La teoría marloviana de la autoría de Shakespeare sostiene que el poeta y dramaturgo isabelino Christopher Marlowe fue el autor principal de los poemas y obras de teatro atribuidos a William Shakespeare . Además, la teoría dice que Marlowe no murió en Deptford el 30 de mayo de 1593, como indican los registros históricos, sino que su muerte fue falsa.
Los marlovianos (como se suele llamar a quienes suscriben la teoría) basan su argumento en supuestas anomalías que rodean la muerte reportada de Marlowe [1] y en la influencia significativa que, según la mayoría de los estudiosos, las obras de Marlowe tuvieron sobre las de Shakespeare. [2] También señalan la coincidencia de que, a pesar de haber nacido con solo dos meses de diferencia, la primera vez que se sabe que el nombre de William Shakespeare se ha relacionado con cualquier obra literaria fue con la publicación de Venus y Adonis solo una semana. o dos después de la muerte de Marlowe.
El argumento en contra es que la muerte de Marlowe fue aceptada como genuina por dieciséis miembros del jurado en una investigación realizada por el médico forense personal de la Reina , [3] que aparentemente todos pensaron que estaba muerto en ese momento, y que hay una completa falta de evidencia directa. apoyando su supervivencia más allá de 1593. [4] Si bien hay similitudes entre sus obras, [5] el estilo de Marlowe, [6] el vocabulario, [7] las imágenes, [8] y sus aparentes debilidades, particularmente en la escritura de comedia [9] Se dice que son demasiado diferentes de los de Shakespeare para ser compatibles con las afirmaciones de los marlovianos. La convergencia de las pruebas documentales del tipo usado por los académicos para las páginas de atribución-título de autor, testimonios de otros poetas e historiadores contemporáneos, y oficiales registros-suficientemente establece Shakespeare de la autoría de Stratford para la inmensa mayoría de los estudiosos de Shakespeare y historiadores de la literatura, [10] quienes consideran la teoría de Marlovia, como todas las demás teorías alternativas de la autoría de Shakespeare , una teoría marginal . [11]
Proponentes
En agosto de 1819, un escritor anónimo de The Monthly Review, o Literary Journal sugirió que 'Christopher Marlowe' podría ser un seudónimo asumido durante un tiempo por Shakespeare, [12] y esta idea se desarrolló más en la misma revista en septiembre de 1820, [13 ] observando cómo Shakespeare "desaparece de toda investigación biográfica justo en el momento en que Marlowe aparece por primera vez en el escenario; y quién reaparece en su nombre propio" poco después de los primeros informes de la muerte de Marlowe. En otras palabras, argumentaron, solo una persona fue el autor principal de los cánones de Marlowe y Shakespeare.
La candidatura de Marlowe fue sugerida inicialmente por Thomas William White, MA, en el libro de 1892 Our English Homer; O, Shakespeare Históricamente Considerado , como miembro de un grupo de autores. [14] [15] [16] La primera persona en proponer que las obras de Shakespeare fueron principalmente de Marlowe fue Wilbur G. Zeigler , quien presentó un caso en el prefacio de su novela de 1895, Fue Marlowe: una historia de el secreto de tres siglos , [17] que crea una narrativa imaginaria sobre cómo pudo haber ocurrido el engaño. En el tricentenario de la muerte de Shakespeare, en 1916, el editor ganador del premio Pulitzer del Courier-Journal de Louisville , Henry Watterson , apoyó la teoría de Marlovia también utilizando un relato ficticio de cómo podría haber sucedido. [18] El primer ensayo exclusivamente sobre el tema fue escrito por Archie Webster en 1923. [19] Los tres fueron publicados antes del descubrimiento de Leslie Hotson en 1925 de la investigación sobre la muerte de Marlowe, [3] pero desde entonces ha habido varios otros libros que apoyan la idea, siendo quizás los dos más influyentes los de Calvin Hoffman (1955) [20] y AD Wraight (1994). [21] El argumento principal de Hoffman se centró en las similitudes entre los estilos de los dos escritores, particularmente en el uso de expresiones o ideas similares, llamadas "paralelismos". Wraight, siguiendo a Webster, profundizó más en lo que ella vio como el verdadero significado de los sonetos de Shakespeare.
A sus aportaciones tal vez debería añadirse también la de Michael Rubbo , documentalista australiano que, en 2001, realizó la película para televisión Much Ado About Something en la que se exploró con cierto detalle la teoría marloviana, y la creación en 2009 de la International Marlowe-Shakespeare Society, que ha seguido llamando la atención del público sobre la teoría.
La muerte de Marlowe
Por lo que es generalmente aceptado por los estudiosos de la corriente principal, Christopher Marlowe murió el 30 de mayo de 1593 como resultado de una herida de cuchillo sobre el ojo derecho que le infligió Ingram Frizer , un conocido con quien había estado cenando. Junto con otros dos hombres, Robert Poley y Nicholas Skeres , habían pasado ese día juntos en la casa de Deptford de Eleanor Bull , una viuda respetable que aparentemente ofreció, a cambio de pago, espacio y refrigerio para reuniones tan privadas.
Sin embargo, a medida que se ha ido disponiendo de nueva información a lo largo de los años, el argumento de Marloviano sobre la muerte de Marlowe ha cambiado de (1) pensar que debido a que, en su opinión, más tarde escribió bajo el nombre de Shakespeare, su muerte debe haber sido fingida; [22] a (2) cuestionar los detalles de la investigación en un intento de demostrar que debe haber sido falso; [23] a (3) alegando que las circunstancias que lo rodean sugieren que la falsificación es el escenario más probable, ya sea que haya escrito Shakespeare o no. [24]
La investigación
El 1 de junio, dos días después del asesinato denunciado, el forense de la Casa de la Reina, William Danby , llevó a cabo la investigación en la misma casa , y un jurado de 16 hombres determinó que había sido en defensa propia. El cuerpo de este "famoso agraciador de trágicos", como lo había llamado Robert Greene , está registrado como enterrado el mismo día en el cementerio de St. Nicholas, Deptford, pero se desconoce la ubicación exacta de su tumba. La reina aprobó el indulto de Frizer solo cuatro semanas después. [ cita requerida ]
La mayoría de los estudiosos ahora estarían de acuerdo en que el veredicto oficial de la investigación fue hasta cierto punto falso, concluyendo que el apuñalamiento de Marlowe no se hizo en defensa propia, como afirman los testigos, sino que fue un asesinato deliberado. De esos libros o artículos escritos sobre la muerte de Marlowe (o que incluyen una explicación de ella) durante los últimos veinte años, la mayoría de los autores cree que los testigos probablemente mintieron. [25] Por lo general, sugieren que fue un asesinato político, citando el hecho de que los dos testigos, Robert Poley y Nicholas Skeres, eran o habían sido agentes a sueldo de miembros del gobierno. Algunos comentaristas han encontrado que los detalles del asesinato en sí no son convincentes. [26]
Sin embargo, casi no hay acuerdo sobre exactamente por qué ocurrió tal asesinato o quién estuvo detrás de él. Los marlovianos dicen que esta confusión surge de los eruditos que hacen la pregunta incorrecta. En lugar de tratar de averiguar por qué lo mataron , deberían preguntarse por qué esas personas en particular se habrían conocido en ese lugar en particular ese día en particular. La teoría de Marlovia sostiene que la razón más lógica para que se hubiera producido esa reunión habría sido fingir su muerte. [ cita requerida ]
Medios, motivo y oportunidad
Se acepta generalmente que Marlowe había sido empleado de alguna manera como agente secreto, ya sea por el difunto Sir Francis Walsingham o por los Cecils ( Lord Burghley y su hijo Sir Robert Cecil ), o ambos. Por lo tanto, podría, al menos teóricamente, recurrir a amigos poderosos, [27] con todos los medios a su alcance para organizar una muerte fingida .
También estaba en serios problemas en ese momento. [28] Las acusaciones de haber persuadido a otros al ateísmo llegaban al Consejo Privado de forma rápida y fuerte y, fuera cierto o no, ciertamente se sospechaba que había escrito un libro ateo que se estaba utilizando con fines subversivos. [29] Para tales delitos, el juicio y la ejecución estarían casi garantizados. En los últimos dos meses, al menos tres personas, Henry Barrow , John Greenwood y John Penry , habían subido al patíbulo por ofensas no peores que esta. Por lo tanto, los marlovianos sostienen que Marlowe habría tenido un fuerte motivo para ser cómplice o aceptar algún medio de escape.
La mayoría de los biógrafos admiten que las acusaciones relativas a Marlowe contenidas en varios documentos enviados al Consejo Privado en ese momento eran muy graves. [30] Por lo tanto, es sorprendente que, a pesar de que la citación inicial para su arresto fue el 18 de mayo, aparentemente todavía estaba en libertad el 30 de mayo para asistir a la reunión de Deptford. Cualquiera que sea la razón de esto, ciertamente habría dado la oportunidad de organizar y llevar a cabo una muerte fingida, si los marlovianos tienen razón al afirmar que esto es lo que sucedió.
Los testigos
Los marlovianos sugieren que es significativo que todas las personas involucradas en el incidente parecen haber estado asociadas de una forma u otra con su amigo y mecenas Thomas Walsingham (Frizer y Skeres) o con sus empleadores los Cecils (Poley, Bull y Danby). Señalan el largo período (10 horas) en el que los cuatro hombres permanecieron juntos en la casa de Eleanor Bull ese día, y sugieren que esto parece innecesario si la intención hubiera sido simplemente deshacerse de Marlowe. La razón más probable de la reunión, dicen, habría sido salvarlo de alguna manera del peligro que enfrentaba. Afirman que la falsificación de su muerte se ajusta más a los hechos conocidos que a cualquier otro escenario. [31]
El forense
El apoyo a la posible participación de personas de altos cargos (ya sea para asesinar a Marlowe o para fingir su muerte) ha salido a la luz recientemente con el descubrimiento de que la investigación probablemente era ilegal. [32] La investigación debería haber sido supervisada e inscrita por el forense local del condado, y el forense de la reina debería haber sido traído por él solo si sabía que estaba dentro de las 12 (Tudor) millas de donde residía la reina (es decir, que estaba "al borde") y, de ser así, que lo gestionen ambos conjuntamente. Los marlovianos argumentan que, por lo tanto, la única manera de que Danby haya terminado de hacerlo por su cuenta, dado que estaba justo al borde, la Corte, de hecho, a unas 16 millas de distancia por carretera del estatuto actual, sería porque sabía sobre el matar antes de que realmente ocurriera, y simplemente "sucedió" que estaba allí para hacerse cargo. Si hubo un engaño, dicen, Danby debe haber estado involucrado en él y, por lo tanto, es casi seguro que con la aprobación tácita de la Reina. Esto, por supuesto, da tanto apoyo a la teoría de David Riggs de que la reina ordenó la muerte de Marlowe [33] como a la teoría de la muerte falsa.
El cuerpo
Los marlovianos argumentan que si Frizer, Poley y Skeres pudieran mentir sobre lo que sucedió, podrían haber estado mintiendo con la misma facilidad sobre la identidad del cadáver. En otras palabras, que aunque afirmaron que era de Marlowe, y hasta donde sabemos, eran los únicos allí en condiciones de identificarlo, de hecho fue el cuerpo de otra persona que el jurado tuvo que examinar.
Sin embargo, si se va a fingir una muerte, se debe encontrar un cuerpo sustituto, y fue David A. More quien identificó por primera vez a los Marlovianos como una "víctima" mucho más probable de lo que se había sugerido anteriormente. [34] La noche antes de su reunión de las 10 am en Deptford, en el momento más inusual para un ahorcamiento, John Penry , aproximadamente un año mayor que Marlowe, fue ahorcado (por escribir literatura subversiva) a solo dos millas de Deptford, y hay ningún registro de lo que pasó con el cuerpo. También de posible relevancia es que el mismo William Danby habría sido el responsable de autorizar exactamente lo que iba a suceder con el cadáver de Penry. Aquellos que rechazan la teoría afirman que habría habido demasiados signos obvios de que el cadáver había sido ahorcado para que se hubiera utilizado de esta manera, aunque los marlovianos dicen que Danby, siendo el único a cargo, habría podido fácilmente asegurarse de que dicha evidencia permanezca oculta al jurado.
Sin embargo, esta sigue siendo una visión marginal dentro de la academia. En su Shakespeare and Co. , [4] refiriéndose a la documentación relativa a la muerte de Marlowe, Stanley Wells refleja la opinión de prácticamente todos los eruditos de que Marlowe murió entonces cuando escribió: "La evidencia documental irrefutable derivada de documentos legales ... hace que esto uno de los episodios mejor registrados en la historia literaria inglesa "y" Incluso antes de que aparecieran estos documentos, había abundantes pruebas de que Marlowe murió violentamente en Deptford en 1593 ".
Marlowe y Shakespeare
El argumento de "Shakespeare"
El punto de vista convencional o de Stratford es que el autor conocido como "Shakespeare" era el mismo William Shakespeare que nació en Stratford-upon-Avon en 1564, se mudó a Londres y se convirtió en actor y "partícipe" (copropietario) de la compañía de actuación llamada Lord Chamberlain's Men , propietaria del Globe Theatre y del Blackfriars Theatre . En contraste, los marlovianos argumentan que este William Shakespeare fue sólo una "fachada" para el autor real, [35] y que cualquier evidencia que lo apoye como el verdadero autor puede explicarse con la misma facilidad con esta versión de los hechos.
Un punto central en la teoría de Marlovia es que la primera asociación clara de William Shakespeare con las obras que llevan su nombre fue solo 13 días después de la supuesta muerte de Marlowe. [36] La primera obra publicada de Shakespeare, Venus y Adonis , se registró en la Stationers 'Company el 18 de abril de 1593, sin un autor nombrado, y parece haber estado a la venta, ahora con su nombre incluido, el 12 de junio, cuando una copia se sabe por primera vez que se compró. [37]
Su argumento sigue siendo muy polémico y ningún estudioso de la vida y obra de Shakespeare lo acepta actualmente. Stanley Wells resume las razones por las que los eruditos de Shakespeare en general rechazan rotundamente tal idea: "Todo esto [evidencia documental de su muerte] agrava la ridiculez inicial e inherente de la idea de que pasó a escribir las obras de William Shakespeare sin dejar la más mínima señal de su existencia continuada durante al menos veinte años. Durante este período, se dice que produjo una serie de obras maestras que deben agregarse a las que ya había escrito, que nadie en el ajetreado y chismoso mundo del teatro conocía para ser suyo, y por lo cual estaba dispuesto a permitir que su contemporáneo de Stratford recibiera todo el crédito y cosechara todas las recompensas ". [4]
Evidencia interna
Estilo
Como se discutió anteriormente, esta es un área muy controvertida. Se ha hablado mucho, en particular por Calvin Hoffman, de los llamados "paralelismos" entre los dos autores. Por ejemplo, cuando el "judío de Malta" de Marlowe, Barabas, ve a Abigail en un balcón encima de él, dice
¡Pero quédate! ¿Qué estrella brilla allá en el este?
¡La estrella polar de mi vida, si Abigail!
La mayoría de la gente reconocería inmediatamente lo similar que es esto al famoso Romeo.
¡Pero suave! ¿Qué luz entra por esa ventana?
¡Es Oriente y Julieta es el sol!
cuando ella aparece en el balcón de arriba. Hay muchos ejemplos de este tipo, pero el problema de usarlos como argumento es que realmente no es posible estar seguro de si sucedieron porque fueron del mismo autor o porque fueron, consciente o inconscientemente, simplemente copiados por Shakespeare. de Marlowe. Vale la pena señalar, sin embargo, que Marlowe es el único dramaturgo contemporáneo de quien Shakespeare parece "copiar" tanto, [38] y que la influencia que Marlowe tuvo en Shakespeare es universalmente reconocida. [39]
Con enfoques estilométricos es posible identificar ciertas características que son muy típicas de Shakespeare, como el uso de técnicas poéticas particulares o la frecuencia con la que se usan varias palabras comunes, y estas se han utilizado para argumentar que Marlowe no pudo haber escrito la obra de Shakespeare. obras. [6] Sin embargo, en todos los casos hasta ahora en los que estos datos han sido graficados a lo largo del tiempo, se ha encontrado que el corpus de Marlowe encaja exactamente donde habría estado el de Shakespeare, si hubiera escrito algo antes de principios de la década de 1590 como lo estaban todos los de Marlowe. [40] Por otro lado, mientras que la estilometría puede ser útil para discernir dónde dos conjuntos de trabajos no son de la misma persona, se puede usar con menos confianza para demostrar que sí lo son. Esto fue algo que TC Mendenhall , cuyo trabajo algunos marlovianos, sin embargo, han pensado que prueba su teoría, se esforzó en señalar.
En cuanto a las diferencias menos cuantificables, principalmente relacionadas con el contenido, y de las cuales hay bastantes, los marlovianos sugieren que son bastante predecibles, dado que bajo su escenario Marlowe habría experimentado una transformación significativa de su vida, con nuevas ubicaciones. , nuevas experiencias, nuevos aprendizajes, nuevos intereses, nuevos amigos y conocidos, posiblemente una nueva agenda política, nuevos pagadores, nuevos espacios de actuación, nuevos actores, [41] y tal vez (no todos están de acuerdo en esto) un nuevo colaborador, el propio Shakespeare.
Sonetos de Shakespeare
La preferencia actual entre los estudiosos de Shakespeare es negar que los Sonetos sean autobiográficos. [42] Marlovians decir que esto se debe a que -aparte de las referencias a su nombre "Will" y un posible juego de palabras con "Hathaway" -no es ninguna conexión entre lo que se dice en los Sonetos y todo lo que se sabe sobre la vida de Shakespeare. Por el contrario, asumiendo que Marlowe sobrevivió y fue exiliado en desgracia, los marlovianos afirman que los Sonetos reflejan lo que debe haberle sucedido después de eso. [43]
En el Soneto 25, por ejemplo, una interpretación marloviana señalaría que algo imprevisto ("inesperado") le ha sucedido al poeta, que le negará la oportunidad de jactarse de "honor público y títulos orgullosos", y que parece haber llevado a a algunos viajes forzosos lejos, posiblemente incluso al extranjero (26-28, 34, 50-51, 61). Notarían que esta partida parece ser un evento único (48), y sea lo que sea, claramente también está asociado con su estar "en desgracia con la fortuna y los ojos de los hombres", su "estado de marginado" (29). , y sus "borrones" y "lamentos de culpa" (36). El poeta también dice que ha quedado "cojo por el desprecio más querido de la fortuna" (37). Cada uno de estos segmentos, junto con muchos otros a lo largo de los Sonetos, podría ser visto por un marloviano como un reflejo de algún aspecto de la supuesta muerte fingida de Marlowe y su vida posterior.
Los marlovianos también afirman que su interpretación permite interpretar más de las palabras reales de Shakespeare en el sentido literal de lo que dicen de lo que es posible de otra manera. Por ejemplo, pueden tomar "el cuchillo de un desgraciado" (74) para referirse al cuchillo de un desgraciado, en lugar de suponer que realmente se refería a la guadaña del Viejo Padre Tiempo, tomar un "estado de marginado" (29) para significar un estado de marginado, no simplemente un sentimiento de que no le agrada a nadie, y aceptar que cuando dice "su nombre recibe una marca" (111) significa que su reputación ha sido dañada permanentemente, y no simplemente que la actuación se considera una profesión algo vergonzosa. Sin embargo, Jonathan Bate da razones para que los estudiosos de Shakespeare afirmen que "los isabelinos no escribieron autobiografías codificadas". [44]
Pistas en las obras de teatro
La muerte, la deshonra, el destierro y el cambio de identidad fingidos (o presuntos erróneamente) son, por supuesto, los ingredientes principales en las obras de Shakespeare, y Stephen Greenblatt lo expresa con bastante claridad: "Una y otra vez en sus obras, una catástrofe imprevista ... parecía un progreso feliz, prosperidad, navegación tranquila hacia el desastre, el terror y la pérdida. La pérdida es obvia e inmediatamente material, pero también es, y de manera más aplastante, una pérdida de identidad. Terminar en una costa desconocida, sin los amigos de uno , asociados habituales, red familiar, esta catástrofe se resume a menudo en la alteración o desaparición deliberada del nombre y, con ella, en la alteración o desaparición del estatus social ". [45]
Si bien notan la relevancia obvia de esto para su propio escenario propuesto, los marlovianos no buscan múltiples paralelos entre la vida conocida o predicha de Marlowe y estas historias, creyendo que las obras son tan ricas en recursos argumentales que tales paralelos se pueden encontrar con numerosos individuos. Por otro lado, hay algunos lugares donde señalan lo difícil que es saber por qué se incluyó algo si no se trataba de una especie de broma interna para aquellos que estaban al tanto de algo desconocido para la mayoría de nosotros. [46]
Por ejemplo, cuando en The Merry Wives of Windsor (3.1) Evans está cantando la famosa canción de Marlowe "Ven a vivir conmigo ..." para mantener el ánimo, ¿por qué la mezcla con palabras basadas en el Salmo 137 "Por los ríos de Babilonia ... ", ¿quizás la canción de exilio más conocida jamás escrita?
Y en Como a ti te gusta (3.3), las palabras de Touchstone "Cuando los versos de un hombre no se pueden entender, ni el buen ingenio de un hombre secundado con el niño adelantado, el entendimiento, golpea al hombre más muerto que un gran cálculo en una pequeña habitación", aparentemente refiriéndose a la muerte de Marlowe, están desconcertados por muchos de los biógrafos de Shakespeare. Como dice Agnes Latham, [47] "nadie explica por qué Shakespeare debería pensar que la muerte violenta de Marlowe era material para un bufón de teatro".
Evidencia externa
El principal argumento en contra de la teoría de la "muerte fingida" es que, si bien hay pruebas de la muerte de Marlowe, no hay pruebas contrarias igualmente inequívocas de que sobrevivió o hizo algo más que ejercer una influencia considerable en Shakespeare. [48] Hasta ahora, la única evidencia externa ofrecida ha sido en la forma de afirmar que alguien que estaba vivo después de 1593 debe haber sido Marlowe, o encontrar mensajes ocultos en la tumba de Shakespeare, etc.
Identidad después de 1593
Se ha sugerido que varias personas fueron realmente el Christopher Marlowe, que se suponía que había muerto en 1593. Algunos ejemplos son Hugh Sanford, que vivió con el conde de Pembroke en Wilton House en Wiltshire y Christopher Marlowe ( alias John Matthews, o viceversa ) que apareció en Valladolid en 1602, [49] y un Monsieur Le Doux , un espía de Essex, pero que trabajaba como "tutor francés" en Rutland en 1595. [50] Es casi seguro que el relato ficticio de Henry Watterson sobre un inglés llamado Marlowe, que murió en Padua en 1627, ha provocado, no obstante, la investigación de algunos marlovianos entre los archivos de Padua, sin encontrar ninguna confirmación hasta el momento. Y si la hipótesis de Don Foster es correcta de que el "engendrador" de los Sonetos pudo haber significado el poeta mismo, [51] entonces los Marlovianos señalarían que "Mr. WH" podría no haber sido un error de imprenta, como sugiere Foster, pero simplemente mostró que la identidad utilizada por Marlowe en 1609 (incluyendo el nombre "Will"?) probablemente también tenía esas iniciales.
Mensajes ocultos
Muchos anti-Stratfordianos buscan mensajes ocultos en forma de acrósticos y cifrados de transposición, aunque este enfoque no es tan popular entre los marlovianos.
Sin embargo, Peter Bull afirma haber encontrado un mensaje tan oculto profundamente oculto en los Sonetos, [52] y al menos dos marlovianos —William Honey [53] y Roberta Ballantine [54] - han tomado la famosa "maldición" de cuatro líneas sobre la obra de Shakespeare. grave para ser un anagrama , sin embargo, presenta diferentes mensajes. Los anagramas como tales son útiles para transmitir mensajes ocultos, incluidas las afirmaciones de prioridad y autoría, habiendo sido utilizados de esta manera, por ejemplo, por Galileo y Huygens ; [55] sin embargo, dado el número de respuestas posibles, son realmente útiles sólo si puede haber alguna confirmación por parte del autor de que esta era la respuesta que se pretendía.
Otro método para encontrar mensajes ocultos consiste en interpretar pasajes que podrían interpretarse como ambiguos, ya que una técnica predilecta de los poeta-dramaturgos de la época era la ironía, el doble sentido o doble sentido . Por ejemplo, los eruditos ortodoxos a menudo citan los poemas en el primer folio como evidencia de Shakespeare, como el poema introductorio de Jonson que describe el retrato grabado como "bien golpeado en la cara", su panegírico que llama a Shakespeare "el dulce cisne de Avon" y Digges La línea que se refiere a cuando "El tiempo disuelve tu monumento de Stratford". Sin embargo, los marlovianos dicen que cada uno de ellos puede interpretarse de formas muy diferentes. El "rostro", según el Oxford English Dictionary (10.a) podría significar un "espectáculo exterior; apariencia supuesta o facticia; disfraz, pretensión".
Cuando Jonson escribe sobre "Swan of Avon", podemos optar por interpretarlo como el Avon que pasa por Stratford, o podemos pensar en Daniel 's Delia , dirigida a la madre de los dos dedicados del First Folio, en la que se refiere al Avon en Wiltshire donde vivían todos:
Pero Avon rico en fama, aunque pobre en aguas,
tendrá mi canción, donde Delia tiene su asiento.
Y, cuando Digges escribe "Y el tiempo disuelve tu monumento de Stratford", un argumento de Marlovia dice que es bastante razonable suponer que realmente está diciendo que el tiempo eventualmente lo "resolverá, resolverá o explicará" ( OED 12), lo que se vuelve muy relevante cuando vemos que, ya sea que el autor lo pretendiera o no, todo el poema sobre el monumento de Shakespeare ("Stay Passenger ...") puede ser reinterpretado como una invitación a resolver un rompecabezas que revela quién está "en" el monumento " con "Shakespeare. La respuesta aparente resulta ser "Christofer Marley" —como se sabe que Marlowe escribió su propio nombre— quien, diría el poema, con la muerte de Shakespeare ya no tiene una "página" para repartir su ingenio. [56]
El premio Hoffman
Calvin Hoffman, autor de El hombre que fue Shakespeare (1955), [57] murió en 1988, todavía absolutamente convencido de que Marlowe era el verdadero autor de las obras de Shakespeare. Ansioso de que la teoría no muriera con él, dejó una importante suma de dinero en la King's School, Canterbury —donde Marlowe fue cuando era niño— para que administraran un concurso anual de ensayos sobre este tema. [58] La escritura de fideicomiso estipulaba que el ensayo ganador debería ser el siguiente:
... que, en opinión de la King's School, examina y analiza en profundidad la vida y obra de Christopher Marlowe y la autoría de las obras de teatro y poemas que ahora comúnmente se atribuyen a William Shakespeare, con especial atención a la posibilidad de que Christopher Marlowe escribió algunos o todos esos poemas y obras de teatro o hizo algunas contribuciones creativas o compositivas inspiradoras hacia la autoría de los mismos. (Énfasis añadido)
La adjudicación del premio, que en 2019 rondaba las nueve mil libras (Reino Unido), [59] siempre se ha delegado a un eminente erudito profesional de Shakespeare y, a pesar de las claras intenciones de Hoffman, el ensayo ganador rara vez ha abrazado la causa marloviana, [ 60] el premio ha ido generalmente a los ensayos de líneas totalmente ortodoxas. Una estipulación adicional de la escritura de fideicomiso inicial fue que:
Si en cualquier año la persona que ganó el premio, en opinión de The King's School, ha proporcionado pruebas irrefutables e incontrovertibles y pruebas necesarias para satisfacer al mundo de la erudición shakesperiana de que todas las obras de teatro y poemas que ahora se atribuyen comúnmente a William Shakespeare eran de hecho escrito por Christopher Marlowe, el monto del Premio para ese año se incrementará asignando al ganador absolutamente la mitad del capital o corpus de todo el Fondo Fiduciario ...
En ficción
Aparte de las historias de Zeigler y Watterson, otros también han utilizado la teoría de Marlovia como inspiración para la ficción. History Play de Rodney Bolt (2005) [61] se inspiró en parte en los escritos de Mark Twain . Retrata a Marlowe como el verdadero autor de las obras de Shakespeare después de escenificar su propia muerte. [62] [63]
En The Marlowe Papers (publicado en 2012), una novela de Ros Barber , [64] la "muerte" de Marlowe es una artimaña, y escribe obras de teatro bajo el nombre de Shakespeare. La novela está escrita en verso en blanco y ganó el Premio Hoffman en 2011 [65] y el Premio Desmond Elliott en 2013. [66]
La comedia de situación de Ben Elton de 2016 Upstart Crow invierte la teoría marloviana. En la serie, se persuade a Shakespeare para que escriba obras de teatro para Marlowe (incluyendo Doctor Faustus , Tamburlaine y The Jew of Malta ) con el fin de mantener la portada de Marlowe como dramaturgo. [67]
Notas
- ↑ Bakeless 1942 , pág. 182 "El brillante descubrimiento del doctor Hotson de los documentos relacionados con la muerte de Marlowe, suscita casi tantas preguntas como respuestas".
- ^ La Sociedad Internacional Marlowe-Shakespeare tiene una selección relevante de citas Archivado el 2 de abril de 2015 en Wayback Machine en su sitio web.
- ^ a b Hotson, 1925
- ↑ a b c Wells , 2006 , p. 100
- ^ Honan 2005 , p. 194 "Una relación casi colusoria entre los dos dramaturgos, que comenzó alrededor de 1590, realmente aseguró que la revolución de Tamerlán en la forma y las ideas significativas no se extinguiera. Mucho dependía de una nueva actitud hacia la creatividad misma, y fue Marlowe quien más alentó a Shakespeare a traer majestuosidad y un alto hábito poético al drama ".
- ↑ a b Taylor , 1987 , p. 83
- ^ McCrea , 2005 , p. 152
- ^ Spurgeon , 1935 , p. 35
- ^ Bate 1997 , p. 109 . Sin embargo, Donna N. Murphy Murphy 2013 propuso que algunas obras de Shakespeare eran coautorías entre Marlowe y su amigo, el humorista Thomas Nashe.
- ^ McCrea , 2005 , págs. Xii-xiii; Se pueden encontrar más argumentos a favor de la posición ortodoxa en los capítulos 3 y 4 de Bate 1997 , págs. 65-132. , y el último capítulo de Shapiro 2010 , págs. 253–95.
- ↑ Kathman , 2003 , p. 621: "... el antiestratfordismo se ha mantenido como un sistema de creencias marginal".
- ^ Boas 1940 , p. 300
- ^ Griffiths 1820 , págs. 61–63
- ↑ Churchill , 1958 , p. 44 .
- ^ Rawlings, P. (2005). Henry James y el abuso del pasado . Saltador. pag. 180. ISBN 9780230504967.
- ^ Blanco, Thomas William (1892). Nuestro Homero inglés; o, Shakespeare históricamente considerado . Londres S. Low, Marston.
- ^ Zeigler 1895
- ↑ Watterson, 1916
- ↑ Webster, 1923
- ^ Hoffman, 1955
- ^ Wraight 1994
- ↑ La teoría de Marloviano existía antes del descubrimiento de Hotson de los detalles de la investigación en 1925, por lo que ni Zeigler, ni Watterson ni Webster tenían ningún detalle del asesinato que cuestionar.
- ↑ Inmediatamente después de su publicación, los detalles de la investigación fueron cuestionados por eruditos como Eugénie de Kalb, William Poel y Samuel Tannenbaum ( Boas 1940 , p. 274), y estas quejas, además de otras propias, fueron utilizadas por la mayoría de Marlovian autores teóricos como munición excelente.
- ↑ La publicación del artículo de Marlovian Peter Farey Marlowe's Sudden and Fearful End ( Farey 2005 ), en el que no se menciona en absoluto a Shakespeare, señaló un cambio de énfasis que es evidente en la Introducción a Marlowe's Ghost de Daryl Pinksen( Pinksen 2008 , p. . xix). Véase también la conferencia de Rosalind Barber sobre su investigación doctoral, Rethinking Shakespeare Archivado el 7 de septiembre de 2012 en Wayback Machine , publicado por la Universidad de Sussex.
- ^ Aquellos que sospechan esto incluyen: Nicholl 1992 , pp. 327-29; Breight 1996 , pág. 114; Hammer 1996 , págs. 225–42; Trow 2001 , pág. 250; Nicholl 2002 , págs. 415-17 (una teoría diferente); Kendall 2003 , págs. 272–79; Haynes 2004 , págs. 121–22 ; Riggs 2004 , pág. 334; y Honan 2005 , pág. 354. Solo Downie 2000 , págs. 26-27, y Kuriyama 2002 , pág. 136, aceptó el veredicto del jurado tal como fue informado.
- ↑ Por ejemplo, Park Honan ( Honan 2005 , p. 352) cita razones forenses para dudar de que la herida lo hubiera matado instantáneamente.
- ^ Nicholl 2002 , págs. 170–75
- ^ Muir 1988 , p. 4 "Pero la falsificación, la traición, la homosexualidad y la blasfemia eran todos delitos capitales: la única cuestión era si el castigo más apropiado era colgarlo, decapitarlo o quemarlo en la hoguera".
- ^ Nicholl 2002 , p. 377, Kendall 2003 , págs. 253–54.
- ^ Nicholl , 2006 , p. 153 "De manera más general, Marlowe estaba bajo sospecha debido a sus opiniones religiosas, descritas de diversas maneras por quienes afirmaban haberlas escuchado como 'monstruosas', 'condenables', 'horribles' y (quizás la mayoría de las veces) 'peligrosas'. Cargos de ateísmo y herejía contra él llenaban el aire en este momento; o más bien, llenaban ciertas hojas de papel ".
- ^ Consulte "El gran rompecabezas" en el sitio web de la Sociedad Internacional Marlowe-Shakespeare.
- ^ Honan 2005 , p. 354 y Farey ¿Fue la investigación de Marlowe nula?
- ^ Riggs 2004 , p. 1
- ^ ¿ Ver marinero borracho o escritor encarcelado de More ?
- ↑ En su libro Marlowe's Ghost ( Pinksen 2008 ), Daryl Pinksen traza un interesante paralelismo entre el escenario marloviano y los frentes utilizados por los escritores en listas negras de Hollywood en la década de 1950.
- ↑ Se suele afirmar como un hecho que Robert Greene se refirió a Shakespeare en su panfleto Groatsworth of Wit de Greene , publicado en 1592, pero los marlovianos argumentan que no era Shakespeare a lo que Greene se refería, sino al actor / manager Edward Alleyn.
- ^ Schoenbaum 1987 , p. 131
- ↑ Bakeless 1942 , pág. 213 "la abundancia de citas, ecos y alusiones de Shakespeare [de Marlowe] es especialmente importante porque deja severamente solos a sus otros contemporáneos literarios"
- ^ Ver http://marloweshakespeare.info/MarloweScholarship.html Archivado el 2 de abril de 2015 en Wayback Machine para una selección de citas relevantes de académicos a lo largo de los años.
- ↑ Las gráficas (dadas como Apéndices VII y VIII) en el Capítulo 8 de A Deception in Deptford de Fareyilustran esto.
- ↑ Tener a Richard Burbage en lugar de Edward Alleyn como actor principal, por ejemplo, de la misma manera que cambió el material de Shakespeare para el 'Payaso' con la partida de William Kempe y la llegada de Robert Armin .
- ^ Kerrigan 1986 , p. 11. Para un análisis de cómo estos enfoques han cambiado con el tiempo, consulte Pinksen 2004 , págs. 14-27.
- ^ Archie Webster, The National Review Vol.82, (1923), ¿Fue Marlowe el hombre? ,
- ^ Bate 1997 , p. 103
- ↑ Greenblatt , 2006 , p. 85
- ^ Hoffman y la autoría .
- ^ Latham 1975 , p. xxxiii
- ^ Véase, por ejemplo, el capítulo "El fantasma de Marlowe" en El genio de Shakespeare de Jonathan Bate( Bate 1998 , págs. 101–32).
- ^ Ule 1992
- ^ AD Wraight, Shakespeare: Nueva evidencia ( Wraight 1996 ).
- ^ Foster 1987 , págs. 42-54.
- ^ Véase el sitio de investigación de Peter Bull ,
- ^ William Honey, El epitafio de Shakespeare descifrado (1969)
- ^ Roberta Ballantine, Los epitafios de Shakespeare
- ^ William Friedman y Elizebeth Friedman , Los cifrados de Shakespeare examinados ( Cambridge University Press , 1957), págs. 16-17.
- ^ El acertijo del monumento .
- ^ Hoffman, 1955 . Fue reeditado en 1960 por Julian Messner, Nueva York, como El asesinato del hombre que era Shakespeare .
- ^ "Premio Calvin & Rose G. Hoffman" . La escuela del rey, Canterbury. Archivado desde el original el 3 de agosto de 2012 . Consultado el 22 de febrero de 2012 .
- ^ "El premio Hoffman - la sociedad Marlowe" . Consultado el 25 de julio de 2018 .
- ^ De hecho, sólo cuatro veces en veinticinco años. La película de Michael Rubbo tuvo una parte del premio en 2002, y en 2007 Hoffman and the Authorship de Peter Farey, un ensayo de Marloviano absoluto, fue seleccionada como ganadora conjunta, al igual que Christopher Marlowe de Donna Murphy y Authorship of Early English Anonymous Plays en 2010 y la novela en verso del Dr. Ros Barber, The Marlowe Papers , en 2011.
- ^ Perno 2005
- ^ "La obra es la cosa - El espectador" . El espectador .
- ^ "El mundo de Christopher MarloweHistory" .
- ^ Barbero 2012
- ^ "LOS PAPELES DE MARLOWE de Ros Barber | Comentarios de Kirkus" . Reseñas de Kirkus . Consultado el 7 de enero de 2020 .
- ^ "La novela en verso gana el premio al libro debut" . 27 de junio de 2013 . Consultado el 27 de septiembre de 2017 , a través de BBC.
- ^ Dugdale, John (28 de octubre de 2016). "¿Qué tan cerca estaban Marlowe y Shakespeare?" . Consultado el 25 de septiembre de 2017 , a través de www.theguardian.com.
Referencias
- Sin horno, John (1942). La Tragicall Historia de Christopher Marlowe (2 vols.) . Cambridge, Mass .: Harvard University Press.
- Bate, Jonathan (1998). El genio de Shakespeare . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 978-0-19-512823-9. Consultado el 20 de diciembre de 2010 .
- Boas, Frederick S. (1940). Christopher Marlowe: un estudio crítico y biográfico . Oxford: Clarendon Press.
- Breight, Curtis C. (1996). Vigilancia, militarismo y drama en la era isabelina . Londres: Macmillan.
- Downie, JA (2000). "Marlowe: hechos y ficciones". En Downie, JA; Parnell, JT (eds.). Construyendo a Christopher Marlowe . Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 13-29. ISBN 0-521-57255-X.
- Farey, Peter (2005). "El súbito y terrible final de Marlowe: ¿autodefensa, asesinato o falsificación?" . The Marlowe Society Research Journal (2): 27–60. ISSN 1745-591X . Consultado el 30 de abril de 2015 .
- Foster, Donald W. (1987). " " Maestro WH ", RIP". Publicaciones de la Asociación de Lenguas Modernas de América . Asociación de Lenguas Modernas de América. 102 (102): 42–54. doi : 10.2307 / 462491 . JSTOR 462491 .
- Friedman, William F .; Friedman, Elizebeth S. (1957). Los cifrados de Shakespeare examinados . Cambridge: Cambridge University Press.
- Greenblatt, Stephen (2004). Voluntad en el mundo: cómo Shakespeare se convirtió en Shakespeare . Londres: Jonathan Cape. ISBN 0-224-06276-X.
- Griffiths, GE, ed. (1820). La Revista Mensual o Revista Literaria . Londres: A. y R. Spottiswoode. págs. 61–63.
- Haynes, Alan (1992). Los servicios secretos isabelinos . Stroud, Glos .: Sutton Publishing. ISBN 0-7509-4006-9.
- Hammer, Paul EJ (1996). "Un ajuste de cuentas reformulado: el 'asesinato' de Christopher Marlowe revisitado". Renacimiento Literario Inglés (26). págs. 225–42.
- Honan, Park (2005). Christopher Marlowe: poeta y espía . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 978-0-19-818695-3.
- Hotson, Leslie (1925). La muerte de Christopher Marlowe . Nueva York: Haskell House.
- Kathman, David (2003). "La cuestión de la autoría". En Wells, Stanley; Orlin, Lena Cowen (eds.). Shakespeare: una guía de Oxford . Guías de Oxford. Prensa de la Universidad de Oxford. págs. 620–32. ISBN 978-0-19-924522-2.
- Kendall, Roy (2003). Christopher Marlowe y Richard Baines: viajes por el metro isabelino . Londres: Associated University Press. ISBN 0-8386-3974-7.
- Kerrigan, John (1986). Los sonetos y la queja de un amante, de William Shakespeare . Londres: Penguin Books.
- Kuriyama, Constance Brown (2002). Christopher Marlowe: una vida renacentista . Ithaca: Cornell University Press. ISBN 0-8014-3978-7.
- Latham, Agnes, ed. (1975). Como quieras, de William Shakespeare . Londres: Methuen, The Arden Shakespeare. ISBN 0-17-443586-X.
- McCrea, Scott (2005). El caso de Shakespeare: el fin de la cuestión de la autoría . Westport CT: Grupo editorial de Greenwood. ISBN 978-0-313-36177-7.
- Muir, Kenneth (1988). "Marlowe y Shakespeare". En Friedenreich, Kenneth; Gill , Roma ; Kuriyama, Constance B. (eds.). Un poeta y un creador de juegos inmundo: nuevos ensayos sobre Christopher Marlowe . Nueva York: AMS Press. ISBN 0-404-62284-4.
- Nicholl, Charles (1992). El ajuste de cuentas: el asesinato de Christopher Marlowe . Londres: Jonathan Cape. ISBN 0-224-03100-7.
- Nicholl, Charles (2002). The Reckoning: The Murder of Christopher Marlowe (2da ed.). Londres: Vintage. ISBN 0-09-943747-3.
- Nicholl, Charles (2006). " ' Por mi única meanes sett downe': Los textos del ateísmo de Marlowe". En Kozuka, Takashi; Mulryne, JR (eds.). Shakespeare, Marlowe, Jonson: nuevas direcciones en la biografía . Aldershot: Ashgate. págs. 153–66.
- Pinksen, Daryl (2004). "Los orígenes del debate sobre la autoría de Shakespeare". The Marlowe Society Research Journal (1): 14-27. ISSN 1745-591X .
- Riggs, David (2004). El mundo de Christopher Marlowe . Londres: Faber & Faber. ISBN 0-571-22160-2.
- Schoenbaum, S. (1987). William Shakespeare: A Compact Documentary Life (Ed. Revisada). Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0-19-505161-0.
- Shapiro, James (2010). Testamento impugnado: ¿Quién escribió a Shakespeare? . Londres: edición del Reino Unido: Faber y Faber. ISBN 9781439170229. Consultado el 14 de enero de 2011 .
- Spurgeon, Caroline FE (1935). Imágenes de Shakespeare y lo que nos dice . Prensa de la Universidad de Cambridge.
- Taylor, Gary (1987). "El canon y la cronología de las obras de Shakespeare". En Wells, Stanley W .; Taylor, Gary (eds.). William Shakespeare, un compañero textual . Norton. págs. 181–97.
- Trow, MJ (2001). ¿Quién mató a Kit Marlowe? Un contrato para asesinar en la Inglaterra isabelina . Stroud, Glos .: Sutton Publishing. ISBN 0-7509-2689-9.
- Wells, Stanley (2006). Shakespeare & Co . Londres: Allen Lane, Penguin. ISBN 978-0-713-99773-6.
Otras lecturas
Publicaciones 'marlovianas' - en orden cronológico
- Zeigler, Wilbur Gleason (1895). Era Marlowe: una historia del secreto de tres siglos . Chicago: Donohue, Henneberry & Co . Consultado el 19 de marzo de 2012 .
- Watterson, Henry (1916). "El misterio de Shakespeare" . The Pittsburgh Gazette Times . Consultado el 19 de marzo de 2012 .
- Webster, Archie (1923). "¿Era Marlowe el hombre?" . The National Review . 82 : 81–86 . Consultado el 19 de marzo de 2012 .
- Hoffman, Calvin (1955). El hombre que fue Shakespeare . Londres: Max Parrish.
- Williams, David Rhys (1966). Shakespeare, tu nombre es Marlowe . Nueva York: Philosophical Library.
- Cariño, William (1969). El epitafio de Shakespeare descifrado . Bristol: Impresión a inglete.
- Grant, Lewis JM (1970). Christopher Marlowe: el escritor fantasma de todas las obras de teatro, poemas y sonetos de Shakespeare desde 1590 hasta 1613 . Orillia, Ontario: Stubley Printing.
- Cariño, William (1982). La vida, los amores y los logros de Christopher Marlowe, alias Shakespeare . Londres: Pisces Press.
- Wraight, AD (1994). La historia que cuentan los sonetos . Londres: Adam Hart. ISBN 1-897763-01-8. Consultado el 19 de marzo de 2012 .
- Ule, Louis (1995). Christopher Marlowe (1564-1607): una biografía . Nueva York: Carlton Press. ISBN 0-8062-5028-3. Consultado el 19 de marzo de 2012 .
- Wraight, AD (1996). Shakespeare: nueva evidencia . Londres: Adam Hart. ISBN 1-897763-08-5. Archivado desde el original el 27 de enero de 2012 . Consultado el 19 de marzo de 2012 .
- Zenner, Peter (1999). La invención de Shakespeare: la vida y la muerte de Christopher Marlowe . Libros del país. ISBN 1-898941-31-9.
- Jack, Alex (2005). Hamlet, de Christopher Marlowe y William Shakespeare (2 volúmenes) . Becket, Mass .: Amber Waves. ISBN 0-9708913-5-0. Consultado el 19 de marzo de 2012 .
- Bolt, Rodney (2005). History Play (una novela) . Londres: Harper Perennial. ISBN 0-00-712124-5.
- Blumenfeld, Samuel (2008). La conexión Marlowe-Shakespeare: un nuevo estudio de la cuestión de la autoría . Jefferson, Carolina del Norte: McFarland. ISBN 978-0-7864-3902-7.
- Pinksen, Daryl (2008). El fantasma de Marlowe: la lista negra del hombre que fue Shakespeare . Nueva York: iUniverse. ISBN 978-0-595-47514-8.
- Conrad, Bastián (2011). Christopher Marlowe: Der wahre Shakespeare . Múnich: Buch und Media Verlag. ISBN 978-3865203748.
- Barbero, Ros (2012). Los papeles de Marlowe: una novela en verso . Londres: cetro. ISBN 978-1-4447-3738-7.
- Jack, Alex (2013). Como quieras, por Christopher Marlowe y William Shakespeare . Becket, Mass .: Amber Waves. ISBN 9780970891396.
- Conrad, Bastian (2013). Der wahre Shakespeare: Christopher Marlowe . Múnich: Buch und Media Verlag. ISBN 978-3957800022.
- Murphy, Donna N. (2013). El continuo Marlowe-Shakespeare. Christopher Marlowe, Thomas Nashe y la autoría de las primeras obras de Shakespeare y Anonymous . Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing. ISBN 978-1-4438-4988-3.
- Rawlins, Dennis (2014). "BardBeard: Marlowe creó Shakespeare. Ciencia aplicada a las artes" (PDF) . Dio: La Revista Internacional de Historia Científica . Baltimore: DIO. ISSN 1041-5440 .
- Olson, Melissa (2016). La rosa con otro nombre: Christopher Marlowe, el verdadero Shakespeare . ISBN 978-1530661633.
enlaces externos
- La Sociedad Internacional Marlowe-Shakespeare . ("Creemos que Christopher Marlowe, en su día el mejor dramaturgo de Inglaterra, no murió en 1593, pero sobrevivió para escribir la mayor parte de lo que ahora se supone que es obra de William Shakespeare").
- The Marlowe-Shakespeare Connection (un blog / sitio web de Marlovian, iniciado en mayo de 2008, con contribuciones regulares de los principales marlovianos).
- Marlowe Page de Peter Farey .
- The Marlowe Studies de Cynthia Morgan : una biblioteca en línea de libros de destacados marlovianos
- La Sociedad Marlowe . (Aunque no respaldan oficialmente la teoría, tampoco la rechazan y tienen varios elementos relacionados con ella en su sitio web).
- 'Marlowe / Shakespeare engl.german Website + Blog' de Bastian Conrad
- Sitio de investigación de Peter Bull