauen-, und Gesellschaftsbild im Frühwerk Marieluise Fleißers". En: Entwürfe von Frauen in der Literatur des 20. Jahrhunderts . Ed. Irmela von der Lühe. Berlín: Argument-Verlag, 1982. 64-85.
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- Hiltrud Häntzschel, "'Diese Frau ist ein Besitz': Marieluise Fleißer aus Ingolstadt. Zum 100. Geburtstag." Edición especial de Marbacher Magazin 96 (2001).
- Hiltrud Häntzschel, Marieluise Fleißer: Eine Biographie . Fráncfort del Meno: Insel Verlag, 2007. ISBN 978-3-458-17324-3 .
- Donna L. Hoffmeister, The Theatre of Confinement: Language and Survival in the Milieu Plays of Marieluise Fleisser y Franz Xaver Kroetz , Camden House: Columbia (SC), 1983.
- Lucia-Maria Lichter, "Alles ist notwendig": Zur Ökonomie des Alltags bei Marieluise Fleißer ". En: Reflexive Naivität: Zum Werk Marieluise Fleißer . Eds. Maria E. Müller et al. Berlín: Erich Schmidt Verlag, 2000. 55-77.
- Maria Müller y Ulrike Vedder, eds. Naivität reflexiva: Zur Einleitung ". En: Reflexive Naivität: Zum Werk Marieluise Fleißer . Berlín: Erich Schmidt Verlag, 2000. 9-15.
- Barbara Naumann, 'Hergefegt vor einem unswirtlichen Wind': Marieluise Fleißers Scheitern an Berlin ”. En: Triumph und Scheitern in der Metropole: Zur Rolle der Weiblichkeit in der Geschichte Berlins . Eds. Sigrund Anselm y col. Berlín: Dietrich Reimer Verlag, 1987. 157-180.
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- Inge Stephan, "Zwischen Provinz und Metropole: Zur Avantgarde-Kritik von Marieluise Fleißer". En: Weiblichkeit und Avantgarde . Ed. Inge Stephan y Sigrid Weigel. Berlín: Argument Verlag 1987. 112-132.
- Gérard Thiériot, "Marieluise Fleisser (1901-1974) et le théâtre populaire critique en Allemagne", Berne et al., Editions Peter Lang, Collection Contacts , Theatrica 19, 1999.
- Ulrike Vedder, “¿'Keine Sportperson'? Marieluise Fleißer und der Sportgeist ”. En: Frauen in der Literaturwissenschaft, Rundbrief 47: Sport und Kult (1996): 57-63.
Referencias
- ^ "Marieluise Fleißer" . www.fembio.org . Consultado el 27 de marzo de 2020 .
- ^ "Marieluise-Fleißer-Gesellschaft Ingolstadt eV" (en alemán) . Consultado el 27 de marzo de 2020 .
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- ^ "Marieluise-Fleißer-Gesellschaft Ingolstadt eV" (en alemán) . Consultado el 27 de marzo de 2020 .
enlaces externos
- Marieluise Fleißer en Fembio.org