El modo hipofrigio (deuterus plagalis) , que literalmente significa "debajo del frigio (segundo plagal)", es un modo musical o escala diatónica en la teoría del canto medieval , el cuarto modo de la música de iglesia. Este modo es la contraparte plagal del auténtico tercer modo, que se llamó frigio . En la Edad Media y el Renacimiento, este modo se describía de dos maneras: la escala diatónica de B a B una octava arriba, dividida en el modo E final (B – C – D – E + E – F – G – A – B) ; y como un modo con E final y ambitus de la A de abajo a la C de arriba. La nota A sobre la final (el tenor del cuarto tono del salmo correspondiente) tenía una función melódica importante. [1]El rango melódico del modo eclesiástico hipofrigio, por lo tanto, va desde la perfecta cuarta o quinta debajo de la tónica hasta la perfecta quinta o sexta menor arriba.
El nombre Hypophrygian se origina en una especie de octava de la teoría de la música griega antigua . Según Aristoxenus , esta especie de octava fue descrita originalmente alrededor del año 400 a. C. por la escuela armónica de Eratocles en términos del género enarmónico del tetracordio : una serie de intervalos ascendentes de dos cuartos de tono seguidos de un ditono , que juntos abarcan un cuarto perfecto. . La especie de octava doria comienza con este tetracordio, que es seguido por un tono completo y otro tetracordio para completar la octava con un patrón de ¼, ¼, 2, 1, ¼, ¼ y 2 tonos. Este patrón se rota hacia abajo un grado para el hipolidio y uno más para el hipofrigio, para una especie de octava de 2, 1, ¼, ¼, 2, ¼ y ¼ de tonos. [2]
Ptolomeo de Alejandría se apropió del nombre para uno de sus siete tonoi , o claves de transposición. El sistema de Ptolomeo difería del modelo aristoxeniano anterior, que tenía trece niveles de transposición cada uno a un semitono de sus vecinos. Ptolomeo sustituyó una secuencia diatónica de siete transposiciones con un tono completo o un semitono de separación. Todo el sistema de escala de doble octava se traspuso a cada uno de estos niveles de tono relativo, requiriendo (en términos modernos) una firma de clave diferente en cada caso y, por lo tanto, una secuencia diferente de pasos enteros y medios en el intervalo fijo de octava central. La transposición hipofrigia fue la segunda más baja de estas, un tono completo por encima de la hipodoriana. Todo un tono más alto fue el hipolidio, seguido un semitono más alto aún por el dórico, luego otro tono completo por el frigio, y así sucesivamente. [3] [4] Cuatro siglos después, el término fue tomado de Ptolomeo exactamente en el mismo sentido por Boecio , quien describió estos siete nombres como "toni, tropi, vel modi" (tonos, tropos o modos) en el cuarto libro de su De Institutione musica . A finales del siglo IX, en los tratados carolingios Alia musica y en un comentario sobre ella llamado Nova expositio , a este conjunto de siete términos, complementado con un octavo nombre, "hipermixolidio", se le dio un nuevo sentido, designando un conjunto de diatónicos. especies de octava, descritas como las encarnaciones tonales de los ocho modos del canto gregoriano. [5]
Missa Mi-mi ( Missa quarti toni ) de Johannes Ockeghem es un conocido ejemplo de una obra escrita en el modo hipofrigio. [ cita requerida ]
Referencias
- Sadie, Stanley ; Tyrrell, John , eds. (2001). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove (2ª ed.). Londres: Macmillan. ISBN 9780195170672.
- ^ New Grove Dict. M&M 2001 , "Hypophrygian" de Harold S. Powers .
- ^ Barker, Andrew. 1989. Escritos musicales griegos , vol. 2 (Teorías armónicas y acústicas). Lecturas de Cambridge en la literatura musical. Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press. pag. 15.
- ^ New Grove Dict. M&M 2001 , "Mode §II: Teoría modal medieval, 1: Los elementos, (i) El modelo helenístico: Tonus, Modus, Tropus" por Harold S. Powers .
- ^ New Grove Dict. M&M 2001 , "Ptolomeo [Klaudios Ptolemaios; Claudius Ptolemaeus]" de Lukas Richter.
- ^ New Grove Dict. M&M 2001 , "Dorian" de Harold S. Powers .
Otras lecturas
- Calle Carabias, Quentín. 2006. "'Dicen que nací en argel ...': Fandango charro — Estudio filológico del texto, análisis musicológico y armonización de su melodía". Revista de musicología 29, no. 1 (junio): 191–213.
- Gissel, Siegfried. 1991. "Die Modi Phrygius, Hypophrygius und Phrygius connexus: Ein Beitrag zu den 'in mi' Tonarten um 1600". Musica Disciplina 45: 5-94.
- Krones, Hartmut. 2007. "Secundus tonus est gravis et flebilis — Tertius tonus severus est: Zur Semantik der Modi in Trauermotetten der Zeit um 1500". En Tod in Musik und Kultur: Zum 500. Todestag Philipps des Schönen , editado por Stefan Gasch y Birgit Lodes , 157–88. Wiener Forum für Ältere Musikgeschichte 2. Tutzing: Hans Schneider. ISBN 978-3-7952-1239-1 .
- Tilton, Mary C. 1989. "La influencia del tono y el modo del salmo en la estructura de las Toccatas frigias de Claudio Merulo". Theoria 4: 106–22.