En la teoría de la música medieval , el término latino modus (que significa "una medida", "estándar de medida", "cantidad", "tamaño", "longitud" o, traducido en inglés, modo ) se puede utilizar en una variedad de Sentidos. El significado más utilizado hoy en día se relaciona con la organización del tono en escalas . Otros significados se refieren a la notación de ritmos .
Escalas modales
Al describir la tonalidad de la música antigua, el término "modo" (o "tono") se refiere a cualquiera de los ocho conjuntos de intervalos de tono que pueden formar una escala musical , que representan la tonalidad de una pieza y se asocian con formas melódicas características ( tonos de salmo ) en canto gregoriano . Los modos medievales (también llamados modo gregoriano o modos de iglesia ) estaban numerados, ya sea del 1 al 8, o del 1 al 4 en pares ( auténtico / plagal ), en cuyo caso generalmente se llamaban protus (primero), deuterus (segundo), tertius (tercero) y tetrardus (cuarto), pero a veces también llevan el nombre del antiguo tonoi griego (con el que, sin embargo, no son idénticos). [ aclaración necesaria ]
Modos auténticos | Modos plagal | ||
---|---|---|---|
I. | dorio | II. | Hipodoriano |
III. | frigio | IV. | Hipofrigio |
V. | Lidio | VI. | Hipolidio |
VII. | Mixolidio | VIII. | Hipomixolidio |
Modus (notación modal)
En la teoría medieval de la organización rítmica, un modo se entendía como una secuencia modelada de valores largos y cortos. Las expresiones "modo rítmico" y "ritmo modal", sin embargo, son nombres modernos aplicados al concepto medieval. No está del todo claro qué relación pudo haber existido con un pie métrico en la poesía antigua o medieval o en la teoría poética. [2] Los modos rítmicos fueron utilizados por primera vez por la escuela de Notre-Dame de acuerdo con una clasificación numerada del 1 al 6. Los patrones son todos ternarios y varían en número (dependiendo de las preferencias de los teóricos) de cuatro a nueve. [3] Los seis que se describen con mayor frecuencia, que forman el núcleo del sistema, son: [4] [5]
- Largo-corto ( trochee )
- Corto-largo ( iamb )
- Largo-corto-corto ( dactyl ) [ cita requerida ]
- Corto-corto-largo ( anapest ) [ cita requerida ]
- Largo-largo ( espondeo )
- Corto-corto ( pírrico )
Los modos rítmicos fueron la base de la técnica de notación de la notación modal , el primer sistema en la música europea en anotar ritmos musicales y así hacer posible la notación de música polifónica compleja , que fue ideada alrededor del 1200 d.C. y luego reemplazada por la notación mensural más compleja . La notación modal indica modos agrupando notas en ligaduras, un solo símbolo escrito que representa dos o más notas. Una ligadura de tres notas seguida de una sucesión de ligaduras dobles indicó el modo 1; el reverso, una sucesión de ligaduras dobles que terminan con un ternario activado, indica el modo 2; una sola nota seguida de una serie de ligaduras ternarias significan el modo 3 y el modo inverso 4; las ligaduras ternarias uniformes significaban el modo 5, y una ligadura de cuatro notas seguida de una cadena de ligaduras ternarias significaba el modo indicado 6. [6]
Modus (notación mensural)
En el sistema de notación de notación mensural (después de c.1300), y aproximadamente en el siglo anterior a la invención de ese sistema, el término modus se utilizó para describir una parte de la organización métrica general de una pieza, comparable no a una moderna. tipo de compás , sino más bien a lo que a veces se llama hipermetro: organización de compases en grupos regulares de dos o tres. Se refería a la división de la nota llamada longa en tres ( modus perfectus ) o dos ( modus imperfectus ) breves , por lo que se llama modus longarum . Divisiones similares en niveles subsecuentemente inferiores fueron descritas por los términos tempus (correspondiente al concepto moderno de una medida o barra y que se refiere a la división de breves en dos o tres semibreves ) y prolatio (la división de semibreves en dos o tres mínimas ). El modus longarum se aplicó principalmente a piezas basadas en una parte tenor cantus firmus en valores de notas largas. Una unidad temporal aún más larga fue el modus maximarum , pero tiene poca importancia práctica fuera del siglo XIII. [7]
Referencias
- ^ Curtis 1998 .
- ^ Roesner 2001 .
- ^ Reese 1940 , 207.
- ↑ Apel , 1961 , 220.
- ^ Reese 1940 , 272.
- ^ Apel 1961 , 224-225.
- ^ Apel 1961 , 99, 124.
Fuentes
- Apel, Willi (1961). La notación de la música polifónica, 900-1600 , quinta edición, revisada y con comentarios. Publicaciones de la Academia Medieval de América, núm. 38. Cambridge, Massachusetts: Academia medieval de América.
- Curtis, Liane (1998). "Modo". En Companion to Medieval and Renaissance Music , editado por Tess Knighton y David Fallows. Berkeley: Prensa de la Universidad de California. ISBN 0-520-21081-6 .
- Reese, Gustave (1940). Música en la Edad Media: con una introducción a la música de la antigüedad . Nueva York: WW Norton. ISBN 0-393-09750-1 .
- Roesner, Edward H. (2001). "Modos rítmicos [ritmo modal]". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan.