Mona Inglesby
Mona Inglesby (3 de mayo de 1918 - 6 de octubre de 2006) fue una bailarina de ballet británica, coreógrafa, directora de la compañía itinerante International Ballet y la persona que salvó la Colección Sergeyev para la posteridad.
Mona Inglesby nació en Londres de madre británica y padre empresario holandés, Beatrix Anne Inglesby y Julius Cato Vredenburg. [1] Comenzó a bailar muy joven, ya los 12 años fue aceptada en la escuela de Marie Rambert . Este entrenamiento se complementó con lecciones de Tamara Karsavina y Vera Volkova , quienes se habían establecido en Londres después de huir de la Rusia bolchevique. [2] Pronto apareció con el Ballet Club (que se convirtió en Ballet Rambert en 1934) en el Mercury Theatre, Notting Hill Gate y a los 15 años bailó el papel de Papillon en el Carnaval de Mikhail Fokine .[3] : 79 junto a los actores Frederick Ashton como Pierrot , Harold Turner como Arlequín , Alicia Markova como Columbine y Antony Tudor como Eusebius . Sin embargo, se sintió insatisfecha con el método Cecchetti tal como lo enseñó Rambert y tomó lecciones en el sistema tradicional Maryinsky de Lubov Egorova , Mathilde Kschessinska y Olga Preobrajenska en París y Nicholas Legat en Londres. Esto tensó su relación con Marie Rambert.
Su asociación con el Ballet Rambert terminó cuando Egorova le consiguió una invitación para bailar con la compañía Original Ballet Russe de de Basil en su temporada londinense en la Royal Opera House, Covent Garden en 1939. [2] : 36 Aquí bailó junto a las "bailarinas bebés Irina Baronova , Tamara Toumanova y Tatiana Riabouchinska , [n 1] y adquirieron experiencia bailando con una compañía mucho más grande que el Ballet Rambert. Al final de esa temporada, fue invitada a unirse a la compañía para su gira por Australia, pero la guerra se avecinaba y ella se negó. Pasó el resto de su carrera como bailarina principal del Ballet Internacional.. El repertorio de la compañía durante sus 12 años de existencia contenía 22 ballets e Inglesby interpretó papeles principales en la mayoría de ellos, incluidos los papeles clásicos de Giselle , Swanhilda en Coppelia , Aurora en La bella durmiente y Odette/Odile en El lago de los cisnes . [1] : 33 La revista Ballet Today la describió como poseedora de 'algunas cualidades notables como bailarina; es excepcionalmente ligera, veloz y aérea con pies fuertes y hermosos'. [4]
Antony Tudor le enseñó coreografía, y su oportunidad llegó cuando a los 18 años la invitaron a crear un ballet para la empresa de corta duración Ballets de la Jeunesse Anglaise . El resultado fue Endymion , un breve ballet con música de Moskowski. Convenció a Constant Lambert para que hiciera algunos cambios en la música y a Sophie Fedorovitch para que diseñara el decorado y el vestuario. La única actuación de Ballets de la Jeunesse Anglaise fue una matiné benéfica en el Cambridge Theatre en 1938, y Endymion fue bien recibida. Más tarde coreografió 4 ballets nuevos más, que se enumeran a continuación. Todos entraron en el repertorio del Ballet Internacional después de que se formó esa compañía.
Everyman era más que un simple ballet. Se basó en la obra moral inglesa Everyman de finales del siglo XV e incluía versos, interpretados por un actor en lugar de un bailarín.
La Máscara de Comus fue a la vez ambiciosa y valiente y requirió mucha investigación histórica. La mascarada fue un predecesor del ballet, una forma temprana de entretenimiento que incluía música, danza, versos, canto y actuación, y el Comus de John Milton .fue una mascarada creada para el conde de Bridgewater en el castillo de Ludlow en 1634. La producción del International Ballet incluyó todos los elementos del original, con un elenco de actores y un elenco de ballet, y la primera versión duró tres horas, aunque fue posterior. recortado a dos. ¡Los críticos no sabían qué hacer con eso!
