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La cúpula de la Cappella dei Principi domina el conjunto arquitectónico de San Lorenzo.

Las Capillas de los Medici ( Cappelle medicee ) son dos estructuras en la Basílica de San Lorenzo, Florencia , Italia, que datan de los siglos XVI y XVII, y construidas como extensiones de la iglesia de Brunelleschi del siglo XV, con el propósito de celebrar a la familia Medici. , mecenas de la iglesia y grandes duques de Toscana . La Sagrestia Nuova ("Nueva Sacristía") fue diseñada por Miguel Ángel . La Cappella dei Principi ("Capilla de los Príncipes"), más grande , aunque propuesta en el siglo XVI, no se inició hasta principios del siglo XVII, siendo su diseño una colaboración entre la familia y los arquitectos.

Estos no deben confundirse con la Capilla de los Magos en el Palazzo Medici Riccardi , entonces la casa principal de los Medici. Alberga un famoso ciclo de frescos de Benozzo Gozzoli , pintado alrededor de 1459.

La Sagrestia Nuova [ editar ]

Tumba de Lorenzo di Piero de 'Medici con Anochecer y Amanecer

La Sagrestia Nuova [1] fue concebida por el cardenal Giulio de 'Medici y su primo el Papa León X como un mausoleo o capilla mortuoria para los miembros de la familia Medici. Equilibra la Sagrestia Vecchia de Brunelleschi , la "Sacristía Vieja" enclavada entre el crucero izquierdo de San Lorenzo, con el que compite conscientemente, y comparte su formato de espacio cúbico coronado por una cúpula, de pietra serena gris y paredes encaladas. Fue el primer ensayo en arquitectura (1519-1524) [2] de Miguel Ángel., quien también diseñó sus monumentos dedicados a ciertos miembros de la familia Medici, con figuras escultóricas de las cuatro horas del día [3] que estaban destinadas a influir en figuras escultóricas reclinadas sobre arquitrabes durante muchas generaciones por venir. Se ingresaba a la Sagrestia Nuova por una discreta entrada en una esquina del crucero derecho de San Lorenzo, ahora cerrado. [4]

Aunque fue abovedado en 1524, los ambiciosos proyectos de su escultura y la intervención de acontecimientos, como el exilio temporal de los Medici (1527), la muerte de Giulio, ahora Papa Clemente VII y la partida permanente de Miguel Ángel a Roma en 1534, significó que Miguel Ángel nunca lo terminó. Aunque la mayoría de las estatuas habían sido talladas en el momento de la partida de Miguel Ángel, no se habían colocado en su lugar, quedaron desordenadas a lo largo de la capilla y luego fueron instaladas por Niccolò Tribolo en 1545. [5] Por orden de Cosimo I, Giorgio Vasari y Bartolomeo Ammannati terminaron el trabajo en 1555. [6]

Se pretendía que hubiera cuatro tumbas de los Medici, pero las de Lorenzo el Magnífico y su hermano Giuliano (modestamente enterrados debajo del altar en la pared de entrada) nunca se comenzaron. El resultado es que las dos magníficas tumbas existentes son las de Medici comparativamente insignificantes: Lorenzo di Piero, duque de Urbino y Giuliano di Lorenzo, duque de Nemours . Sus componentes arquitectónicos son similares; sus esculturas ofrecen contraste. En una pared inacabada, la Virgen y el Niño de Miguel Ángel flanqueados por los santos patronos Medici Cosme y Damián, [7] ejecutados por Giovanni Angelo Montorsoli y Raffaello da Monteluporespectivamente, según los modelos de Miguel Ángel, se colocan sobre su tumba rectangular simple.

En una declaración en la biografía de Miguel Ángel publicada en 1553 por su discípulo, Ascanio Condivi, y basada en gran parte en los propios recuerdos de Miguel Ángel, Condivi da la siguiente descripción: "Las estatuas son cuatro, colocadas en una sacristía ... los sarcófagos están colocados delante de los muros laterales, y sobre los párpados de cada uno, se reclinan dos grandes figuras, más grandes que la vida, a saber, un hombre y una mujer, que significan el día y la noche y, en conjunto, el tiempo que devora todas las cosas ... Significa Tiempo que planeó hacer un ratón, habiendo dejado un poco de mármol en la obra (que [plan] posteriormente no llevó a cabo porque las circunstancias se lo impidieron), porque este animalito roe y consume sin cesar como el tiempo devora todo. ”. [8] [9]En 1976, bajo la Nueva Sacristía se descubrió un corredor oculto con dibujos en las paredes de Miguel Ángel. [10] [11]

La linterna [ editar ]

La linterna en la parte superior de la Nueva Sacristía está hecha de mármol y tiene un "... poliedro inusual montado en la cima del techo cónico". [12] El orbe que está en la parte superior de la linterna tiene setenta y dos facetas y mide unos sesenta centímetros de diámetro. El orbe y la cruz, que está en la parte superior del orbe, son símbolos tradicionales del poder romano y cristiano, y recuerdan los orbes similares en iglesias de planta de cúpula central como Santa María del Fiore y San Pedro . Pero debido a que está en un mausoleo privado, la familia Medici está promoviendo su propio poder personal con el orbe y la cruz, la corona de laurel y las cabezas de león, que son todos símbolos de estatus y poder.

La linterna que sostiene el orbe ayuda a acentuar la altura y el tamaño de la capilla, que es bastante pequeña. La linterna mide algo menos de siete metros de altura y "... es igual a la altura de la cúpula que corona". [12] La linterna expresa metafóricamente los temas de la muerte y la resurrección. La linterna es donde el alma podría escapar y pasar de "... la muerte al más allá". [12]

Cappella dei Principi [ editar ]

Una fotografía del siglo XIX del interior de la Cappella dei Principi
El sarcófago de Cosimo III en la Capella dei Principi

La Cappella dei Principi octogonal coronada por una alta cúpula de 59 m. de altura, es el rasgo distintivo de San Lorenzo visto de lejos. Está en el mismo eje que la nave y el presbiterio al que proporciona el equivalente a una capilla absidal. Su entrada es desde el exterior, [13] en la Piazza Madonna degli Aldobrandini, y a través de la cripta abovedada baja planeada por Bernardo Buontalenti antes de que se hicieran los planes para la capilla de arriba. [14]

La opulenta Cappella dei Principi , una idea formulada por Cosimo I, fue puesta en práctica por Ferdinand I de 'Medici . Fue diseñado por Matteo Nigetti , siguiendo unos bocetos presentados a un concurso informal de 1602 por Don Giovanni de 'Medici, el hijo natural de Cosme I, Gran Duque de Toscana , que fueron alterados en la ejecución por el anciano Buontalenti. [15] Una verdadera expresión del arte de la corte, fue el resultado de la colaboración entre diseñadores y mecenas.

Para la ejecución de su asombroso revestimiento de mármoles con incrustaciones de mármoles de colores y piedras semipreciosas , se estableció el taller de piedra dura del Gran Ducado, el Opificio delle Pietre Dure . El arte del commessi , como se le llamaba en Florencia, ensamblaba fragmentos de piedras de espécimen cortados a calar para formar los diseños del revestimiento que cubre por completo las paredes. El resultado fue desaprobado por los visitantes de los siglos XVIII y XIX, pero ha llegado a ser apreciado como un ejemplo del sabor de su época. [16] Seis grandes sarcófagosestán vacíos; los restos de los Medici están enterrados en la cripta de abajo. En dieciséis compartimentos del dado se encuentran los escudos de armas de las ciudades toscanas bajo el control de los Medici. En los nichos que estaban destinados a albergar retratos escultóricos de Medici, dos (Ferdinando I y Cosimo II) fueron ejecutados por Pietro Tacca (1626-1642).

Ver también [ editar ]

  • Miguel Ángel y los Medici
  • Historia de las cúpulas del período moderno temprano

Notas [ editar ]

  1. ↑ Charles de Tolnay, Michelangelo , vol. III "La Capilla de los Medici" (Princeton, 1948); James S. Ackerman, La arquitectura de Miguel Ángel
  2. ^ William E. Wallas, Miguel Ángel en San Lorenzo. El genio como empresario , Cambridge University Press, 1995, pág.
  3. ↑ Miguel Ángel no dejó nota de sus "alegorías", como las llamó; La identificación como Noche y Día , Amanecer y Anochecer fue ofrecida por primera vez por Benedetto Varchi , 1549
  4. ↑ La entrada moderna, que requiere boleto, es a través de la Cappella dei Principi .
  5. ^ Avery, Charles (1970). Escultura renacentista florentina . Publicación de John Murray. pag. 190.
  6. ^ Antonio Paolucci. El Museo de las Capillas de los Medici y la Iglesia de San Lorenzo . Editorial Sillabe 1999.
  7. ↑ Los médicos santos ( medici ) sostienen las cajas de bálsamos y nostrums de su médico.
  8. ^ Panofsky, Erwin. (1964). "El ratón que Miguel Ángel no pudo tallar" (PDF) (Ensayos en memoria de Karl Lehmann ed.). NY: Instituto de Bellas Artes, Universidad de Nueva York: 242-255. Cite journal requiere |journal=( ayuda )
  9. ^ Barenboim P. D. / Peter Barenboim. (2017). "El ratón tallado por Miguel Ángel en la Capilla de los Medici: un comentario oriental al famoso artículo de Erwin Panofsky" . Cite journal requiere |journal=( ayuda )
  10. ↑ Peter Barenboim, Sergey Shiyan, Michelangelo: Mysteries of Medici Chapel , SLOVO, Moscú, 2006 . ISBN 5-85050-825-2 
  11. ^ Peter Barenboim, "Dibujos de Miguel Ángel: clave para la interpretación de la capilla de los Medici", Moscú, Letny Sad, 2006 , ISBN 5-98856-016-4 
  12. ↑ a b c Wallace, William (1989). "La Linterna de la Capilla de los Medici de Miguel Ángel". Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes en Florenz .
  13. ↑ Una secuencia de pequeños espacios también conduce desde Sagrestia Nuova .
  14. ↑ En la cripta anterior separada debajo de la nave de la basílica están enterrados Cosimo de 'Medici y Donatello .
  15. ^ Touring Club Italiano, Firenze e dintorni (Milán, 1964) p. 285f.
  16. ↑ TCI, Firenze e dintorni 1964: 286: "de hecho, concebido según el objetivo barroco de suscitar el estupor" ( concepita già secondo il fine barocco di destare stupore ).

Referencias [ editar ]

  • Edith Balas, "Michelangelo's Medici Chapel: A New Interpretation", Filadelfia, 1995
  • Barenboim, Peter (con Heath, Arthur). 500 años de la Nueva Sacristía: Miguel Ángel en la Capilla de los Medici , LOOM, Moscú, 2019. ISBN 978-5-906072-42-9 
  • Peter Barenboim, "Dibujos de Miguel Ángel: clave para la interpretación de la capilla de los Medici", Moscú, Letny Sad, 2006 , ISBN 5-98856-016-4 
  • Peter Barenboim, Alexander Zakharov, "Mouse of Medici and Michelangelo: Medici Chapel / Il topo dei Medici e Michelangelo: Cappelle Medicee", Mosca, Letni Sad, 2006 . ISBN 5-98856-012-1 
  • Peter Barenboim, Sergey Shiyan, Michelangelo: Mysteries of the Medici Chapel , SLOVO, Moscú, 2006 . ISBN 5-85050-825-2 
  • Peter Barenboim, Sergey Shiyan, Michelangelo in the Medici Chapel: Genius in details (inglés, ruso). Moscú, Looom, 2011, ISBN 978-5-9903067-1-4 
  • James Beck, Antonio Paolucci, Bruno Santi, "Michelangelo. The Medici Chapel", Thames and Hudson, Nueva York, 1994, ISBN 0-500-23690-9 
  • Panofsky, Erwin. (1964). "El ratón que Miguel Ángel no pudo tallar" (PDF) (Ensayos en memoria de Karl Lehmann ed.). NY: Instituto de Bellas Artes, Universidad de Nueva York: 242-255. Cite journal requiere |journal=( ayuda )
  • Barenboim P. D. / Peter Barenboim. (2017). "El ratón tallado por Miguel Ángel en la Capilla de los Medici: un comentario oriental al famoso artículo de Erwin Panofsky" . Cite journal requiere |journal=( ayuda )
  • William E. Wallace, "Michelangelo at San Lorenzo: Genius as Entrepreneur", Cambridge University Press, 1995, ISBN 0-521-41021-5 

Enlaces externos [ editar ]

Medios relacionados con la Capilla de los Medici (Basílica de San Lorenzo) en Wikimedia Commons

  • Página web oficial

Coordenadas : 43 ° 46′31 ″ N 11 ° 15′13 ″ E / 43.7751444444 ° N 11.2535722222 ° E / 43.7751444444; 11.2535722222